「麥卡貝綜合台」登上傳統電視將帶來怎樣的衝擊

歷經許多的努力與規畫安排，麥卡貝網路電視正式通過NCC審核，成功申設「麥卡貝綜合台」，未來將從網路市場逆襲有線電視，NCC也表示樂見頻道為廣電內容產製帶來良性競爭，也增加民眾收視選擇，從傳統電視節目製作到網路頻道竄紅，最後又回到有線電視的領域中，又有哪些正面與負面的影響呢？

易讀版: https://www.potatomedia.co/s/Kayexbm

「麥卡貝綜合台」背後最大的股東是三立電視台，但並未介入經營

2013年起家的麥卡貝電視台，最早從小規模的電玩、音樂、實境綜藝等多元性內容發跡起家，製作團隊中核心幹部皆有傳統電視節目製作經驗，但受限於大環境的影響，傳統電視的沒落與收視群眾的分眾化，最終轉往網路發展。

許多人看到麥卡貝現在如此成功，由邰智源、坤達、KID林柏昇、阿部瑪利亞、泱泱、溫妮所領軍的「木曜4超玩」，藉著體驗各行各業的發展與辛酸，收穫大批粉絲，每當影片上線總能成為YT的發燒影片，但事實上，他們從開始到發光發熱，歷經了相當長的時間。

與台北市長柯文哲合作的「一日市長幕僚」，可說是最關鍵的作品代表。

這支影片不只短短的時間內就創下千萬點閱的佳績，而為家喻戶曉的作品，更成為當年YT最熱門的影片冠軍，台北市長柯文哲也在此時聲量攀升至最高，從那個時候開始，更多的人開始認識這個優秀的節目，回過頭來看過去的作品，這才發現無論從企劃、拍攝、剪輯等各個環節都做得相當細緻，主打真實不靠Set的模式，更是讓許多年輕人相當喜愛。

我自己也是木曜4超玩的忠實粉絲之一。

「麥卡貝綜合台」回到有線電視行列，可以想像中的優點有

一、收入增加

當過去的作品重新上架傳統電視，也代表這些作品能夠成為電視廣告的收入來源，不只在初期有效讓老作品發揮餘熱，也能替團隊增添更多武器，無論在人員、體制、器材等各式設備上的提升，都能有效提升。

二、全新受眾

網路電視的受眾族群多是屬於年輕人，而傳統電視多是長輩為主，收視習慣也有隨點隨看與固定時間定點觀看的差異，但些差異也造成了分眾市場，如今登上有線電視，也能讓更多的優質內容被長輩看見，對於主持群的知名度提升也是一大利器。

三、刺激傳統電視產業

世新廣電系電視組畢業時，老師就不只一次地說著台灣電視環境的憂慮，這當然與大環境的衝擊，少數電視台賺了錢不願提升內容，寧可透過抄襲或買版權的方式來墊檔，在好的內容逐漸減少，電視產業自然也隨之萎靡。

一個新的競爭者出現，更可能創下相當優秀的收視成績時，更多的仿造與衝擊都會改變這個產業，三年後傳統電視也可能重新成為吸引年輕人的媒體。

四、金鐘獎肯定

許多支持者最扼腕的，就是麥卡貝許多節目的製作水準相當出色，獲得一個獎項的肯定實至名歸，但礙於法規的限制，始終無法將這些好作品送往提名甚至獲得肯定，如今有了電視台的光環存在，這些作品也能一躍與其他節目競爭，可以想像在獎項上能夠斬獲相當好的成績。

五、規模組織提升

從過往的網路電視節目到電視台，在規模體制上都會明顯提升，人員調度與安排上也會更為靈活，未來更多屬於他們的自製節目，甚至更多的內容產出，都能夠令人期待。

六、版權海外推廣

過去內容都在YT就能免費收看，但登上傳統電視後也代表這些內容有機會賣向海外，不只增加海外版權收益，也可能在海外累積一定的影響力，對於台灣的觀光也會有一定程度的幫助。

但凡事有利就有弊，能夠想像的到的弊端也很明確

一、NCC規範的連帶影響

麥卡貝的節目能夠深受年輕人的喜愛，就在於他的「真」「直率」，甚至有些脫口而出的髒話，即使同樣會消音，但你依然明白他所表達的一切，我們都明白在網路電視中有其要顧及的地方，例如黃標影響、合作的人選等，但NCC的規範又是完全不同的考量，兩邊之間的衝突也會需要時間的磨合。

特別麥卡貝又擁有龐大的粉絲基底，未來NCC是否能夠從寬認定，也是我們關心的地方。

二、新舊粉絲的衝突

年輕族群和長輩族群本來就是不同的分眾市場，這些新舊粉絲的喜好與看法也會不同，增加受眾絕對是好事，但相對的製作團隊也有更大的製作壓力，未來要承擔的風險與負面能量可能也會更高，我們這些既有的粉絲該如何支持才是關鍵。

寫了這麼多，我個人仍是十分看好「麥卡貝綜合台」的成立，期盼他們正式上線的那一天。

更多討論
鬼才阿水Awater的東吳水軍社團

#19歲的我與31歲的他⠀
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19歲時，我認識了一位自詡頹廢青年的他。他是這麼形容我的：⠀
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情人的性格大喇喇，衝動直率又不修邊幅，漫不經心又理直氣壯，沒聽過Radiohead，沒看過春光乍洩，沒參加過Back⠀to⠀spin，可能也不喜歡張愛玲。⠀
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僅管如此，情人還是有很多小優點。頭腦機靈、反應快、表情豐富、對地理位置有方向感，對未來還有憧憬。⠀
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坐在機車後座哼歌即使走音忘詞也無所謂。認真的工作賺錢，看到喜歡的東西捨不得買會一家家比價。在困境中自娛娛人的早熟態度讓頹廢青年覺得很了不起。相約吃晚餐時，一碰面情人就會不吝嗇的來個大大擁抱，機車上多了一頂安全帽時會主動解釋避免誤會，穿雨衣時也要在腰間打個結做造型，以及一張張親手寫的小紙條，讓頹廢青年感動又感慨的。⠀
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週末下午我們常到小酒館喝一杯，大部分時間望著窗外望著彼此，偶爾聽他說說無趣的職場故事，他喜歡捕捉路上的貓狗與不經意的我。他對約會有些小堅持，每回總帶我到餐廳吃飯、到咖啡廳休息，回想起來覺得好浪費，那時的我根本還不懂品味與苦澀。⠀
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有好多的享受我認為是遇上他才能擁有的，像是漫遊二手書店、用紅酒配電影、為彼此做早午餐、撫摸流浪的毛小孩、去海邊純賞景不下水、逛著我買不起的服飾店、精心規劃兩天一夜的旅遊、雨天在房間聽著他的播放清單數著他的煙圈。⠀
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我想，若是我在乎年齡，可能就不會在那樣的年紀體驗到那樣的世界，而我也是從那開始一片片拼湊自己的理想。⠀
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年齡與年齡的差距真的不是那麼的重要，幾歲應該做什麼事、幾歲應該跟幾歲的人在一起，讓年齡侷限世界是多麼的可惜，裸視才是最好的認識。

感覺那根針還在　◎游善鈞
　
這還是頭一遭
有人上門問自己為什麼和自己分手
我請他進來，換雙拖鞋並且脫下外套
像主人對待客人那樣
要他把這裡當做自己的家
　
他一度把這裡真的當做自己的家
我泡茶
他靠坐沙發，那張椅墊差一點點就要留下他屁股的形狀
我幹過的地方
他怎麼不跟這壺水一樣趕快滾開
　
他時常要我形容對他的愛：
我覺得你是癌，
多一點點就要命。
他不是很高興我提起他父親的死因
我以為他要的只有愛
　
伯爵茶、烤過的司康搭鮮奶油佐柑橘果醬
我想問他：
嘿！你有沒有喝出這杯熱茶裡
沒有添的一小滴蜂蜜
那就是我們之間需要的東西
　
他說我真的沒有想過我們會走到這一步
我多想打他的耳光
啪啪啪啪打到我們其中一人笑出來
我不好意思說曾經有一段時光
每天都希望他死在門外
　
我很壞
壞到不會出席他的喪禮
壞到想把全身脫光把自己的脖子吊起來近距離看他，的笑話
如果他上的是天堂
──雖然他一向是被上的那個
　
他用完下午茶
所有的食物都還在
大概是沒等到想聽的話
他起身去上廁所
我縮在沙發裡懷念那些很冷的笑話
　
他一直沒有出來
沒有。我敲門
然後再敲
我把嘴唇緊緊貼住光亮的木板告訴他
不可以在這裡住下來
　
他過了幾天才回來拿鞋子和外套
掉進馬桶前要我形容對自己的不愛
嘩啦──我沖水讓所有髒東西從人間流過
被蜂螫過的地方
感覺那根針還在
　
　
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◎作者簡介
　
游善鈞，曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、周夢蝶詩獎等獎項，作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
　
已出版有：長篇小說《完美人類》、《骨肉》、《隨機魔》、《虛假滿月》、《神的載體》。短篇推理小說集《大吾小佳事件簿：送葬的影子》。詩集《水裡的靈魂就要出來》。
　
臉書粉絲團：友善君的推理上鋪
（選自《瞬間正義》作者簡介）
　
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◎小編林宇軒賞析
　
在2020年林榮三文學獎新詩首獎〈感覺那根針還在〉公布的貼文底下，有許多讀者對這首得獎作發表了不同於評審的看法：「將完整句子自以為地分段的傳統變得更不堪入目了」、「美感在哪裡？修辭技巧在哪裡？叨叨絮絮的分行散文沒有詩的凝鍊，反而比較像是極短篇故事，評審真的夠專業嗎？合理懷疑！！」即使作品無法獲得部分人的接受，但既然是經過五位評審投票認肯，必然在美學上的判準經過了一層檢驗。在大肆批評以前，或許可以從文本以及評審的看法來探討、分析作品「哪裡好」。
　
從詩中所出現的角色與書寫手法來切入，整首詩圍繞著「我」和「他」開展，所有文字所建構出的情節都是依憑著兩人、以第一人稱視角所呈現的；而從段落安排的形式上來探尋，可以觀察出這是一首節式工整的五聯句，視覺上規律的推進也使得內容一併產生時間往前的速度感。在各行安排上，錯落最多26個字的長句與最少3個字的短句，除了配合戲劇張力外，最後兩句的收束感也讓整首詩的餘韻有呼應前面全文、更深層而值得思考的意味，可謂將內容與形式結合得很完整。
　
在這首詩中，至少就包含了四個較為明顯的文字遊戲：跟這壺水一樣趕快「滾開」的語意雙關、「愛」與「癌」的諧音雙關、「上」天堂與「被上」的語意雙關，以及「他，的笑話」標點停頓造成意義的歧義。在情節上的衝突，則有客套行為的誤解、矛盾與不合常理的荒謬性，這些帶有惡趣味式的荒誕語言，驅使讀者不會在規律中感到疲乏；同時敘事也隨著段落向前推進時間，明快的節奏讓整首作品更容易讓讀者閱讀、進入其中的氛圍。
　
另一點值得探討的是，在這首以敘事為主、雜揉抒情的詩作中，在節與節之間並非斷裂地切換，而是有著微妙的關聯的。以第一二節的「家」、第七八節的「廁所」、中間下午茶的連結都可觀察出，尤其在「希望他死在門外」連結到「葬禮」，再從自己甚至不會出席葬禮的「壞」延伸到看「他，的笑話」，詩句之間的雙方互動與權力關係不斷置換，這些宰制與被宰制的文字流動狀態，都讓這首詩作顯得有趣、生動。
　
「我幹過的地方」、「雖然他一向是被上的那個」等句對於「性」的描寫直白露骨，而在這些句子前後都以各類語言的手法將這種散化的表現方式分散，同時扣合整首詩的調性，因而不會過於突兀。除了對於性直接敘述，詩中也寫到屁股、脖子、嘴唇等身體意象（或者，更大膽地猜測，這些意象也若有似無地在「『頭』一遭」、「分『手』」也顯現出來）。另外，這首詩並不是透過某一意象進行全篇的串連，主要還是在時間與空間的流轉中，將「愛情」的意義突顯出來；而「他一直沒有出來」更能與最後一句、同時是詩題的「感覺那根針還在」，顯示出精神與身體的雙重概念。
　
回頭來檢視，在人稱與這篇作品的對話對象上，全詩不同於時下常見的「你我體」，反而採取了另一種語言策略，直接地敘述我和他之間的故事。雖然只有簡單的兩個角色，但如此卻更顯得對話的對象是「你」，意即閱讀這首作品的各位，讓讀者在閱讀時能感受到自我在作品中的參與感提升。
　
讀完小編初步的分析，來看看決審的評審們是如何看待這首詩的吧！
　
評審陳大為提出這首詩呈現出的人生態度明確、語言調性鮮明、念頭自然而不刻意。零雨談及這首詩時，指出它的獨特性在於「荒誕」、「黑色幽默」、「大膽直率的用語」，這些語言的運用驅動了原始的生命力，而詩中角色我與他的「兩個焦點」更是體現出自我與自我的距離；而唐捐也提出這首詩如同自我的「照鏡」與「辯證」。不同於大多評審陳述優點，另一位評審羅任玲則認為其具有小說的「戲劇性」而「詩質」相對稀薄，而陳義芝亦對詩中某些描述「性」之太口語的部分存疑。
　
對於歷屆林榮三文學獎新詩首獎，似乎大多都是在語言使用上較為突出的作品，包括同音造成歧異的曹馭博〈與蒂蒂復健一日〉、勤於複沓的蕭詒徽〈並不〉與角色置換的〈乘客〉、以聲音形式出發的林儀〈注音練習〉到這首游善鈞的〈感覺那根針還在〉，似乎隱隱建構出一種不同於抒情傳統、以意象見長的美學典律。也許這類的作品並非能獲得所有創作者與讀者的認同，但無可否認的是，它們的確為被獎金獵人以「得獎體」所獵捕殆盡的文學獎中，帶來了一種新的泉源。
　
　
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｜#關於文學獎的不重要冷知識｜
　
2016年～2019年的林榮三，每年都有「小上班族好慘、資本主義異化我QAQ」的社畜詩。
　
——By 小編A
　
美術設計：驀地
圖片來源：Unsplash
　
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/blog-post_13.html

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椪糖，上班族
認識一個直率、喜歡主動照顧別人的朋友，自己也很喜歡他。
但漸漸的，椪糖發現跟朋友越來越熟之後，這個朋友會用詷太隨便，所以傷到椪糖，椪糖跟朋友反映過，希望不要這樣被對待，但朋友的回應是對真正的朋友才會這樣。
舉例說，朋友很不喜歡同樣的問題被問第二次，椪糖有一次問了相同的問題，朋友對他大發脾氣，讓椪糖跟他合作起來很辛苦。
通常有溝通之後，朋友會平和一段時間，但很快又出口傷人，而且變本加厲！
椪糖除了表達憤怒，也用過斷交的方法來跟這個朋友保持距離，只是當朋友看椪糖需要幫忙，又會伸出援手，讓椪糖覺得窩心～
要是椪糖再跟朋友恢復情誼，朋友發脾氣和用詞隨便的情況又會故態復萌～
有時候椪糖用開玩笑想讓氣氛緩和的言語，都會變成朋友發火的理由，
讓椪糖在「離不離開」這個朋友之間猶豫，下決定離開，不再理會，一定會傷了朋友。
但又感覺自己一再努力溝通、放軟身段都像是自己把刀送到朋友手上，讓自己受傷
上了人際斷捨離之後，椪糖發現自己有個信念是「對我好過的人，都要記在心頭，找機會報恩」所以才讓椪糖始終抽不開身。
想問老師，該如何離開這麼難受的迴圈？以及，以後怎麼避免這樣的情況再發生？

對談重點：
1. 為何椪糖離不開這段關係？明明對方一直拿刀割痛她不是嗎？
2. 做人一定要很決絕嗎？難道在乎別人的感受，不想讓對方難過是一件很愚蠢的事？好像只有乾淨利落才是好的。
3. 需要具備什麼條件才不會再落入同樣的誤區？