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產科醫鴻鳥線上看 在 Facebook 的最佳解答
\ 這起日本世紀懸案不得了！你聽過嗎？/
「去京都，一號線……兩公里，巴士站，城南宮長凳的後面」繼承了父親的裁縫店，在京都北部安居樂業的裁縫師曾根，某日在家中櫥櫃了裡找到一捲收錄了自己兒時唱歌片段的錄音帶，正當他在稚嫩的歌聲裡揚起懷念之情時，突然聽見中間穿插這些不成句的單字，然而，搭配著和錄音帶一同被收藏的老舊筆記本內容，他赫然發現，當年還是兒童的他，居然成為日本懸案的推手，因為這段錄音正是彼時被用來犯下的世紀大案的關鍵工具。
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▲ 《罪之聲》預告
https://youtu.be/g_U__M_OXF0
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電影《罪之聲》改編自塩田武士拿到「本屋大賞」第三名的同名小說，導演土井裕泰你不可能沒看過他的作品，他經手的作品隨便喊都是經典，《魔女的條件》、《ORANGE DAYS》、《GOOD LUCK!!》、《飛翔公關室》、《產科醫鴻鳥》、《重版出來》、《月薪嬌妻》以及《四重奏》等，過去導演的電影作品雖然不多，但你一定知道《淚光閃閃》、《花水木》、《現在、很想見你》，還有今年拿下六週票房冠軍的《花束般的戀愛》。至於編劇，更是以《月薪嬌妻》、《重版出來》、《MIU404》、《法醫女王》等作品奠定口碑的野木亞紀子，從戀愛、職業、警事等題材切入，在作品中每每都能展現屬於個人獨到的溫柔。
簡介完導演與編劇，回到《罪之聲》。這個案件以日本八零年代經典懸案「固力果‧森永案」為藍本複製出片中的「銀萬事件」，犯人綁架了企業老闆，同時以恐嚇信威脅多家零食企業，要求交付贖金，否則將在市面上的企業產品如糖果、巧克力中投放劇毒氫化鈉。在斡旋過程中，犯人以稚嫩童聲錄下指示放置贖金的地點，將警方耍得團團轉。面對著拿著消費者性命當威脅，堪稱「劇場型犯罪」的案件裡，當時日本投入百萬警力仍一無所獲，嫌犯集團最終消失逃逸，在證據不足的狀況下本案也過了追朔期，成為日本犯罪史上一大懸案。
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▲ 小栗旬、星野源受訪
https://youtu.be/RmLZRBQfCA4
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《罪之聲》故事的好看，不僅在於巧妙把「固力果‧森永案」改寫為「銀萬事件」後的破案過程，重點是作者想探討「散佈摻有劇毒的零食，欺騙孩子錄下恐嚇內容，是怎樣的父母會將孩子捲入犯罪？而那些被利用的孩子又到哪裡去了？」的脈絡。
劇情從飾演曾根的星野源意外發現自己居然成為犯罪推手的震驚開始，另一方面記者小栗旬則也在製作懸案專題時，一路往下搜查相關的線索，同時想挖掘真相的兩條平行線最後終於交會，各種在當年線索後，未被察覺的故事一一堆疊，進而為電影帶來高潮。
老實說，當年在讀《罪之聲》小說時，我當時因為出場人物實在過多，讀到中途就決定放棄，但這回從電影入手，覺得反而是親近這部作品的最佳管道。電影架構不複雜，也非槍林彈雨的動作片，但當中製造的懸疑感拿捏得相當好，甚至有點讓人心驚膽顫的刺激氣氛，當然，野木亞紀子在情感上的書寫無庸置疑，「被錄下聲音的孩子現在過得幸福嗎？」在這個問題背後所建構出的故事線，在演員精彩的表現下，呈現出的內容令觀眾也跟著一起為之震驚、心痛與動容。
看完《罪之聲》，我想特別推薦 Uru 所演唱的主題曲〈振り子〉，此曲映照著沈重的劇情，最後在演員表出現時緩緩吟唱，簡直就是一種烏雲密佈天空所透下來的聖光，充滿著純淨的救贖感，讓我起了雞皮疙瘩，也深感音樂所帶來的能量無比強大。
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▲ Uru〈振り子〉
https://youtu.be/4muxe8YRwPE
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又，星野源和小栗旬都是左撇子，左撇子寫字好可愛。（完全無關劇情的發言）
本片在台灣由 GaragePlay 車庫娛樂 發行，昨日進行線上首映，請期待在電影院放映那一天的到來。
#dato電影院
#罪之聲
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被迫延宕的春季檔，原本緊接在《古瀧兄弟出租中》的《MIU404》，突然臨時插入讓野木亞紀子的《月薪嬌妻》重播。雖然說重播的確也起了不小的效應──現在仍是每週二推特關鍵字熱門榜第一名的常勝軍，但這就像是餐前的小蛋糕，《MIU404》像是在這初夏，不急不徐地正式送到觀眾面前，確實是蓄勢待發。
說起來也湊巧，這季有中園美保以《Doctor X》的爽片寫法再寫十三年後的大前春子──身處企業的底層卻是銳不可擋的英雄；也有其實不太擅長寫熱血劇情的井上由美子，又幫一年一度必定登場的日劇金字招牌木村拓哉寫《BG 終極保鑣》續作。但兩位女腳本家前輩該說是保守嗎？萬般日本電視劇風氣就是如此，不用說即將登場的半澤直樹，英雄仍是英雄，觀眾要將自己投射在這耀眼的英雄身上。
但年輕的野木亞紀子及導演塚原亞由子，用了兩年前的《法醫女王》方式又虛構了一個不存在的機構──很難成為做英雄的小螺絲機構，只是UDI是兇殺案死後的第一道關口，而這「MIU」卻是在犯罪前先制止的第一道關口。
是的，連續劇的主角們不免會在劇情裡成為英雄──連三澄美琴都必須親上火線成為死亡直播的偵探角色，這一次的《產科醫鴻鳥》雙組合，從婦產科醫生變成警察辦案的第一關，開著車，飆著車，追著犯人，第一集就在東京街頭惹出大麻煩，那是主角的權力。
只是連日劇迷妹野木亞紀子，都藉由綾野剛之口「你難道不憧憬《危險刑事》嗎」，是啊，戴著墨鏡的館廣跟仲村亨一邊飆車一邊開槍的刑警戲碼，那已經是泡沫八零年代的豐功偉業了，現在虛構出來的MIU，其實首要工作是紀錄證詞及寫報告，然後再交給下一關，不帥氣也不率性，即使綾野剛那樣風風火火的熱血態度，確實是血性英雄個性，但一熱一冷，終究還是被星野源給擋了下來了。
劇名《MIU404》，這404很明顯，從HTML網頁的Not Found錯誤訊息來的，第一集就直接開這個玩笑了，他們是錯誤的，不存在的，被湊出來的。上司是美麗的麻生久美子，開個線上記者會，旁邊也只有「美人警官」這種留言，說到底，她也不過是被最上層推出來當作「是的是的我們沒有性別歧視，我們有用女人哦」的半炮灰，但一如《無法成為野獸的我們》用了不討喜的方式寫給三十歲的大人們（包括新垣結衣），而這就是野木亞紀子想寫的刑事劇。
第一集野木亞紀子寫了兩條線，一條主軸追犯人，另一條主軸看起來沒什麼關係，而野木亞紀子其實也連的不夠漂亮，但野木亞紀子的職場戲，其實說起來沒什麼，就是大家想都想拍但怎麼拍的拍不好的「團隊合作」，角色們湊在一起，就是一起共同完成這個目標，《法醫女王》是這樣，塚原亞由子的《型男主廚三星夢》也是這樣（說到這個，下一期聯合文學雜誌我有寫到一點點，有興趣的朋友可以看看）。
野木亞紀子有一種看起來很不像野心的野心，她是可以用自己的方式去寫自己想寫的東西的，只是她一手寫日劇主流職場戲，另一手卻寫了氛圍大於劇情的非主流路線（像古瀧兄弟），但在這主流，她卻比其他人更主流，還要懂得現在的職場戲的第一關是不能再寫一人英雄了，一定要大家一起合作，《MIU404》第一集讓我覺得她做到了一部份了。
期待後續。