家，永遠是你會停留的地方。

五月天，可以是說是我這個世代最具代表的樂團，時常在作品中溶入愛與和平的元素，從地下到主流，從年少到經典，五月天一直在我人生的旅途中扮演陪伴的重要角色，在許多的回憶中，都有一首歌曲鑲嵌在記憶深處。

今年受到疫情的影響，全球的經濟與秩序重整，許多過去認為習以為常的事情，在今年都成為奢望，我還記得今年五月底時的線上音樂會，表演現場只有五月天與工作團隊，觀眾席上空無一人，卻依然創造了超過四千萬人次的觀看佳績。

彷彿在苦悶的時刻，給了人們一中一點撫慰的勇氣。

大前年、前年、我都在五月天的跨年演唱會中度過，去年很可惜完全搶不到票，今年我猜大概也是，在演唱會門票如此難搶的情況下，五月天卻依然沒有忘記這個家，沒有忘記辛勞付出的醫護人員。

今年的北中南巡迴演唱會，桃園、台南、台中各五場，相信音樂與五月天也提供六千張票，交由這三個地方的地區衛生所、護理師護士公會等單位，希望在忙碌的工作步調外，也能停下腳步聽聽音樂，重新找回生活的動力。

音樂的力量很強大，那是心靈的茁壯。

我時常在想，為什麼當他們看盡世界的風景，唱遍了各大的舞台，最後仍然決定將最特別的時間留在台灣，很多事情不能說，但可以用行動來證明，對賺錢來說，這鐵定不是最賺錢的選擇，卻是情感連結中最重要的選擇。

附上一首歌詞 - 任意門

作詞：阿信 作曲：怪獸

行天宮後 二樓前座 那個小房間 日夜排練 我們聽著唱片
唱片來自 那唱片行 叫「搖滾萬歲」 和駐唱小店 都在士林邊緣

我們都想 離開這邊 追尋另一邊 苗栗孩子 搬到台北求學
水手之子 重考擠進 信義路校園 和高雄學弟 當時看不順眼

我們曾走過 無數地方 和無盡歲月
搭著肩環遊 無法遺忘 的光輝世界
那年我們都 衝出南陽街 任意門通向了音樂
任意門外我們都任意的飛 是自由的滋味

七號公園 初次登場 是那個三月 自強隧道 漫長的像永遠
椰林大道 誰放棄了 律師的家業 頭也不回地 越來越唱越遠

外灘風光 躍出課本 是那麼新鮮 從回民街 再飛到尖沙咀
男兒立志 成名在望 不論多遙遠 一離開台北 卻又想念台北

我們曾走過 無數地方 和無盡歲月
搭著肩環遊 無法遺忘 的光輝世界
無名高地到 鳥巢的十年 一路鋪滿汗水淚水
任意門外我們用盡全力飛 管他有多遙遠

我們曾走過 無數地方 和無盡歲月
搭著肩環遊 無法遺忘 的光輝世界
那個唱片行 何時已不見？ 是誰說過「搖滾萬歲」？
任意門裡我們偶爾也疲倦

平凡的我們 也將回到 平凡的世界
生活中充滿 孩子哭聲 柴米和油鹽
曾和你走過 麥迪遜花園 任意門外繞一大圈
你問我全世界是哪裡最美？
答案是「你身邊」 只要是你身邊

行天宮後 二樓前座 那個小房間 獸媽準備 宵夜是大雞腿
每個夢都 像任意門 往不同世界 而你的故事
「現在正是起點」

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今天要推薦4/30在Netflix上架的影集「誰是被害者」。不排斥驚悚、犯罪這些題材的話，這部影集只要一開始看，就無法停下來。對我來說，觀影的經驗很特別，感覺上是繼這幾年精彩的台片像是「麻醉風暴」「花甲少年」、「我們與惡的距離」、「俗女養成記」、「想見你」之後，一個新的驚艷，也是台灣影集懸疑推理這樣的類型劇，一個新的里程碑。

因為之前搶先看了試映，所以很有把握跟大家這樣說。
…………………………………………………………………

一、
COVID-19期間，跟大家一樣，待在家裡，K了許多影集。這個世界很劇烈地在變動著，這件事，從K劇就不難感受。過去，K劇要守在電視機前面一天一天、或一個禮拜一個禮拜等，現在變成了一次可以通宵達旦看個過癮，不但如此，不管在電視、筆電、手機上，隨時隨地都可看。
我曾把喜歡看書（看電影）的人比喻成賭徒。雖然看了不少書，不少電影，但看到爛電影、爛書的成分多。儘管輸多贏少，但因為曾經看過喜歡的書、戲劇，有過大贏的感覺，就像賭徒一樣，無時不刻都期待走進賭場。

大學時代沒白天沒晚上地看電影。當時，輸多贏少，不像現在這個OTT時代，在網頁上點來點去，只要找到喜歡的第一集（第二集），通常，後續的率額不至於太離譜。

因為贏的機率高，因此，賭徒就變多了。在我看來，這是K劇會變成流行的主要原因之一。時勢所趨，聚會，線上群組，總聽得見這樣的話題，某某劇看到第幾集了？或者某某好帥，某某某好可惡……一旦沒跟上，難免就有社交孤兒的嫌疑。這件事，在我過去是影癡、影迷的時代，是從來不曾出現的。（像我這種一年看三百多部電影的人，這種話題談多了，基本上，就和把自己隔離成社交孤兒沒什麼兩樣。）

這種充滿世界各國、五花八門的影片可以挑選的場合，從前，只有在一年一度的「國際影展」有這樣的機會。每年國際影展開始賣票，為了看到場次有限的名片，就得徹夜排隊去買票。從青島東路一路蜿蜒到喜來登飯店（當時叫來來）的隊伍，都是熱血的年輕人。一整個晚上，聊電影、抱吉他唱歌的，影展都還沒開始，嘉年華會的氣氛已經沸沸揚揚。

像現在這樣天天有的「線上」國際影展固然很過癮，但有影展就有比較，有比較就有高下。特別最近的Netflix又開始推出了熱門「排行榜」。這種天天都有的賽事，排行榜前十名，十之八九都是韓劇，那種感覺，就開始有點怪怪的……怪怪倒不是說韓劇不好，反倒是，人家真的很厲害。看到人家很厲害，問題就來了。我們自己的戲劇呢，哪一天才能也這麼厲害？

當然，也可以安慰自己說，排行榜不能代表品質啊。但話又說回來，排行榜某個程度代表了收入，收入某個程度也代表了影視工業的體質。
不像電腦的產業鏈，美國蘋果賣得好，台灣的製造業、員工、股民多少雨露均霑。但影視產業這件事啊很不一樣，別人很好，我們能分到的羹，真的很少啊。

二、
因為有當過製作人以及公視董事的經驗，常被問到，為什麼台灣的電影（或電視劇），拍的沒有人家好。不就是創作嗎？光是天馬行空地的想故事，怎麼會輸別人呢？

當下聽到這樣的問題，第一個反應總是很想否認。我們啊，很厲害的作品也有啊。這話固然沒錯，整體來說，跟幾個影視大國（影視大國，不一定是大國噢。）比較，的確有一段不小的差距。

為什麼會這樣呢？用個最簡單易懂的比喻，以一萬元的規格製造的筆電，在性能上，要和五萬元的規格做出來的筆電比較，性能上要勝出，機會就很小。

過去我在當「危險心靈」的製作人時，一集的成本大約就是一百多萬元（還是因為公視支持）。或許因為收視群大小不同，大陸劇的成本基本上是二、三百萬人民幣起跳。這些相對偏低的成本，攤成各種花費，就變成沒錢做場景、請不起高知名度的演員、編劇（當然，前提是好的編劇），導演……

有人問，藝術無國界啊，只要是好的作品，台灣人在美國、在韓國、在大陸拍，有什麼關係？李安拍的不就是美國片嗎？一樣是台灣之光啊，不是嗎？
從藝術的角度，這說法當然無可厚非。但從另一個角度來說，當大量的人才被其他國家、地區化整為零地吸收之後，原本他們可能在台灣拍出來的當地的題材、故事，就會大量減少。惡性循環的結果，當地影視變成慘業，更糟糕的是，我們的下一代崇拜別國的明星，以別國的歌曲為流行、以說別國的語言為風雅、對他國的歷史、地理的理解遠超過對本土的理解……這個一點一滴地失去的在地的認同以及價值的事實，大概是這個趨勢，最可怕的地方。
可怕歸可怕，儘管無能為力但是日子還是得過去下，這種事我們見多了，不是嗎？反正人少嘛，市場小，有什麼辦法呢？

這樣的邏輯說不通的地方在於，如果真的這樣，台灣也不會有這麼多電子業、電腦的上市公司，更不會有這麼多全球的隱形冠軍公司出現了，不是嗎？

也有人說，那是因為手機、筆電、電子零件可以賣給全世界啊，但是影片影集只能賣給台灣看，市場天生就小，沒辦法。這個邏輯更說不通了。如果台灣做的影視只能賣給台灣看，那麼韓國的影視為什麼可以賣給全世界呢？

因為人家就做得比我們好嘛，又有人說。話又說回來，既然人家能做好，為什麼我們不行呢？就拿韓國來說，三星固然很厲害，我們的台積電也一樣不遜色啊，不是嗎？如果產業能做到，為什麼戲劇不能呢？

（繼續自問自答）因為人家基礎深厚嘛。這也有道理。但基礎怎麼變深厚的呢？當然也是一步一步來的。如果因為基礎深厚，因此就無法追趕，那麼過去，日本的影視也比韓國更進步啊，這幾年，為什麼漸漸落後了呢？

那天在蔡瀾的專欄上讀到，原來韓國在九零年代不會拍武打片，還苦哈哈地跑帶香港去學習觀摩。也不過是二十多年的光景，青出於藍更勝于藍，已經變成了難以否認的事實。

三、
因此影視這種事啊，就像俗語說的：將相本無種，男兒當自強。

當然，將相之所以變成將相，也需要有時勢、環境的因緣際會。

從因緣際會的角度來看，有幾件事，正在發生。首先，就是政府以及文化部大力支持公共電視，願意用較高的經費，支持戲劇。過去，在公共電視長期的支持下，培養了許多年輕的創作者以及工作人員。這幾年來，政府以及文化部撥出了更多的經費（電視電影、旗艦計劃的影集，更是高達500萬、1500萬的經費委製。）這樣的經費，使得我們的影視作品（雖然還是很少數），有機會站在比較好的基礎以及規模上，與國際上的作品做比較。

再來，就是網路科技的改變，OTT的興起（就是Netflix、Apple TV、catchplay、my video這類的平台）。OTT平台為了爭取眼球（以及台灣市場），願意花更高的經費採購優質影片。這樣的趨勢，使得台灣更多的影視製作公司，願意投資更高的成本。這樣的成本，也讓許多優秀的導演、演員、編劇、工作人員更有願意留在台灣製作戲劇。

但錢多作品一定就好嗎？當然是不一定。

但從過去幾年，台灣拍出來叫好叫座的作品，花甲少年、麻醉風暴、我們與惡的距離、俗女養成記、想見你……大家一定會有一種感覺，讓我們停不下來一直追的台劇，好像越來越多。一點點的資源溢注，就能看到成長的產業，的確是讓人充滿想像力。

嗯。儘管過去曾經許多次，大家喊著國片復興，但美夢並沒有真的實現。同樣的，黑暗的隧道一閃而過的光，也未必代表那就是盡頭。但這次台劇的一點新氣象，背後產經、科技的改變，的確是過去不曾出現的。

四
言歸正傳。推薦大家看「誰是被害者」，卻寫了這麼多連自己都沒想到的事情。或許，這正是這幾年看著台劇不斷進步背後，最真實的心情。

（什麼時候才看到排行榜，甚至亞洲、全世界的排行榜上充滿台劇呢？）

怎麼讓台劇不斷進步，變成我們驕傲的文化、產業實在是一件不容易的事。這個事的完成，當然，需要因緣際會，以及很多人的付出。因此，創作者固然要努力，但別忘了，更重要的，是觀眾的喜愛與熱情。

這部戲有非常認真的製作團隊以及誠懇的態度。聽起來像是廣告的話就不多說。是不是停不下來就等大家自己去映證了。

https://www.youtube.com/watch?v=5j1K_5qt0Ug

【07/31 星期二 絕對音樂】

很喜歡的一段話~~
「每一份堅持都是成功的累積，只要相信自己，總會遇到驚喜；
每一種生活都有各自的軌跡，記得肯定自己，不要輕言放棄；
每一個清晨都是甜蜜希望的開始，記得鼓勵自己，展現自信的魅力，
你有多努力，就有多幸運…。」

下午4：00-5：00
「絕對音樂」~~ON AIR))))))，
就在KISS RADIO FM99.7
把耳朵借給我，芳翎和你/妳分享~~

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《古人最睿智的十封信，參透了生活本質》

第1封：寫給相遇
相遇時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱

假如人生不曾相遇，自己就還是那個自己，日復一日地過著一樣的生活。
因為遇見了注定要遇見的人，生命從此更加充實和完整，躍動而鮮活。
生命中所有的相遇都值得感激，所有的相遇都值得真心以待。這樣，我們才能更加貼近他人的心，看清自己的心。

第2封：寫給了解
一人知己足平生。——清•趙翼

世間最珍貴是了解，人間最難得是知己。
人之所以想有知己，是因為不願孤獨，不想胸中跳動的心冷淡下去，沉寂下去。
所以，每一分了解，都值得感激；每一個知己，都值得珍惜。
這就是我們對他人、對自己、對世間，最大的善意和最美的心意。

第3封：寫給努力
眼前多少難甘事，自古男兒當自強。——唐•李咸用

不要抱怨生活環境差、工作差，更不要抱怨你懷才不遇，無人賞識。
縱有再多的不如意，人生也本是如此，誰都一樣。所謂的成功，不過是在困境中完成突圍。
你看得到的所有光鮮背後，都有你不了解的坎。熬得住，出眾；熬不住，出局——這就是人生。
而努力就是人生這條路的代名詞，要走好，就得努力。

第4封：寫給成長
光陰如電逝難追，百歲開懷能幾回。——明•陸採

不知不覺中，我們就長大了；日復一日中，我們就成熟了。
有很多人，會討厭自己後來的樣子，懷念純真的從前。但卻無能為力、掙脫不開，於是只能一如既往。
一路走來，伴隨著有得有失、忽悲忽喜。一路走過，積累下越來越多的感觸。這一路的跌跌撞撞，就是成長；千般的滋味，正是人生。

第5封：寫給孤獨
君子獨處，守正不撓。——《漢書》

人，多數時候是自己獨行。人都是不願意孤獨的，於是容易放縱，容易放棄，容易迷失。
其實，考驗一個人最好的時刻，正是他孤獨時；修煉一個人的品質，最好的辦法正是他獨行時。
孤獨不用刻意，只要在它來了的時候，心不起波瀾，讓它伴著你走。
偶爾的熱鬧和陪伴，也不必患得患失，只須安然享受。

第6封：寫給命運
盡人事，聽天命。——《鏡花緣》

什麼是命呢？命就是明明有著萬千種可能，卻偏偏發生了那一種。
無論是預設好的，還是偏偏如此，它們都有一個共同的名字——無可奈何。
但我們仍要盡力而為，畢竟因果仍在，盡人事才能加重自己的砝碼；畢竟人之為人，總要試過後才肯安心和甘心。
而對於那些無可奈何、無能為力的，我們需要的是放下，不是放棄。世間總有一些事，屬於“這就是命”。
盡人事，聽天命。這是世間最大的從容。

第7封：寫給幸福
少年樂新知，衰暮思故友。——韓愈

一直以為幸福在遠方，於是眼睛一直往前，顧不上回頭看。
直到年華老去，才發現，那些擁抱過的人、握過的手、唱過的歌、流過的淚、愛過的人……那些曾經，就是幸福。
原來走過、經過，人生便已無憾。這時才明白，眼前多麼值得珍惜。

第8封：寫給修為
若真修道人，不見世間過。——《六祖壇經》

“不是風動，不是幡動，仁者心動。” 生活中，少不了我們不喜歡的人、看不慣的事。
也許那些人和事真的錯了，但你起了心、動了念，便同時暴露了你內心的小與淺。多從對別人的指責，轉向對內心的看顧。那些看不慣的人和事，不妨隨它去。
而自己的心，在歷經歲月修行之後，才能擁有一份修為，從此看世間花開花落、雲捲雲舒。

第9封：寫給本真
孟子主張性善，荀子主張性惡，莊子主張性真。——陳鼓應

有時候我們會疑惑：我們的本心和童真，到底是已經永遠失去，還是只是被掩蓋了？
常聽人說，人老了會像個孩子。所以本真從未失去，而只是被歲月的埋藏。
我們有太多的是非判斷、價值標準，其實只有放下這些，忘掉那種種糾葛，我們的本真，才會自然顯前。不來不去，不增不減。
我們才能重新找回那份單純而天然的快樂，像個孩子那樣。

第10封：寫給明天
來世不可待，往世不可追。——莊子

人們都喜歡期待明天，懷念昨天。因為昨天是我們的回憶，明天有我們的期待，它們都是美好的。
而唯獨忽略的是今天，昨日已追不回，明日我們也永遠追不上。人抓得住的，不過只是今天。
很少有人用心去感受每個當下，一心做著當下的事情，全心享受當下的踏實。
只有把握今天，當今天成為昨天，那份回憶才更真切動人；當明天已經抵達，那個結果才更充實厚重。

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(文章來源：網路文章分享)

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