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書名/ #正常人的條件
作者/ #姜泰植
出版/ 感謝 #方言文化

今日介紹7月新書，這是本社會寫實小說，看完後使我有著滿滿的感慨呀。書中角色們為了好好生活，努力在低薪中打拼，因此勞心勞力傷了身體，不正是許多人一生的殘酷寫照嗎？

〔無雷大意〕
經濟不景氣，金榮秀與一眾同事被公司裁員，妻子為堅守高額定存「幸福人生存摺」，而外出打工維持家計；金榮秀也接了家庭代工：撥大蒜、黏小熊眼睛、黏芭比娃娃睫毛，還意外吸食強力膠上癮。後來他找到在動物園上班的半公務員職，妻子也高興的辭去超市打工，做回家庭主婦。
但當金榮秀上班的第一天才發現，原來所謂的在動物園上班竟是要扮演黑猩猩矇混顧客，他的同事是三隻黑猩猩（同樣在職場上不如意之人扮演 ）。他們「一夥動物」在動物園裡展開有笑有淚的艱苦求生記，而他們最終還有可能做回人類嗎？
也呼應了書封：「為了好好做人，我最終淪為野獸。」

此書劇情如此貼近生活，把各路中基層員工的求職血淚史描繪得很生動，如：「為了支付贍養費而製造假車禍的丈夫、只求保住工作而逼瘋下屬的上司、渴求考取公務員而抽乾靈魂的萬年考生…等等。」他們忙了一天回到那沒人等待的家，也或許是已與伴侶相敬如賓的家。更可能那空間無法稱作是家，那有著手帕大小的窗戶的空間，只是個睡覺的地方而已。此書看著看著我多次心酸了起來…。

此書與我最有共鳴之處就是撥大蒜的橋段了（幫忙家中經濟），與作者描述的相同：一邊聽廣播一邊撥大蒜，這是最好的消遣方式，時間不知不覺就過了。更是在撥的過程中思考很多，為何我會坐在這裡撥著無盡的大蒜，未來也會如此撥下去嗎？但下一秒我又陶醉進廣播歌手的歌聲裡，也或許是那時年紀小，總是能找到逃避現實的出口遁走。

摘錄：
「世界鼓勵人們競爭，並以此做為燃料推動社會發展。人們被洗了腦，都以為這就是正確的生活之道。但我卻不這樣認為，或許正是因為這樣，我才會被公司解雇，然後淪落到公園裡來吧。」

「我為了好好做人，竟然放棄了人過的生活。如此看來，生活簡直是喜劇。……說實話，這個國家哪有幾個人既能好好做人又能活得人模人樣呢？」

「人生並不孤獨，不過跟舊雜誌的封面一樣通俗。」

「生活到底是什麼呢？」此句反覆在書中出現，每個角色都無聲地問自己這個問題。我想，對父母而言生活就是把孩子健康又平安地拉拔長大，對小孩子而言生活就是歡笑，直至他長大能體會父母的辛勞而予以回報。但一切都需適當，適當地陪伴，適當地擁有自己的生活，追求自身夢想。

職涯沒提早規劃，邊做邊摸索，跌跌撞撞如我一般；而即使規劃了也可能發生意外而面臨重大轉折。人生不只是工作而已，但不工作也無法生活，如何在這之間找到舒服的平衡點，也是我近年正在思考與改變的事。重拾書本的感覺很好，能在工作之餘有個目標，不只是大啖美食與旅遊而已，或許能讓心境更富足、生活更充實！

#一週聽完一本有聲書 ​ #週一編輯室推薦
作者吳曉樂又一部挑戰社會議題作品《#我們沒有祕密》！
面對性暴力帶來的黑暗，往往使受害者無法說出口，
主播 #吳奕倫 低沉穩重的聲音詮釋，
一步步帶出受害者的掙扎與痛苦，
隨著聲音的情緒起伏，更引領人深刻連結於故事中！
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🎧️現在就來聽！《我們沒有祕密》
►https://bit.ly/3hykKOw
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#本週編輯 #福林橋林小姐
「她跟人的幸福註定得有些歪斜與扭曲，值得慶幸的是，這些都快結束了。」
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《我們沒有祕密》是作家吳曉樂繼《你的孩子不是你的孩子》、《上流兒童》之後，一本探討「性」議題的社會寫實小說。
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我記得吳曉樂在藍佩嘉老師「大家來談拼教養」節目中，提到她創作的內容許多來自於生活經驗，而在《我們沒有祕密》裡一樣可見她全面性的觀察。她從女性視角，書寫青少女對於「性」尚還懞懂、尚未意識自主權之際，成為他者侵犯、剝削的對象。而當憾事發生，女孩求生自救的管道在哪？若是家內性侵，該撕破臉把一切攤在陽光下嗎？還是念及情分，給予包容？很清楚的，我們也在她筆下，看到無力逃脫現實處境的受害者，是如何陷入掙扎與絕望……隨著情節走到最後，我不自覺想起近年西方颳起的Me too運動，以及那些勇敢的女性臉孔。
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這麼一本充滿禁忌話題的小說，我們請來了聲音主播吳奕倫獨挑大梁。奕倫在詮釋第一主軸范衍重的主述時，藉著天生低音頻的優勢，帶出沉穩的大人味，而第二主軸宋懷萱的主述，即便人設挑戰複雜（性別之外還有情緒起伏），但他也自然地呈現了，專業與投入的態度讓我們留下深刻印象。
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額外打個書，本月另一本新書——太宰治《御伽草紙》也是吳奕倫的作品，兩書大相逕庭，歡迎一起收聽。
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鏡文學 麻花說說
#鏡好聽製作 #有聲書
#鏡好聽 #想聽愛聽就在鏡好聽

【 #未來親子作家群大集合 #一起用閱讀戰勝病毒】

身在台灣的我們真的非常幸福，在全球各地還受疫情嚴重影響時，我們已經連續好幾天無本土病例了！為了讓孩子能用閱讀戰勝病毒，我們特別邀請了未來親子作家群，每天一位和大小讀者說說話，用不同的角度關心這個世界！

📣【今日大作家】重量級青少年小說家— #林滿秋 老師
老師曾三度榮獲金鼎獎，以及最佳少年兒童讀物創作獎，是國內數一數二的重量級青少年小說家，作品常以關懷少年成長與心智為主軸，延伸出一系列心理小說，如社會寫實小說《追光少年》、魔幻寫實小說《腹語師的女兒》與帶領讀者重新思索「自我」存在價值的《替身》，都是跨世代的感人作品。

💡而目前旅居英國倫敦的老師想和台灣的大小讀者分享現在倫敦的街景，並和大家說說：
「病毒奪走了許多生命，也打亂了所有人的生活，英國的疫情依然嚴峻，我們被困在家裡已經七個禮拜了。幸好， #病毒無法鑽進書裡 ，我們依然能隨意遨遊。可是當家裡的書都看過了，圖書館關門了，書店也都關了，怎麼辦？很多人不約而同地想到了一個好辦法：在家門口擺了個小書箱，玩起 #交換書籍 的遊戲。這個遊戲不但促進了書籍流通，更意外地打破了 #閱讀品味 ，一些我以前根本不會買會借來看的書，現在都津津有味地讀著。」

🔥目前已登場⑦位🔥
猜猜看明天是哪位大作家呢？
#未來加油

【小編推薦書單】:
🔹《追光少年》
👉https://bit.ly/3cugtXc
🔹《腹語師的女兒》
👉https://bit.ly/2zBkri5
🔹《替身》
👉https://bit.ly/3bwL5pD
🔹小天下家庭閱讀書單全年最優惠，歡迎大家在書裡遨遊！
👉https://bit.ly/3bCk8lA

#好評加碼 #優惠倒數4天

🧯大結局！這部優質的的職人劇，不用全力推爆不行！
🧯不要只是看劇，而是真正的做出行動，換我們守護這些英雄們！
🧯不懂別裝懂？不要當刁民？謹慎消化資訊？認識防火衣下的凡人？新影片告訴你如何行動！
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myVideo線上看這部：https://lessons.pros.is/3fwsd5
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這次要介紹的，是已經完結的消防職人劇《火神的眼淚》（Tears on Fire）。我們曾經製作過兩支影評，包含一支無雷角色介紹，以及一支護航解析：說明編導為什麼不怕你怪他愛說教，卻還是堅持要拍出消防隊的現實挑戰。

我們覺得製作團隊選擇了吃力不討好的寫實職人劇，在每一集聚焦一個戲劇重點，以議題式的分集處理來點出主旨，也就是倡導社會關注消防員權益和消防工作，因為這和你我息息相關！

相信過去幾週，大家更能體會到生命的脆弱。然而相對於大多時候可以安穩在家工作的我們，現在全國員警、醫護、和消防隊員一共30多萬人，卻正在經歷人生中最忙亂又最焦慮的時刻，與此同時，在他們的身後，也背負著30多萬個擔憂的家庭。我們能做的，除了從戲劇中看見現況之外，還有什麼是可以立即採取行動，來自我保護，又可以間接支持這群在前線衝鋒陷陣的同胞們呢？

因此在今天的節目裡，我們想要回顧重點劇情，來把劇中的議題，轉化爲個人的9大行動計畫，並且推薦一些相關的片單，而這些作品都可以在myVideo影音平台上觀看，就讓我們繼續宅家救國吧！另外也感謝遠流出版的贊助，我們準備了5本《打火哥的30堂烈焰求生課》要送給大家，參加辦法在影片最後喔！

這邊看劇：http://goo.gl/IUBRwK

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1. 訂閱我們的頻道（要記得按小鈴鐺喔）
2. 幫這支影片按個讚，並且分享給你的朋友們看
3. 在6/13（日）23:59之前，在影片下方留言告訴我們，你對這部影集的心得或感想。
4. 我們會在6/14（一）抽出5位觀眾，中獎者可獲得原著《打火哥的30堂烈焰求生課》小說一套！書籍資訊：https://bit.ly/3i3t3lS
5. 得獎者將公布在此，恕不另行公告
6. 贈品限寄台澎金馬
7. 中獎名單：
Pony Ye  
鄭雅云 老師  
許智鈞 
Jessie Hu 
林家齊

【Podcast 收聽資訊】
Apple Podcast：https://apple.co/3fZIWpl
KKBOX：https://bit.ly/3aJntQ8
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SoundOn：https://bit.ly/2CD0edl
Castbox：https://bit.ly/2CMjgy8
SoundCloud：https://bit.ly/2BhmAkh

#火神的眼淚
#TearsOnFire
#林義陽

《天巡者》為台視三立奇幻旗艦大戲，是一部台灣在地神祇－鬼王鍾馗伏魔抓鬼的奇幻神話旗艦大戲，透過溫暖寫實的故事，娓娓道出現在的社會，貪嗔痴就像住在人們心中的惡鬼，蒙蔽了人心應有的善良與清澈，人心甚至比鬼可怕。
主演：賀軍翔、邵雨薇、周曉涵、楊銘威、陳璽安、程雅晨、張洛偍、陳博正、譚艾珍、尹昭德、簡廷芮、管麟、洪言翔、王碩瀚

品心非常開心10/8受到邀請，參加即將上檔的三立新華劇《天巡者》特映會，一個小時的觀影過程非常過癮，這次不玩穿越了，直接下凡來愛妳，如果你喜歡奇幻、懸疑、浪漫愛情又帶點搞笑，非常推薦大家跟我一起追這部劇😍影片要看完喔，有小禮物要送大家。

EP1無雷映後心得：
01:09 劇情簡介
02:28 鍾馗與孟婆的故事
04:25 首集特映會後心得

#天巡者 #賀軍翔 #邵雨薇 #浪漫輸給你 #三立華劇

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【大臉臉怪獸：官品心劇情聊天室 Podcast 收聽資訊】

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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
　　
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
　
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。

在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言