【每日讀報學英文】
😲意外的驚喜？
今天就讓我們來翻譯翻譯什麼叫做驚喜～
驚喜就是：

✍️Amazon Retools With Unusual Goal: Get Shoppers to Buy Less Amid Coronavirus Pandemic
亞馬遜不尋常的再定向：於冠狀病毒疫情中讓消費者減少消費

retool: 重新組織

✍️Amazon.com Inc. is retooling its website to do the opposite of what made it one of the world’s most powerful and dominant companies: Sell fewer items.
亞馬遜正在調整他們的網站並採用有別於以往使他們稱霸市場的方針：減少銷售品項

dominant: 主導的、佔優的
＊亞馬遜股價在近期的股災中其實影響不大，甚至逆勢大幅成長，但接下來然要減少銷售品項？詳情歡迎訂閱閱讀完整文章！

💉Coronavirus Disrupts Illegal Drug Supply in U.S., DEA Official Says
緝毒署表示冠狀病毒疫情打亂了美國境內的毒品

illegal: 非法的
supply: 供給、供應
drug: 藥品、毒品（所以藥跟毒只是一線之隔）

💉Pandemic appears to affect the flow of meth, cocaine, heroin
這波疫情看起來對冰毒、古柯鹼及海洛因等毒品的流通造成了影響

affect: 影響
meth: 甲基安非他命（methamphetamine）的簡稱，也就是絕命毒師劇集中在製作的那個毒！

💵California to Assist Illegal Immigrants Affected by Coronavirus
加州將協助受疫情影響的非法移民

immigrant: 移民（從外國移入本國的）
＊那從國內移出的呢？歡迎留言作答～

💵The $125 million fund is the first in the nation to help undocumented workers who can’t access unemployment insurance
美國國內第一筆用於協助非法移工的1.25億美元資金，將用於協助那些無法取得失業補助的移工們

undocumented: 未持有合法身份文件的
＊先前台灣也有同樣的議題，對於那些逃逸外勞或說打黑工的外籍勞工們是否應該要給予相對應的措施，以免他們成為疫情的破口，相信這可以作為台灣一個很好的借鏡

❓They’ve lost their _______ position in the market due to the lack of _______.
🙋🏻‍♀️🙋🏼‍♀️由於供應不足，他們失去了市場上的主導地位

A. lead, support
B. Dominican, supply
C. dominant, supply
D. Doraemon, Pokémon

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法國《世界報》於 #坎城影展 專訪可熙全文：

【吳可熙，一位女演員在 #metoo 時代的自畫像】--台灣女子以親身經歷為緬甸導演趙德胤寫下《灼人秘密》的劇本。

可憐的趙德胤！ 這位定居台灣的緬甸導演，在拍攝《灼人秘密》時，經歷了所有電影導演都畏懼的狀況，那就是編劇出現在他的拍攝現場，小心翼翼地維護著原本屬於她的故事與對白。但還能怎麼樣呢？誰叫吳可熙既是《灼人秘密》這部入圍「一種注視」影片的編劇，也是片中的主要演員。當我們提醒她這種狀況的特殊性時，她盡情地大笑出來， 並且承認當趙德胤企圖放棄某些段落的拍攝時，她曾經咄咄逼人的談判，要求能夠保留這些橋段。她也曾認，最後她還是輸了。但這其實不重要，因為《灼人秘密》本來就是一部關於抗爭與憤怒的影片。重點其實在更遠的地方。劇本的最終版本完成於2017年10月到2018年初，也就是溫斯坦事件（Harvey Weinstein）爆發的時候。那時吳可熙剛寫完一位台灣女演員的故事，一位成為導演、製片和經紀人…等這些男性輕蔑與暴力之標的物的女演員。這故事「有一半是來自於想像」，其餘是這位年輕女孩的個人經驗。

「我習慣為我正在做的，或我遇到的事情留下一點痕跡」。她說：「我從小就有寫日記的習慣。當我在小劇團的『小王子』裡演狐狸時；有三年的時間，我在當嘻哈舞者時，我都有留下筆記。」在鄉下出生的吳可熙，為了成為演員，獨自到台北生活。在電視節目或廣告裡演路人和小角色，她對這行業的苦難算是了然於心的。在2011年遇到趙德胤，「我這才見識到電影的可能性。他要求以一種很自然的方式表演（2012年的《冰毒》，2016年的《再見瓦城》）。為了學習我的人物所說的地方方言，我去緬甸住了一年。當電影在台灣上映時，大家還以為我是緬甸人」。

拍《冰毒》時，為了演好一位靠走私甲基安非他命（Methamphetamine）維生的鄉下女人，當時她原本希望能與原始構想的參考對象見上一面，但對方因害怕惹麻煩上身而拒絕了。「我因此非常焦慮和沮喪。我對身為一位女演員的處境是很敏感的。於是我找來我所有的私人日記、所有我寫過的短篇故事。我告訴自己，現在我可以開始來創造某些東西了」。她的參照對象是麥克･漢內克（Michael Haneke）和克里斯汀･穆基（Cristian Mungiu），這兩人共同引領她去編撰一部劇本，聚焦於一位不知如何變成女演員的臨演。「我告訴趙德胤我要寫這樣劇本，而他只是默默地表示贊同」。最後她交給了他一本從未給其他人看過的劇本。

吳可熙在盧卡諾影展放映的《再見瓦城》中，飾演一位從緬甸到泰國的移民，身陷高壓暴力的齒輪傳動系統中無法自拔。這部片讓她接下來得以演出製作經費相對較高的影片。於是她在《血觀音》裡飾演一位具致命吸引力的女人，也因為這部台灣「黑色电影」的加持，她接到了幾個要她飾演需要於性愛場面寬衣解帶的不祥尤物的邀約。但她寧可賦閒在家。

就在此時，哈維･溫斯坦的事件有了新轉折，他先是涉嫌，接著被告，最後以性騷擾的名義被捕。「我並沒有立刻想到以這個題材寫什麼東西，（吳可熙說），我是對這些女人的故事感興趣，那個晚上在旅館的房間到底發生什麼事？我也讀了那位被名導演性侵的南韓女演員的故事。她在事發十年後，還是因此而自殺了」。

劇本寫完原本是躺在抽屜裡的。2018年初，她開始花了兩個星期，以每天十小時的進度重寫。她開始在裡面加入個人經驗，例如最早她在廣告裡的小角色。「那時在拍攝現場，在正式開拍之前，我問導演是要拍我的腳，或是要用大特寫拍我，好讓我可以有時間準備？他跟攝影指導都喜歡謿笑愛問技術問題的臨演。接著導演告訴我說要為我加一場戲，他收集了所有劇組人員身上的鈔票，將它們排成一支扇子，然後將它交給主要演員，要他用這些鈔票非常用力地賞我耳光。在場所有的的人都非常震驚，那位演員根本做不到。於是那位導演拿起鈔票，現場教他該如何做。必須用力賞我耳光，而我還被迫得笑，因為我很高興別人用的是錢賞我耳光。但接下來兩星期，我天天都做惡夢」。

當劇本完成後，她將稿子以mail寄給趙德胤， 趙德胤同意製作，並且親自導演這個劇本。如何斟酌該找哪一個男人來導自己的故事？吳可熙回答說：「我和趙德胤工作的經驗告訴我，他是一個非常細心觀察女人的導演，（…）我們一起拍的第一部片靈感是來自他的大姊的故事，我在緬甸見到他的家人，他是媽媽和三個姊姊帶大的」。要拍攝這麼私密的的素材是一件令人難以忍受的事。「我們的構想是要進入一個女人的精神層面，好能夠體會她生活在這個狀況下的真實感受」。但在拍攝現場，這種移情作用是要付出代價的。得拍攝一整天由一位飾演專橫的導演所主導的賞耳光戲；另一天則拍攝在冰水中游泳的部分。但其中最困難的卻是「回到最原始的我，一位天真無邪的演員，那個當時還不是很有經驗的我」。

在《灼人秘密》的結尾，這種天真無邪已是一段遙遠的回憶，而所有參與其中的人的未來都還在未定之天。至於它的創造者與飾演者，也擺盪於表演（她剛與一家好萊塢經紀公司簽約），與寫作之間。也或許有那麼一天，她會是導演。

Thomas Sotinel －『世界報』2019, 5, 26

＃小編要特別感謝PaiZhangWang的法文翻譯 ！

法國《世界報》於 #坎城影展 專訪可熙全文：

【吳可熙，一位女演員在 #metoo 時代的自畫像】-\-\台灣女子以親身經歷為緬甸導演趙德胤寫下《灼人秘密》的劇本。

可憐的趙德胤！ 這位定居台灣的緬甸導演，在拍攝《灼人秘密》時，經歷了所有電影導演都畏懼的狀況，那就是編劇出現在他的拍攝現場，小心翼翼地維護著原本屬於她的故事與對白。但還能怎麼樣呢？誰叫吳可熙既是《灼人秘密》這部入圍「一種注視」影片的編劇，也是片中的主要演員。當我們提醒她這種狀況的特殊性時，她盡情地大笑出來， 並且承認當趙德胤企圖放棄某些段落的拍攝時，她曾經咄咄逼人的談判，要求能夠保留這些橋段。她也曾認，最後她還是輸了。但這其實不重要，因為《灼人秘密》本來就是一部關於抗爭與憤怒的影片。重點其實在更遠的地方。劇本的最終版本完成於2017年10月到2018年初，也就是溫斯坦事件（Harvey Weinstein）爆發的時候。那時吳可熙剛寫完一位台灣女演員的故事，一位成為導演、製片和經紀人…等這些男性輕蔑與暴力之標的物的女演員。這故事「有一半是來自於想像」，其餘是這位年輕女孩的個人經驗。

「我習慣為我正在做的，或我遇到的事情留下一點痕跡」。她說：「我從小就有寫日記的習慣。當我在小劇團的『小王子』裡演狐狸時；有三年的時間，我在當嘻哈舞者時，我都有留下筆記。」在鄉下出生的吳可熙，為了成為演員，獨自到台北生活。在電視節目或廣告裡演路人和小角色，她對這行業的苦難算是了然於心的。在2011年遇到趙德胤，「我這才見識到電影的可能性。他要求以一種很自然的方式表演（2012年的《冰毒》，2016年的《再見瓦城》）。為了學習我的人物所說的地方方言，我去緬甸住了一年。當電影在台灣上映時，大家還以為我是緬甸人」。

拍《冰毒》時，為了演好一位靠走私甲基安非他命（Methamphetamine）維生的鄉下女人，當時她原本希望能與原始構想的參考對象見上一面，但對方因害怕惹麻煩上身而拒絕了。「我因此非常焦慮和沮喪。我對身為一位女演員的處境是很敏感的。於是我找來我所有的私人日記、所有我寫過的短篇故事。我告訴自己，現在我可以開始來創造某些東西了」。她的參照對象是麥克･漢內克（Michael Haneke）和克里斯汀･穆基（Cristian Mungiu），這兩人共同引領她去編撰一部劇本，聚焦於一位不知如何變成女演員的臨演。「我告訴趙德胤我要寫這樣劇本，而他只是默默地表示贊同」。最後她交給了他一本從未給其他人看過的劇本。

吳可熙在盧卡諾影展放映的《再見瓦城》中，飾演一位從緬甸到泰國的移民，身陷高壓暴力的齒輪傳動系統中無法自拔。這部片讓她接下來得以演出製作經費相對較高的影片。於是她在《血觀音》裡飾演一位具致命吸引力的女人，也因為這部台灣「黑色电影」的加持，她接到了幾個要她飾演需要於性愛場面寬衣解帶的不祥尤物的邀約。但她寧可賦閒在家。

就在此時，哈維･溫斯坦的事件有了新轉折，他先是涉嫌，接著被告，最後以性騷擾的名義被捕。「我並沒有立刻想到以這個題材寫什麼東西，（吳可熙說），我是對這些女人的故事感興趣，那個晚上在旅館的房間到底發生什麼事？我也讀了那位被名導演性侵的南韓女演員的故事。她在事發十年後，還是因此而自殺了」。

劇本寫完原本是躺在抽屜裡的。2018年初，她開始花了兩個星期，以每天十小時的進度重寫。她開始在裡面加入個人經驗，例如最早她在廣告裡的小角色。「那時在拍攝現場，在正式開拍之前，我問導演是要拍我的腳，或是要用大特寫拍我，好讓我可以有時間準備？他跟攝影指導都喜歡謿笑愛問技術問題的臨演。接著導演告訴我說要為我加一場戲，他收集了所有劇組人員身上的鈔票，將它們排成一支扇子，然後將它交給主要演員，要他用這些鈔票非常用力地賞我耳光。在場所有的的人都非常震驚，那位演員根本做不到。於是那位導演拿起鈔票，現場教他該如何做。必須用力賞我耳光，而我還被迫得笑，因為我很高興別人用的是錢賞我耳光。但接下來兩星期，我天天都做惡夢」。

當劇本完成後，她將稿子以mail寄給趙德胤， 趙德胤同意製作，並且親自導演這個劇本。如何斟酌該找哪一個男人來導自己的故事？吳可熙回答說：「我和趙德胤工作的經驗告訴我，他是一個非常細心觀察女人的導演，（…）我們一起拍的第一部片靈感是來自他的大姊的故事，我在緬甸見到他的家人，他是媽媽和三個姊姊帶大的」。要拍攝這麼私密的的素材是一件令人難以忍受的事。「我們的構想是要進入一個女人的精神層面，好能夠體會她生活在這個狀況下的真實感受」。但在拍攝現場，這種移情作用是要付出代價的。得拍攝一整天由一位飾演專橫的導演所主導的賞耳光戲；另一天則拍攝在冰水中游泳的部分。但其中最困難的卻是「回到最原始的我，一位天真無邪的演員，那個當時還不是很有經驗的我」。

在《灼人秘密》的結尾，這種天真無邪已是一段遙遠的回憶，而所有參與其中的人的未來都還在未定之天。至於它的創造者與飾演者，也擺盪於表演（她剛與一家好萊塢經紀公司簽約），與寫作之間。也或許有那麼一天，她會是導演。

Thomas Sotinel －『世界報』2019, 5, 26

＃小編要特別感謝PaiZhangWang的法文翻譯 ！