[爆卦]當男人戀愛時阿成為什麼死是什麼?優點缺點精華區懶人包

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當男人戀愛時阿成為什麼死 在 ✨魔法少女の電影紹介所⁣|電影|戀愛|性別 Instagram 的最佳解答

2021-09-03 21:11:00

#院線介紹 《當男人戀愛時》⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ ⁣ 「一分鐘就好,不要走,拜託。」⁣ -⁣ ⁣ 上映9天票房破億、且有望超越《哥吉拉大戰金剛》的《當男人戀愛時》⁣⁣⁣⁣⁣⁣,從上映至今,橫掃台灣各地戲院,平日晚間場次幾乎一票難求,為今年的台灣電影票房注入新活水。⁣ ⁣ 若熟悉茄子蛋的浪子宇宙三部曲,一定...

  • 當男人戀愛時阿成為什麼死 在 Facebook 的精選貼文

    2021-04-16 12:00:41
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    有些話,反覆思量幾天、幾週之後,還是不吐不快。
     
    前幾天因性別議題沸騰的《#消失的情人節》,對我來說,在性別意識這題需要更多檢視的,是近期造成「現象級」的國片《#當男人戀愛時》。以下論點,僅在上個月看完試片時和身邊友人提過,現在此片票房破兩億台幣,也不會因為這篇文章票房暴跌,該賺的都賺到了,就別扣我「阻礙國片發展」的巨大帽子了。
     
    而這一次《當男人戀愛時》還在院線熱映,應該也就沒有上 Netflix 才討論的罵聲了吧。
     
    ——以下有雷——
     
    這幾天陸續看到有討論聲浪指出阿成是「跟蹤狂」,從男性行為來檢視,邱澤飾演的阿成的確比《消失的情人節》的阿泰更為積極、侵略,甚至對某些人來說是符合地痞流氓「可愛」的示好形象,這樣的角色形象與《消失的情人節》類似,但本文先不談此議題,相對於跟蹤狂的粗暴示愛,我認為《當男人戀愛時》真正需要被指出的問題,是許瑋甯飾演的浩婷,其女性形象在導演殷振豪的視角中,全然地成為服務、伺候男性的存在。
     
    簡單用幾句話講完浩婷的角色曲線。開場照顧臨死父親,而後遇上強勢求愛的阿成,相愛後因阿成自私地動用兩人金錢導致分手,分手後空窗等待,阿成回歸之後再度認愛,阿成死後照顧其失智爸爸(蔡振南 飾)。
     
    浩婷幾乎似聖女般,「不斷地」、「無條件地」「照顧」和「等待」男性,為什麼浩婷會如此單一與神聖?若爬梳影像脈絡,編導僅給浩婷一個動機——「無從解釋的愛」,但在編導無力、或是無從(不想)解釋的「愛」的意義中,這樣的母愛完全服務了男性。浩婷所碰上的三個男性,相對意義都帶著「失能」,臥病、暴怒、失智甚至死亡,而導演是有意識地去「利用」女性,去論述這件事——「我愛你所以我接納、照顧你的一切,甚至連你的家人都是」。
     
    必須要說,在這背後,浩婷的個人意識基本上是完全被抹煞、拔除,因此,觀眾看不見浩婷為什麼咬牙苦撐父親的債務與病況;觀眾看不見浩婷為什麼在遭遇真正的危機(錢財散去)時,仍執迷等待將「吃苦自己扛」視作男人浪漫的渣男;而當阿成死亡時,觀眾更看不見浩婷為什麼還無怨無悔地照顧根本稱不上是親人的失智爸爸。這些原因,編導僅卸責且便宜行事地推給了「無從解釋的愛」,而女性對男性「無從解釋的愛」,就深刻傳遞出呆板的窠臼——「我愛你所以我接納、照顧你的一切,甚至連你的家人都是」,但是其中,浩婷的意識空洞到近乎愚昧,血肉模糊到不忍直視。
     
    而上述這些橋段的唯二功能表面、膚淺且可怕。其一在於騙取觀眾的眼淚和自以為是的關心;其二,若願意近一步探究浩婷遭遇的危機(片中稱為愛),背後的象徵意義,是肯認綑綁女性的「父權幽魂」。
     
    從開場至結尾的角色發展,浩婷完完全全成為服膺男性的存在,甚至是臣服約束女性的儒家思想「三從」——未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子,而這些所謂的「美德」,甚至還是浩婷尚未「過門阿成」的結果。這就是《當男人戀愛時》大受好評吹捧的愛情與親情,在我眼中看來,這兩種人際關係最終不過是淪為綁架浩婷(女性)的手段之一。
     
    因此,我不禁要問,在 2021 年的當代,從《當男人戀愛時》回看女性姿態,是否急速倒退?還是這樣的意識形態,透過大眾娛樂載體傳遞而出時,台灣社會仍認為「台式浪漫」四個字就能化解?「不合理、不合時宜的意識形態」並非不能出現,但若沒有加以論述其成因如何服人(我只看到被架空的浩婷)?難道真能以一句「看電影何必認真」草率帶過?
     
    進一步大膽點說,沒有阿成的存在,浩婷或許揮別父親的死亡之後,能順利開設手搖飲料店,成為「前程似錦的女孩」(Promising Young Woman),從這個意義上來解讀,《當男人戀愛時》中的浩婷,比起《花漾女子》中的女性受害者更為可悲。《花漾女子》的女性終其一生在對抗父權,甚至是與自我價值的拉扯,直至死亡,而死亡之後,仍能恣意地做自己,上演「公主復仇記」。
     
    然而,《當男人戀愛時》中浩婷的前途被阿成親手毀滅,編導竟然還將「這就是男人之愛」的形象浪漫化,對我來說,浩婷縱使活著,卻如行屍走肉般欠缺自我意識,就此被禁錮於父權社會,永遠輪迴「等待照顧」下一位「失能」男性,這就是《當男人戀愛時》中告訴所有觀眾——女性的真實意義。兩片對照觀看,死亡的意義遠大於活著,而無論從戲中或是後設的角度來看,某程度上,我會說浩婷早已消亡在男性的剝削與消耗之中。
     
    在 2021 年,長期由男性把持的好萊塢,能看見艾莫芮德芬諾(Emerald Fennell)將女性放在「主動進擊」的位置上,在台灣,觀眾則只能呆看著浩婷,在散場之後說出廉價且不明究理的「感人到哭掉一包衛生紙」,而我卻認為,這樣的不明究理,某程度上是根深蒂固的傳統陋習的幫凶。
     
    而當電影的主題是「男女戀愛」,就不可免地描繪兩個主要角色,但因為在「男人」的大前提之下,編導完全單一工具化了女性的功能性,甚至是取巧地讓女性身陷泥沼,妄想召喚觀眾的同情(事實上以兩億票房的標準來看也真的做到了),對浩婷的想像來說,原來「愛情你比我想的閣較偉大」中的偉大愛情,是指無條件地犧牲、奉獻給男性,這樣的傳統規訓,不是瀟灑的兩個字「啥款」,或是浪漫化「給我一分鐘」能迴避的。
     
    從上述的角度來看,《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別議題,變得相對可愛。對我來說,陳玉勳流露出的是不知所措的中年異男視角,而黃信堯則知曉處理不了女性角色,乾脆雙手一攤,讓女性具象化為「女神麥娜絲」,成為男性侵淫的對象[1]。陳玉勳與黃信堯,都並非真正想「利用」女性做到什麼,但《當男人戀愛時》的女性本質與積極地利用女性做到的事,比起這兩部電影都劣化許多。
     
    再相對來說,張耀升去年的《腿》反倒有點良心。他意識到男性,尤其是所謂渣男的可惡/可憐,因此讓楊祐寧不斷地犯錯,桂綸鎂則不斷地擦屁股(也和《當男人戀愛時》設計了同樣橋段——男性皆私動用金錢,自以為愚昧的善意能幫助女性),而在男性丟、女性撿的垃圾循環中,桂綸鎂卻尋回自我,端看桂綸鎂在片尾站在升降台上升的影像符號,以及在靈堂前的對話,就可清楚知曉張耀升賦予、點燃女性自身意識的意義,而在這個意義上,《腿》中的桂綸鎂是立體的、是有尊嚴的,當然就此與《當男人戀愛時》的浩婷拉開距離,而且是幾乎是光譜兩端。
     
    最後,我要說的是,無論導演殷振豪怎麼思考角色和文本,我思、我寫與創作者皆無關係也不需有關,我篤信羅蘭巴特(Roland Barthes)的作者已死論,作品的話語權不僅限於作者本身,當代已然不是作者掌握單一溝通的方向與渠道,我從我的所思、所想之中理解作品,非從作者希望或引導的方式解讀,而若評論還有一點力量,能成為創作者與觀眾甚至是與自我溝通、對話的橋樑,那就仍然會是我下筆的主因之一。
     
    而「電影不會是與道德分開的」,電影也並非「不須負起任何教育意義」,影像的危險與力量,上個世紀如德國納粹、義大利法西斯到當代的中國共產黨,甚至標榜自由民主的美國好萊塢,歷史上的各大政權都深諳此道,影像當中的意識形態,需要梳理,縱使在高度娛樂化的 21 世紀中,電影仍不可能僅是單純娛樂,電影更是傳遞意識形態的重要媒介,許多想法與思考,就在潛移默化之中,深植人心,引響後世,在這樣的前提下,一句「左膠」誤國、箝制創作自由的指控,是否太武斷與去脈絡?
     
    備註
     
    [1]同樣是四個男性中年危機的故事,丹麥的《醉好的時光》基本上舉重若輕地化解了黃信堯碰上的性別困境,目前還在院線播映。
     
    後記
     
    上個月在寶藏巖的山城廣場,看了「#石岡媽媽劇團」的演出作品《#梨花心地》,這是一齣動人的作品,是近期讓我傾心的戲劇/影像作品之一。與《當男人戀愛時》沒什麼直接關聯,但女性角色勾回了我的記憶。
     
    特別喜歡《梨花心地》的收尾,透過所有女性團員柔韌且堅定地說出「我是女人」劃下句點。這句「我是女人」的女性宣言,同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞——「女人的命,沒有人看到,就像沒有影子的人」,劇中團員以「後設」的角度,褪去農村女性勞工的表徵符號(外衣、男鞋)以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓,在完成某種儀式性之後,以全白的衣裳,擊抗了父權幽魂,進而表現女性的各種可能性,這是對自我的肯認,理解女性後的覺知與醒悟,於是在身份認同上,這齣戲的女性從此有了影子。
     
    在這之後,女性可以是妻子、媽媽、阿嬤等等,更可以是農民、工人、老師、詩人、藝術家等等,女性的多重身份在劇場中透過石岡媽媽劇團的身體表現被觀看;透過對白臺詞被對話,劇場的場域也成了有機的雙向互動,這是富含力量的女性作品,女人就是女人。
     
    《梨花心地》是 2021 年需要的劇,全劇緊扣女性在客家農村的處境,探究父權社會下女性群體與「土地」「語言」「婚姻」「家庭」「勞動」「生孩子」等面向的窠臼,時而悲壯、時而哀嘆,但最終是用一種樂觀的態度看待,而並非侵略與報復,更顯可貴。
     
    這齣劇是由一群在戰後走過戒/解嚴、甚至是遭逢 921 災後而成立的大齡女性演繹,每個角色應該都是其真實經歷,她們汲取自己生命歷程,轉化為戲劇,格外動人。進一步對比當代社會,現下男/女性的厭女氛圍,當晚的寶藏巖因為石岡媽媽分外柔軟,療癒人心。
     
    戲劇有如此力量,或說有什麼積極的實質影響,它能撫平災後傷痕,能搖動意識型態,是我在石岡媽媽身上看到的事。

  • 當男人戀愛時阿成為什麼死 在 白色豆腐蛋糕電影日記 Facebook 的最佳貼文

    2021-04-10 21:36:42
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    一分鐘的邱澤

    如何認識《當男人戀愛時》裡面的邱澤呢?我會說,先給他一分鐘吧。

    聊起邱澤,我記得我曾對他有這樣的描述,「像孩童般天真懵懂,也像耄耋般看破世事」,有人的眼神稚嫩,有些則略顯滄桑,但是邱澤的眼神不一樣,笑起來天真無邪,不笑時卻又疏離冷冽,有時他坐在一旁,看起來總像個局外人。

    第一次訪問邱澤時,發現他講話的語調不快,沒有太特別的情緒波動,除非得聊起賽車或電影藝術,他才會彎起嘴角予以回報,「我覺得很棒耶」,刻意加重語助詞,你才知道那是一種親切的示好,有時短短一分鐘,但你能察覺得出他的真心。

    邱澤在《誰先愛上他的》裡頻喊「活在當下」,我想那應當就是蘇軾曾寫下的「且將新火試新茶。詩酒趁年華」,他的角色阿傑看似瀟灑狂歡,眉目間卻又不願割捨的憂傷,他曾說最愛的一段戲是愛人將死之際,打一通約莫一分鐘的電話,給愛人明媒正娶的妻子劉三蓮,問說能不能來見他最後一面,哽咽的哭聲藏得很輕,反而帶有一絲無奈的笑,但這種不捨更令你動容,心在身體裡面,我們看不見,但是心在痛,我們卻看得見。

    雖然,我更喜歡他在《當男人戀愛時》的阿成,明明出身草莽,以粗鄙自保,卻又有一股清澈的天真,明明是個江湖兒女,有時卻又特別純真痴心,用一種豪放過頭的刻意,去融化眼前的冰山美人,什麼都能夠虛假,但面對愛情,你得真性情,農會上班的女孩問他,為什麼喜歡我?若是一個情場老手,或許只會說善良、孝順以及體貼。

    但是阿成沒有。

    「妳就香香啦,還有樂咖。」

    很難有人遇到此情此景,還能不愛上阿成,阿成整個人在陽光曝曬的天台裡,看起來格外明亮且爽朗,任何事物都無法傷害他。

    愛一個人,需要簡單的快樂。

    這一分鐘,我們都愛上他。

    想起邱澤以《誰先愛上他的》拿下台北電影獎影帝時,那時我在場,看他哽咽落淚,緩緩說出:「我真的很喜歡表演,不管遇到再多困難,只要機器開始錄的那一瞬間,全世界變得非常安靜,那瞬間是最迷人的,我希望自己可以一直活在那一刻。」我清楚,那也是真的,邱澤真的很快樂。

    人總是一體兩面的,在快樂之外,邱澤也是極能詮釋悲傷的人,相較於《當男人戀愛時》的催淚片尾,我喜歡他歷劫歸來,完成使命時意圖求得昔日愛人原諒,誰知病痛早已侵擾全身,他痛苦伏在愛人身上,「給我一分鐘,好不好」,奢求一段完美已不可能,至少能有些畫面讓我懷念。

    有些詞彙畢竟太沉重,像是死亡,所以有的時候,我們寧願一個人承擔。

    但那一分鐘的阿成卻在發光,那是他在出獄後充滿武裝欺瞞的日子裡,唯一可被應允擁有的怯弱時光。

    後來便是《當男人戀愛時》最動人的時刻,當女孩浩婷在醫院遍尋不著這個固執的男人,跑到車站,阿成從一開始的無所謂,瞬間委屈了像個孩子,這瞬間也不過一分鐘,蝴蝶斂起華美的翅膀,就只是一隻無處可去的昆蟲,渴望擁有自己的家。

    這一分鐘,悲金悼玉的60秒,大無畏對抗宿命的60秒。

    靈魂真的可以看見另一個人的靈魂。

    《當男人戀愛時》的阿成如此傷感動人,這當然歸功於邱澤的演技,他年輕時父親就已離世,談過幾次戀愛卻都無疾而終,今年即將邁向40歲,還在努力尋找自己的方向。

    就像是這部電影的結尾,眾人懷抱著過去曾經快樂或不堪的記憶,決定繼續在這世界上緩步的走著,幸福的走著,注定升起的旭日終於會升起,注定盛開的春天遲早會盛開,而在這部電影之後的邱澤,甩開偶像面貌,甩開外界寄託的包袱,他接下來會有更多很好的表演,一部浪漫的長片,由歲月掌鏡,勢必演得很慢很慢。

    是的,邱澤,你的精采,不只這一分鐘。

    當男人戀愛時
    邱澤 ROY CHIU
    許瑋甯(Ann'space )
    #邱澤
    #許瑋甯
    #當男人戀愛時