前幾天有些網友在本版留言，引發不同認知網友熱烈討論，我還是建議就事論事，避免濫罵或戴上有顏色眼鏡，不管您的立場，從『資料』上來討論會比較有交集。
過去我也一直注意到中國南方的乾旱，可以看到對岸的氣候中心，針對廣東福建降雨量缺少，和我們一樣，也面臨嚴重乾旱危機，這是一個區域性的環流特性異常所造成的現象。
1. 颱風過台灣而不入? 絕對不會因為某人或某個原因，就不來台灣，每個颱風經過時都有其時空環境，一整年都沒有，只能說是很多巧合，事實上福建廣東也一樣。
2. 台灣上空燒很多煤炭，所以颱風不來? 實沒有這樣的理論、實驗研究可以證實這個觀點。目前全球排放溫室氣體濃度是 510 億噸二氧化碳當量濃度，台灣則是 2.75億噸，全球暖化是一個全球性的問題，已經有不少研究指出的確會造成颱風發展的位置位移，但仍無法說明某幾次的颱風不來台灣的原因。
3. 因為台灣有空氣污染，颱風不來? 這是兩個不同尺度及環境因素的現象，颱風生成地及路徑都在西太平洋的洋面上，相對都很乾淨，或許經過陸地前遇到空污、沙塵暴可能有些影響，但和(1)(2)的概念類似，目前很少個案可以來探討，仍未有研究可證實這個假想。

圖片來源: 中國氣象局 國家氣候中心氣候系統診斷預測室

但我實話實說，我阿嬤最後的死因也並不是因為得肺癌的，怹還是活到八十幾歲的高壽；只是怹人生最後的十幾年是躺著渡過，而且到後來因為肺部纖維化，而導致整個肺部基本失去功能............的渡過了人生的最後十幾年。

但，勇猛的老人家在臥病在床時，依然努力的抽著菸，直到有一天未熄滅的菸頭因為掉在枕頭套上引發小火災，然後怹卻因為無法起身逃跑，而差點被祝融帶走後......才被迫戒菸。

從這個案子來看，那些人力陳 : "抽菸沒有一定會得肺癌的、誰誰抽多少年還不是沒怎樣......誰誰誰抽多少年還不是活到幾歲......"的話，好像又能成立的讓人無法反駁。

因為事實上，抽菸跟肺癌的關聯是正相關，不是絕對相關。

這麼說吧。得到肺癌的男性，有90%是因為吸煙；女性則是70%，所以抽菸不一定會得肺癌的推論是可以成立。(咦?)

當然，我們也可以說是硬坳啦，畢竟平均超過80%的抽菸-致癌關係，你要扯說兩者無關我也是醉了.....

但我自己不能否認的是，我有一個從我認識他們的時候就一直抽菸到現在的老爸跟祖母，他們到目前為止也確實沒有得肺癌。(所以他們顯然是另外20%)

---------------------------

所以我好像也不能反駁那些人口中所說的 : 抽菸不一定會得肺癌.........的觀點。

(其它如中風、口腔癌、咽喉癌、鼻咽癌、壞血病等微量營養素失調、食道癌、肺癌、支氣管炎、心臟病、胃潰瘍等連帶疾病我就不說了.....)

但每次看到這種觀點+我的親身實證，我就會想到一篇泛科學文章 : 『為什麼比起數據，人們更容易相信個案？』

這篇文章裡面提及了我剛所說的，為什麼明明有很多數據跟統計學都宣導說 : 抽菸對人體有害。

但還是很多人覺得自己可以倖免、覺得那是危言聳聽、覺得那是迫害吸菸者的權力，然後覺得抽菸不一定會得肺癌(我想是他很有信心自己不會得吧.......雖然我不知道他哪裡來的信心)

我希望你們也點進去看看這篇不長，但饒有意趣的文章；但如果你只對我的貼文有興趣(羞)，那我倒是可以簡單摘要裡面的有趣例證。

裡面舉了一個例子 : 『如果要你對一個不識字、不懂統計學概念的人談這件事，是講個案比較容易，還是讓他理解數據比較容易？』

接著他提出說明 : 『對數據的解讀與理解卻是需要後天學習的，沒學過統計學就無法理解薪資平均數並不是指有一半的人有這樣的收入。............對於他人的經歷的理解幾乎是每人都能作到........所以說理解個案比理解數據容易多了，當然也更快。』

在這樣的情況下，我們就能理解這些能夠分辨『全國人民平均有一顆睪丸』的註解是錯的.....的原因並非是他們有能力解讀與理解這個統計數據，單純只是因為他們知道自己要嘛有兩顆，要嘛就是沒有.......

--------------------

而這篇文章後面的呼籲是 : 『別讓天性騙了你 : 透過學習成為有理性的人』

這其實也就是我這些年(如果你們follow我的貼文達到"年"的地步時)貼文裡面一直說的"理性思考"的重要性。

我們要理性思考很多事情。包括，吃下基因改造的東西不會改變你的基因、吃藥抹藥要考量的是當量濃度等許多我們談論過的事情。

所以，當你要說出"抽菸不一定會得癌症"這樣的話時，要多加思考；而當我們看到人家說這樣的話，也要知道這句話有問題的邏輯點在哪裡?

畢竟我們之所以受教育，正是為了可以"明理"，然後用明理的態度去替生活與人生找答案或是解答。

不然生病真的不用去看醫生，找間神威顯赫的靈驗廟宇討點香灰吃下去，真的會比較省錢，還能順便開智慧兼斬惡靈啊。
.
.
.
.
====
#數據就是眾人的統計結果_理應相信
#還是說跟切身相關的大家就只相信自己?

#談機率就會有人談僥倖

#上班上課到沒空寫貼文
#我會努力回留言的

每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
====
如果文章能合胃口，請記得按讚、分享、追蹤、搶先看。

#設搶先看的步驟請看這裡 : https://www.facebook.com/GeeChungYo/posts/2253325874890594

#如何將內文跟連結一起分享的步驟請看這裡 : https://www.facebook.com/GeeChungYo/posts/2522891261267386

https://pansci.asia/archives/146851

嫁，還是不嫁？

致愛的缺乏癥
by @納蘭依然JXY
31/12/2015 - 3/1/2016 國家劇院上演6場
兩廳院售票網：http://bit.ly/1LzO10T

距離看完《恨嫁家族》，已經過去差不多一周時間。想了想，還是覺得必須寫點什麽。

很奇怪的，看完整部劇之後，會莫名地想到湊佳苗的小說。無論是《告白》，還是《為了N》，它們所要闡述的主題，在我看來，都是一個字，愛。而這部劇給我的感覺，也是一樣。

整部劇，我讀到的最強烈的情感不是『恨』，而恰恰是它的反面，『愛』。劇中，無論是母親還是四姐妹，她們都太渴求愛了。正是因為她們對愛的求而不得，才令她們猶如PTSD患者那般，對於愛產生了某種仿佛出於自我保護一般的應激反應。盡管，她們各自的處理方式不盡相同。

母親，不再愛。當失去愛的慰藉後，她怕了，她徹底絕望了。她所選擇的方式是，封閉自己，從此只鎖住自己的眼。她佯裝自己是個瘋子，哪怕明知這樣做對她的孩子不公平，哪怕明知這樣做是錯的。唯有在她清醒時，才能清晰地聽到時間的流逝聲，滴答——滴答——。

大姐，不敢愛。不得不承認，愛有時是一種軟化劑。它會讓人變得軟弱，變得不自覺地想要去依靠他人。可她是家裏的長姐啊，她必須用堅硬的外殼將自己武裝起來，她必須照顧好家裏每一個人——因為那是她的責任，她以為。所以，她不能去愛，即使她曾真的想要和前度在一起，可她不能，她更加不敢表露自己的任何真實想法，只有借由醉酒，才能將真情訴諸於口。對不起，對不起，對不起，真的很對不起……

對於“大姐”這個角色，還想說的倒數第二點是，編劇太偏袒大姐了！實在太偏袒她了！這裏的“偏袒”並非指這個角色在整部劇裏所占據的戲份——這部劇中，大姐的設定可以說是貫穿整部劇的主線人物，她的戲份厚重無可厚非。我想說的是，她有『名字』！縱觀整部劇，所有的人物都只有角色代號，哪怕彼此相稱，亦是：二妹、三妹、管家，甚至直接是你、我。唯獨大姐，母親喚她作可可（取諧音）。她是有名字的！我不確定這是否是編劇有意為之，只是冥冥中覺得，『名字』，在這部劇中一定有它的隱喻。

最後的最後，不得不大讚一下“大姐”的飾演者謝盈萱的演技。劇裏，她有好幾次都近乎歇斯底裏地沖旁人喊“滾”。聲音裏，透露著沙啞、疲倦，又仿佛要將自己的心肺一並嘔出，看的時候，我甚至不由暗暗擔心，這種演法就好像在透支生命一般……

接著，來說說二妹。整部戲下來，二妹給我的感覺，更接近於不信愛。是啊，她是把大姐的前度給上了，然後呢？她又得到了什麽？縱使她和許多男人有過花前月下，可結果呢？她的心，已經遊離了。

而三妹，是不會愛。愛情對於三妹來說，是一張白紙。哪怕她可以欺騙自己說，她已從立體書中汲取很多，但她仍舊不得不親手戳穿自己的謊言——較之其他姐妹所經歷的，她一無所有。長期以來，渴望有人陪伴的心境在她那句“吃飯三十分鐘才叫吃飯！”的話語中，表露無疑。或許，之於旁人過長的三十分鐘，對她而言，已不再僅僅是簡簡單單的吃飯用時，而是有親人相伴，不再流於無形、不再寂寞的幸福時光。

至於四妹，她不懂愛。她實在不明白啊，她那麽掏心掏肺地對待自己的丈夫，甚至甘願成為他的血袋，為什麽他就不愛她呢？為什麽他就可以那麽冷漠地不愛她呢？！！！他到底要她怎麽樣呢？！！！一次，兩次，三次，她都忍了。直到她冒雨回到家裏，他到底知不知道她在擔心他啊，可她換來的呢？正在熟睡的他，以及外頭正在被雨水淋濕的衣服，唯獨她的衣服！！！那一刻，長久以來積壓在心中的愛與恨終於匯聚成一股滿腔的怒火，迫使她成為濕婆神（毀滅神），舉著啤酒瓶砸向她所愛之人的頭顱！她恨啊，她也需要發泄啊。當虛幻與現實再無法調和，毀滅就成了必然的結局。只是這一下又一下地砸過去，敲碎了丈夫的頭顱，卻也一並敲碎了她所有的希望……她沒法再自我催眠了，夢碎了，該面對的終究還是要面對。

……

從始至終，她們母女五人都緊緊握著這捧以愛為名的沙。但最後的最後，她們終於選擇放手。無論是誰，每個人都需要原宥。正如一位觀眾在劇評中所說的，三個小時，和自己和解。不僅放過別人，也放過自己。

戲的最後一場，是“戀愛開始了”。故事進行到此便劃上了句號，結束得恰到好處。縱使還有下文，我們也有理由相信，戲中的母親和四姐妹們，她們會從黑暗中走出來，重新沐浴在陽光下。因為她們已經逐漸開始與自己和解，他們已經有了治愈自己的能力。

臨到末了。還想再說說這部劇的場景設置和時間跨度。

首先是場景設置。

當時看的時候，我就玩笑地說，這部劇的設定，讓我不由自主地想起《名偵探柯南》裏的山莊繃帶怪人殺人事件。同樣是斷電被圍困，同樣是集齊了核心所有人物。但無疑，這樣的設定是巧妙的。因為在這樣一個可以說是與外界隔絕的情境下，『人心』更能容易顯現，人們更容易摘下自己的假面。也正是在這樣的情境下，所有長久以來猶如不斷在積累當量濃度的矛盾才最有可能被激化出來——姐姐與前度的，姐姐與勾引者的，姐妹之間的，姐妹與母親間的，母女與管家間的。然後，當濃度達到極限值的時候，“嘭——”地一聲轟然引爆。

場景設置，除了將人物全部聚集在一點上外，另一個有意思的地方，就是整部看似沒有布景的劇，其實它的畫面裏存在著隱形的分鏡。當大姐與旁人說話時，可以清楚地看見另一邊，母親伏在舞台上，輕輕哼唱著《死了都要愛》。這種類似於平行空間所構成的視覺效果，真是有趣。

其次，是時間跨度。

仔細想來，這部劇的跨度實際上近乎一天。而就在這一天裏，“大姐”這個角色就像是一條主線軸，橫向串連起人物與人物之間的關系，縱向串連起過去與現在，從而令整部劇錯綜覆雜的人物線索與劇情得以在極度有限的時間裏充分展開……

戲劇，往往是將某個情境不斷放大，而後以極端誇張的方式演繹出來。但無疑，所有的題材都來源於最本真的生活。劇中，有你，有我，有我們的身邊人。正因為我們是人，所以我們會喜悅，會難過，會悔恨，會仿徨，會有愛恨嗔癡。

但願往後的生活裏，我們可以不被愛恨所桎梏，但願我們都可以找到『自我』，學會放下，學會自己與自己和解。