也好　◎任明信

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吞下了所有的藥
這次一定可以
治癒所有

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桌上的花枯了
發出惡臭
一個人在家
忽然迷了路
也丟失了傘

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反覆練習
對貓說話
被抓傷
反覆想像貓死了

手上的傷沒有經過
你的允許
依舊會結痂

/
往你家的路
曾經那麼近
因為熟悉因為
習慣了

今年的雨季特別長
房間濕成小湖
以後你不再陪我
撐開船槳
港又離得更遠了

/
一起走過的那些
美麗的漣漪
後來怎麼都變成了浪

/
你說我的心
只是比較深的湖
你不知道它現在比海還深

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最後一次
為了你跌倒

再沒有從跌倒的地方
站起來

——任明信，〈也好〉，《光天化日》，頁21-24。

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◎作者簡介

任明信
十一月生，高雄人。喜歡夢，冬天，寫詩，節制地耽溺。
著有詩集《你沒有更好的命運》、《光天化日》、《雪》，散文集《別人》。

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◎小編鋼筆人賞析

〈也好〉收錄於《光天化日》之中，也是任明信在PTT詩版推文數最高的作品。這首詩收錄於詩集的版本與PTT詩版版本與略有不同，後者沒有「/」做為段落開頭，部分段落與分行也有調整，但大體上意義相近。

此詩的敘事角度是近年來常見的、敘事者我對「你」傾訴的「你我體」，傾訴著敘事者我失去你之後的悲傷，主詞（我）時常被省略，使讀者代入詩中「你」的位置，聆聽敘事者我的傾訴。

任明信在《光天化日》後記中曾說過，他曾被苦勸要去看醫生，但他不相信醫生、藥物與痊癒的可能 ，此詩雖以「藥」開頭，但詩人不強調藥物的治療效果，而是而「吞下了所有的藥」，這是一種自殺的手段，卻又認為這可以「治癒所有」。這樣開頭提示讀者，敘事者我正處於一個認為離世比活著較好的嚴重負面狀態。

第二段「桌上的花枯了」（哭了）。但敘述者我還是想自救，想與人言語，儘管僅能「對貓說話」，但被抓傷後，他想要讓自己受傷的事物（貓），也想到「你」——這一切痛苦的根源。

在開始想到「你家的路」後，這負面情緒中的最後自救行動也就宣告失敗。在接下來的段落，呼應著第二段的傘，有數個水的相關意象輪流出現，揭示了敘事者我的負面狀態：「雨季特別長」、「港又離得更遠了」、「比海還深」、「變成了浪」，一開始的情緒還僅是悲傷，但悲傷愈趨深遠，最後波濤洶湧，無可抵抗，而「最後一次/為了你跌倒//再沒有從跌倒的地方/站起來」，這樣的收尾可說是達到悲痛情緒的高潮。

雖然此詩在結構上不大完整（尤其是對貓說話至結痂的部分在整首詩顯得突兀），但藉由以各種意象、敘事來切換角度敘述「失去愛的痛苦」，其情緒堆疊得相當成功。此詩也顯示出任明信描寫痛苦的方式，他不僅有以意象展演情緒的部分，也不諱直接寫出「傷」、「結痂」，以及最後「再沒有從跌倒的地方/站起來」這般赤裸的傷痛文字，使人深深帶入其中的悲傷。

註：賞析文字修改自筆者碩論：許宸碩，《痛心詩派的誕生：論台灣現代詩在社群網站時代的類型化現象（2011-2019）》（新竹市：國立清華大學台灣文學研究所，2021年）

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美術設計：鄭閔聰

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#任明信 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩

https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210713.html

我想你肯定是基於一種對詩、對美的愛打開此書
那麼，我們就從愛說起。

有的愛令人寬大，有的愛令人狹隘，
但很不幸，作為一個 #新詩 寫作者，
我經常感受到愛 #古詩 的那些人，
出於對古詩的愛，對我懷抱質疑的態度，
甚至帶有某種恨。

他們覺得古詩已經是完美、至高無上的，
一提到古詩就沉醉得一塌糊塗，
恨不得背出《全唐詩》來。

但一提到新詩，就一臉不屑，
覺得多讀幾句都會玷污他們對詩的想像。...

其實新詩和古詩，尤其是好的古詩和好的新詩，
真的這麼水火不相容嗎？歸根到底，
這是兩邊讀者的愛所導致的。

愛讀新詩的人，總覺得舊詩太陳腐，
舊詩離我們太遙遠了；
愛讀古詩的人總覺得新詩太新了，
這麼新的東西怎麼可能沉澱出詩意，
怎麼能令人發思古之幽情、意在言外等等。

雙方面都有誤解。

我經常在一些古詩裡讀出
非常強烈的實驗性、先鋒性，

當然，也在很多新詩裡讀出
它們是怎樣跟古詩相通，

而且除了相通，還為古詩「招魂」，
讓古詩翻出新意。

拿公認最像古人的新詩詩人 #周夢蝶 先生為例好了。

周夢蝶是當代詩人，
但是所有見過他的人都感覺他就是傳說中的
那種仙風道骨、相貌奇古之人，
舉手投足像個從桃花源裡走出來的人物，
當然，他的詩更加是，他跟古代、古詩是親密無間的。

不，我說錯了，是親密，但不是無間。

那個「間」是什麼？間就是新詩特有的一種疏離。...

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摘自《玫瑰是沒有理由的開放》https://tinyurl.com/b7ryamnx
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新書四場講座第一堂：從唐詩到現代詩——#詩意的開始

廖偉棠老師的新書《玫瑰是沒有理由的開放》即將在本周三上市，新經典規劃在上市前夕五月的每個周一，選擇最詩意的咖啡館 #幻猻家珈琲 舉辦現代詩講座，感謝愛詩的讀者們支持，報名很快額滿，於是我們有了最特別的一場新書開箱講座，充滿詩意與笑聲的夜晚。

詩人廖偉棠從古詩與現代詩孰優孰劣說起，因為總是有人說現代詩沒有格律押韻，不像詩。廖偉棠說，我們若是想走近玫瑰開放中的求詩者，或許該從「正面發問」：古詩與現代詩「有」什麼共通的詩意？

他舉了兩個自己喜愛的詩人，認為他們根本是現代性詩意的代言。飄綽求道的李白，服了丹藥，high起來寫詩就像嬉皮，被誤會是沉鬱頓挫的杜甫，其實詩意磅礡，甚至被 #鍾永豐 老師說有「龐克」精神。

而現代詩人中 #楊牧、#瘂弦 都饒有古意，卻一點都不少時代性的創發。詩意，顯然不在形式。

特別來為廖偉棠新書助陣的詩人 #宋尚緯，笑說他寫作之始是出於深沉的發洩，那些跟他平日給人形象不同的文字，連家人讀到都會擔心。但正如同李白的《行路難》，正因詩人把內心痛苦寫出來了，這些文字將人心做了轉化，人們可能藉著他的詩對生命情境產生了不同看法。

現場廖偉棠用 #粵語朗讀所有的選詩，有讀者驚嘆：原來粵語讀詩這麼有音韻感。從自己怎麼受魯迅影響開始寫詩的少年說起，跟讀者近距離分享自己對詩的喜愛，這樣詩意的夜晚，如玫瑰綻放。

礙於場地限制，我們無法開放更多愛詩人加入，但你可以在書中讀到淺白親近的詩歌故事，感受現代詩人的創作樂趣。

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《玫瑰是沒有理由的開放——走近現代詩的 40 條小徑》
5.12 芬芳上市🌹🌹🌹

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本集主題：「重慶潮汐」介紹
　　　　　　　
訪問作者：吳鈞堯
　　　
內容簡介：
日子如潮、時間似汐，
它們一丁點一丁點吃掉我，而我，一丁點一丁點吐回去，
用我的文字記錄十七年——上樓、下樓，東向、西拐，都是我與重慶南路。
　　
　　從1999到2016，看一個行人、作家、編輯人怎麼走過時間，
　　漂流路上，直抵心岸的潮汐……
　　
　　「吳鈞堯善雜談，
　　他擁有一雙火眼金睛，常能窺破事理人情，點出幽微的內蘊。
　　《重慶潮汐》體現了他做為全方位寫作者的能耐——唐捐 專文推波」
　　
　　◆重慶南路　心岸潮汐
　　日復一日的同一條路，
　　他走過、生活過，
　　彷彿一款青春，
　　離開了仍不斷在夢中回望，
　　最終成為永恆的鄉愁。
　　
　　「重慶」指的是空間。從出自遠方的地名關聯，延伸到他近身的編輯檯，以重慶南路的幼獅公司為原點、半徑五百公尺的鄰近街道做書寫版圖：開封、漢口、武昌、沅陵街等，有新公園、城中市場、明星咖啡館、中山堂與總統府……座落其間。
　　
　　「潮汐」說的是時間。路寬似海，來回往復。人流、車流，合力湧動著一股能量，轉動街景的變化：從猶是手工為主的九○年代、數位化衝擊的世紀初、以迄新媒體的當代，他看盡這條路的盛衰流變：老字型大小書店、台北相機街、沅陵皮鞋街、金石堂與現代詩、劉銘傳傳奇……亦同步喚起人生各階段的成長經驗，領會歲月的起伏積澱。
　　　　
　　雖然十多年過去，我老了、疲憊了，但這一條街會是我的留戀，尤其當一條街，愈來愈像一條河的時候。
　　
　　緣於職場因素，作者在重慶南路上盤桓十七年，街道如河流，儘管無法留痕，仍欲攬住逐漸消逝的文化風景，此書承載了深厚的時代印記，也演映著個人的心影錄。
　　　　　　
作者介紹：吳鈞堯
　　曾任《幼獅文藝》主編，出生金門，現專職寫作，執筆兩岸等華文傳媒專欄。作品曾獲《中國時報》、《聯合報》等小說獎，梁實秋、教育部等散文獎，以及九歌「年度小說獎」、五四文藝獎章（教育類與小說創作）、文化部第三十五屆文學創作金鼎獎。
　　
　　著作多種，主要有金門歷史小說《火殤世紀》、《遺神》、《孿生》，散文集《荒言》、《熱地圖》、《一百擊》、《回憶打著大大的糖果結》，童書繪本《三位樹朋友》等。


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