【小輓與夜晚】
　
今天下午還去了阿尼默在舊香居的畫展。
　
其中，有十幅是阿尼默特別從《小輓》裡引伸畫出來的。這十幅都是蠟筆畫的。
　
「(小輓) 出版後，裡頭的故事還在我的腦子繼續，用很低的姿態掠過，低得在地上摩破了衣裳。我常在座談中提到，這本書的創作過程如何漫長煎熬，把生活與身體過得像是一塊破布。現在回想起來，卻覺得那是曲折而安靜的時光。無論如何，這是一本用無數個很棒的夜晚交換而來的情書。」阿尼默這麼解釋他這次畫展。
　
今天他在致詞的時候又強調：畫完《小輓》之後有些影像流連不去。其中有一個人影還在有一天來找了他。他也指給我看因而畫出的那一幅。
　
今天去看畫展的人很多。下午四點半才開幕，到五點半我看吳卡密的訂單紙上已經許多紅點。卡密說有些她的老客人已經一早就來下了訂單。
　
即日起展到八月二日。
展覽地點：舊香居藝空間（台北市大安區師大路117巷6號1樓）
開放時間：14:00-20:00（週一公休）
　
2020/7/11－8/2 小輓與夜晚：阿尼默個展

本週氣溫回暖 相招來場藝文之旅吧！

錢文屘油畫展自2018年1月17日起於新北市板橋435藝文特區浮洲館展出，讓您一眼看盡台灣美麗的風景。

http://www.epochtimes.com/b5/18/1/11/n10049262.htm

且讓姐在這裡翻個白眼。
以下有很多字，閱讀能力不佳者請自行跳過此動態

今天有個新聞是，
在華山藝文特區的真相達文西特展
有幅400年的千萬名畫被12男童跌倒壓破一個洞

我只能說，
台灣近年來辦展單位大多專業度不足，怪誰？

（我沒在怕得罪人喔，以上以下都是多年美術經歷實話實說，不爽拿出站得住腳的話再來嗆囉！）

首先，不管華山1914還是松山文創園區
基本上都是屬於商業+休閒性質比較高的藝文展覽場所
比起博物館、美術館等展覽場所都是衝著展覽特地去的人
這樣的場所會有比較多是去走走逛逛、順便看展的民眾

必須很老實說的是，如果圖很有價值，就拜託別在這樣的地方展了！

畢竟比起正規的博物館、美術館
這樣的館場是屬於比較多功能性的
除了展覽以外還能辦演唱會、廠商辦新品發表會等等
當然本身的動線就不會那麼適合「具有歷史價值的圖畫」展覽

辦辦公仔展、設計展這種比較沒有損壞問題的展覽還OK
3、400的「典藏」放在這裡，還是自求多福吧！
（雖然這還有待商榷啊，陰謀論也不少）

這是館場選擇的專業度不足。

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底下還有另外一件事跟本次事件無關
但我想一樣突顯台灣現在辦展單位專業度不足的問題

前陣子我跟Mr.71去看故宮的列支敦士登特展看了兩次
一次是我們兩個自己去看，另一次是帶學生去看

這個展覽的展出畫作都非常值得一看
除了拉斐爾、范戴克、魯本斯以外
其他絕大部分並不是在美術史上有留名的畫家
藝術價值卻絕對是相當高的
是個整體畫作水準極高的展覽

但是，人生就是有這個但是。
策展單位卻連個小小的燈光都搞不定（挖鼻孔）

這個展覽有個賣點是文藝復興時期大師拉斐爾的真跡
原作不大，跟一張A4紙尺寸大概差不了多少吧
畫本身裱了又厚又寬的古典框樣
而這樣裱畫的方式其實是因為要對畫作有適當的保護

不過展覽單位（我們統稱，雖然應該是佈展包商的問題）
對這張畫卻沒有做適當的燈光處理
從斜上方打下來的燈光

硬生生讓畫框的陰影把拉斐爾的原作遮掉了1/4
跟我們偉哉的國防布一樣，完全沒有畫面什麼都看不到啊！！

1、200號跟電梯門差不多大的大畫被陰影遮掉5~10公分的畫面
雖然也不盡完美，但至少不影響畫面
可是跟A4紙尺寸差不多大的小畫被陰影遮掉5~10公分的畫面
我想拉斐爾本人應該站在畫前面感到非常火大吧
跟陳澄波畫被偷本人非常緊張一樣（挖鼻孔）

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再來（我真的對台灣的展覽環境跟生態有超多不滿）
故宮本身是個專業度極高的藝文單位
如果連故宮都不專業，那整個台灣的藝文體系都該砍掉重練了
特展可能因為經費問題
都是委託XX報系辦理（主要就那兩個而已啦）

雖然我不是什麼咖，只是個從小到大世界各國傳統到當代都看了展的美術系畢業生

但是我在這裡公開呼籲
你們特展的工讀生真的媽媽樂的要加強訓練啊！！
不是說穿著你們主辦單位的背心就可以白眼瞪人大小聲內

反正這件事發生在我們第二次帶著學生去看列支敦士登特展的時候
到現場我們才看到櫃檯旁貼了「本展覽不得自行導覽，若需導覽請申請團體導覽」

當下我跟Mr.71看到規定，就決定大概各自帶3~4個學生看展
就不集合起來帶導覽了（學生總數約8人）

在正式進場前
我們有先跟學生簡單說明列支敦士登這個國家的背景
因為算是比較少人知道的一個國家
而他們有這些收藏跟他們的背景有很大的關係

其實大概一分鐘講完我們就要把學生各自帶開去看展覽了

反正我沒講幾句
展場工讀生就來阻止我，說不能自行導覽
這部分算我理虧，畢竟是人家的規定
我們也就立刻各自把學生帶開看展了

沒想到那位工讀生從這個Moment開始
就如影隨形，還用看竊賊的眼神盯著我不放啊～

好啦，暫時（很暫時）先不談這位工讀生

其中一個小展廳裡面展覽的都是列支敦士登皇室收藏的人物畫
因為同時期印象派的興盛
這些維也納畫派的宮廷畫家風頭就被蓋過去了
一張張典藏都是連我們這樣深入研讀藝術史的人都很少見到的
而且畫面的呈現、色彩運用、構圖等等都無比精緻又靈活

我跟Mr.71各帶的兩組學生都在這個展廳停留比較久
但其實我們也沒有多做說明，幾乎都是學生自己看自己討論
因為一張內涵、實力夠深厚的圖
就算不用我們的專業說明，這些初學的學生也是看得懂的

結果走出展廳那位如影隨形的工讀生又把我攔住

跟我說：
「剛才有民眾反映你們看畫看太久，『妨礙』到他們看展！」
（而且妨礙兩個字她講得非常用力，從頭到尾語氣又兇狠又非常不禮貌）

在這邊不常看畫展的人可能無法理解我為什麼要對此生氣吧，
但跟我一樣從小看展到大的朋友們，每個聽到這段都是大爆氣

事情是這樣子的：

1）反映的民眾是民眾，但事實上我們也是買票進來看展的民眾。
2）展場那麼大，這個展覽人潮不算太多。往往就算是人潮爆滿的展覽，想看的展品如果因為人潮太多看不到，我們也會折返回來再觀賞甚至再買票入場。更何況這個展覽人潮並不多，動線也沒有硬性規定，再折返回來看事實上並不是多困難的事。
3）就算是羅浮宮，你站在那裡看蒙娜麗莎一整天，我想也不可能會有展場工作人員過來跟你說你「妨礙」別人看展。

當下我並沒有跟這位工讀生爭執
不管她專不專業，我想必須給展場工作人員一些尊重

但同樣的，辦展單位在訓練展場工作人員的時候
除了必須加強專業度以外
是不是應該也要給看展覽的人一些「禮貌」跟「尊重」呢？

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講了這麼多，其實台灣的藝術展覽體系還有很多問題啦
只是再講下去就比較偏離這部分的主題了
認真要講大概還有以下6000字要講
這畢竟還是比較傳統展覽的範疇

就是說有這些單位有心散播藝術散播愛我們也是很感謝的
只是不管在哪一方面，台灣的辦展單位都還有待加強啊！

最後當然我也要說，在台灣也有一些人的素質是需要提升的
無關於藝術，藝術是看個人喜好
關於生活、行為上的素質提升我想是更重要的

當我們講中國人怎樣怎樣中客怎樣怎樣的時候
啊，還是先看看自己的樣子比較實在

就這樣，再講下去又要沒完沒了了。

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＊補充：
後來有人轉貼所謂「真相達文西」展覽真相那篇文章過來
簡單說就是是ROSSI決定要辦在華山的
因此就講得好像不是辦展單位不專業還什麼的

啊啊，少在那邊以為這樣就是專業啦（氣死）

就算是這樣，辦展單位還是有保護作品+管理動線的責任好嗎
就算人家來自國外不知道華山1914是什麼樣的場地
你辦展單位會不瞭解就少放狗屁了

今天你跟人借東西
借你的人堅持要放在某個不太安全的地方
但東西是你要借的
你是不是有維護這東西完整性的責任？

這樣會很難懂嗎？
台灣人拜託別太容易就被安撫跟摸頭囉！

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展覽地點：福華沙龍（ 福華大飯店2樓） 台北市仁愛路三段160號
展覽時間：2021. 9. 9 ～ 10. 10 ( 無休）
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