▌鬼電梯裡的藍可兒，與四十年前的魔女嘉莉
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2013 年，史蒂芬金的小說《魔女嘉莉》再度翻拍為電影，請來因《特攻聯盟》而走紅的 Chloë Moretz 飾演主角嘉莉。這部電影的票房與評價一樣不如預期，倒是讓觀眾憶起 1976 年由 Sissy Spacek 主演的舊版《魔女嘉莉》。
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在劇本故事大同小異的前提下，兩部電影的優劣很大程度建築在主角的演出上。撇除將近四十年的特效技術差距，普遍認為 Sissy Spacek 的演技超越 Chloë Moretz，是舊版之所以勝過新版的理由。從兩位演員的表演比較中，我們可以看見恐怖／驚悚類型片如何建構其戲劇張力：
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❝ Sissy Spacek 演出片段：
⠀⠀https://youtu.be/YOhPdUMzXjY

❝ Chloë Moretz 演出片段：
⠀⠀https://youtu.be/I_3kbJmhcnw
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上面兩個片段來自故事同一個段落：嘉莉在舞會上因同學的嘲弄而崩潰，覺醒了自身的念動力，在崩潰之中殺死了舞會上的每一個人。觀察演員對角色崩潰後的詮釋，可以清楚發現 Sissy Spacek 選擇以「雙眼瞪大、面無表情、毫不眨眼」的方式、行走時雙手固定不動，藉此表達自身的失控；而 Chloë Moretz 卻選擇了另一種表演方法，在失控中她以帶有情緒的表情、有意識的行為、對目標物伸出手操縱破壞等方式來表達。
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為何 Sissy Spacek 的詮釋比 Chloë Moretz 更優？要從西方文學敘事中的「愚人船」隱喻說起：十五世紀，德國作家 Sebastian Brant 的小說《愚人船》裡，一艘船上滿載各種愚人和病人，指涉人類社會中的各種弊病；而後荷蘭畫家 Jheronimus Bosch 繪製的畫作《愚人船》，暗示社會將這批愚人隔離、送到社會之外的傾向。在當代社會，愚人船成為精神病院、監獄等隔離設施的隱喻，我們藉此劃設出「正常人」與「不正常人」的界線，讓大多數人不必、也難以接觸到無法鑲嵌進體制內的人。
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在這個機制下，藝術作品和媒體成為了「正常人」觀看「不正常者」的窗口。
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恐怖片為何得以成為一種類型？是因為觀眾有目睹由不正常者構成的奇觀的渴望。在大多數恐怖片裡，「鬼」「怪物」正是「不正常人」的象徵，它們無法預期的行為、怪癖、不同於常的價值觀，讓被歸類為正常人的我們得以用安全旁觀的姿態，接觸到在日常生活中被隔離、但確實存在於社會邊界外的人性。即便被認為不正常，但這些「人的狀態」確實存在，有些甚至就潛藏在我們的心裡。
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Sissy Spacek 的表演，顯示出她（或導演）對恐怖電影本質的精準理解。魔女嘉莉之恐怖，從來都不在於她的超能力，而在於她失控時不像一個人。這個不像人的人類，擁有足以破壞一切體制內日常的力量（電影中霸凌他者的場景，也在諷刺地表述一種日常）。雙眼圓睜、面無表情，在在強調了嘉莉在失控當下的非人狀態，你無法與她溝通（也反映我們對社會體制溝通機制的失效的恐懼），無法和她講道理。這是觀眾感受到恐怖，以及從這份恐怖中體驗到娛樂性的成因。
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相較之下，Chloë Moretz 的演出，將嘉莉詮釋一位單純的超能力少女——她依然是人，對周遭有感受，導演甚至安排 Chloë Moretz 在失控的最後片段「感受」到了同學腹中的胎兒，且展現了同情。這讓新版嘉莉變成了超級英雄，而不是怪物；她的復仇是替天行道，而非崩潰暴走。懷抱著恐怖片預期的觀眾，自然無法從電影中找到他們對魔女嘉莉的期待。
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藍可兒的電梯錄影最初風行的理由，與上述恐怖片類型的成立極為相似：四分鐘的畫面裡，觀眾藉著監視器鏡頭（一種被想像為由體制而生、管控安全的權威視角），目睹了藍可兒的消失。
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畫面裡，我們看到的是一個經典的恐怖片形象：無法令正常人理解其企圖的行為，與極不「自然」的肢體。這是藍可兒案最初獲得注目的起點：身為觀眾的我們，奇觀化了一位「不正常者」的行為，這令我們感到恐怖與好奇、驅動我們重複觀看這支影像。
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可以說，若不是這支影片的具有恐怖類型片的戲劇張力，這起失蹤案絕不會引起如此關注。也因此，在案件發酵之後之後，社群上的討論出現了十分「愚人船」的傾向⋯⋯
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▌人們為何著迷於藍可兒影片？從《賽西爾酒店失蹤事件》到《魔女嘉莉》的愚人船隱喻 ▹▹ https://bit.ly/3ryY8ze

一位目前也是在桃園市警局轄下單位服務的員警同仁向敬平投訴，自己不知道為什麼原因時常被員警跟監，有警車跟過他，也有便車跟過他，就連休假期間也不例外。這件「警察跟蹤自家人」的案件，今年2月份也有上過新聞，根據陳情人所稱，最誇張的時候一次有7台警車跟蹤他。我很好奇，這種類似狗仔的任務派遣，是否都有出勤紀錄以及時間?人民的自由以及隱私本來就依法保障，警察局大動作的派員跟監，有其適法性嗎?

我認為，警察作為伸張正義的表徵，要留意並非任何勤務只要冠上”依法”兩個字就可以為所欲為。依法行政、依法跟監、依法逮捕，這是公職人員最朗朗上口的發語詞，今天在會中我也提醒警察同仁，程序正義無法落實，要如何去追求實體正義?不要忘了，人民保母是在『執法』，是代表國家執行法律，當然必須先嫻熟法律規定，不然不叫執法，叫做濫權。

警察局工作報告指出，目前為止有1萬8003支監視器，年底預計擴建到2萬支，我也去找了台北、新北、台中的監視器數量來做比對，如果以面積來算，台北平均每1平方公里就有64.7支監視器，桃園則是每1平方公里14.7支，新北13.1支，台中11.2支，從圖表中可得知，台北市遙遙領先其他直轄市，包含桃園在內，平均每1平方公里擁有的鏡頭都在11~14支不等。

我在平鎮以及龍潭跑行程的時候，鄉親總是說哪條路、哪條巷子常常發生車禍、發生竊案，以前都有里辦公處的監視器，管轄權回歸到警察局之後，究竟何時才能裝回來?我也建議警察局在預算編列上要拿捏得宜，否則每年監視器編列預算，很快就捉襟見肘。

相關影片連結
https://youtu.be/c3l4eScCaz0

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在我擔任戲劇道具助理的第一年，主要工作在管理戲用道具，那時候聽前輩說了一個可怕的故事：

一次導演希望拍攝像吳宇森那樣白鴿滿天飛的畫面，於是買了一籠鴿子，拍攝前一天放在道具倉庫。拍攝這個鏡頭不只一天的時間，所以養在倉庫的鴿子也準備了很多，過了幾天卻發現數量少了，鴿子們的精神狀況也很不穩定。

籠子沒壞，現場除了滿地鴿毛也沒看到任何痕跡。

調監視器才發現，野貓跑了進來，他把手伸進籠子裡，靈巧的把鴿子活活地撕成肉絲乾乾淨淨的吃掉，其他看著同伴被吃的鴿子也全部嚇傻了...

貓咪玩逗貓棒，狗追著球跑，這些我們眼中好可愛的遊戲，確確實實是出色的狩獵技巧。我們這些養狗養貓的人想像中，在路上不知所措孤單徘徊的狗貓形象也不全然是牠們在戶外真實的模樣。

我試著去理解這幾天來憤怒的留言，關注野生動物保育議題的人並不是針對野狗野貓議題跟愛貓愛狗人士對著幹，他們還關心更多包含路殺、過度開發、農藥污染、跟化學物質傷害等多種正在傷害著這片土地上生命的事情，貓狗問題也是其中之一，屬於外來種跟原生種競爭生存空間的範疇。

貓狗甚至所有家畜自有歷史以來，經由人類刻意育種產生了超過自然演化該出現的數量跟種類，他們在台灣山林的存在根本不需要適應當地環境，他們是食物鏈之外的存在。

我能體會說出生態區內野狗野貓需要”移除“的人的想法，當我們試圖以節育與定點餵食無法被領養的貓狗減少貓狗對環境的傷害時，還是有人會擔心上述其他危害生態的人為因素無解之下，即便是現存的遊蕩貓狗不再有下一代，他們也足以在自己的生命週期內對野生動物造成很大的傷害。

移除遊蕩貓狗只是他們眾多保護大自然的理想手段之一，不是目的，他們絕對不是沒事想拿著繩子進你家吊死你的貓狗。

牽扯整個國家甚至世界範圍的環境議題跟眾多政治議題一樣，討論起來都不是什麼讓人振奮或者開心的事情。每個人都希望讓自己眼前的世界更美好，那些意見對立時會吵架的，都是對這個世界關心的人，在不同時空背景下相遇，或許是能成為好朋友的人。

架設網路設備的你，看著UTP、FTP，
是不是每個字分開來都看得懂，
合在一起卻霧煞煞╮(╯∀╰)╭
選擇了懶人線施工，結果遇到施工困難，
要跑暗管或是小空間，懶人線直接打掉重練。
人生啊～～╮(╯∀╰)╭
小羅這集就是要跟您分享，我們這些年來的用線經驗σ`∀´)σ

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