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[爆卦]看見電影是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇看見電影鄉民發文沒有被收入到精華區：在看見電影這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 看見電影產品中有110篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， 【啟發魏斯．安德森新作《法蘭西快報》的32部電影】 ． 《法蘭西快報 The French Dispatch》（2021）近日在坎城影展首映，還沒機會看見電影沒關係，福斯探照燈近日釋出了啟發導演魏斯．安德森（Wes Anderson）的32部電影，作品年份從1931年橫跨到1982年，有多部由尚．...

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「看見電影」的推薦目錄

看見電影 在 游大東 Instagram 的最讚貼文

2021-04-19 17:25:10

【 黃樹棠逝世 】 _ 三年前證實患上大腸癌的資深演員黃樹棠，近來病情反覆，今年3月底更因癌細胞入侵肺部而入院，情況令人擔憂，後來其任職配音員的兒子黃榮璋在社交網站公開求大家集氣，支持父親，奈何最終不敵病魔，今天（10／4）凌晨大約二時，黃榮璋於個人facebook專頁公開一張自己小時候與父親的合照...

  • 看見電影 在 Facebook 的最佳貼文

    2021-07-13 21:00:17
    有 1,167 人按讚

    【啟發魏斯．安德森新作《法蘭西快報》的32部電影】

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    《法蘭西快報 The French Dispatch》（2021）近日在坎城影展首映，還沒機會看見電影沒關係，福斯探照燈近日釋出了啟發導演魏斯．安德森（Wes Anderson）的32部電影，作品年份從1931年橫跨到1982年，有多部由尚．雷諾、克魯佐、賈克．貝克、楚浮和高達的經典作品。

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    通常來說，對老電影的引用與致敬往往都是埋給資深影迷的彩蛋，不過魏斯．安德森這次卻決定直接將與該片的電影名單直接公開，也許是希望真正愛他的影迷可以在片子正式上映之前，能夠先找機會補完。然而，這個片單看下來，確實對於一般影迷來說稍有難度，有些片源根本不知去哪兒找，還是許願金馬經典影展比較實在（？）。

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    《法蘭西快報》據悉是一部獻給新聞工作者的魏氏喜劇，時間設在1920年代，背景在法國城市，述說的是一個關於美國報社的故事。卡司包括蒂妲．史雲頓（Tilda Swinton）、法蘭西絲．麥朵曼（Frances McDormand）、比爾．墨瑞（Bill Murray）、安德林．布洛迪（Adrien Brody）、班尼西歐．岱．托羅（Benicio Del Toro）、歐文．威爾森（Owen Wilson）、蕾雅．瑟杜（Léa Seydoux）、提摩西．夏勒梅（Timothée Chalamet）、克里斯多夫．華茲（Christoph Waltz）、伊莉莎白．摩斯（Elisabeth Moss）、瑟夏．羅南（Saoirse Ronan）、愛德華．諾頓（Edward Norton）、威廉．達佛（Willem Dafoe）與安潔莉卡．休斯頓（Anjelica Huston）等人。

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    目前在坎城首映的《法蘭西快報》獲得了普遍好評，《衛報》影評人彼得．布拉德蕭（Peter Bradshaw）給予四顆星好評，指出嫌棄他自我重複的觀眾都不得不承認，這部作品實在比過去更有趣、更有活力，也更具有原創性。看來2022年奧斯卡很有可能是魏斯．安德森的主場。

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    【32部電影名單】（依首映年份排序，片名下列為導演姓名）

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    《大衛．高勒德 David Golder》（1931）
    朱里安．杜維威葉 Julien Duvivier

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    《城市大街 City Streets》 （1931）
    魯本．馬摩里安 Rouben Mamoulian

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    《紅樓豔史 Love Me Tonight》（1932）
    魯本．馬摩里安

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    《跳河的人 Boudu Saved from Drowning》（1932）
    尚．雷諾Jean Renoir

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    《底層 The Lower Depths》（1936）
    尚．雷諾

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    《隨我婆娑 Life Dances On》（1937）
    朱里安．杜維威葉

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    《遊戲規則 The Rules of the Game》（1939）
    尚．雷諾

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    《再度劉郎 His Girl Friday》（1940）
    霍華．霍克斯 Howard Hawks

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    《兇手住在21號 The Murderer Lives at Number 21》（1942）
    亨利-喬治．克魯佐 Henri-Georges Clouzot

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    《他們使我成為亡命徒 They Made Me a Fugitive》（1947）
    阿爾貝托．卡瓦爾康蒂 Alberto Cavalcanti

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    《犯罪河岸 Quai des Orfèvres》（1947）
    亨利-喬治．克魯佐

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    《金頭盔 Casque d’Or》（1952）
    賈克．貝克 Jacques Becker

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    《拿坡里黃金 The Gold of Naples》（1954）
    維多里奧．狄．西嘉 Vittorio De Sica

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    《萬惡黃金 Hands Off the Loot》（1954）
    賈克．貝克

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    《擒兇記 The Man Who Knew Too Much》（1956）
    亞弗烈．希區考克 Alfred Hitchcock

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    《紅氣球 The Red Balloon》（1956）
    亞爾貝．拉莫里斯 Albert Lamorisse

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    《白夜 White Nights》（1957）
    盧契諾．維斯康提 Luchino Visconti

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    《成功的滋味 Sweet Smell of Success》（1957）
    亞歷山大．麥肯德里克 Alexander Mackendrick

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    《我的舅舅 Mon Oncle》（1958）
    賈克．大地 Jacques Tati

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    《四百擊 The 400 Blows》 （1959）
    佛杭蘇瓦．楚浮 François Truffaut

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    《真相 The Truth》（1960）
    亨利-喬治．克魯佐

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    《洞 The Hole》（1960）
    賈克．貝克

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    《槍殺鋼琴師 Shoot the Piano Player》（1960）
    佛杭蘇瓦．楚浮

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    《隨心所欲 My Life to Live》（1962）
    尚-盧．高達 Jean-Luc Godard

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    《愛瑪姑娘 Irma La Douce》（1963）
    比利．懷德 Billy Wilder

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    《野火 The Fire Within》（1963）
    路易．馬盧 Louis Malle

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    《男性，女性 Masculin Féminin》（1966）
    尚-盧．高達

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    《中國姑娘 La Chinoise》（1967）
    尚-盧．高達

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    《遊戲時間 Playtime》 （1967）
    賈克．大地

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    《畫家與畫—紐約藝術圈：1940-1970 Painters Painting: The New York Art Scene 1940-1970》（1972）
    伊米爾．德．安東尼奧 Emile de Antonio

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    《怪房客 The Tenant》 （1976）
    羅曼．波蘭斯基 Roman Polanski

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    《舊愛新歡 One From the Heart》（1982）
    法蘭西斯．福特．柯波拉 Francis Ford Coppola

    #法蘭西快報 #坎城影展 #魏斯安德森 #WesAnderson #TheFrenchDispatch

  • BIOS monthly

    看見電影 在 BIOS monthly Facebook 的最佳貼文

    2021-07-09 18:29:16
    有 284 人按讚

    ▍TGIF！週五的夜，有人選庫柏，有人選布萊德，但⋯⋯應該也有人選阿透吧？（不懂不用問）
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    接演村西透之前，山田孝之已在舞台劇《一脫到底》有過更大尺度的表演。紀錄片中的表演錄像，他全身只穿著一件丁字褲，坦率地讓身體成為一種表演，使我們不由得聯想到《AV 帝王》的情節。片中村西透在 A 片拍攝現場主張「真槍實彈」拍出人味：「我可是連屁股都給人看過了，沒有什麼好羞恥的！」
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    沒什麼好羞恥的。說出這句台詞的人，先是山田孝之，然後才是村西透。
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    每隔一段時間看到他的作品，總是會被他的改變給震驚。《電車男》中的害羞宅男是他，《Dele 刪除人生》中冷靜沉著的駭客也是他。進入角色後，他不僅身形變化大，就連氣場也能做到忽強忽弱。冒險劇《勇者義彥和被引導的七人》的拍攝花絮中，我們看見他下戲後狂嗑高蛋白便當，隨著勇者冒險事蹟的推進，他將角色吃透後，也用自己的身體來跟隨角色成長。
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    對角色的愛之深，山田孝之卻選擇在劇集熱度來到巔峰時，毅然決然地終止系列。
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    ❝ 「突然驚覺自己不過是個商品，當下有如五雷轟頂。我到底為了什麼而工作？」
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    一個演員要藉著不斷掏出自己來完成表演，這讓他意識到自己的人生經驗已經不夠用。結束長達三季的日劇《暗金丑島君》，山田孝之在三十歲那年迎來人生的分水嶺。往後五年，他挑戰寫作，出版自傳書《實錄山田》，也成立了自己的公司 me&star。在演藝活動上，他不僅和綾野剛、內田朝陽組成樂團「THE XXXXXX」，也在電影《日與夜》中首次擔任製作人。
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    他的每一步都出人意料，這也是為什麼當我們試圖用「演員」去定義山田孝之，總感覺自己語義不全。
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    閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/3xtyS13
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    紀錄片中用很大的篇幅呈現電影《日與夜》的製作過程。抱持著讓日本影壇更好的信念，山田孝之否定「專業的演員不需要懂製作」的論調，親自投身幕後，用三年的時間找資金、找演員，演藝活動結束後的短暫空擋，他也帶著演員的經驗參與編劇會議，在一版又一版的修訂中，將作品慢慢調整成大家都滿意的樣子。
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    這些只會在首映會被一句「很漫長」給帶過的過程，終於也在紀錄片中被觀眾給看到。
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    有產業的二三事，也有山田孝之酷 man 外表下的反轉魅力。去《日與夜》探班時，他緊張地為劇中演員挑選羊羹，卻在對方前來道謝時裝作不在意；身為製作人的他，在安藤政信的殺青戲中，看著片場螢幕，神情專注而無波瀾，卻靜靜地流下一滴眼淚。他站在旁觀者的角度看見演員這個職業的神聖，就像看見電影製作過程的觀眾，必然能懂得他那滴淚的偉大。
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    ❝ 「生命中的每一步都不會浪費，這一路上，我收穫滿滿。」
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    經歷過憂鬱症，也曾經恐懼人群，這部紀錄片的魅力在於拍出山田孝之不斷浮動的求生意志。之所以迫切地讓人生變有趣，其實是對平庸與無聊的恐慌。紀錄片的鏡頭運動因此成為一個冒犯卻和諧的存在，當我們近距離端詳他的生命狀態，幾次被走進死路後的觸底反彈給震懾；然而當鏡頭拉遠，我們看不見那份絕望，他在各方面的成就頓時又成為一種正能量。
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    ▍《山田孝之的痛苦與榮耀》：沒什麼好羞恥的，眼淚和屁股都是 ➤➤ https://bit.ly/3xtyS13
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    ▍𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃 —— 三款設計傘，手刀收藏 ➤➤ https://bit.ly/3xvxaw6
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    #舊文沒看過就是新的｜#山田孝之的痛苦與榮耀｜#AV帝王

  • BIOS monthly

    看見電影 在 BIOS monthly Facebook 的最佳解答

    2021-07-02 18:29:34
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    ▍讀了《電影筆記》，才發現原來可以這樣看蔡明亮
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    如今全心沉迷在影像世界的孫松榮，當年在馬來西亞其實是個文學少年。一切冒險要從參加文學社開始說起，那時他看很多台灣作品：「我對台灣就有一種想像，好像是我嚮往的地方。」這個不知補習班為何物的小文青追逐台灣作者們，至今對黃春明、張大春、蔣勳等作家的演講印象深刻。回想起來，他說也是因為理科實在太爛了：「我只有中文比較好，就花很多時間在閱讀上，也開始寫一些詩、散文與書評給高中的雜誌。」
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    在那個年代的馬來西亞，文學容易取得，電影就不得其門而入了。即便常常在文學裡看見電影足跡而產生好奇，他也只能土法煉鋼般到書展買些電影劇本回家閱讀、以文字想像拍攝的畫面，但那與現實之間畢竟鴻溝巨大，尤其在遇到蔡明亮這種導演的時候：「他那時得威尼斯影展大獎，馬來西亞的華人娛樂報紙是頭條，我就去找了《愛情萬歲》的劇本來看，看了覺得怎麼短短的，好像沒什麼事發生。」咦，怎麼短短的？這份迷惘他很久以後才得以解開。
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    1995 年，孫松榮高中畢業，搭上馬來西亞華僑來台灣讀書浪潮的末班車，踏上這塊土地，他當然沒忘記到電影資料館（國家電影中心前身）借閱《愛情萬歲》，原以為看不懂的文字能從影像得到解答，他卻再次更迷惘了：「看了還是無法全部理解，原來電影可以是這樣的？」蔡明亮謎團未解，他卻被影像吸引開始大量看片，四處找錄影帶、聽講座，或到重慶南路上買盜版錄影帶。他是作業寫得還算不錯的學生，報告屢被稱讚，最終在輔大影像傳播系第一屆拿了第一名畢業，原本打算讀完大學後就回家鄉當記者，卻陰錯陽差被老師推坑，離家越來越遠。
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    「大學那時寫東西有些老師還覺得不錯、可以發展，自己慢慢有了點信心。後來又遇到幾位老師啟發我去唸電影，我就從大三下學期開始學點法文，學了一年多就去法國。」抱持著對文字與文學的愛慕出發台灣，卻碰上了電影，將他帶往世界另一端。這次出國，是真的有感了，來台求學雖然帶著馬來西亞口音，至少講的還是華語，隻身來到法國，直面而來的語言障礙讓他難以招架。
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    閱讀專訪全文 ➤➤ https://bit.ly/3h8Rw8z
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    就是那段時間，他開始大量閱讀《電影筆記》（Cahiers du Cinéma），一方面為了增進法文理解與寫作能力，一方面也看法國人如何寫台灣導演。他印象深刻一篇由影評人布蓋（Stéphane Bouquet）的文章以他前所未見的方式書寫蔡明亮。「他把蔡明亮電影裡的身體，當作是一個幽閉恐懼症的、生病的身體，我才發現，原來身體可以被當成病徵，甚至當成家庭的隱喻來討論。所以那篇文章〈為了溝通〉對我來講影響很重大，讓我思考，你在影像裡面看到演員的身體，其實可以像文學一樣，可能是一種物質、是一個象徵，或是某種社會敗壞的傾向，而不只是一具軀體。 」
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    這世界上有不少影痴，他卻可能是少見的影評痴：「我完全被那篇文章所感動，原來評論可以寫得那麼迷人，甚至能產生巨大的想像空間。一直以來，《電影筆記》裡的文章都是學術、評論、創意結合在一起的，他們的寫作者很強，各行各業都有，他們會帶著自己的訓練背景去寫作。像布蓋，他有舞蹈的訓練，有時候舞者身體很誇張嘛，會扭曲對不對，他在文章裡就將身體的舞動視為某種社會的寫照。我真的大開眼界，哇，原來電影可以這樣被討論與思考的。 」
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    這篇法國影評人布蓋於九〇年代末期發表的評論，其切入方式繼而觸發孫松榮深刻反省自己的生活與情感狀態。他發現自己長年在外求學，走到哪都是異鄉人，「好像哪裡都不是我的故鄉。很多時候我有很大的焦慮感，但是這焦慮感也同時讓我思考任何事情的時候，都帶有一種外來者的觀點。」外來者身份帶來的焦慮，通常還伴隨著沉默。
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    「我後來想了想，我滿喜歡安靜、寂寞，甚至不會發出聲音的影像。我在法國，一個人，法文才學了幾年，沒有辦法像中文滔滔不絕，那時對自己沒有信心。所以我開始關注影像中某種困惑無力的狀態，像作品裡一些不太說話的人。」他發現，許多導演刻意在電影裡加入毫無聲息的人、或無動作的狀態，這也成了他寫博士論文的方向：「我在國外六年多，發現沉默、不說話好像是我們與生俱來最原始的狀態。你就是個他者，別人不會要求你特別說話、表態，你也就繼續保持沉默。對我而言，所謂的『mutism』，比沉默更沉默的狀態，它可以是聲音上的沉默、身體上的沉默，乃至文化上的沉默。」
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    ▍閱讀時間｜專訪孫松榮，在一個評論失效的年代重讀《電影筆記》 ➤➤ https://bit.ly/3h8Rw8z
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    ▍𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃 —— 三款設計傘，手刀收藏 ➤➤ https://bit.ly/3h93qiX
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    #舊文沒看過就是新的｜#閱讀時間｜#孫松榮｜#電影筆記｜#BIOS專訪

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