送上昨晚《煙囪小鎮的普佩》台日連線國際首映會
主創西野亮廣與導演廣田裕介視訊連線的精采片段

一起來看看兩位對《煙囪小鎮的普佩》有哪些看法以及回答影迷的提問吧～

～以下分享新聞稿訪談內容～

　《煙囪小鎮的普佩》主創西野亮廣曾在個人部落格提到，「煙囪小鎮」的街景有許多元素參考台灣九份，電影裡清晰可見許多溫暖的燈籠背景與熱鬧的街景畫面，充滿著濃濃的台灣味，讓台灣觀眾為之驚艷，西野亮廣在背景取材上相當用心，提到九份時，還特別介紹九份在許多電影中都出現過，其中《神隱少女》被眾多人討論著是否以九份作為景點，因此在日本很出名，西野亮廣聽到「九份」兩個關鍵字，馬上說：「對、對、對，因為我以身為亞洲人為榮，設計場景時，我想要找代表亞洲的場景，九份是我第一次想到的地方，我也私下去過很多遍，去喝茶、觀光。」

　導演廣田裕介，馬上先秀了台語「哩厚！」，他接著感性表示，「在10年前發生東日本大地震時，台灣比世界上任何地方都還要早對日本伸出援手，這件事我到現在都還忘不了。這次的疫情，台灣政府也送了很多口罩給我們，真的非常感謝能得到這樣的幫助。對我自己來說，台灣給我一種很親切的感覺。另外，在我工作室的附近有一家台灣料理店，裡面每一道料理都很好吃，但我最喜歡的是擔擔麵跟杏仁豆腐。」

聲演的主角們，也讓西野亮廣、導演廣田裕介感到很合適，西野表示，「當時在日本上映的時候，正好是疫情比較嚴重的時期，在當時的社會氛圍，若我們幫角色選擇的聲音會讓人有「過度演戲」感覺的話，會更加深那種很虛假不真實的感覺。所以當初在選擇聲音演出的時候，我們就以聲音聽起來最自然、最不刻意，以及感覺最貼近主角的方向去找適合的人選。」而導演廣田裕介則說：「每一位演員真的都是超越我們想像的優秀，特別是普佩這個角色的聲音。因為普佩的嘴巴是水桶，喉嚨是檯燈，身體是鳥籠組成的垃圾人，到底講話會是怎樣的聲音呢？不管是誰應該都沒辦法想像吧！但是窪田所呈現出來的聲音，真的會讓人覺得『這就是普佩』，當時在場的工作人員也都一致認定『這就是我們要的！』蘆田也是演繹了超越預期的魯必奇，真的很棒。我也有聽過台灣中文配音的版本，魯必奇跟普佩的聲音也是非常的優秀。」

西野亮廣非常開心這次可以跟台灣粉絲一起進行首映會，他大聲用中文告白還搭配愛心手勢，「我喜歡你。」他自爆「剛剛聽到導演烙台語，所以緊急學了中文。」

送上昨晚《煙囪小鎮的普佩》台日連線國際首映會
主創西野亮廣與導演廣田裕介視訊連線的精采片段

一起來看看兩位對《煙囪小鎮的普佩》有哪些看法以及回答影迷的提問吧～

～以下分享新聞稿訪談內容～

　《煙囪小鎮的普佩》主創西野亮廣曾在個人部落格提到，「煙囪小鎮」的街景有許多元素參考台灣九份，電影裡清晰可見許多溫暖的燈籠背景與熱鬧的街景畫面，充滿著濃濃的台灣味，讓台灣觀眾為之驚艷，西野亮廣在背景取材上相當用心，提到九份時，還特別介紹九份在許多電影中都出現過，其中《神隱少女》被眾多人討論著是否以九份作為景點，因此在日本很出名，西野亮廣聽到「九份」兩個關鍵字，馬上說：「對、對、對，因為我以身為亞洲人為榮，設計場景時，我想要找代表亞洲的場景，九份是我第一次想到的地方，我也私下去過很多遍，去喝茶、觀光。」

　導演廣田裕介，馬上先秀了台語「哩厚！」，他接著感性表示，「在10年前發生東日本大地震時，台灣比世界上任何地方都還要早對日本伸出援手，這件事我到現在都還忘不了。這次的疫情，台灣政府也送了很多口罩給我們，真的非常感謝能得到這樣的幫助。對我自己來說，台灣給我一種很親切的感覺。另外，在我工作室的附近有一家台灣料理店，裡面每一道料理都很好吃，但我最喜歡的是擔擔麵跟杏仁豆腐。」

聲演的主角們，也讓西野亮廣、導演廣田裕介感到很合適，西野表示，「當時在日本上映的時候，正好是疫情比較嚴重的時期，在當時的社會氛圍，若我們幫角色選擇的聲音會讓人有「過度演戲」感覺的話，會更加深那種很虛假不真實的感覺。所以當初在選擇聲音演出的時候，我們就以聲音聽起來最自然、最不刻意，以及感覺最貼近主角的方向去找適合的人選。」而導演廣田裕介則說：「每一位演員真的都是超越我們想像的優秀，特別是普佩這個角色的聲音。因為普佩的嘴巴是水桶，喉嚨是檯燈，身體是鳥籠組成的垃圾人，到底講話會是怎樣的聲音呢？不管是誰應該都沒辦法想像吧！但是窪田所呈現出來的聲音，真的會讓人覺得『這就是普佩』，當時在場的工作人員也都一致認定『這就是我們要的！』蘆田也是演繹了超越預期的魯必奇，真的很棒。我也有聽過台灣中文配音的版本，魯必奇跟普佩的聲音也是非常的優秀。」

西野亮廣非常開心這次可以跟台灣粉絲一起進行首映會，他大聲用中文告白還搭配愛心手勢，「我喜歡你。」他自爆「剛剛聽到導演烙台語，所以緊急學了中文。」

《 #暢所欲言押井守漫談吉卜力秘辛》：押井守對宮崎駿的愛(與抱怨)！
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好久沒有一口氣讀完一本書，《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》初讀覺得是押井守導演一股腦地飆罵吉卜力工作室的鈴木敏夫(製作人)、宮崎駿和高畑勳導演，以及他們推出的每一部作品，但讀著讀著才發現押井守導演對宮崎駿導演很有愛，很多分析都有意思，該誇的部分，絕對是會毫不掩飾地傾力讚美。
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一，《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》的好玩，在於書中可以看到押井守導演說詞的自相矛盾，例如批評《魔法公主》有著過於豪華的明星幕後配音陣容(基於商業考量)，但當訪談的影評人渡邊麻紀表示，押井守自己的作品也有請來大明星配音一事，押井守立刻自我辯解地說：「我請來的人剛好很適合我的作品啊！」(渡邊麻紀有時會認同押井守的說法，但有時又懂得適時提出反對意見)。
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二，押井守覺得日本人過度崇拜大師，所以坊間鮮少看到對於宮崎駿作品的批評聲音(就像在台灣批評李安或是諾蘭導演的作品，很容易被罵，哈)，他認為宮崎駿導演有著能將日常動作描繪出迷人質感，具有瞬間打動觀眾心房的天才能力，但是他的電影作品，劇本往往過於鬆散，導演功力更是「#低於二流之下」(好敢講！)。
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押井守認為 #宮崎駿 是個矛盾之人，這讓宮崎駿作品中的議題不斷相互拉扯，令觀眾感到無所適從，甚至無法理解導演到底想表達什麼。押井守也說宮崎駿導演的作品不是給孩童看的(例如《龍貓》演了大半場，龍貓才終於現身)、角色的成長曲線很粗糙(例如《神隱少女》的千尋，只有開場五分鐘嘟嘴耍脾氣，後面都變成積極向上的好孩子)、主角性格太呆板且不切實際(覺得《龍貓》的小月一角太完美，根本不可能存在)、宮崎駿在電影裡展現自身的戀物癖，專心描繪喜愛的事物而忽略了劇本架構、配角的存在感常常大於主角(押井守很佩服《神隱少女》裡的無臉男設計，並且好奇宮崎駿是怎麼創造出這個角色)等。
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二，押井守表示，吉卜力工作室能夠坐大，具有商業頭腦(而且善於說謊與算計)的鈴木敏夫是關鍵人物。還說《魔女宅急便》應該是鈴木主導的作品，主要是獻給鈴木的女兒。而宮崎吾朗執導的《來自紅花坂》，則是鈴木獻給自己的電影。
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三，押井守說高畑勳導演年輕時期的作品很強大，但他後來的作品都很糟糕，帶有"臭知識份子"的驕傲。甚至斷言，未來人們只會記得宮崎駿的作品，高畑勳或其他非宮崎駿執導的吉卜力作品，都將被遺忘。我認同押井守的部分言論，但也覺得他對宮崎駿和高畑勳導演作品的批評，有時候只是因為這些作品的敘事方式跟他信奉的「一部電影該怎麼講故事」信仰有所衝突，而感到無法接受。
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一如押井守批評《霍爾的移動城堡》的蘇菲外貌一下子變年輕一下子變衰老沒有意義，我卻覺得蘇菲的外貌是其心境的展現。或是批評高畑勳導演的《隔壁的山田君》冗長無聊，我卻是愛死那部片的每一分秒。不過押井守對《兒時的點點滴滴》的評價，倒是開了我一扇窗，覺得他提出的批評不無道理，但！押井守厭惡至極又覺得極度矯情的《兒時的點點滴滴》片尾曲「The Rose」，我其實很愛啦(羞)。
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另外，押井守說《螢火蟲之墓》的電車一幕(渡向亡界)跟《神隱少女》片尾的水上列車有著異曲同工之妙、《螢火蟲之墓》的糖果盒是骨灰罈的隱喻、甚至認為《螢火蟲之墓》的兄妹感情有「#亂倫」的意義(啥？！)。
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四，押井守覺得宮崎駿導演跟大衛林區導演可以擺在一起對照觀賞，他說：「宮先生(宮崎駿)和林區的關鍵性差異在於，林區認為人是很詭異的東西。因為林區就只有人類是多麼詭異這一個主題。這是身為林區影迷的我最近終於得出的結論。人類這種令人不自在的存在。這樣的人類做出的令人毛骨悚然的事件。就是這個主題。人類本身就是那麼令人毛骨悚然，所以他都拍那種無關善惡，也無關天使與魔鬼的作品，才會成為獨一無二的作品。
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那宮先生的情況又是如何呢？宮先生真心想相信人是善良的，想看見美麗的世界。這是他與宛如被附身般著迷於令人不寒而慄世界的林區關鍵性的差異。只是，兩人都屬於想利用電影實現自己妄想的類型，這點並無二致。還有一點不同的是，林區對刻畫人類令人害怕的一面有清楚的認知，而宮先生則是無意識的。」
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五，押井守對《龍貓》片中，小樹苗拔地而起的畫面、《魔法公主》裡山神獸走在水面上的場景、《神隱少女》的水上列車，以及《霍爾的移動城堡》片中可以快速切換空間的魔法轉盤設計皆是讚不絕口。
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我很愛押井守談《霍爾的移動城堡》的房間轉盤一段：「我真的很佩服那個設計(霍爾屋內的魔法轉盤)。每喀喳喀喳一下就通往不一樣的世界，黑色是戰場，燃燒著熊熊的火燄，霍爾化身如妖怪般的鳥，飛來飛去，筋疲力竭了就會回到城堡。卡西法看到這樣的霍爾便說『你會回不來喔 』。妳覺得那代表什麼意思？」
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渡邊麻紀：「宮崎先生的心被分成四塊的意思嗎？」
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押井守：「不是，跟那數字無關。也許女人不容易理解，男人很快就懂了。尤其是老頭，馬上就會心神領會。因為老頭會無意識地轉動那個轉盤。總之，不管是有意識或無意識，就是會分別扮演好幾種人格，在公司上班的老頭回到家就喀喳轉一下。在某處與小姐應酬時也喀喳轉一下。與兒子或女兒相處時也轉一下。總之，意思就是人是活在多重世界裡的生物。當中也有會變成怪獸的黑暗面，就是人活在世上內心必定存在變成怪獸在戰場上盤旋這樣的黑暗面。
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我恐怕是頭一次看到有電影用那樣簡單的設計，很有說服力地表現出老頭內在世界的多重性。我非常喜歡。喀喳喀喳轉一下便瞬間切換。太棒了！」
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話說，《霍爾的移動城堡》片中行動緩慢的老狗因因，原來是影射押井守？！禮尚往來，押井守也把自己作品中的負面角色給寫成高畑勳導演或鈴木先生。
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最後，想知道吉卜力工作室八卦，或想聽聽押井守導演怎麼看全部的吉卜力作品？《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》保證會讓影迷們讀得興味昂然(認不認同就是另外一回事了)，甚至有了想要重溫吉卜力電影的衝動啊！！

文當這次來台灣一直吵著一定要去的地方就是九份
有在看我IG的觀眾可能知道文當很喜歡迪士尼的阿拉丁
而另一個沒有講過 很愛很愛的作品就是神隱少女
這次終於完成他的心願來到九份！！！！
雖然宮崎駿老師有說過不是參考九份，但文當還是想來看看傳說中的ロケ地哈哈哈
看他瘋狂拍照就知道他很開心
真的覺得花時間花錢跑這一趟很值得

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Hello！我是RU。我是台灣人，居住在東京。
日本對我來說是有如情人般的存在，從留學到現在出社會工作，每天都和日本持續熱戀中。
有位低調日本男友，希望用我台灣式的熱情也燃燒他的每一天。

這裡將我所有的心情，奮鬥歷程，以及想分享的事物
都獻給所有想對這國家更了解的你們。

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遊戲簡介：
　翠華中學，在這個偏遠山區的高中校園裡，一對偶然相遇的少男少女，在充滿詭譎氣氛的校園內受困後，試著探索、逃脫的過程。他們無法理解，為什麼過去熟悉的教室和走廊會如此讓人恐懼，似乎每個黑暗的角落裡，都隱藏著讓人難以想像的過去與惡意。最後兩人是否能平安離開校園呢？

　　遊戲設定在1960年代的台灣，採用架空世界、以校園為舞台的恐怖冒險遊戲。希望藉由遊戲手法來呈現台灣特有的文化，因此角色和場景構成參照台灣人所熟悉的人事物，例如腳尾飯，山間廟宇，神壇，這些台灣當地宗教習俗都會出現於遊戲中。操作上主要以點擊方式進行，讓玩家簡單上手，又以各種極富巧思的解謎關卡來考驗玩家。故事軸心圍繞在兩名少男少女在學校中的相遇以及探索，講述著一個與體制衝突的六零年代故事。遊戲表現上運用原創音樂和音效的配合和拼貼寫實的畫風，堆疊出令人窒息的恐怖氛圍。