《又有新嘢》
如果話「三年抱兩」已經算係高生產力既話，我老友南方東英簡直可以話係超乎常人！事關佢地响近幾個月都已經起碼抱三：先黎一隻雲計算（3194）既，再黎一隻「香港人的ETF」（3037）；今日，佢地仲加多一隻南方東英華泰柏瑞中證光伏產業ETF（3134）！話佢地包羅萬都已經out喇，應該話係包羅億有先至岩！哈

等我又介紹返3134係咩黎先！你可能會問：「南方東英」我知丫，咁咩係「華泰柏瑞」？原來，今次呢隻3134係利用合資格境外機構性投資者（即QFII）既渠道黎投資响內地既另一隻ETF「華泰柏瑞中證光伏產業ETF」既。呢個係源自於滬港ETF互掛計劃之下既新產物。簡單講，你買緊既係一隻內地上市既ETF黎。

顧名思義，3134投資既就梗係A股市場既光伏股啦！至於點解要投資响呢個板塊？其實六個字已經解釋晒：「碳中和」同「碳達峰」。雖然呢六個字聽落好似口號咁但係你唔好理，佢始終都係內地十四五規劃下既發展重點。減少碳排放，多使用潔淨能源係全球不同國家既共同方向黎，而內地响呢方面又真係有領導地位既。

好似多晶硅同光伏組件既產量、裝機既數量同增速，都係連續多年既全球第一。而「華泰柏瑞中證光伏產業ETF」就投資响50隻A股既龍頭，包括隆基（601012）陽光能源（300274）同通威（600438）等等，淨係呢三隻股已經佔左組合既三成比重。不過放心，組合會响每年6月同12月調整，每隻股既比重唔會超過一成。

操作既策略方面，正如我成日話：新能源車同光伏呢兩個板塊好多時都係一齊炒既。市場既情緒一萎縮既就一齊跌，好似1月後咁；一轉好既就一齊升，而我認為依家已經轉好左好多。隻3134今日首掛就有1740萬成交，都算流通。而且响開價同流通量方面，南方東英做成點，大家都有目共睹啦。岩既話就攞去啦～完

🌞

#南方東英 #華泰柏瑞 #中證光伏產業ETF #3134

我們關心大流行封城幾時會完，他們卻關心大流行完了後如何延續封城政策，這才是對立的根本。

我很好奇香港將否借鑑美國實行一樣的延續措施——AOC和桑德斯一夥正推動法案，授權拜登極大權力就「氣候變化」實施全國緊急狀態，以便總統可以調動所有資源對抗它。

抗疫暴政或者會完，但抗氣候變化所講的是長達一個世紀以上的鬥爭。

為環保出一分力，大家沒有異議，但提升到哪個超然的政治高度，那就是問題所在。

停止美加油管建設只是頭盤，我們見到民主黨政府如何不在意多少工人因此失業。大流行正訓練民眾適應防疫新常態。之前說過，民主黨上台等同綠色王國再度臨朝，為了追趕失去的四年，他們會以更急促暴虐的姿態推動向前。克里被記者問到油管問題時，擺出了一副何不食肉糜的模樣，叫油管工人轉工去裝太陽能板，捨棄厚薪專業去做廉價勞工。諷刺地，製造太陽能板的原料很多提煉自石油，但他們讓你迷信一個只綠不黑的世界。中國的光伏業的全球市佔很快就會達到七成，美國的綠能業更不可以坐以待斃。

新政一旦實施，影響比防疫還要狂大，因為牽涉的產業將會非常多。拜登有權下令——

頁岩油停止開採
畜牧業停止擴張
航空交通維持現有低流量狀態
逐步禁止柴油車
收容氣候難民
制裁不限碳排的企業和國家
限制超市和餐廳出售紅肉
公帑補貼綠能王國
派兵對付「氣候敵人」

還有很多很多，不能盡錄。以第三項為例，我們都以為全民接種疫苗後，就可以搭回飛機四處走，但由於大流行證明了航空癱瘓的情況下仍能維持人類的正常活動，數據顯示封城措施令到大氣的碳含量激減，所以拜登極大機會阻止航空業復甦。另一個佐證是，是美國那邊正在醞釀大搞高鐵。高鐵在美國一直搞不起正因為航空業蓬勃和大眾駕車成風，這位新任的運輸部長將會責任重大。而中國是全球最大的高鐵國家，在中美合作的倡議下，隨時可以大賺一筆。

氣候緊急狀態聽起來跟香港風馬牛不相及，但香港人絕對會受到它的政治影響，因為民主黨政府正重新檢視移民政策，計劃收容150萬氣候難民，而這種範式轉移亦將會改寫了移民機構審理的優先次序，氣候難民恐會排在政治難民之上。香港人若想向美國申請庇護，可能填海平面上升比政治迫害更易成功。

在肅清五角大樓的「前朝餘孽」後，新任防長的首要任務就是推國防改革，當中最駭人的一項就是把氣候變化列為美國的頭號敵人。觸發以上一切需要一條導火線，一場可以被主流傳媒吹奏的大災難，來授柄政府說那些苛政是必須的。他們可能正等待夏季的一場超級颱風，軍隊隨時準備好，所造成的破壞將會被轉化成對抗氣候變化的決心，成為繼續封城的合理理由。

如果香港政府突然關注起氣候變化，由紅轉綠，大家就要提防了，因為綠色底下還是紅色。

（在拜登官網，這張相的中國旗被裁走了。）

作者

4月29日 華爾街日報 金融時報 紐約時報新聞彙整

今日圖片:漫畫家的狂想，亞洲各國為了小島爭相秀出軍事實力，原本平靜的小島都覺得，"我乾脆消失算了"，當然，爭奪島嶼的各國可不會這麼認為。

三家報紙都以多篇文章，分析了歐巴馬亞洲行對南海局勢的影響，南海鄰近台灣，也是目前最有可能爆發衝突的地區，這個最新情勢值得關心。

這次事件帶來的關鍵變化，可以從以下幾個方面分析

1.菲律賓:根據中新網報導，1991年，菲律賓投票關閉了蘇比克灣和克拉克兩個美軍基地，而且，菲律賓憲法禁止外國在菲律賓設置軍事基地，明顯看得出，菲律賓並不喜歡外國駐軍。

但是，這一次，美國和菲律賓簽署長達十年的防務協議，而且可以續約，這是1991年以來，美國的軍艦和戰機，首次被允許進入菲律賓的軍事基地。因為菲律賓憲法的關係，這次菲律賓是以"換防"的名義，允許美軍進入菲律賓，金融時報報導，美國可以派駐菲律賓的飛機和軍艦並無數 量上的限制。

金融時報報導，菲律賓是因為南海問題才改變態度，關鍵在於中國表示，中國在南海以九段線畫下的領海，都在中國主權範圍內，中國也日益頻繁地派遣武裝海警船在南中國海巡邏。

菲律賓是亞洲軍力最弱的國家之一，但對中國態度最強硬，因為菲律賓要主張菲律賓的二百海浬經濟海域，如果不反擊，菲律賓絕不可能保住自己的經濟海域。

2012年4月，中國海監船曾與菲律賓一艘軍艦和海岸警衛隊船隻在斯卡伯勒淺灘（即黃岩島）有過一次長達一個月的緊張對峙。上個月，菲律賓加大了賭註，向海牙常設仲裁法院要求裁定中國設下的九段線無效。菲律賓總統艾奎諾三世(Benigno Aquino)在今年初還曾激怒中國，把中國比作希特勒時期的德國。

2.馬來西亞:

馬來西亞原本對美國並不是太友善，上一任總理馬哈蒂，執政22年期間，經常發表反美言論，但這一次馬來西亞總理宣布，和美國的關係昇級為“全面合作夥伴關系”

有趣的是美國的態度，上次美國高官造訪時，還順便批評了馬來西亞的政治，這一次，歐巴馬不但對馬來西亞在馬航蒐尋的努力表示認同，也沒見反對黨代表人物安華，支持者認為他是"馬來西亞的翁山蘇姬"

但馬來西亞婉姖加入tpp，因為馬來西亞目前正在脫離中等收入陷阱，和維持統治權兩難中平衡，馬來西亞總理感謝歐巴馬“理解馬來西亞（在TPP協議上）的敏感”，怕開放關稅會影響馬來西亞企業經營。

3.美國: 華爾街日報刊出文章，標題是 "美國擬定多套軍事方案遏阻中國"，將可能派遣B2轟炸機，或在接近中國附近水域進行航空母艦演習，航空母艦甚至有可能在台灣海峽航行，美國的目標不是和中國作戰，而是大秀自己的軍事肌肉，以達到嚇阻作用。

4.中國:中國對歐巴馬的亞洲行表示觀望，但金融時報邀請北京改革和發展研究會理事 鄧聿文發表文章，表示這次歐巴馬再平衡的核心就是圍堵中國，而美國不耽心日本軍國主義再起，只怕中國崛起，威脅西方世界。

紐約時報的文章，視野更加寬廣，這篇文章叫"南中國海巨變即將到來?"，文章引述全球智庫斯特拉特弗(Stratfor)公司首席地緣政治學家，羅伯特•D•卡普蘭(Robert D. Kaplan)的新書《亞洲大熔爐》，認為現在的南海對中國就像百年前的加勒比海之於美國，美國在南海的絕對主導地位終將成為過去。

以下是今天的新聞標題彙整
華爾街日報
讀報：外媒報道習近平高調談反恐
專訪小米總裁林斌：豬如何飛上天？
門戶網站高管：中國不會下架所有美劇
中國本輪反腐行動或將長期持續
29日看盤：政策能否鬆動先看地方層面
菲律賓將允許美國擴大軍事存在
美國擬定多套軍事方案遏阻中國
從數字透視美菲關系
中國對於歐巴馬亞洲之行持觀望態度
白宮關於對俄新制裁的聲明
烏克蘭哈爾科夫市市長遇刺
美國和歐盟對俄羅斯實施新制裁
中國放鬆對跨國公司的部分外匯控制
中鋼協：首季鋼鐵全行業處於嚴重虧損狀態
新加坡再次成為第二大人民幣離岸中心
埃及將被控支持穆爾西的680餘人判處死刑
裕元：罷工造成的損失接近6,000萬美元
比特幣中國停止通過招行接受人民幣充值
證監會將恢復IPO審核 新股發行再近一步
亞洲出口引擎後繼乏力
淘寶網的假貨之困
敘利亞總統阿塞德宣佈競逐第三任期
瑞典克朗兌美元、歐元上漲
金價走低 因市場對俄受制裁力度失望
布倫特原油下跌 因歐美對俄制裁力度不及預期
美股走高 道指漲0.5%
台灣警方強行驅逐反核抗議者
中國核能擴張不足 煤炭仍將充當主力
[A股脈動] 28日午盤: IPO沖擊顯現 優質藍籌相對穩健
[WSJ博客] 私募公司在華面臨高估值和文化差異挑戰
[中國實時報 文化] 僅1%的英美留學生有意前往中國學習
微信落子杭州 天貓迎博柏利
[中國實時報 經濟] 喬治巴頓超級越野車亮相北京車展
[中國實時報 法律] 《人民日報》指責其Twitter模仿賬號
[中國實時報 法律] 《舌尖上的中國II》有點變味兒
[A股脈動] 28日收盤：創業板領跌中國股市慘痛一天
[股聞天下] 六家銀行獲準資本管理高級方法難說是進步
[觀點] 企業盈利到底會有多糟糕？
[WSJ博客] 海外網購一族的“淘寶”箴言
[匯市分析] 瑞典克朗兌美元、歐元上漲
[專家論壇] 中國本輪反腐行動將持續進行
[WSJ博客] 阿里巴巴入股優酷土豆
[WSJ博客] 從數字透視美菲關係

金融時報
美國對俄“新冷戰”言易行難
歐巴馬不能只靠外交
韓國沉船事件的真正原因
一個中國父親給新生兒的信
讓極客進入政府
社會平等不會妨礙經濟增長
媒體劄記：凈網凈言
迷失的香港和台灣
全球競貶時代下的人民幣匯率前景
中國經濟應戒“刺激藥癮”
中國在海外收緊信貸的後果
中國經濟必須沖出三重斷裂帶
好萊塢與騰訊聯手提供流媒體服務
美中開啟碳減排談判新階段
百度投資獵豹移動IPO
澳大利亞將雇承包商搜尋MH370
蘋果計劃再度大規模發債
中國培養下一代“丁俊暉”
四代人的中威船案
中國如何應對美日圍堵？
美國“重返”亞洲戰略贏得馬來西亞支持
中國成歐巴馬訪菲重要議題
美國與菲律賓簽署防務協定
美國加強對普京核心圈子制裁
阿里巴巴上市前向競爭對手發起挑戰
新加坡成全球第二大離岸人民幣交易中心
中國計劃嚴管鐵礦石進口融資

紐約時報

南中國海巨變即將到來?
美菲簽署協議允許美軍重返菲律賓
希拉蕊參選不利其他女性入主白宮
別讓摩爾多瓦將成烏克蘭第二
皮克提的新書嚇壞了誰？
阿里求變
李源潮明確表示反對「佔領中環」
陳一諮病逝美國，曾為趙紫陽智囊
澳方或擴大飛機殘骸水下搜索範圍
人民幣持續貶值是中國央行所為？
韓國總理因沉船事件引咎辭職
四部美劇禁播，新政浮出水面
紐約「蛇頭之母」的雙面人生
歐巴馬訪問馬來西亞兩國關係升溫
如何制裁俄羅斯，美歐步調難一致
西雙版納大象的生存危機
徵收金融資本稅是烏托邦理想
烏克蘭處在一場文明之戰的中心

好耐無見啦真係, 我地又番黎啦。
九月個陣同Maura去日石垣艇釣, 不過太大風出唔到遠, 就係近岸釣根物!
今次算係好好彩, 石垣打大風, 我地岩岩好避開晒。

仲有記得去漁繪師網店支持下!
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▼Gus:
竿: Daiwa Leading 73 H190 / Abu-Garcia Salty Stage KR-X
攪: Shimano Ocea Conquest 301PG
主線: Ocea Jigger PE #3
子線: YGK #5~#12 碳絲
鐵板:
#劍屋頑鐵Jig
#劍屋頑鐵Jig刃
#劍屋頑鐵JigZ
#ShimanoStingerButterFly
#FishermanSAKANAJig
#FishermanMaradoJig
#MariaSeaFlower
#YoZuriBlankaSP
勾: 2/0 3/0 孖勾

▼Maura:
竿: 莎美 落下 FJ622C-H
攪: Daiwa Ballistic LT 3000D-C
主線: VARIVAS Avani Jigging POWER PE #3
子線: YGK #5~#12 碳絲
鐵板:
#劍屋頑鐵Jig
#劍屋頑鐵Jig刃
#劍屋頑鐵JigZ
#ShimanoStingerButterFly
#FishermanSAKANAJig
#FishermanMaradoJig
#MariaSeaFlower
#YoZuriBlankaSP
勾: 2/0 3/0 孖勾

＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

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在三張金色畫仙板所組構的畫面上，描寫的對象正是宜蘭外海的龜山島，這個宜蘭人的精神象徵，也是我心中的桃花源世界，在海島文化中尋找個人水墨創作的靈感，是我對這片土地深深的情感流露。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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