一切都在化為數碼。事物失去它們的物質性。然後分類開始混淆。偶爾還停在將來會在某個閣樓裡發現大疊日記或膠捲的想像裡，但已經不是了，相紙和唱片正整齊統一地被化為位元。影像和聲音將來被發現的時候會是一塊一塊硬碟，不是相簿和唱片。占據體積、直接以它們的展現形式存在的文明，漸漸收縮為記憶體裡的磁性材料。我還不知道這是一件怎樣的事情，但我遠在察覺或抵抗以前就加入了。
　
偶爾還會陷入這種恐慌：覺得自己正在脫離以器官的直覺理解世界的時代，卻在理解以前就已經熟練地使用。像過去的人類知道打字機就是鉛錘加上碳粉在紙上顯示顏色，而擺動鉛錘的是手指和齒輪，曾經我好像也理解聲音的儲存是把振動化成刻痕，再用唱針的摩擦還原振動。但已經不是了。相片也已經不是物質因光而變質所留下的痕跡。「眼睛看見物體是因為光，所以我們用記錄光的方式來記錄影像，所以尋找能記錄光的物質來作為影像的展現形式」這種直白的邏輯已經不存在了 ── 當我看著碟片，我無法像看著底片那樣看見作為照片前身的影子。我必須以可以解讀碟片的機器，將數碼還原成形式 ── 那些機器變成我新的器官。而那些器官不屬於我的身體。這使我感到間接，而間接使我感到危險。
　
機器的原理和我對身體知覺初始的理解越來越遠，我卻熟練地使用著器官來使用各種機器。這讓我開始連對身上原有的器官都感到遠。我還不知道這是一件怎樣的事情。小時候在叔叔的書架上找到一盒投影片，對著光可以看見極小極小的樹木。叔叔給我看他的投影機，投影機上安插投影片的凹槽。奇妙的是如今的投影機外型依然很像叔叔的投影機。或許現在就已經有人不知道我為什麼說「一盒」投影片，問：投影片不是一種程式嗎。這一切事情的終點就是符號與意義來源永恆的疏離：投影片不再是，投射，影像，的片，但它仍舊維持稱呼的慣性被叫作投影片。就像人們儲存資料的方式早就不再是3.5磁片了，但直到現在，OFFICE程式代表「儲存」的按鈕依然是3.5磁片的形狀一樣。
　
功能和原理的疏遠，符號和原義的疏遠。偶爾又覺得那疏遠只是因為我知道它們曾經多近。一百年後的小孩完全不知道磁片長什麼樣子也能妥善地將儲存按鈕聯繫到一個更抽象的意思，並且將整個符號體系完美運作下去。我是真的還不知道這是一件怎樣的事。知道腳踏車是因為腳和踏板和齒輪和鏈條而行駛讓我安心，但我並不想固執地多遠的地方都騎腳踏車去。我對她說：這好像科幻小說裡因為鄉愁而不願用時空間跳躍進行旅行的那個人。說著：「那樣根本不是移動。」而花費許多時間移動的那個人。他最後比別人年老許多。我是說，如果有人發明了時空間瞬移技術我也一定愉快地用著的。但有時候，有時候我會仍然不知道為什麼移動必須「是移動」，卻非常想要如移動那樣移動。而「如移動那樣移動」，只不過是因為我對移動的理解有一個原型。
　
對一開始就用時空間跳躍瞬移進行移動的人而言，沒有比時空間跳躍更像移動的移動了。所以，我的恐慌是成見的恐慌。即使明白這一點，應該也可以理解這份恐慌是無法直接從我體內咻一聲抹除的吧。有一天晚上，忽然覺得一個晚上我可以同時和十二個人一對一交談這件事很奇怪。曾經一個晚上用電話一對一交談就已經給出全部的我，原來根本可以同時和十二個人做這件事，完全搞不清楚是現在比較荒謬還是過去比較荒謬。十八歲之前的照片在房間裡以畢業紀念冊或相簿的方式存在，並因物質性而被房間獨占著，十八歲之後的照片卻忽然都可以在網路上搜尋到了。是從那時開始，有一部份的我持續地成為著數碼的嗎。而現在已經有人類從一出生，從第一個長相開始就被持續地化為數碼了嗎。
　
我對她說，我忽然非常珍惜那些因技術尚未迅速前進而緩慢地維持形式的事物。例如嗅覺。仍然必須以身體在場感受而且無法永存的嗅覺。有一年Google推出了Google Nose，只要搜尋一樣東西，那樣東西的氣味就會從電腦風扇飄散出來。那是我度過最恐怖的一個愚人節早晨，沒有傻傻地相信，卻被提醒人類終究找到將氣味數碼化的方式的可能。永不再像徐四金《香水》裡寫的：「如今他已被人遺忘……因為他的天才和他的野心局限在歷史上無法留下痕跡的領域：氣味的短暫的王國。」
　
因為無法留下歷史而被遺忘，因被遺忘而獲得想像與自由的領域。我還不知道這是一件怎樣的事情，所以我應該要敬畏，我真正害怕也許是我發現我自己常常完全沒有敬畏。尊敬，畏懼，極少極少時候我會尊敬與畏懼我的智慧型手機，極少極少時候我會尊敬與畏懼我正在使用的程式。我對她說：妳知道嗎，我發現我去年做的每一件事，全部都有一個網頁，全部。我遠在察覺或抵抗以前就加入了。
　
　
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2018.01.06
designer.org.tw/polysh/test/blog/2018/01/06/sufi-whirling
　
　
2018.01.22
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2018.01.29 - 02.09
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2018.02.01
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2018.02.25
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2018.03.25
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2018.04.01
www.mingdao.edu.tw/culart/culart0704/0705-474/0705-474-1.pdf
　
　
2018.04.01
www.sudu.cc/front/bin/ftdetail.phtml?Part=3070000176&Seq=99033
　
　
2018.04.13
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2018.04.21
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2018.04.22
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2018.04.27
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2018.05.01
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2018.05.09
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2018.06.20
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2018.07.01
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2018.07.09
issuu.com/nccuvos/docs/nccuvos24
　
　
2018.07.11
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2018.07.23 - 24
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2018.08.09
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2018.09.01
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2018.09.21
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2018.12.25
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攝影我。於靜岡奧大井湖上車站。

【版面的對比】
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同一張圖，在左邊版面中營造的對比較弱時，看起來像一張普通的講義；而在右邊版面中，將各元素的對比關係營造得強一些時，看起來會較像一張完成的作品🧐
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當你畫完一張隔天要交的作業，但始終覺得她看起來完成度很低時，可以檢視一下版面元素間的對比關係是否不夠強烈。這個關係的強弱同時是我們對作品視覺感受的來源，例如：一張Vogue時尚雜誌中LV的廣告，和一張時報週刊中當舖的廣告，2張同是十全大小的半版廣告中都有相片、大標、小標、色彩、公司品牌名稱，前者往往利用對比安排出版面的第一視覺焦點、第二視覺、焦點第三視覺焦點等，讓視線的移動有較明確的動線，這個刺激視神經的方式會被大腦解讀為好看的感受；後者往住各各元素都試圖搶作為版面的第一視覺焦點，元素間形成強對強而非強弱對比，造成視覺動線在各元素間反覆拉扯，這個刺激視神經的方式會被大腦解讀為不好看的感受😬
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回到這張骷髏的圖中，右圖比起左圖，加強了二個對比：一個是線條粗細輕重的對比；一個是言辭傳達和非言辭傳達的對比
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➴➴先解說線條的部份。剛開始下筆時，我會使用2H的筆芯，這個階段是手在找腦海中影像的過程，所以必然會產生一些毛毛線🐛當確定了線條的位置後，2H下重筆將她肯定下來。如果使用2B或4B來操作這個過程，因碳粉較易浮在紙張上，很容易使畫面變得骯髒。整個物體的結構線確定後，我會再使用4B的筆芯，將2線交接處稍稍加深加粗，目的是加大對比，所以切記不要把整條線都加深了（那就沒有加大對比了🤪）
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藝術心理學家谷鲁斯（Karl Groos，1861—1946）曾提出「內仿效說」，指得是看到一個物體，這個物體給予觀者的感受是來自日常生活中常見的外型相似的物體，例如：看到圓形會覺得這個形狀的動勢強，是因為心理連結到平時生活中常看到的摩拖車輪胎、腳踏車輪胎等，而移動的輪胎形成了我們所畫圓形動感的心理來源；反之，畫了一個方形，讓觀者覺得平穩，是心理連結到了平時生活中常看到的方形，像是桌子、椅子、房子等等🏦🏦
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我們把圖中2線交接的地方加深加粗時，模仿了平時看到的建築鷹架、人體關節交接處，都是在轉折位置較為粗大的情況，使之和穩定、完整的感受形成連結；若今天看到一個建築工地的鷹架在交接處並沒有變得更粗，我們就會覺得她不穩定還沒架完。所以當我們用4B加重加粗2線交接處時，能加強整張圖完成的感受🖍🖍
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➴➴另外，所有人類間的資訊傳達方式可以分為「言辭」和「非言辭」2種：和一個人講話時使用的語言，便是言辭傳達；講話時伴隨的表情、手足動作，這些屬於則非言辭傳達。在畫面中，文字屬於言辭傳達，圖本身屬於非言辭傳達，我們也要加大2種不同屬性元素間的對比，形成版面的層次、讓視覺動線明確，進而提高作品視覺上的完整度。在空白處寫上了一些頭骨相關的介紹文字，但記得圖是主角，為了提高主角的視覺吸引力，字必須寫得小且淡✒✒
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版面僅有圖本身時，圖的視覺吸引力較弱、版面看起來較不完整，有點像黑夜中僅有弧掛的月亮，不那麼好看；加上小且淡的文字後，文字會襯托圖，加強圖的視覺吸引力，像星夜中的月亮，圖形成了第一視覺焦點，文字是第二視覺焦點。
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下次上課繳素描作業時，看看同學的作品中，讓你覺得完成度高的是否具備有較強的對比；相反的灰灰濁濁、亮部不夠亮、暗部不夠暗的作品，是否讓你覺得不完整或還沒有畫完?
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再想想晴天的太陽是否能照出很亮的亮部與很暗的暗部，而一個陰天中的對比就會顯得弱得多，當我們度過了一個陰天的日子，晚上躺在床上是否有一種「痾?這樣就過了一天，好像很多事都沒做完呢! 」這也是一種內仿效說影響版面感受的結果☁☁
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所以我們畫圖時，要針對畫面中的元素，有意識安排對比，形成視覺的層次~👨‍🏫

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如果你一年的列印需求只有少少幾張，會建議你去巷口 7-11 印會比較快，還不用花到耗材、廢墨歸零和維修的成本。

不過若你是 SOHO 族或是家裡列印需求很大的話，的確就能考慮入手一台印表機。

機器、耗材的價格攤下去彩印一張多少錢？黑白多少錢？
雷射跟噴墨的差別又在哪？哪個比較好？優缺點各是？

這次的影片將帶你一起瞭解印表機的基本概念還有選購時要注意的重點。


::: 章節列表 :::
0:44 印表機類型
2:13 印表機功能
6:06 入手建議


::: Brother MFC-T920DW 規格 :::
黑白列印頭：點壓電噴墨技術 210 x 1 噴嘴
彩色列印頭：點壓電噴墨技術 210 x 3 噴嘴
記憶體容量：128MB
液晶螢幕：1.8 吋 TFT 彩色螢幕
尺寸：
　全展開 576 x 435 x 309mm
　未展開 439 x 435 x 195mm
重量：9.7kg
進稿器尺寸：最大 215.9 x 355.6mm
掃瞄器尺寸：最大 215.9 x 297mm

適用紙張：普通紙、噴墨紙、光面紙、再造紙
紙張尺寸：
A4、B5、A5、B6、A6、4x6 相片、10 x 15 相片、5 x 7 相片、13 x 18 相片、索引卡、信封

紙張容量：
　前：150 張 80 g/m2
　後：80 張 80g/m2
紙張輸出：最多 50 張 80 g/m2
列印解析度：最高 1,200dpi x 6,000dpi
列印速度：
　黑白 17ipm
　彩色 16.6ipm
區域網路：UTP 連接線
無線網路：
　Wi-Fi 802.11b/g/n 2.4Ghz
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