記者朋友問到，皇仁書院明天的全日公民教育課，我們作為舊生會名譽顧問是到場授課，這是很正常的事。這其實是QC傳統，2014年曾有類似安排，當時也是講者之一；即使回到我當學生會的年代，也做過一次。很喜歡我的母校，真正的校風從來是自學：選擇自己喜歡的去學；我們當年就明白rigid的課堂是沒有用的，從來憑互助遇強越強。做返自己，無論社會變成怎樣，這就是哈維爾說的「活在真實當中」。大家努力。

[#GlocalEducation] 這位中學師兄的分享，完全反映了我們中學在名校標籤以外的真正校風，出面幾多錢、幾多校規都堆砌唔到：

//1975年入皇仁書院讀中一，像劉姥姥入了大觀園。單是看見師兄們的造型，已覺新奇興奮，這是Flower power的年代，很多高班同學長髮披肩，然後一條大喇叭褲。亦有一些不穿指定校褸，改穿各種顏色棉襖、外套、甚至皮褸也看到。皮褸喎，完全是母親口中「死飛仔」的樣貌。鞋更離譜，百花齊放，各自表述，有些索性穿涼鞋上學。校服可以這樣，校風可想而知，承襲多年外籍校長的開明態度，學校及老師信任學生，鼓勵獨立思考。第一次有這種「被信任」的感覺，十分正，快樂時光，頑皮好像是應份的。中文老師叫同學起立讀課本，我們坐在後排輪流配音；上堂時傳閱鹹書《老爺車》；在舊生會後門溜走去打麻將；邀請校外女同學回校參觀……有同學選擇乖乖讀書、有些喜歡活動、亦有些心裏着火要反叛，各適其適，在成長期應該發生的事，學校提供充夠空間讓之發生，充滿自由氣氛。一百年來一直如此，學業成績保持優秀，有甚麼問題？

後來換了校長及訓導主任，比較保守，在校規執行上嚴格了一點。我們習慣冇王管，真是睬你都儍。反正從來沒有見過校規，只好犯上一點才知道，對不對？於是我們在校服上入手，超窄身白恤衫加藍色鈕，哦，原來沒問題，那褲袋放在小腿上的位置行不行？又得。有一次是一排鈕扣放在腿側，訓導主任終於受不了，勸我們修正一下，可以，因為這設計亦真的是太古怪。

美術老師潘sir最開明，時常教導學生think outside the box，我們上美術課，燒焊做鐵甲人，砌巨型浮雕，拿了一些公開比賽獎項。以前美術學會間有設計訂造毛衣線衫，同學們自由購買，學校從不過問。到了我們話事那年，照做，設計很型深受歡迎。有一天早上回校，高班同學突然換了校服外套，校長看了很不高興，跟美術老師說，因為有金錢交易，下次要先申請。我們年紀輕，但不儍，申請意思即是禁制。沒有解釋原因或提供可行機制，校長說了便是校規，是否太兒戲？我們當然不理，這次美術老師也沒通知，三個星期後，校內突然出現新型書袋，校長立即召老師問話，潘sir硬頂下來。後來他跟我們說，沒有犯法，同學們又歡迎，為甚麼不能做，況且設計還不錯，頂得過。畢業前兩年，我們陸續與校長發生一些磨擦，最後還是在各位老師維護周旋下過關。潘sir說，people always have an opinion, but you have to live life the way you want to，這是中學最寶貴的一課。我們可以挑戰權威，可以打破慣例，可以反對，走出盒子可以海闊天空。便是這樣，大學畢業後，因為愛上食物，雖然沒有正式訓練，我還是毫不猶豫地選擇做餐館佬。

白首之心，未敢忘懷當年自由空氣。最近看新聞，才知道現在中學生回校拍照，老師會報警，不能相信是事實，這是甚麼世界？校規去到如此細碎，硬要把學生變成大人眼中的「乖仔乖女」，這不是教育，是啤模。老同學在群組中說，如果這種方法用在當年我們的中學，方便一點，不如警車長期泊在學校門口好了。 //

介紹老友鄧樹榮，鄧夫人文潔華文章一則

■由雄辯滔滔的法律學院高材生，到零對白的肢體劇場導演，人生總是弔詭。離開演藝學院的鄧樹榮，重燃創作的一團火，由零開始。
港產舞台劇導演鄧樹榮，最近好紅。甫辭去演藝學院戲劇學院院長高職，自立門戶，頭炮《打轉教室》已創奇蹟，在英國愛丁堡藝穗節賣個滿堂紅，權威藝評高度評價，下月在港第三度公演，內地六個城市巡迴，國際演出邀請紛至。甚至有藝圈中人指，文化局局長要具備藝術底蘊，他是適當人選。「不要說局長，連院長我都唔識做。」盛傳因為權鬥被拉下馬，見過鬼， 未天黑已怕怕。由雄辯滔滔的法律學院高材生，到醉心零對白的肢體劇場導演。「回歸到最原始，你會見到真正的自己。」
找鄧樹榮訪問，難。並非說他有藝術家臭脾氣，剛好相反，他對藝術門外漢的記者，循循善誘。只是，實在趕忙。前一日，他的人還身在上海，留港三天，又得飛到北京。訪問還得夾在他開會之間。「要你久等。」甫坐下，忙不及道歉。近三個月，鄧樹榮的確忙得不可開交，十月底，他的三個劇目，同一時間在兩岸三地公演。
「在香港，應該是一項紀錄。」內斂如他，還是忍不住顯露了一絲沾沾自喜。上海大劇院的《打轉教室》、台北藝術大學的《泰特斯2.0》、香港文化中心的《舞．雷雨》。戲有三齣，人一個。鄧樹榮留守香港，為《舞．雷雨》揭幕，翌日飛台北，第三天再接力到上海，馬不停蹄。
都拜一套《打轉教室》的無聲動作喜劇所賜。
這是全港首齣以表情、動作，再加以翻騰、攀 爬、舞蹈及敲擊開展故事的無對白戲劇作品。
「言語出現之前，人類會用聲音、臉部表情、肢體、呼吸及空間移動，或敲擊畫畫去表達，身體是人存在的本體，但我們卻太早依賴嘴巴。」說得深奧，但其實只是回歸到最原始。在國際藝壇引起關注的《打轉教室》，正是他最拿手的無對白劇場。不過今次他就以深入淺出方法，贏得最多的掌聲。
夢想製作本地長壽劇作
故事圍繞三個頑皮被罰留堂的中學生，因為脾氣急躁的女班主任和漂亮女生的出現，令整個沉悶的教室發生無數笑料，「每個人都經歷過中學階段，對異性產生過濃厚興趣，那些年的課室二三事，都是你我都曾經歷過的集體回憶。」中學讀皇仁，鄧笑言，女老師和鄰校女生，統統是那些年和尚寺內最甜蜜的老好回憶。劇中他又大膽起用非專業演員「包山女」鄭麗莎擔大旗，飾演美艷老師，把她最拿手的「搶包山」式高難度動作編入劇中。無國界的身體語言，加上那些年的集體記憶，難怪看得老外心花怒放，為他打響頭炮。
2012年八月，該劇應邀到英國愛丁堡藝穗節演出，連續三個星期，演出共二十一場，破天荒獲高度評價。蘇格蘭國家級報章Scotsman以及《百老匯評論》，都給予四星評級，這好比戲劇界的米芝蓮，屬最高評級。在當地的演出，更創出連續十場爆滿的紀錄，小小香港，在國際藝術舞台創出奇蹟，風頭一時無兩。
■《打轉教室》揚威國際，在英國愛丁堡藝穗節賣個滿堂紅，獲權威藝評高度評價，國際演出邀請紛至。
■九十年代菲律賓旅行團領隊區永祥冤獄案，觸發他開拍《無人地帶》，該劇在內地上演時被禁。
「完全超乎我想像的巨大迴響。一直希望為香港製作一套地標式長壽劇場作品，在固定場地天天上演，有如紐約百老匯、倫敦西城區的音樂劇，今次英國之行，令我覺得與這個夢想接近了。」由十至十二月，該劇巡迴包括上海、北京在內中國六個大城市。他透露正招募B隊演員，為世界巡迴演出做好準備。
愛丁堡藝穗節是全球最大型的藝術展銷會，是國際藝圈公認的殿堂級藝術節。來自世界各地參與演出的劇目多達二千多個，大會會將所有參展的 劇作，根據評價、入座率及受歡迎程度等作排位，殘酷直接。《打轉教室》破天荒被選入一百強，位列五十五，這在香港劇壇，是最高榮譽。鄧樹榮直言「像取得一張通行證」，自然喜上眉梢。
留學法國六年影響深遠
用五歲到八十歲都看得明白的方式，走入群眾，聽到不絕的笑聲，他直言好享受。「中學，是我啟蒙之始。」身為皇仁仔，他指母校自由的校風，成就了今天的自己，「皇仁的學生，都不是書呆子。」七九年畢業的他，是校內活躍分子，中文戲劇學會及辯論隊成員，也愛參與社會事務。「七六年首批越南難民抵達香港，那年我中四，學校安排探訪難民營，有機會和他們聊天，了解他們離鄉別井的故事。」
關心社會的種子，就在那時萌芽。對下有一弟一妹，身為 長子的鄧樹榮，自小讀書成績優異，順理成章考入港大法律學院。當年，他和梁家傑是同屆同學，「我倆走的路不同，但感情好好。」畢業後，鄧只做了兩年多律師，決定轉行，「讀法律與當律師，不是同一回事。」更弔詭的是：律師靠把口，他醉心的，卻是沒有對白的「形體劇場」。
「不是大富之家，律師始終是專業，家回頭想，好大程度是現實考慮。做了數年，覺得不適合，決定去法國遊學，家人仲以為我去進修。」他也真的沒說謊，只是，目的地是巴黎新索邦大學戲劇研究院。時年一九八六，他剛好廿七。
■曾在好友邱禮濤開拍的《等候董建華發落》粉墨登場，扮演議員「梁忠勤」（梁耀忠）。
■他是港大法律系同學，人生軌迹截然不同，但 多年友情不變。
○七年法國文化部頒「藝術及文學軍官勳章」給他表揚成就。
■位於藝術中心的工作室今年五月才入伙，仍然空蕩蕩，與演藝學院只一街之隔。
自由的花都，到處都是劇場和音樂，藝術氣氛濃厚，說好的「進修」，一去六年，他甚至加入了巴黎的金手劇團，任助理導演及演員，成為當地罕有的華籍演員。「在法國的六年，對我的影響好深遠。」他那套着眼於肢體動作和表情的「形體劇場」，也是在他學成歸來後開始萌芽。只是，別人的國度，其志難伸。
「在法國，亞洲面臉可演的角色始終有限，不是黑社會、越南難民，就是文革受害者。」九二年，還是回到香港 ，不想重操律師故業，他組成了走前衞實驗路線的「剛劇團」。「剛，強的意思。劇團其實連我在內，只有兩個人。」自我勉勵，由零開始。當時三十出頭，其實不算太年輕，同輩早已上位，但鄧樹榮卻是理想派。
「簡單的環境最適合我」
九三年，由他執導公演的《離地三百七十五米又如何》，初試啼聲，以親切的上班族為題材，百無聊賴的肢體語言，零對白，對普羅觀眾是考驗。層次高，知音有限，但遊學回港的他，卻因新思潮，認識了在浸大擔任教授的作家太太文潔華。「那時，她在港台主持世界文學之旅，剛巧討論法國文藝思潮，大家好投契，好自然就走在一起。」志同道合，多年來夫唱婦隨，舞台劇導演遇上藝評人，天作之合。
「我和她，大家都愛藝術，也在大學教書，好明白在機制內繁瑣的行政工作，以及複雜的人事糾紛，最磨人。」
自九二年由法國回流香港，今年剛好二十年。「二○一二，是我人生全新的開始。」上年，盛傳因為權鬥敗陣，鄧樹榮辭去只做了兩年的演藝學院院長高職，創立以自己寶號掛帥的工作室，「不要說 局長，連院長我都唔識做，太複雜。要不教書，要不創作，簡單的環境，最適合我。」在人人用Smartphone的年代，還拿着線裝簿寫會議紀錄的他如是說。
離開工作了七年的演藝學院，由零開始，但他慶幸，是一個好的開始：「回歸到最原始，你會見到真正的自己。」以形體為中心，回歸最原始的表達方式，就如在大世界走了一圈的鄧樹榮所言：簡單，就是最美。