[藥你知道-礦物性藥材-滑石與石膏]

本篇所長幫你劃重點
#滑石-讓皮膚光澤細滑的粉體
#石膏-受傷手上打的石膏不是中醫開給你的石膏
#哼！你知道豆花的石膏是什麼碗糕嗎?

之前有所友投稿希望我們介紹礦物性藥材（剛好又很切合時事呢）
除了近期話題十足的硃砂之外，大家還聽過哪些礦物性藥材呢？
其實我們身邊有許多化妝品也含有礦物性藥材喔

🌿中藥不只有植物還有很多種類
中藥材的使用上，除了多數使用植物之外，還有動物（或者動物的產物aka大便），偶爾也會使用礦物性的成分喔！（當中醫師好像可以很合理的讓人吃土（誤）或吃屎（欸欸欸）），像是一些鈣的化合物，簡單來說，就是天然的制酸劑

下面我們就來看看有哪些礦物吧!

🌿滑石－讓肌膚乾爽的爽身粉、讓皮膚光澤細滑的粉體

滑石這味藥，最早載於神農本草經中。它主要是 ＃矽酸鹽類，就是我們說的含水矽酸鎂。口服吃進肚子裏面的話，它的主要功效是能夠利尿、清熱。有趣的是，古人真的超有智慧。他們很早就發現滑石也可以塗抹在皮膚表面，具有保護皮膚和黏膜的作用，像是可以用在濕疹，至於到了現代它滑潤的特性也常被用在化妝品的粉餅、粉底液或是眼影當中，不過近年因為石綿的議題，為了消費者安心，各大廠牌都紛紛宣稱停止使用滑石這項成分。

題外話：當你google滑石，你大概會看到許多致癌的驚悚標題，不過以所友們長期被所長用長文荼毒(訓練)，一定願意仔細看完各種文章（?)。其實，滑石致癌是相當有爭議的。會有致癌的疑慮，主要是因為其中可能含有 ＃石綿，BUT！大家其實可以放心，用在爽身粉或是用藥使用的滑石，都會經過純化，所以不用擔心!

🌿石膏－豆花裏的石膏？受傷手上打的石膏？

大家喜歡吃豆花嗎？我超愛耶!（但是我都不加糖）（都加無糖豆漿）
豆花當中的石膏很常用在處方中唷！中藥用的石膏主要成分是"含水"硫酸鈣(化學結構上有2個 ‎H2O )，又叫做生石膏，特性大寒，具有清熱降火、解肌、生津止渴的功用，像是白虎湯，或是用於肺熱導致咳嗽氣喘的麻杏甘石湯當中，都有加石膏喔!
（註：豆花裏面加的石膏，是不含水的硫酸鈣喔!又叫做煅石膏）

至於我們受傷時，用來固定的石膏，又是什麼呢？那個是工業石膏喔！工業石膏雖然也是無水硫酸鈣，但是它離拿來吃還有一大段距離，因為沒有純化過，所以含有許多的雜質、重金屬，所以千萬不能食用！

看完上面的內容，下次在各種社交場合就能讓你掌握話語權！
（但是因此沒朋友的話又是另一回事囉！）

#中醫 #中藥 #中藥材 #爽身粉 #豆花 #礦物 #痱子粉 #化妝品 #知識 #遮瑕 #退燒 #發燒 #讀書筆記 #讀書心得 #tcm #迷思 #冷知識

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　　推開石尚礦物化石博物館大門，我們猶如踏進一個遠古世紀裡。
礦物、化石的神祕一直是我們欲發掘的領域，節目一開始草莓姊姊以占卜師造型，點出石尚礦物化石博物館其展示、教育的功能。
　　經由老師導覽他們了解，礦物、隕石的分類與特性。兩人分別見識了許多遠古生物的化石，西瓜哥哥帶大家一探長毛象、洞熊、魚龍等哺乳動物，了解了生物演化的過程順序。草苺姊姊親手摸到恐龍大便、恐龍蛋、恐龍骨頭等化石，對於恐龍系譜有了概略了解。
　　兩人除了學習自然科學教育外，也首次嘗試翻模化石，自己挑選模具灌石膏，取出翻模上色完成複製化石。並到全國唯一的專業化石清理復原室，親自體驗清修真正化石的步驟，並將清理好的化石帶回家喔。
　　來到石尚礦物化石博物館，除了可以滿足好奇心，更可以體會到礦物、化石的奧妙之處。


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本集主題： #木雕創作展　游宗穆專訪
　
這集除了專訪藝術家游宗穆外，還邀請到金車文藝中心 #藝術行政黃郁婷來介紹。
　　
▲沉靜木質，『貝殼．旋』之美
　　
▲雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore)曾說「貝殼是自然界裡硬而中空的形體，造型自具自足，獨立而完美。」游宗穆藉由木雕，展現出貝殼內部螺旋反覆的美感　　
　　
▲工作室
　　
　　微雨的陰天，來到藝術家游宗穆座落台藝大校區後方的工作室。衝出來迎接我們的是毛皮黑亮的土狗「宵夜」，以肺活量十足的叫聲表示歡迎著。游宗穆的工作室為一座挑高的鐵皮廠房所改建，內部空間為六位藝術家共用，大大小小的工作台與工具各據一角，放在地板與高櫃上的立體作品增添室內風光，閣樓則有幾間格局有趣的薄板房，是藝術家們自行搭建的生活空間。
　　
▲關於藝術，課後的避風港
　
　　游宗穆的生活很簡單：「創作、狗、娛樂」。這三件事情占據了他生活中大半的行程，單純的生活就像他的作品一般直白，喜愛布袋戲的游宗穆引用當中常出現的一句話「一步江湖無盡期」他認為藝術創作是無止盡的，在成長的過程當中，國小上才藝班、國中上漫畫班到高中的繪畫班，這些「課業以外的避風港」，到升大學時成為他考量發展的路線，當時游宗穆的志願表上只填藝術科系，對他來說於藝術不再只是課後的消遣，而是想作的事情。
　　
　　游宗穆熱愛繪畫，也喜愛組裝模型和樂高積木，在拿到模型和樂高後按照說明書完成拼裝後，會將它們全數拆除，再次依照自己的喜好與想法重組，這過程如同雕塑，從加減與構築、破壞中產生作品。從大學才正式開始接觸藝術與學習雕塑，在大三後他才決定創作的方向，漸漸的建立起自己對於藝術的見解，慢慢找尋自身想要與想表達的理念。
　
▲對於木材質的喜愛
　
　　游宗穆進入台藝大雕塑系，一開始學習木雕是從基本的磨刀開始，接下來刻鎖文，練習斜口刀的用法；以及傳統的透雕，例如刻雙魚、牡丹…等等，到大三木雕老師林漢鼎教授開始讓學生創作圓雕等。游宗穆說大一手刻、大二之後漸漸使用機會使用機械作為創作的輔助。直至研究所時，才漸漸減少機器的使用，回到以手工為主的方式來創作。
　
　　對於木頭，游宗穆打從心底感到喜愛與莫名的親切。他認為每種木材質所表現出來的感覺與語彙不盡相同，原木的顏色、紋理、味道與硬度因品種而異，雖作品的造形是人為，但其呈現出來的色澤與味道卻是天然的。人造的夾板、木心板、角條等在創作的使用上產生強烈的工業性語彙。不論是原木或加工材，原料來自於大自然，就有種能拉近作品與觀者之間距離的魔力。
　
　　對木材質的運用，游宗穆不會堅持一定要用原木或高級木材來創作，他認為只要能與作品結合，同時表現兩的特色就是塊好木頭，因此創作上對於木材質的應用十分廣泛：原木、夾板甚至於雜木等等，藉由創作希望能打破傳統木雕對木材質的迷思。
　
▲貝旋系列創作
　
　　游宗穆參加過多場現場創作與工作坊，包含2009年關渡藝術節，擔任擔美國藝術Anthony Luensman的助手、2009台東漂流木現場創作、2010年大雪山漂流木創作，以及2013嘉義現場創作藝術家上原一明老師的助手，2016年第八屆「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽現場創作，等豐富的經歷。
　
　　「雕」為「減」的技法，「塑」則為「加」，在這加減的過程中讓游宗穆專注、思考，並且感到快樂，這樣的情況在組裝模型、玩樂高積木時同樣存在著。木雕與模型和樂高不同，增加了媒材的部分。雕塑兩字中，「雕」對游宗穆來說更為吸引他，在創作上不斷的用減法來創作。對單一媒材創作者來說，一件作品的材質會影響作品呈現出來的感覺，而作者對材質的熟悉程度也可以決定一件作品的成功與否。
　
　　此次展出的貝殼系列橫跨了游宗穆大學與研究所。大學時期的貝殼以擬仿與材質的探究為主，研究所後則是從原本的貝殼造形中創造出屬於自己的貝殼。游宗穆選擇貝殼作為創作發想，原因很單純「覺得它很漂亮」，除了造型的美感，另一方面也讓他繼續思考另一個創作「頭骨系列」的發展。除貝殼造型的模仿之外，也嘗試用其他材質來表現貝殼，例如：夾板、石膏、樹脂等等，最終還是回到單純的木雕創作。研究所時期的創作有兩個系列，一個是「貝殼．旋」，另外一系列為「骨．枝」。「骨．枝」有其理論與脈絡述說。「貝殼．旋」則是很單純地追求造形線條的美感，以及木材質與螺旋造形的結合應用。
　
　　初期的貝殼作品，例「大貝殼」游宗穆利用夾板的特性，將貝殼螺旋的造型，配合夾板的紋路，放大增強視覺感受。研究所的貝殼系列接續著大學時期，游宗穆開始思考除了造型上的模仿，還能有什麼變化「如何讓大自然的貝殼變成屬於我的貝殼。」於是乎他開始研究貝殼，選定螺旋貝作為研究對象。在觀察了它的外在造型，以及用砂輪機將貝殼剖半研究內部的構造後，他試著將貝殼的內外部造型融合，第一件「貝殼．旋」的作品就這樣產生。「貝殼．旋二」改進第一件作品的缺點，嘗試利用穿透的視覺效果讓貝殼內外的造形、空間互相交錯、融合，產生一種節奏感。
　
▲藉由思考與觀查啟發靈感
　
　　游宗穆覺得「創作過程對我的重要性不亞於作品的完成，有時甚至比作品更重要。」習慣紀錄下創作過程中的每個步驟，對於他來說，就是像記錄自己的孩子慢慢長大的過程。在創作的過程中有三步驟「觀察，思考，發現」：去觀察材料（原木）的變化，與造形的契合度；去思考作品的其他可能性，如果這麼做會如何？如果換一個方式或方向，會如何變化；去發現一樣的製作方式，上一件作品適合，這件作品適合嗎？如果適合，可以更好嗎？反之該如何改進。經由這些步驟改進自己的作品，藉由思考啟發下一件作品的靈感。
　
▲游宗穆-藉由貝殼單純而反覆的螺旋造型，造就純粹美感
　
　
游宗穆：
學歷
2007 國立台灣藝術大學雕塑學系畢業
2011 國立台灣藝術大學雕塑學系碩士班畢業
　
簡介&經歷
2014 第六屆「藝鼎杯」中國木雕現場創作大賽 銀獎
2014 「疆界．擴散」2014台藝大雕塑系新世代校友展
2014 第十五屆磺溪美展立體工藝類　磺溪獎
2015 「雲端集銳」-台灣藝術大學雕塑系聯展(木雕組)
2015 玩美藝術節 貢寮國小駐校藝術家
2016 「藝鼎杯」中國木雕精英邀請賽