((((音樂瑪奇朵打氣嘎油站))))

大家好，我是古阿嘎
今天要講一個DJ因為肚子很餓，
腦袋就不輪轉，不知道要打什麼的故事。

1510-1530優嘎幫你傳遞留言
注意力稀缺的時代阿線上收聽請按它：
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【民粹型網紅谷阿莫】 #新媒體 #產 #互聯網政治

依我的訓練，以下會談的是比較隱性的認同機制，在法律之上的社會道德和商業運作。

一、
首先，谷阿莫＝仲惟鼎（1986，淡水商工、龍華科大）＝知識糖果數位社群媒體股份有限公司執行長（公司規模：11-30人）

「谷阿莫風格」只有一個賣點：對各種大片情節進行「貶低式譬喻格」（semantic derogation）的濃縮式還原（reduction）劇透。

這樣的谷阿莫「必須是個屁孩」，才能巧妙地以「後現代修辭反抗」實踐「小蝦米對抗好萊塢大鯨魚」的身份政治。

這點，仲惟鼎2014年底開始揣摩出的風格，以扁平無換氣頓挫的音調，成功地扮演了一個聲音年齡只有20初頭的「窮酸屁孩」，具有關鍵作用。

二、
這一個「後現代反抗敘事」在無數的地方，遮掩了谷阿莫本來就有的爭議。盜版、侵權、低俗沒格等等。

在這個「注意力稀缺」的時代，透過滑鼠點擊消費谷阿莫「8分鐘看完238小時XX劇集第一季」的標題，讓人有種「反抗、賺到」的爽感：

「省下我250塊去看這沒誠意的爛片！」
「差點浪費兩小時接收英雄套路老梗的洗腦惹～」
「人家幾分鐘就能說完的東西你們居然要演一整年！」

人們贖回失去的時間，從劇作家、片商那兒奪還了（本來可能會被騙走的）寶貴注意力；將影劇用來吸引感官的聲像美學和或煽情或狗血或雋永的對白剝光後，明星、名導彷如裸體讓人揶揄公審。你大喊了一聲：「爽」！

三、
於是谷阿莫「消化影劇內容」被英雄賦格，成為此新媒體時代身份政治下「民粹型網紅」的肉身實例；那些真正與導演、劇作家交心互動，甚至堅持尊重版權、只用正片的「知識型影評人」，反而在普羅民粹下有被認為清高矯作之危。

也因此，當仲惟鼎以「合理使用」模糊了他商用非官方合法授權片源的侵權問題時，網民的反應是被深層的道德政治所包覆的：

「爛片活該讓人不想收正版」、「被谷阿莫拆解，大快人心。」
「聽都沒聽過的作品，不感謝谷阿莫幫你宣傳，還沒人要看哩！」
「盜版大家都在下啦，你Ｄ槽就很乾淨？」
「不想被劇透還點進來，這不是手Ｘ？」

四、
谷阿莫從頭到尾是個商業操作；他哪些是收了鉅額業配的內容，可以很明顯地從譏諷的機鋒頓失的風格變化中看出來。

13年起就在研究透過普羅關注大量賺錢之道，仲惟鼎已經賺到可以養活2、30人。有名、有獎、有錢、有律師護身。這一傳媒公司大老闆身份的揭露，將極大程度地拆解過去「谷阿莫」的道德防護罩。

這是囧星人和半瓶醋過去談及「谷阿莫是仲惟鼎的團隊」時，似乎都沒有意識到的地方：

當原創製作團隊才是真正血本的、卑微的、苦幹的，而「谷阿莫 aka. 仲惟鼎集團」名為二創卻是吸血的、沒品的、是一直以來仰賴著「無懼屁孩對抗好萊塢歌利亞」的假性認同時，
「身份」的解構將全面翻轉兩造道德政治上的權力位階。

對於僅有「爆雷式貶喻拆解」一種內容打法的谷阿莫，能讓他「不合法卻有道德正當性」的唯一靠山就是「身份政治」。

所以依我看，仲惟鼎的谷阿莫日子已經要結束了。好好帶著「知識糖果數位社群媒體」跟片商們打官司吧。

【谷阿莫被告沒在怕 破雷片繼續PO😗】

靠跟YouTube拆帳，每部破百萬人次瀏覽的影片都可進帳5~6萬元......

（#士林黑寡婦：你以為他跟你一樣是個沒背景的22K，你們一起用嘴砲打擊邪惡片商，沒想到他靠你的點閱開公司拿中資賺了很多錢...）
影視工作者怎麼說➡https://goo.gl/dO6EeZ

谷阿莫 AmoGood 黃子佼 沈玉琳的御琳軍 仲惟鼎 #知識糖果 #電影 #重製 #破雷 #中國A輪融資

一起過一個內心被填滿的午休😌😌

#小資內心戲
#小資愛閱讀
#小資愛明辨是非

【民粹型網紅谷阿莫】 #新媒體 #產 #互聯網政治

依我的訓練，以下會談的是比較隱性的認同機制，在法律之上的社會道德和商業運作。

一、
首先，谷阿莫＝仲惟鼎（1986，淡水商工、龍華科大）＝知識糖果數位社群媒體股份有限公司執行長（公司規模：11-30人）

「谷阿莫風格」只有一個賣點：對各種大片情節進行「貶低式譬喻格」（semantic derogation）的濃縮式還原（reduction）劇透。

這樣的谷阿莫「必須是個屁孩」，才能巧妙地以「後現代修辭反抗」實踐「小蝦米對抗好萊塢大鯨魚」的身份政治。

這點，仲惟鼎2014年底開始揣摩出的風格，以扁平無換氣頓挫的音調，成功地扮演了一個聲音年齡只有20初頭的「窮酸屁孩」，具有關鍵作用。

二、
這一個「後現代反抗敘事」在無數的地方，遮掩了谷阿莫本來就有的爭議。盜版、侵權、低俗沒格等等。

在這個「注意力稀缺」的時代，透過滑鼠點擊消費谷阿莫「8分鐘看完238小時XX劇集第一季」的標題，讓人有種「反抗、賺到」的爽感：

「省下我250塊去看這沒誠意的爛片！」
「差點浪費兩小時接收英雄套路老梗的洗腦惹～」
「人家幾分鐘就能說完的東西你們居然要演一整年！」

人們贖回失去的時間，從劇作家、片商那兒奪還了（本來可能會被騙走的）寶貴注意力；將影劇用來吸引感官的聲像美學和或煽情或狗血或雋永的對白剝光後，明星、名導彷如裸體讓人揶揄公審。你大喊了一聲：「爽」！

三、
於是谷阿莫「消化影劇內容」被英雄賦格，成為此新媒體時代身份政治下「民粹型網紅」的肉身實例；那些真正與導演、劇作家交心互動，甚至堅持尊重版權、只用正片的「知識型影評人」，反而在普羅民粹下有被認為清高矯作之危。

也因此，當仲惟鼎以「合理使用」模糊了他商用非官方合法授權片源的侵權問題時，網民的反應是被深層的道德政治所包覆的：

「爛片活該讓人不想收正版」、「被谷阿莫拆解，大快人心。」
「聽都沒聽過的作品，不感謝谷阿莫幫你宣傳，還沒人要看哩！」
「盜版大家都在下啦，你Ｄ槽就很乾淨？」
「不想被劇透還點進來，這不是手Ｘ？」

四、
谷阿莫從頭到尾是個商業操作；他哪些是收了鉅額業配的內容，可以很明顯地從譏諷的機鋒頓失的風格變化中看出來。

13年起就在研究透過普羅關注大量賺錢之道，仲惟鼎已經賺到可以養活2、30人。有名、有獎、有錢、有律師護身。這一傳媒公司大老闆身份的揭露，將極大程度地拆解過去「谷阿莫」的道德防護罩。

這是囧星人和半瓶醋過去談及「谷阿莫是仲惟鼎的團隊」時，似乎都沒有意識到的地方：

當原創製作團隊才是真正血本的、卑微的、苦幹的，而「谷阿莫 aka. 仲惟鼎集團」名為二創卻是吸血的、沒品的、是一直以來仰賴著「無懼屁孩對抗好萊塢歌利亞」的假性認同時，
「身份」的解構將全面翻轉兩造道德政治上的權力位階。

對於僅有「爆雷式貶喻拆解」一種內容打法的谷阿莫，能讓他「不合法卻有道德正當性」的唯一靠山就是「身份政治」。

所以依我看，仲惟鼎的谷阿莫日子已經要結束了。好好帶著「知識糖果數位社群媒體」跟片商們打官司吧。

你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
#破案神探 #網路霸凌 #正義魔人
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☞〈深淵也凝視著你〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/11/11/%E6%B7%B1%E6%B7%B5%E4%B9%9F%E5%87%9D%E8%A6%96%E8%91%97%E4%BD%A0
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上一集我們談到美國影集《破案神探》，Mindhunter。主角霍頓‧福特訪查全美入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式。然而在一次面對韋德校長的疑案中，福特探員懷疑韋德校長對孩童搔癢的行為，顯然有孌童癖的嫌疑，堅持舉發校長。而這項指控導致了韋德校長的清譽與人生毀於一旦。

伊格言說，《破案神探》為我們具體展示了福特探員的聰敏、果決與粗暴──同時亦是知識的粗暴與人的粗暴。因為，某些時刻，當確認犯罪與否（或犯罪的「潛在可能性」）高度依賴於一個人的內心動機之時，你怎麼，就能那麼有把握呢？你是不是，總把人想得太邪惡了呢？你是不是，在與「人性惡」的深淵的拉扯對視中，不知不覺，自己也變成了深淵、變邪惡了呢？
你是不是對自己下判斷的能力，太有把握了呢？

伊格言舉了一則大家都聽過的禪宗故事作例子：老和尚與小和尚在河邊巧遇一個正待渡河的美貌女子，老和尚二話不說，背起女子渡河；隨後兩造道別，繼續趕路。但小和尚卻一路心神不寧，質問老和尚此舉是否犯戒。道行高深的老和尚倒是輕描淡寫：哦，你說她嗎？我都已經把她放下了，你還背著嗎？

年輕的福特探員是不是有些類似這位年輕小和尚呢？堂皇以正義之名，斷定他人的善惡。他的判斷當然也很可能是對的，但問題是，他也並不一定百分之百是對的。弔詭的是，古老的禪宗故事，卻令我們想起當下的自媒體與社群時代──鍵盤柯南，網路公審，斷章取義，每個不相干的凡人如你我，忽然都擁有了參與審判的權力。你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？

法國小說家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）在小說《一座島嶼的可能性》中，把藝術家分成兩類：革命派和裝飾派。故事中，性情溫柔的藝術家文森沮喪地說：

革命派是那些能夠承受世界之粗暴的人，並能以一種更激烈的粗暴來對抗它。我根本就沒有這樣的一種膽量。……我完全意識到我作品倒退的一面；……在來自造形藝術評議會的一位女孩的目光中，我讀到了輕蔑……我馬上明白到，她把我當成了一個有殘疾的、有病的小孩子。她沒錯，我確實是一個有殘疾的、有病的小小孩，不能夠活在世界上。我無法承受世界之粗暴；我根本就做不到這一點。

文森是天生的裝飾派，他當不成革命派。但究竟革命是什麼呢？我們或許很難回答，但我們可以很確定革命「不是」什麼。毛澤東的名言說：「革命不是請客吃飯」。對，革命是會流血的、是打砸搶、是毫不手軟的、是殘忍無比的。此時你可能殺紅了眼，不分青紅皂白；或者，更趨向於惡的是，殺戮的目的已不在於打擊敵人，而是為了刷自身的存在感，或發洩自己的嗜血與破壞慾。看似高舉正義之大纛時，我們也變成了深淵本身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
#破案神探 #網路霸凌 #正義魔人
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《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。

這「行為科學研究部門」很快獲得上司支持，並協助各地州警成功偵破了數起懸案。霍頓‧福特探員也因此擒獲了「現代福爾摩斯」的美譽，運籌帷幄，自信滿滿。直到有一天，他遭遇了職業生涯中第一道個人難題：他發現了一名小學校長的不當行為。羅傑‧韋德校長，年約五十多歲，服務於榭蒂蘭恩小學數十年，辦學有聲有色，春風化雨，頗獲好評。然而他長期有個怪異行為：他喜歡搔癢小孩的腳底。每當小朋友們打架、不聽話或假裝腳痛不想上學時；韋德校長便把他們叫進校長室，搔癢腳底作為處罰；事後還給他們五分錢做為獎賞。這些孩子們完全沒有不舒服的感覺，而且往往是笑著離開的──因為會癢嘛，而且那又有點好玩。這看來頗具創意，但同時卻又如此可疑。對，校長把微罪懲罰給「遊戲化」了，藉此減輕被懲戒者的受辱感；但依舊保留了「懲戒」這個名目。但有少數老師和家長質開始心生疑竇：這外表看來一本正經、且素來受人景仰的校長大人，該不會是個變態蘿莉控或正太控吧？

根據自己訪談眾多殺人者的經驗與直覺，自信滿滿的福特探員斷定：愛對孩子搔癢的韋德校長，顯然就是個變態，他的不當行為正預示著他「即將」犯下重罪──儘管此刻除了少數老師與家長的主觀憂慮外，沒有任何明確犯罪跡證。福特探員堅持向教育主管機關告發此事。這導致韋德校長火速遭到革職，被迫離開教育界。然而事後，校長太太找到福特探員，聲淚俱下指控他催毀了韋德校長的清譽與人生，平白毀了韋德一家的幸福生活。一名橫遭剝奪一生摯愛之志業的教育家，一夕之間淪為過街老鼠。比起陷入的經濟困境，無形損失更為可怕：好友疏遠了他們，外出採買時承受無止盡的竊竊私語和懷疑的目光，再也沒有人願意和校長一家說話。

羅傑‧韋德真是個變態嗎？福特探員的「預測」或「防患未然」，是正確的嗎？直至第一季結束，劇中情節尚未帶來確切的答案。

然而伊格言說，這現象正像是尼采的一句名言：當你凝視深淵，深淵也凝視著你。伊格言解釋：容我們稍稍「偏移」或「延伸」一下這句話的涵意──福特探員對連環殺手的訪談，正是站在正義、科學、法律的彼岸在凝視這些深淵。然而凝視的過程，卻也難免被深淵「回視」。有時候，當深淵裡的罪惡太過龐大、恐怖，乃至挑戰人類良知與文明之底限，作為一名研究者，想要對它產生「理解」和「同理」（就像片名：Mind Hunter：一邪惡變態心智之獵取者，「心靈獵人」），往往必須親身涉險，仔細揣想這些人類極惡者的心智。而付出的代價或許正是──讓自己變得跟他們很像......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言