昨天已經過去，明天還未到來，人生說長也長，說短也短，一年365天，如果你把每一天都過好了，那你的人生一定會很精彩，但在日常生活中卻有很多人不是沈浸在對過去的思念中，就是陶醉於對未來的嚮往，忘記了他們是活在今天的，每一個今天這樣過去後，你的人生一定只剩下抱怨和空想，美國作家迪斯提出：昨天過去了，今天只做今天的事，明天的事暫時不管，活在當下最重要，曾經讀過一首詩覺得特別好： 不要為昨天嘆息，不要為明天憂慮； 因為明天只是個未來，昨天已成為過去； 未知的不知是些什麼，過去的只能留在記憶， 只有今天才是你真正擁有的。 今天是你衝鋒的陣地， 緬懷昨天，把握今天，迎接明天； 昨天是成功的階梯， 明天是奮鬥的繼續； 過去已無法改變，未來還沒有到來， 我們把握和擁有的只有現在。 所以與其抱怨過去的虛度，坐待明天的到來，不如奮起努力把握今天，因為今天就在眼前，珍惜今天不僅可以彌補昨天的不足和遺憾，更能為迎接明天做好準備。 哈佛圖書館牆上的訓言中講過一個這樣的故事：在華盛頓街區的一個屋簷下，有三個乞丐正在聊天，一個乞丐說：“想當年我用十萬美元炒成了百萬富翁，要不是股票暴跌......”，另一個乞丐說：“那是多久以前的事了，還提呢！看著吧，我明天早上到垃圾桶裡看看也許那裡有百萬美元的支票”；第三個乞丐沒有言語，他獨自走到別處，因為他必須先填飽肚子，而此時那兩個乞丐還在回憶著自己輝煌的過去和構想自己美好的未來呢！第二天早上，當人們起來時發現那兩個懷念過去和暢想未來的乞丐都已經沒氣了，而那個尋食的乞丐正吃得香呢。 這三個乞丐代表的就是世間的三種人：一種人活在過去，一種人活在明天，一種人活在當下；活在過去的人，大多是活在過去的光環裡，當年勇左日功讓他們難以忘記；活在明天的人都很理想化，沒有到來的東西，可以任憑我們想像。 上了年紀的人都喜歡提過去，因為他們沒有多少明天好活，年輕人大多都喜歡說明天，因為他們過去沒有什麼經歷，這兩種人大多今天過得不太好，要用過去的美好記憶或明天的美好期待，來安慰今天的失敗、失意，他們不願意面對現實，害怕面對現實。 其實無論是懷念過去，還是暢想未來，都不過是自欺欺人的把戲，你的今天已經虛度，你的人生從此又少了一個創造奇蹟的機遇，做人就要像第三個乞丐那樣，才不會被餓死。 有些人整天鬱鬱寡歡，一直抱怨自己過去的不幸，不停地抱怨並未給他帶來任何的好運，只能讓他們的人生更加不幸，因為今天是明天的基礎，明天會過成什麼樣很大程度取決於你有沒有把握住今天。另一些人整天過得戰戰兢兢，用今天來為明天擔憂，那明天只能為後天擔憂，因為你浪費了創造明天的今天，明天自然會如你擔憂的那般不如意了。 船到橋頭自然直，車到山前必有路，與其擔心明天，不如立即行動，讓擔憂的事情不再發生，把握現在珍惜時間，過去與未來並不存在的東西，而是存在過，和可能存在過的東西，唯一存在的是現在，莎士比亞說過，在時間的大鐘上只有兩個字“現在”，可見現在才是真實存在的，我們能把握的也只有現在，所以無論對誰來說，都應該珍惜眼前的一分一秒，因為沒有現在也就沒有未來。 這世界上存在著很多的不公平，但有一樣是公平的，那就是“時間”，我們每個人每天擁有的時間都是相同的，不同的就是看你有沒有把握住，一天的時間看起來很短，真正利用好了卻可以做很多事情，像海倫凱勒在《假如給我三天光明》中寫的那樣，短短三天他做了多少事情，看了多少事務啊！高爾基說過，時間是最公平合理的，他從不多給誰一分。勤勞者時間給他們留下一串串果實，懶惰者時間留給他們的只有滿頭白髮和兩手空空。 #共勉之 #創業 #時間 #人生 #自律 #分享 #勵志語錄 #賺錢 #elitesinsider #智慧舆人生

對於每一位設計師而言，一定都有某樣最鍾情元素，一而再再而三的成為 最重要靈感來源。往後因爲受到了不同時空背景而感動 ，又為此圖騰勾勒出各式樣貌。 而此元素往往與設計師都有種極為深刻的 “ 情感連結” ...... 就好伯爵先生從小眼 見母親親手栽植玫瑰背影，不但研發出層次極為豐富的獨家「伯爵玫瑰 」，此花種更在品牌所有作品重要圖騰中，佔了極高比重份量，幾乎可說 是首位要角......。 而對於珠寶藏家而言，倘若設計師所鍾情圖騰，與自身生活 經歷有所重疊，便常常成為最想要收藏的第一選擇。 而我，大約在幼稚園那樣的兒時年紀時，曾經在回家途中眼見一隻斷了羽 翼的小小鳥兒，懨懨一息的癱躺在路邊，於是將牠小心翼翼捧回了家。異 想天開幻想著，只要悉心照顧，將來有天牠一定能重回天空翱翔..... 萬萬沒 想到，最後因為我自以為是的幫牠洗了一頓熱水澡之後，這隻小小鳥兒奮 力的吸了最後一口之後，所飛往的不是蔚藍天空，而是天堂.......。 從那時 起，每每見到任何飛鳥，內心總不由自主的想起這段兒時往事，也因而任何以羽翼為主題所創作的珠寶作品，總是贏得我最多的視覺停留 而 Pierre Sterlé 這位在 1950-1970 年代被譽為「法國最優秀的珠寶設計 師」，絕對可算是打造「鳥類」和「羽毛」的箇中高手! 他的每一件作品都讓我好想收藏 ! 但這位大師的珠寶之路真可說是高潮迭起。他原是一位銀行家的兒子，在 第一次世界大戰父親去世後，珠寶商叔叔成了他的監護人，而在叔叔身邊 耳濡目染之下習得了一身好功夫。 但所謂的好功夫，也就是「藝術天份」 和「工匠技藝」，這有著極深珠寶底蘊的法國中，根本只是 “基本必備”，但為什麼 Pierre Sterlé 能殺出重圍，成為 1966 年第一位受邀參加古 董雙年展的珠寶商、獲得戴比爾斯鑽石大獎(De Beers Diamond Award)，往後更連續三年連霸奪得此珠寶界殊榮，同時又被 Dior、Balenciaga ....等一級裝設計師吹捧 ，並受到 Boucheron、Chaumet、Puifocart 頂級珠寶商青睞而邀請他為 品牌設計創作。 就我觀察，Pierre Sterlé 相當懂得 “同中求異” 以及 “善於利用名人”。 “同中求異”，這讓 Pierre Sterlé 成為了「唯一」而非「第一」。 「第一」 是隨時能被取而代之的，但「唯一」便能讓他有著 “不可被取代性”，因此 他所操刀作品，幾乎成了珠寶藏家或時尚名流們，爭相奪搶的稀有頭號目 標。 首先，他觀察到「胸針」是當時六十年代最受歡迎的珠寶形式，因此 總是將珠寶想像成是服裝上的一小片畫作，再加上鳥類和羽毛輪廓可擬真 、可抽象，算是搭配性極高的配飾圖騰。因此，他專攻此元素來做創作， 並且大量製作成胸針，自然成了服裝設計師們的心頭好。 再者，當時傳統珠寶商仍老在「幾何形式」和「珍稀寶石」中打轉， 而 Pierre Sterlé 卻相當反骨，大量將珍稀寶石和半寶石以及像是「貝殼」此 類在當時算是十分不尋常的材料混搭疊用，同時大膽以 “不對稱” 線條勾勒 ，這些與主流趨勢反其道而行的手法，讓 Pierre Sterlé 所有創作都顯得格 外特別不流於俗 而 “善於利用名人”。 若以現代語言來描述的話，Pierre Sterlé 並不是將自 己塑造成「網紅」，而是利用「網紅」來為他代言，像是許多文化藝術界 的名人，比如 Colette、Cocteau、Salvador Dali....等這些 文化與藝術界名人，皆是他用心經營的人脈群。而在1950年時，他抓準了 受邀於埃及國王 Farouk 的黃金時機，為其王后 Narriman 製作皇冠，不 久之後，像是 Begum Aga Khan 在當時最重要珠寶買家皆成了 Pierre Sterlé 的忠實顧客。 接連而來的高知名度，使得 Pierre Sterlé 也開始著手設立自己的第一家珠 寶精品店，萬萬沒想到不善經商的他，這家店根本可說是一場金融災難， 不但被要求清算公司，所有股票最後也由 Chaumet 購買，而他也曾設計 推出兩款香水，最後也因為總是不計成本發行商品， 最後以低於成本價的慘淡價格被迫賠本銷售。 Pierre Sterlé 一生可說是 “享負盛名”，卻總是被 “財務危機”所困。 所以啊 ......，好的珠寶評論家不見得能成為出眾的珠寶設計師，而珠寶設計鬼才 ，也不一定就能靠出色創作致富。大家還是安安份份低，專心致力於自身長才，持之以恆地經營，才不至於因為過於看高了自己，最後陷入困境。 Follow me: ➡️ Facebook: jojo撩珠寶 ➡️ YouTube: jojo撩珠寶 #jojo撩珠寶💎 #jojoposhtalk #PierreSterlé