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1.
社工的秘密生活：社會工作是一份關於人際關係的職業——而你在處理這些關係方面的技巧會決定你職涯的成敗。你必須習慣讓人們失望，也習慣別人讓你失望。

2.
攝影：Benedict Redgrove x NASA

3.
專題：The Village Voice 《村聲》

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編集者書評

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The Affairs 週刊編集 6
過去與現在的未來
Past and Present Dreams of the Future

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本期附贈 The Book Affairs 編集者書評別冊
書評別冊封面人物：田馥甄
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[ 編集公告 ] The Affairs 週刊編集 第六期 出刊。
2017 年 11 月 21 日 最新出刊。＜麻煩協助分享出刊訊息＞
goo.gl/14ATDj
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過去與現在的未來
Past and Present Dreams of the Future
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人類製作機械的目的，無非是把它當作手腳的替代工具，可是．機械對於自己卻有犧牲奉獻的無窮期許。就生物來看，這雖然是極其單純的想法，但卻是生物生生不息的原始動力，我這才發現自己創造的是一個生物的原型 ⋯⋯ 《出發點》宮崎駿
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本期附贈 The Book Affairs 編集者書評別冊
書評別冊封面人物：田馥甄
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　封面攝影
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Benedict Redgrove
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我從小就著迷於 NASA 和太空。我最早的記憶就是坐在暗房裡的嬰兒車上，牆角的電視機播送著太空人在月球上的黑白畫面。那不可能是第一次登月，那時我才剛出生幾個月，不過確實可能是第二次，或者第一次的重播畫面。我和太空總署的「太空梭計畫」一起長大，太空梭對我而言彷彿有魔力一樣。工具、太空服和計畫設施的設計不僅是實用的工具，更是未來和探索的領航員。
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　內容摘要
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The Village Voice
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《村聲》藝術總監們的歷史
當時的《村聲》可以冠上任何形容詞，除了和諧之外。喬治描繪出一個大膽的安排，神乎其技地讓每個人以肩並著肩的姿態各自獨唱 ⋯⋯
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The Secret Life
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社工的秘密生活
社會工作是一份關於人際關係的職業——而你在處理這些關係方面的技巧會決定你職涯的成敗。你必須習慣讓人們失望，也習慣別人讓你失望 ⋯⋯
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Alien Intelligence
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異種智慧
在雪梨甘藍樹海灣海床幾英呎之上，拜幾毫米的合成橡膠和氧氣筒所賜，我和這頭生物之間現在正四目相交地打量著彼此：牠是一頭澳洲大烏賊 ⋯⋯
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Gascony
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法國美味的所在
這塊位於法國西南的土地擁有和普羅旺斯及蔚藍海岸截然不同的特質：偏僻、人煙稀少、沒有觀光客的干擾，並有著流著鴨油的頹廢美食 ⋯⋯
　
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The Book Affairs 編集者書評 001
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　封面人物
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田馥甄
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日常裡的魔幻時刻
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Ｑ：你喜歡一次讀一本還是多本輪流讀？
　
要看書的類型。簡單短篇的書我會放在廁所，床頭書現在就是教養書，看多會令人想睡，一次只能在睡前看幾篇。但如果是驚悚推理小說，就會像是追劇一般，想一口氣看完。像是：《不存在的房間》，或《龍紋身的女孩》，想知道兇手是誰、追究背後原因，就會想一次讀完。如果是受歡迎的電影改編小說，《解憂雜貨店》這類引起大眾喜歡的書，我會覺得那一定也有價值，但不急著要讀，我相信終有一天會看 ⋯⋯
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　別冊內容摘要
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《兩年八個月又二十八夜》
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魯西迪這個人類與精靈混血的溫柔，他說的故事結合了人類的殘忍、無心、欺騙、傷害，以及精靈的無善無惡，頑皮，專制，沉靜，強勢，古怪，工心計 ⋯⋯
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《聽見墜落之聲》
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「我這個世代的人總會問這樣的問題：我們會問彼此，當那些事件發生時，我們是過著怎樣的生活，幾乎所有在八〇年代發生的大事，都定義或改變了我們的生活，我們卻沒察覺那些正在發生的事。」 ⋯⋯
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《大查帳》
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雅各・索爾本人非常清楚自己該扮演的角色。這本書將會計師放到了歷史中舉足輕重的位置，並讓我們得以用「會計師」的眼光重新檢視歷史中的重要人物，體會他們的成功與失敗 ⋯⋯
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《哈利波特》發行 20 週年
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從學者到校園情侶，《哈利波特》的超級粉絲們舉起掃帚向那名巫師男孩致意 ⋯⋯
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〈超人們〉駱以軍
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老派曾對我說過的，詐騙是一部電影，不是那些低層次的切手換牌，或動手腳把鉛包在金漆的內裡，詐騙的成本非常大，有時是一整座城市，有時是一整個時代 ⋯⋯
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　別冊封面攝影
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濱田英明 Hideaki Hamada
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1977 年出生於日本淡路島，曾多年擔任設計師，2012 年成為一位自由攝影師。他的作品曾發表於《KINFOLK》及台灣的《大誌》等國際雜誌，並散見於日本雜誌、廣告及活動紀念照。
　

好文章要分享 : D

賣THE BIG ISSUE的伯伯阿姨們，六月的第一天，應該很開心，五迷都出去掃貨了吧。這期很可能蠻難買，大家還是去找找，做公益喔。如果還沒買，文章先在此分享。寫這篇文章的想法，一是，現在，演唱會就是專輯了（但還是請支持專輯好嗎）。二是，某天好像是看到阿強貼臉書說「現在已經沒有難看的演唱會了」（阿強，若我記錯，原諒我，請更正我鞭打我。），嗯啊，說得很好欸，但要聽懂不容易喔。

【新五月天世代】

關於五月天如何在20年前崛起，其實，已經是不只一個世代之前的事情了。真正目睹樂團從地下走到地上，從另類樂團變成獨立樂團，再成為全民樂團，別說隔了一代，在快速變遷的音樂潮流裡，五月天早就經歷了好幾個世代。

1990年後出生的年輕輩，是真正讓五月天還能挺立的原因。他們現在二十餘歲，依然用各種方式，聽五月天。從「ㄞ 國歌曲」出發，以「軋車」輕狂少年之姿成為流行音樂中稀有「樂團」成功案例，其實並不是現下二十世代的五月天故事。他們也許聽過，也許研究過，打聽理解過，爬梳過，可是，平地一聲雷的五月天，不太可能是90後世代認識的五月天。

對「90後」世代來說，有「知覺」以來，五月天已經是天團了。

每一場參與的大型演唱會，我看見的五迷，年齡層非常廣。不管喜不喜歡五月天，這個情境都是極難分析的：為什麼五月天到現在依然可以一場接一場的開演唱會，動輒幾萬人起跳，跨到所有華語地區，魅力不減。團齡二十餘年的「資深樂團」，怎麼尚能被廣大的年輕族群接受擁抱？為什麼依然是一個不可抹滅的象徵？

過去，我們多次回首五月天的歷史背景，如今，似乎更應該分析「新五月天世代」。

在我的理解裡，五迷年齡層不斷往下探，是一種「傳教」的過程。

傳教，最重要的是演唱會。你會被身邊的人傳教，然後，被五月天傳教。

這個傳教是家庭、朋友之間的「傳承」。不少朋友，跟我差不多年紀，有了一點經濟能力的他們，只要五月天辦演唱會，根本無役不與，連看再多場都沒問題。他們會帶著很小的小朋友去看，帶著年輕的孩子去看，去看五月天，是闔家出動的事。

我最好奇的部分是，有很多歌曲這些孩子也不會唱，他們平時根本不太聽音樂，怎麼可能跟五月天的舊歌取得共鳴？這些小朋友花更多時間認識林俊傑，田馥甄，以及每年推出的新偶像，這樣「傳教」會有用？

答案是：五月天的演唱會，真的太好看了。

從「諾亞方舟」系列巡迴開始，五月天與硬體團隊「必應創造」，進行了一場昇華。從此，演唱會比出專輯更值得重視。從視訊、燈光、周邊紀念品，「必應」團隊把國外大團的演唱會規格帶進台灣，而五月天也參與規劃甚多。回想「諾亞方舟」之前的五月天演唱會，以及之後，其實是兩個世界，兩個狀態。「諾亞方舟」在整個製作費上毫不手軟，舖陳出一種新的對話方式，召喚了五迷再一次成為五迷。阿信的talking，變色螢光棒，紙花，多層次視訊效果與炫目舞台設計，五月天帶給樂迷前所未見的演唱會，一切。

稍微整理一下：「諾亞方舟」巡演，是五月天第八張專輯《第二人生》後的事情，專輯於2011年發行，距今近六年時間，五月天只多發行了一張《自傳》。再往前算，《第二人生》之前是《後青春期的詩》，2008年，也就是說，十年來，五月天只發行了三張專輯。在華語流行樂壇，不算多。「諾亞方舟」時，《第二人生》還算是「新專輯」，裡頭許多歌曲對於樂迷的陌生程度，肯定比現在還高。但是「諾亞方舟」太多哏了：從跨年/跨日的演唱會（「末日」跨「重生」），剛剛提到的各種華麗風景，五月天在演唱會裡升級，追隨的樂迷也宛如發現新大陸。沒有一個華語藝人能做到這個程度。錄音室作品有九張，現場演出的live專輯，也有九張。

「諾亞方舟」從2011年的最後一天，唱到2014年初，五月天從台灣唱到中國，唱到星馬，到歐洲美國。有一陣子，五月天幾乎每週都在飛，演唱會完全變成了事業主體。而參與過的樂迷，幾乎全部都被演唱會所呈現的效果給震懾。台下的資深五迷跟小五迷，各種五迷，不僅在演唱會中目睹一生最撼動的娛樂體驗，也與幾萬人共享一份感動。熱血與夢想的儀式，席捲所有參與的人，他們之間沒有任何年紀與歷練的隔閡。

看過五月天的演唱會，對五迷是「成癮」性質的事。必然會想要再看，拉著所有人一起去看。我看見了很多「被傳教」的孩子，年紀稍長後，自己跟同學跑去看演唱會，這一切從搶票（搶不到票）開始，熱度急遽上升。

如果你一生的演唱會開端是五月天，很難再去享受其他歌手的演唱會。「回不去了」。覺得歌好聽，自己會去找，看著演唱會大螢幕唱，隨萬人情緒起伏，然後，會去KTV點來唱。下一次，再去演唱會「驗收」。

即使狂熱如五迷，也有對歌曲感到稍略陌生的時刻——《自傳》專輯甫發行時，幾次演出，歌單裡的新曲並不多，但到了「人生無限公司」，就沒這個問題了。五月天很聰明，懂得循序漸進，從來不做讓樂迷感到尷尬的事。你會聽到的，都是有熟悉感的歌。沒買專輯，也聽過電視打歌，電台放送，MV⋯⋯網路上種種的流傳，更不用說。

那是一種強大的身份認同。社會中多數人們，都希望快速獲取對生命的觀察與感動，五月天當然一直扮演著「替你唱出心聲」的角色。多數時候，我並不覺得人們對於歌曲有渴切的「需要」，心聲誰人知，自己吞下去，默默的繼續在都市裡當一個螺絲釘。可是，五月天唱出來之後，不管透過什麼管道，就像陌生人遞了面紙給你，而你從未想過自己可以被他人這樣理解與觀照。你覺得親密，你想要表達，於是你跟著唱，在演唱會，在KTV，在社團成果發表，畢業時節⋯⋯別人可以說你聽的東西很芭樂，沒深度，但五迷不能欺騙自己，五月天就是為自己發聲的樂團。這就是五迷需要的，關於音樂的一切。

五迷並不是盲目的。對於跟自己理解的事才能產生共鳴，天經地義。不管年齡大小，用什麼方式聽這些歌（可能不會去買實體CD，但是在手機裡的串流播放了N百遍，或用YouTube免費聽了幾千遍。當然你也可以去買黑膠，買精裝的CD，都只是方式的不同。）五迷的無所不在，從演唱會的體驗開始，滲透記憶每一寸。我不認為五月天的歌曲「簡單」，但是的確「好消化」。他們不太把事情講得深不可測，即使隱喻，也不至於門檻高聳，正因為如此，「傳教士」出動時，很快能夠掌握重點。阿信的talking，在歌與歌之間，解釋了所有五迷以為自己早已麻痺於生活的部分。五月天在演唱會中各種投入，給了五迷永遠意料不到，卻熟悉的相知相惜和相信。

這是新的五月天時代。演唱會的時代。●

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（〒901-0616 沖縄県南城市玉城字前川1336）
電話:098-949-7421
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