【推理小說中，哈比人與魔戒的故事要如何設計】 my precious～

話說，大家可能都已經知道，電影《魔戒》(The Lord of The Rings)首部曲裡，袋底洞的老哈比人比爾博‧巴金斯，是如何以燦爛的煙火還有突如其來的隱形，作為他高齡人瑞（且凍齡）111歲生日驚喜！

不過有趣的是，比爾博‧巴金斯當時並不知道，那一甲子前使他因緣際會獲得The Ring的生日冒險行旅，將大大的改變他一生，還有他後來表親兼養子的佛羅多‧巴金斯，手持魔戒踏上末日火山的命運。

如今因為推理元素在世界各國暢銷小說橫加跨界的流行，多結合社會寫實、科幻、羅曼史、知識、奇幻，甚至如一生預言的自傳等。

推理這個名詞，似乎漸漸地已經不能單一指向特定範圍的類型，而是可以多元混雜的並進，甚至能以一種多重文類的SOP，產生出如俄羅斯娃娃那樣，層層遞進並相互交疊的藝術品，叫人目不暇給。

那麼問題來了，推理小說中，有沒有哈比人與魔戒相關的故事呢？
這裡可能要先說，關於長生不老、不老不死，甚至大齡少年少女、金剛不壞之身的概念，多半是奇幻文學中，最基本的人設定律。

就像《魔戒》裡，因為愛上後來成為人皇的亞拉岡，放棄自己精靈生就而來，長生不老又永恆美貌的瑞文戴爾暮星－精靈公主亞玟。

但俗話說，好人不長命，禍害遺千年，正派美貌都可以維持千年以上了，何況反派的魔王索倫，還有暗居地底水流下的咕噜史麥戈？

在讀者觀眾不管是讀幾百幾千頁的原著小說，或坐上一整天當couch potato 飆破九小時的電影系列，都會知道，戰爭R，早就開始囉～

就像本文講了那麼多，一直都還沒講到重點的埋梗埋很深，推理小說雖不能埋梗埋到千萬年那麼遠，但來個幾世幾十年，還算OK的。

最常用的就是以長得最不像凶手的凶手，如侏儒症或兒童外表之人來埋梗，而且真的可以埋梗埋很深埋很遠，埋到讀者要翻到最後。

但先說這裡侏儒症或兒童外表之人，沒冒昧歧視意味，純粹單指推理小說中一種人設的形容，就像名偵探柯南也有放大縮小的時候。

不過這對推理小說中的提利昂·蘭尼斯特們(?)而言，恐怕就沒柯南那麼幸運了，時不時還有放大變回工藤新一的機會，來騙小蘭姐姐。

事實上呢，這些在推理小說中以侏儒或兒童外貌現身之人，都是可比一種奇幻文學，大齡少年少女不老不死，年齡卻往下修的概念。

使得只看表面的人們在緊要關頭，就會像是傻不愣登，一事不長一智，一針難躲一針的毛利叔叔一樣，吃了柯南數不清麻醉針的癟。

這當然不能怪別人，也不用太過責備自己，因為這只能說，作者前塵舊事的因緣業障，實在是埋得太深，叫人無跡可尋難以分辨啊。

不過當我們推理小說越讀越多，時日更久遠，在翻閱的過程裡，如果書中的偵探遲遲找不到凶手的話，腦海內自然會浮現幾種可能。

那就是真凶不是你想像中的真凶的各種反證，患有侏儒症或具兒童外表之人就是其中一種，而且這人設特有「出乎意料逆轉功能」。

這類角色的人設設定，正如字面上所說，是因患有侏儒症或其他致使外表如兒童，可那天真無邪的笑容底下，卻是包藏禍心的惡魔！

因為不管男女性別，他/她的角色，都可以是毫不起眼、軟弱需要保護，甚至難引人注意的旁觀者/受害者/目擊者/探查者等隨便都可。

只是真相只有一個，卻相當殘忍，就像柯南總被大人一把拎起衣領斥責「小孩子不可以在這」的這個角色，就是最舉足輕重的角色。

多數時候，此人就是幕後所有事件的策劃者，只是說防人之心不可無，可惜推理內外，誰都不會把常遭漠視的兒童，視為可能凶手。

甚至被一步步的被所謂的天真無邪，請君入甕，反倒是那些被誤認錯認長得像凶手的凶手(?)，也只能竇娥冤六月飛雪的拼命甩頭了。

算算說來，推理裡侏儒和兒童外表之人，與女人越漂亮越不可相信的人正闇黑系，都是最喜用外貌協會先入為主判定來逆轉的高手。

或許這可能跟社會整體投射的恐懼，或天下父母心/驚有關吧，孩子天使般的臉孔，鬧起來卻像惡魔呢，可是後悔想塞回去也來不及～

也或許這是推理小說以其特有的社會性，自然而然對社會約定成俗的既定偏見，如外貌協會、厭女情結或性別差別待遇的一種警醒。

所以大概就可以由此解釋，近來隨時事所趨的女力覺醒，相同被重視的兒童女子身體話語權，如何成了世界暢銷推理小說主題重心。

並常會試圖以開解人生遺憾悲劇的「平行雙女」加「尋找消失的女孩」，或人正闇黑系的不可置信，來與侏儒或兒童外表百家爭鳴。

想想常被解釋是解離所以雙重人格的咕噜史麥戈，有時狀似善良的大眼睛滾滾，有時卻又面露邪惡的猙獰，正是此人設的好象徵啊～

警語：本文僅適用推理小說劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

【世界暢銷小說定律補充】口述與記憶不可相信

今天想來跟大家分享一下，之前世界暢銷小說定律的補充－口述與記憶不可相信的內容。

＊創傷後壓力症候群(PTSD)引發的意識不清、夢境與潛意識

其實眾所周知，所謂「口述與記憶不可相信」的前提，多來自於敘述性詭計或者是不可信任的敘述者，而箇中最為常見者，則多由創傷後壓力症候群(PTSD)引發的「意識不清」。

不管天災還是人禍，看似因緣合理或光怪陸離事故引發的創傷後壓力症候群(PTSD)，事後常伴隨有失憶、解離、焦慮、強迫、創傷情境再現、歇斯底里情緒等意識迷離或與夢境、潛意識想望的投射畫面混雜並進，更由此引發身份認知的錯淆再落入敵我難分陷阱。

比較值得注意的是，此類文本使用的視角敘述，有時喜以第一人稱的喃喃自語，來成就主角自我身份與世界認同混淆錯亂的「如真似幻太虛夢境」，重心主題則隨作品各異。

夢境的話，則屢屢與高科技和犯罪行徑結合，使夢境成為派系陰謀或權力鬥爭當中，殊異且可提可取的神奇物件，以及關鍵懸疑推進的軸心之術/物。

另從佛洛伊德談及的夢與欲/慾來看潛意識想望的話，有時現實與夢境將紛陳於兩線交錯的組合或彼此天衣無縫的融合，使人在無以辨明區分的混亂裡，來寓意主角內心貪嗔痴妄的各種想望或未解遺憾的實現與倒錯。

但這些「意識不清」，人們相信自己所相信的事，即便那不一定等同於真實，彷彿人生如戲，戲如人生的「入戲」，常會合併失憶、一樁懸案各自表述觀察的立場歧異，短期記憶與長期記憶的參差，還有夢境與潛意識的混淆並進等，不過不管有心還是非故意，都只是一種故弄玄虛之計而已。

＊失憶

電影《返校》裡的經典名句說：「妳是忘記了，還是害怕想起來？」要推理解謎，不來個失憶，說得過去嗎？

不過失憶這劇情推進的SOP，部分公式的進行，可能會與穿越重生的概念有得拼，因為兩者皆同以記憶及身份的混淆不清，去歷經變故然後甦醒，接續再行對「真實世界」的解謎。

再者以藥物使用，如苯二氮平類化合物、嗎啡與伽瑪羥丁酸(GHB)等，也有可能各項不一定存在實際，但經小說設定研發出的科技藥品導致失憶，或具有干擾並阻斷短期記憶轉存長期記憶的特殊功能性，由此奠定小說結構的佈局設定等。

＊別相信任何人的記憶拼圖

「別相信OOO」雖主源起於S. J. 華森(S.J. Watson)《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)無法儲存記憶的驚心，但在說明此類佈局前，要先瞭解一下短期記憶與長期記憶的差異。

兩者的區別在於存檔的完整性，前者可比擬為在繕打過程中遭遇意外如當機，使得文字不及存檔便消失，檔案記憶無可顯現，然而繕打這份文字的過程與內容卻確實曾經存在過。

但其實別相信任何的「任何人」，倒也真的可以填入自己、他人，親人或愛人等，因為世界推理小說重大母題之一，很大的程度就是要去面對親密關係的各種不幸、恐懼與悲劇。

畢竟遭遇恐怖情人、情人變心或外遇，不管是在愛情還是婚姻，還有什麼比這個更讓人動魄心驚的呢，但據說婚姻是場修行，愛情也是，總不免有互相傷害的時分。於是這下，愛與不愛間，都為難。

是以才會有昏迷清醒，自己手握兇刀血淋淋，而自己的親密愛人卻倒臥血泊裡，或行倒逆之親密愛人昏迷清醒，手握兇刀血淋淋，自己卻倒臥血泊裡，箇中形式可經多種情境物件變形套用，但萬變不離其宗的，卻是對親密關係的恐懼。

不過後續，「別相信OOO」此種詭計文本的變形，雖不一定為小說命名的標題，各有歧異，但內容多奠立於記憶儲存失能的詭計，而取記憶代之的，則以破碎零散的外在痕跡－刺青、日記、攝影機、他人敘述口語、紙條或發票字據等，由此按圖索驥，來建構主角過往之前的生命步履。

而文本故事的起點，則常以尋夫/尋妻/尋覓愛人/尋友的惶恐困惑開始，爾後卻以日常生活的各式成癮及病態的人格情境反覆，來書寫對這世界的不安質疑，劇情起伏的高低大概是直線到底，直至尾端才變化為尖峰震盪的心電圖示。

不幸的是，肇因於自我創傷過後的病態成癮與記憶缺失，加上常人記憶本就有自行變造扭曲以因應生存危機的可能性，本來就不清楚能不能相信自己，還配給上不知能不能相信的外在證據，於是眼見也無以為憑，口述與記憶更不能相信。

主角只能任憑這世界搓揉圓扁，然後身份認知與敵我分判陷入瓶頸，最終才理解，可能是自己「沒有拿捏好O情的距離」，或「多人行」的一男繞二女，或一女繞二男及以上的花心爛漫有關才得病與後續；不然就是以此粉紅泡泡的羅曼史花絮，作為原本生命重大創傷真實事件的逃避。

＊被偷走的人生

失憶梗的另一大絕，叫做「被偷走的人生」，或「被偷走的那些年」，被偷走的諸如此類。

此類文本故事開頭，主角常因不明的外力/內力導致失憶，但失憶的原因為何並不重要，最聚鎂光焦點的內容，是這些「被偷走的人生」或「被偷走的那幾年」的「失憶歷程片段」如何對主角人生產生舉足輕重的關鍵作用或因果關係。

若非特殊主題的應用，此類結構多用於女性生命成長軌跡的變換，如從天真爛漫女孩、初歷人事女人至濡慕親情母親的身份成長。劇情本有順序多愛用青梅竹馬至邁步婚姻後，柴米油鹽或事業發展的兩難，使得鴛鴦轉怨偶的冷淡，敘事過程則以失憶的驚慌來倒敘進行。

「你是忘記了，還是害怕想起來？」

於是那被偷走的、失憶的片段，謎團真相就是主角與伴侶攜手走過，最為溫暖明亮的人生風景，而那失去的記憶究竟是還與不還，還有當不該珍惜的人事物等，則在解謎推進的過程當中，一切盡在不言中，淚水朦朧。

＊假面男女、臉孔辨識失能、亂世家國的盲探推理

另外，歸咎於生命創傷與記憶錯亂導致的敵我混淆，還將以三種狀態出現－(1)假面男女(2)臉孔辨識失能(3)眼盲心不盲之亂世家國下，盲探的人心推理。

所謂的「假面男女」，指得是以家庭失能悲劇為主背景故事的小大人悲歌或人生悲劇的歷經遭受，使得主角自我內在和外在表徵不相一致，人生行走像是配戴面具一樣錯淆混亂，無法進行真正的好壞分判。

是以，不管是自己人生各項所處的真實，還是網路虛擬的世界時空，都不能也不敢表露真我的意願與想法，連自己也感覺不到自己，只能被層層的面具所裹覆偽裝。

由這樣自我深層壓抑與認知錯誤的歧異失能，引發現實各項的危機重重，主角人設多以飽受原生家庭剝削或情感傷害的工具人形象現身，會有身份替換與虛構混淆的情境產生。

臉孔辨識失能則多設計在創傷後壓力症候群(PTSD)引發症狀的衍生或反烏托邦式的高科技設計，向外難辨他人臉孔，致使身份混淆而存有敵我不分的隱憂。

與臉盲症（眼見不能為憑）對照的眼盲心不盲（眼不見也難為憑），則需由類似前述「別相信任何人」結構類型設計中，真實世界的各項細節，需經由各項不知可不可相信的搜查判定裡，由自我本心聽他人語與證據來辨自我位及真相之謎。

不過這種「眼盲心不盲」的特殊盲探設計，有趣的是，往往都具有人心推理的異國風情，且結局常會迴轉回愛與家的真諦，有可能是大我程度的亂世家國背景，或小我生活小品的趣味等，兼有之。

＊敘述性詭計的顛覆性結尾

最後也是最重要的，讀到文本最末，最是讀者卸下心防，戒心最低的時候，據研究，世界暢銷小說家的逆轉結構，整體至少會安排有三次意外翻轉，而到最末，敘述性的詭計甚至都還會搭配有顛覆性結尾的回馬槍來捅胸（周星馳表示）。

此類作品喜以篇幅短小的單本劇情，卻是一樁懸案各自表述觀察的視角迴轉，使得過程途中層層掩埋具誤導作用的敘述性詭計（如年代流行事物的鑲嵌），在最不可思議之處，最無可料想之地，顛覆全局，讀後發現自己受欺上當的驚愕感與迴旋感，逼使讀者必得再讀第二回，因為漏看一字、錯過人物一個微表情都不可以。

參考書目

本文乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》（秀威資訊出版）與《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》（秀威資訊出版）二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容，若有興趣，歡迎翻閱，謝謝一鞠躬~~

【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】(下) 文/紀昭君

沒看過柯南的請左轉，無論如何一個神秘組織的追殺大逃殺加上敵我難分的煎熬，一定要的啊～～

八.神秘組織梗如何從中作梗：

神秘組織梗從中作梗或多方人馬的追殺大逃殺，往往是促發英雄危機感的催化與腎上腺素的大爆發，每當劇情過於平淡無味， 就該是神秘組織梗出場的時候了。

不過特別的是，那些來無影去無蹤並躲藏於幕後的神秘組織，往往都嘛真人不露相，而所謂的出場與現身，也多半使用簡稱或代號。

簡稱與代號有時叫人丈二金剛摸不著腦，有時簡稱的名字會一貫地具有諷刺意義，或具有世界和平，人類永生長續的宗旨目的，只是口嫌體正直的做著相反的事，使得逃殺間正反方難辨，並有各種誤會機心與立場差異造就的混亂局面。

最大的特點是「是友非友、是敵非敵的敵我難分」，最常與「口述與記憶不可相信」或「知識炫技類」作為寫作的組合套餐。

九.知識炫技或特殊專擅的智慧才能類（男VS.女）

知識炫技或特殊專擅的智慧才能類，顧名思義，就是利用一堆知識的堆砌鑲嵌，來作為一種炫技或以特殊專擅的智慧才能，從懵懂但天賦極高的學徒，一路過關斬將上去，桂冠榮耀無限。

此文體有時可依照僵硬的性別二分法，男女大不同，進行分類。

男方為主角的英雄類，多以盜墓尋寶或拯救世界為人生目標，驚人的是，這樣的作品，往往都堆砌有大量考據的知識專業－宗教、歷史、科學、符號、考古學、藝術、武功等等，叫人目不暇給。

唯獨此類人物情感的關係線，特別是男女之間，往往流於女傲嬌、男癡情或男性特殊，作為一種英雄霸世拯救世界，但女人不過是個我見猶憐的纖弱女子或強勢自我中心花瓶的老套設定。

女方為主角的英雌類，多以女性生命的傷痛自覺或人生蜿蜒的崩毀重建，並進大量專門知識與藝術技能的奇巧淬煉，從繪畫、花語、植物、香料、烹飪、美食到書，無奇不有，特別著重情感細膩的描寫，我稱之為借物少女類，但此處的少女可廣指女孩與女人。

特別值得一提的是，知識炫技類也有很大的機率與羅曼史做搭配或各種題材類型混用並行，因為羅曼史本身是一種比較會滿足人投射想望的文本類型，所以字裡行間中，常會希冀有「完美情人」與「完美世界」的全能想像出現，並往往結合全市高低與位列尊卑的取捨變遷。

雖是性別多元年代，不過若按照僵硬傳統的男女二分法的話，女主系列多「傲王子與溫侍衛」，男主系列則是「嬌千金與俏秘書」最為常見，可依人物特點逕行套用性別，數量不是一繞二就是一繞多，隨長度篇幅而定，也會與反烏托邦小說搭配或混入其他類型。

十.歷史與科幻的呼應迴旋

在這之前，先問一句，歷史，是可以被改變的嗎？還是一切都是命中註定？冥冥之中，真的有所謂的命運之神與命運佈局的操控嗎？

所謂歷史科幻的迴旋，大多都是要對生命的時間線（過去現在未來）進行更迭、跳躍或穿越，可能有科學上的理論來佐證小說也可能沒有純粹想像或奇幻。

不是有憑有據地依據自身熟悉或感興趣的標的歷史（真實史實）來進行改編重詮穿越，於原有偏重外，進行重心主題的挪移，如英雄成王敗寇史傳大筆與稗官野史各自述說（一樁懸案各自表述觀察），或以嚴肅家國的戰爭背景，一改為日常生活委婉細膩的傾城之戀。

就是以英雄人的一生，班傑明奇幻旅程的倒退或遊走於時光邊緣的長生不朽男人，來慢慢咀嚼已逝過去不可抹滅也無能改變的傷悲，小至個人手足摯愛，大至人類全體或自然的存滅，並隱約藏有一種存在孤獨裡，對生命的焦慮與對死亡的畏怯，依形式內容各種不同，並常有一種銜尾蛇圓的呼應迴旋。

另一種對歷史的質疑與幻滅，則成為反烏托邦小說的進程開展：為追尋理想卻成就幻滅，表面金碧輝煌卻金玉其外，階級權分的不公腐爛，或僵硬固化的殘虐剝削，使得英雄由轉角遇到愛，開始革命的自覺與預備，再從朋友情人團體勢力的開合（形成、衝突與背叛）完納革命的風采，最終傷痕累累，但幸運的是寶物與愛人同歸。

參考書目

本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》（秀威資訊出版）與《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》（秀威資訊出版）二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容，若有興趣，歡迎翻閱，謝謝一鞠躬~~

★紀昭君《小說之神就是你》
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★紀昭君《假的我眼睛業障重啊－書評體的百萬種測試與生命叩問》
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