陸盈楹,我是你的蘿莉塔
看著陸盈楹的IG,很難不被她奇幻、超現實的蘿莉穿搭風格吸引,看見她本人,更是移不開目光。她綁著雙馬尾,穿著短裙、超合身上衣、大腿襪以及永遠不拿下來的招牌眼鏡,她的蘿莉風格不只是可愛而已,還有很多性感與戀物癖的元素。
蘿莉塔(Lolita)這個詞彙來自納博科1958年出版的...
陸盈楹,我是你的蘿莉塔
看著陸盈楹的IG,很難不被她奇幻、超現實的蘿莉穿搭風格吸引,看見她本人,更是移不開目光。她綁著雙馬尾,穿著短裙、超合身上衣、大腿襪以及永遠不拿下來的招牌眼鏡,她的蘿莉風格不只是可愛而已,還有很多性感與戀物癖的元素。
蘿莉塔(Lolita)這個詞彙來自納博科1958年出版的同名小說,大膽講述成年男子對未成年少女的癡戀,震撼了一整個世代,大導庫柏力克也於1962年翻拍《一樹梨花壓海棠》,成為影史經典。當代的蘿莉塔服裝風格,甚至是少女學,都深深被這個文本影響,延伸意義已經大過原本論述,成為一種文化風景。
2.5次元的虛擬少女
看起來宛如日本動漫女主角的陸盈楹,用自己的樣子詮釋了何謂當代蘿莉塔。穿著改良式女僕服,她可以睜著眼睛展露甜美無辜,更能把裙子掀起來性感使壞,宛如介於二次元和三次元之間的2.5次元風格虛擬少女。
盈楹喜愛動漫、宅文化和情慾題材,看著她的IG毫不避諱放上裸露的照片,很難想像這樣的她本人害羞靦腆,就像少女漫畫裏暗戀男主角不敢說出口的那一型。小巧的臉蛋和動畫主角般的鉛筆腿和細腰,讓她穿什麼都合理。她認為身體是美好的,完全不忌諱裸露。蘿莉塔的時尚化身,神祕而禁忌,她本人的存在就挑逗一眾人的感官視覺。
漫畫裡的時尚風景
服裝設計系畢業後,盈楹因為認識一群玩音樂的朋友開始接觸造型工作。但之所以會愛上時尚,成為造型師,卻是因為國中時看的矢澤愛漫畫《天國之吻》。故事描述一個平凡的女高中生紫,在路上邂逅一群渴望成為服裝設計師的男學生,劇情由此展開。「我當初一看這本漫畫就非常喜歡,矢澤愛把服裝的細節畫得超級華麗,細節極為精緻,是這本漫畫開啟了我對服裝產業的興趣。」盈楹這麼說。
四平八穩、循規蹈矩、優雅經典的造型向來不是盈楹對時尚的想像,她認為造型是一個人對世界傳遞的訊息。她笑說自己是品味獨裁者,善於從動漫、動畫、同人圈、宅文化甚至是情慾世界的風格為出發,著眼細節,卻也強調整體感。不只是個人風格如此,工作做造型時,盈楹也喜歡規劃角色人設,她的靈感藍圖包含日本動漫《新世紀福音戰士》《Nana》和《少女革命》,從二次元到三次元,幻想的風景無邊無際,唯一宗旨就是要魔幻溢美。
情慾是我的謬思女神
性學家喬治·巴代伊曾說過:「所謂情色,可說是對生命的肯定,至死方休。」熱愛生命的她,正是情色的忠實信徒。從小,盈楹就對性特別感興趣,她的創作靈感也總與情慾息息相關。國小上課時會跟班上女生同學一起畫有點變態的小格漫畫,像是交換日記那樣,分享懵懂的性啟蒙,她當時就發現創作與情慾相關的題材特別感覺紓壓。
從皮繩愉虐(BDSM)、H漫、戀物癖、皮革拜物主義到成人道具,這些由性愛延伸出來的次文化在國外已經十分成熟多元。盈楹大學時期的畢製就在研究這個領域,比如說由性癖好所發展出的服裝文化,像是變裝癖、皮革癖、水手服、連身泳衣以及女僕裝,都不只是衣服,而是指向背後的文化表徵。
不管做造型或是人生,盈楹說她都不想被侷限。「很多人問我IG為什麼想Po比較裸露的照片,我覺得不用想得這麼複雜,不用每件事情都去定義。單純覺得自己很漂亮年輕,想展現自己好看的一面,就是這樣而已。」她小小聲卻堅定地說著。
之前,盈楹的IG帳號追蹤者突破萬人。其實她早在2014年就開始經營IG,也累積了一定的聲量,但可能是那些挑逗感官尺度的照片,在沒有人知道原因的情況下被官方勒令停權,只好重新來過。盈楹說,不傷心是騙人的,不是因為粉絲沒了,「比較多是覺得很多回憶都不見了,倒是沒有特別在意追蹤者。我甚至覺得社群媒體也許要開始退燒了,很多更年輕的小朋友已經不太在意,或許是大家對圖片刺激有點疲乏。」
瘋癲表面下的反差萌
盈楹笑說自己的穿搭其實是一種暴露狂暴力美學,不期待他人了解,只需要尊重。如同那句著名的言論:「時尚的完成度是臉」,但在盈楹身上,「時尚的完成度肯定是身體」,她笑著說:「我喜歡時尚其實跟喜歡身體有很大的關係,唯有喜歡自己身體的樣貌,才會喜歡服裝在身體上的樣子。」
她說自己喜歡做造型不是因為喜歡時尚,而是因為熱衷做人物設定,「就像拍電影導演會設定世界觀,我喜歡做造型把特定人物想像成我想要的樣子。」她不僅本人講話很反差,工作時更是競競業業,她笑說自己最著迷於反差萌,人家看她在社群上很瘋,她偏不是。「我很喜歡反差萌這件事情,也覺得每個人都是雙標的,而且我支持雙標,我想這本書《台女》也應該可以算是雙標吧?!」
對文字很有感的她,認為語言的含義會一直被改變,對於台女也有一番見解,「台女或許是有點貶義的詞,但仔細想想其實並不,就像我畢業展的主題《妓典》。服裝本來就是滿物化的事情,當你用不同的心態去看待詞語,就可以跳脫好與壞的二元論。」
#台女 #連載最後一篇了喔想看其他的要去買😂
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Big Picture film club選出過去十年(2010-2019)的最佳LGBTQ+電影。
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很喜歡《愛在週末邂逅時》用對白寫兩位主角的轉變,一開始聊的是「你對我的感覺」,那是一段關係的入門,想確定彼此沒有會錯意、接著聊對人對事的想法與態度,確立彼此是否合適(找尋同類),並從對方的談吐中,拼湊出他/她的可能樣貌、下一步,兩人談起自身的私事,跨過朋友(或砲友)階段,願意更坦然地在對方面前當自己(信任感),最後,他們談到未來:你/妳有沒有可能是陪我走下去(或走一段路)的那個人。
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電影裡的湖畔區有許多人進進出出,但他們大多疏離、寂寞、想要找個伴填補空虛(短期或長期),他們像是虛擬網路的分身(湖畔區之於網路聊天室),存在彼此生命卻也不存在,離了線後(離開湖畔區),各有生活,互不干涉;寂寞,在網路蔓延,也在湖畔區蔓延。
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《#夜晚還年輕》2015年
電影前半段瘋狂又爆走,然而,當喧囂歸於平靜,導演又能瞬間讓觀眾感受到劇中角色內心幽微哀傷寂寞的一面,《夜晚還年輕》的故事發生在平安夜,只是這個平安夜不平安,有人在外頭晃蕩一整天後,發現自己無家可回,他人的聖誕夜是團圓,自己只能獨飲寂寞;有人過著雙面人生,卻在這一天被硬生揭穿假面,只得重新思考未來該如何走下去,繼續假裝一切沒事或是終得要面對真正的自己;也有姊妹為男人反目,因著一個小小的意外,重拾兩人友情,這個平安夜很多人過的不安穩,但至少在仙蒂和亞莉珊卓身上,我們見證了真正的聖誕夜奇蹟。
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《#因為愛你》2015年
電影的每個細節都被妥善照顧,無論是美術或妝髮或服裝或音樂或攝影,都精緻而迷人,導演Todd Haynes把保守年代的禁忌愛情故事,處理地不慍不火,沒有呼天搶地的世人皆負我,只有角色從承受壓力到屈服再打起精神追求真我的勇敢邁進。
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《#In Between 夾縫求生》2016年
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《#月光下的藍色男孩》2016年
影片用潮浪聲音揭開電影序幕,海水對男主角夏隆非常重要。一,阿璜教導夏隆游泳,並跟他說了月光男孩的故事,海水連結了夏隆對「像父親一樣的男人」的記憶。二,青少年時期的夏隆和凱文在海邊談心,兩人關係有了進一步發展,潮浪聲成了夏隆對於凱文與愛情的思念。三,夏隆童年與青少年時期飽受家暴與霸凌與歧視之累而落淚哭泣,他說:「我有時候會哭到覺得自己快化成眼淚。」海水之於夏隆也有著歸屬與安全感 ,躲進海裡,就沒有人能看見他的悲傷,躲進海裡,夏隆才可以盡情地做自己。
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《#BPM》2017年
電影的序幕與尾聲,背景都有噗通噗通的心跳聲響,觀賞電影時,我以為這心跳聲代表西恩對生的渴望,後來才發現,這心跳聲代表的是每一個想要活著並且希望心愛的人也能健康活下去的聲響,從亞倫到西恩的死亡,心跳聲響持續跳動著,死亡不是結束,而是生者接棒延續平權運動的拒絕放棄。
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《#不思議女人》2017年
很喜歡《不思議女人》沒有讓主角瑪蓮娜展露太多情緒,整部片都悶著,直到瑪蓮娜好不容易終於見到愛人奧蘭多的遺體時,那瞬間滾落的淚水立刻在我的心房爆開(所有的壓抑都在愛的面前潰堤);世上很多人都說他們懂得愛,可是往往同一批人,又常常只看見彼此間的差異,看不到愛的存在。
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《#春光之境》2017年
不同於《斷背山》的悲情,《春光之境》藉牧場的沒落以及強尼試圖改變牧場的經營模式,訴說社會民情的轉變,傳統思惟固然曾經為家族帶來榮光,但放手讓新的觀念進入生活,也未必會帶來毀滅;從保守(異性婚姻)到默許(認可強尼和格奧爾基的愛),訴說不同世代的和解與共生可能性。
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《#1985》2018年
《1985》把電影時間設在1985年尾,亞卓安說這是個很爛的一年,卡莉說:「幸好這一年快過去了」,然後我們回看劇中每個角色面對彼此的態度都有些微變化,也許是父親穿上亞卓安送給他的皮革外套、也許是卡莉對亞卓安的承諾、也許是亞卓安與父親的擁抱、也許是哥哥送給弟弟的卡帶與期許...也許在送走悲傷1985年後,他們能用更開闊的心迎接新一年的到來。
完整文章:http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1376213859
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《#她的錯誤教育》2018年
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《#痛苦與榮耀》2019年
從開場洗滌衣物的溪流、薩瓦多童年回憶中,戲院的尿騷味、幼時聽見艾督多沖澡的水聲、以及近些年只要吞嚥口水都可能被噎到的困境等,水在電影裡承載了髒污、洗淨、慾望、危險等不同意義,水是薩瓦多的生命隱喻,是薩瓦多苦樂交織人生(痛苦與榮耀並置)的影射。
完整文章:http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1379430760
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《#燃燒女子的畫像》2019年
本週末上映!!