台灣盜版王國再現？！

前陣子，看到大塊文化發表公開聲明表示讀者買到盜版書，本來想說誰叫讀者貪便宜，買什麼一頁式網頁的書，被騙不意外。沒想到童書界也深受其害！！也是，童書明明是最好賣的書種，媽媽們一方面不手軟一方面又很斤斤計較（完全互斥XD），盜版商一定會盯上的。

早在1950年代，台灣便有許多漫畫、小說出版社自日本引進未經合法授權自行翻譯的作品。在1960年代初期台灣開始實施《編印連環圖畫輔導辦法》時，許多出版商更是私下賄賂漫畫審查官員，讓盜版日本漫畫取得合法出版字號，並以低價、大量、快速來霸佔台灣漫畫出版市場（wiki）。

也就是說，早期台灣根本沒有版權概念也無法律保護，而且政府還鼓勵出版，所以跟我同年代的人應該還會記得，同一本書會有好幾間出版社出版，像是前幾天介紹的保母包萍，國語日報有出，志文也有出，這叫未取得正式授權自行翻譯出版，在當時並無違反法律。

而另一種盜版，就是直接翻印複製，也是隨處可見，菜市場就可以買。我家小時候超愛的信誼圖畫書視聽之旅，就是我媽從菜市場買來的錄影帶，小時候當然不知道，看得很開心，長大之後才覺得怪怪的，為何我家的這套沒有書？所以大學時代自己重買了一套，當時已經換成VCD（時代眼淚）還曾經被信誼老闆當面說我家小時候沒書的那套那是盜版，我只能露出尷尬又不失禮貌的微笑。

1990年代初期開始，美國就以301條款將台灣優先列為觀察中的地區，且台灣有加入世界貿易組織的壓力。因此，1992年6月中華民國政府開始實施新著作權法，訂下落日條款規定盜版翻譯外國人的著作只能販售至1994年6月12日（也就是所謂的「六一二大限」），以重視保護智慧財產權（wiki）。不過實際上大家還是會繼續賣，我記得當年正版納尼亞王國小說上市時，我還在誠品當店員，忙著把架上所有無版權的書下架。

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※修正：為避免大家搞混，在落日條款前有些出版品的是未正式取得版權，但當時法律並未有相關規定，所以各家出版社會自行翻譯出版。而盜版指的是未經許可自行複製翻印人家的出版品，現在蝦皮盛行的就是這種。
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如前述，我一直覺得這個出版斷層，導致許多經典作品消失，再重回台灣市場大多也是2010年代之後的事，那時大家都讀過新時代的作品，已經回不去了。我對小時候的出版品有種特殊的情感，除了是小時候讀過的書之外，我也深深覺得那時的出版品質（尤其是有聲書）比現在好。或許是當時經濟起飛，又沒版權費，所以大量引進了國外的好書，尤其是套書。像是志文的新潮少年文庫，我在念研究所時才發現，這套書怎麼這麼厲害？？？編輯太厲害了吧！！可以囊括全世界超經典重要兒文作品？！北歐的林格倫、姆米，德國的凱斯納、英國的羅爾德·達爾和保母包萍，捷克的恰佩克...我上課讀文本都靠這套了，因為日文太爛看不懂。很久之後的某天我看到日文版的時候才恍然大悟（連封面設計都一模一樣XD）我念研究所時才重出林格倫的皮皮，我拿著印著皮皮的贈品便當袋，我跟日本同學說這是剛出版的贈品，日本同學嚇死了，說你們現在才出林格倫？我只能尷尬的說，以前也有，只不過...

針對這點，李志銘表示：「臺灣在更早之前的五、六○年代書商翻印西書或文史哲圖書竟也不乏選書眼光與氣魄，許多印刷品質絲毫不遜於時下的正版書。相較之下，如今有些書籍（比方臺灣某些現代詩人作家作品全集）正版裝幀設計品質反倒編印得比以前盜版還差！對此，我必須嚴正地向那些出書不用心思的出版商說：「不要以為你是合法正版，就可以如此沒有品味、沒有設計美感地亂印書」！因為，姑且不論盜版與否，所謂的「好書」，在所有愛書人心目中其實是自有一把尺的。」

那為什麼現在沒辦法像過去一樣選好書，做好書？出經典有人要買嗎？有多少人真的看過小兔彼得或艾摩與小飛龍？現在市面上實在充斥太多「譁眾取寵」或「只求實用」的書了。大家最愛講的小百科跟「中國」童話，做出來一套要好幾萬，有人要買單嗎？上禮拜聽漢聲前美編的講座，他們做一本雜誌花兩年，好想問到底你們做書花了多少成本？而台灣自製一本好繪本要多少成本？不過也很難說啦，我看很多家長買一堆套書玩具或是點讀筆啥的跟團購真的很大手筆買買買，我真的不太懂台灣生態，也許是不同族群吧。

除了FB充斥的詐騙廣告，還有哪裡買得到盜版？原來就是蝦皮...在蝦皮上吃過好幾次虧，真的沒事盡量避免，但無奈越來越多人在上面開店。因為能抽取手續費，銷售量很好的賣場怎麼檢舉都不會下架，比淘寶還不如。看到評價很多媽媽買得很開心，給雲端下載MP3還給五星好評？！！退一萬步來說就算品質沒有差很多，這樣長久下去，就會跟我前面說的一樣，只會劣幣驅逐良幣。如果只是因為預算不想花錢買而買盜版，就算看到書，大人也是在品格教育上做了最壞示範，還讀什麼品格教育繪本呢？

參考資料：
臺港盜版時期wiki
李志銘，讀書人不可承受之重：翻開臺灣那一頁書籍盜版史

【暴力詩篇——The Low Mays 《人生贏家2：明星生活》(2021) | 盧斯達 on Patreon】

本地 Hip Hop 男子組合 The Low Mays 新碟《人生贏家2：明星生活》在這個要復興本地樂壇的時空，簡直是謎一樣的存在。他們交出了完成度很高的一張 full-length 概念大碟，音樂元素異常豐富，基本上每一首歌都是不同的神經。六個後現代詩人扮演了成為超級明星的「六大富豪」，全碟交代了他們作為「人生贏家」的日常生活、經歷和世界觀。

雖然他們成為明星，但私下仍然無惡不作，所以全碟就用專輯的間歇空間插入經理人的電話留言：責令六位要潔身自愛，不然爆出醜民就會搞到大家都無工做，顯然專輯繼續播下去，暗示下的結論是這班人死性不改並自我毀滅，像兩個爆炸的機械人一樣退出娛樂圈。

「明星生活」的主題本身已可以視為 2021 年追星文化的 parody，「六大富豪」是一班不忠實的敘述者，他們描述和支持的弱肉強食世界觀，其實也充滿反諷。米奇老味的歌詞世界極盡陽剛而危機四伏，男人的「存在挑戰」是被另一個男人侵犯。強者享受權力，強者享受性，弱者應然被剝奪尊嚴。

這也是一張充滿「權力」和「性」的專輯。《富林創世記 Fulham Genesis (feat. 主耶穌)》交代了「蜜蜂翁」因為接連被警察、獄警侵犯，人生走到低谷，妄想出耶穌對自己說話，獲得啟示的主角開始「奮鬥」。這首歌的歌詞極為巧妙，描繪了邪惡的人也可以信「基督教」，而作惡時可以無礙圓融於「自己版本」的教義。成功人士有「成功神學」，黑社會也有支持自己的「宗教信仰」，這是觀點主義下的「宗教」。

《紅海遇溺》雖然是一班有錢人狂想，但說穿了是富豪走佬，要流亡到紅海。「六大富豪」一輪身家生活的自吹自擂之後，最後還是感嘆「無喇無喇老味玩完架喇香港搞成咁，邊仲有得玩姐」，結構上描繪了甚麼叫「時不予我」。不知道算不算是在老味宇宙裡面的移民潮題材。

《唉依家啲女》描述了「我真係好中意你哋啊，你哋可唔可以送你哋條底褲俾我啊？」的明星狂迷，也描述了勾心鬥角的名人圈和墮落，大量「選妃」情節，也將糾紛的女方設定為虛榮充昏頭腦的賤女人，彈到一文不值。

《蝙蝠俠陰謀論》非常嚴肅和陰暗，他們扮演了「全球肺炎存在否定論者」，或廣義的「陰謀論者」。《深水佬》講述「貧窮」尤如不可抗力，使大量人口的人生持續向下降。大受歡迎的《明星生活》放肆戲謔了偶像組合，音樂繽紛明亮直迫韓國偶像，感嘆現實的「明星生活真係好撚煩」、「我老細以前會猛咁塞春卷入我屎忽窿」，更預言了「吳亦凡倒台」這件歷史大事。

《納稅黨》的人間觀察家走到了稅收問題面前。「六大富豪」千方百計逃稅，認為稅務官都是窮撚，理解為窮人要拿有錢人的錢，再用一種「仇窮」的角度嫌棄稅務官，神奇地共鳴了中產和窮人每季同樣要交稅的痛苦。

這確實是一張概念大碟，就像《黑社會主義好》(2017)。《人生贏家2》whitty 地描述了一個充滿性、背叛、無明、權力、仇殺、貧富懸殊、有強權無公理的非平行世界。

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新書：https://tinyurl.com/eyd9258v

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本地 Hip Hop 男子組合 The Low Mays 新碟《人生贏家2：明星生活》在這個要復興本地樂壇的時空，簡直是謎一樣的存在。他們交出了完成度很高的一張 full-length 概念大碟，音樂元素異常豐富，基本上每一首歌都是不同的神經。六個後現代詩人扮演了成為超級明星的「六大富豪」，全碟交代了他們作為「人生贏家」的日常生活、經歷和世界觀。

雖然他們成為明星，但私下仍然無惡不作，所以全碟就用專輯的間歇空間插入經理人的電話留言：責令六位要潔身自愛，不然爆出醜民就會搞到大家都無工做，顯然專輯繼續播下去，暗示下的結論是這班人死性不改並自我毀滅，像兩個爆炸的機械人一樣退出娛樂圈。

「明星生活」的主題本身已可以視為 2021 年追星文化的 parody，「六大富豪」是一班不忠實的敘述者，他們描述和支持的弱肉強食世界觀，其實也充滿反諷。米奇老味的歌詞世界極盡陽剛而危機四伏，男人的「存在挑戰」是被另一個男人侵犯。強者享受權力，強者享受性，弱者應然被剝奪尊嚴。

這也是一張充滿「權力」和「性」的專輯。《富林創世記 Fulham Genesis (feat. 主耶穌)》交代了「蜜蜂翁」因為接連被警察、獄警侵犯，人生走到低谷，妄想出耶穌對自己說話，獲得啟示的主角開始「奮鬥」。這首歌的歌詞極為巧妙，描繪了邪惡的人也可以信「基督教」，而作惡時可以無礙圓融於「自己版本」的教義。成功人士有「成功神學」，黑社會也有支持自己的「宗教信仰」，這是觀點主義下的「宗教」。

《紅海遇溺》雖然是一班有錢人狂想，但說穿了是富豪走佬，要流亡到紅海。「六大富豪」一輪身家生活的自吹自擂之後，最後還是感嘆「無喇無喇老味玩完架喇香港搞成咁，邊仲有得玩姐」，結構上描繪了甚麼叫「時不予我」。不知道算不算是在老味宇宙裡面的移民潮題材。

《唉依家啲女》描述了「我真係好中意你哋啊，你哋可唔可以送你哋條底褲俾我啊？」的明星狂迷，也描述了勾心鬥角的名人圈和墮落，大量「選妃」情節，也將糾紛的女方設定為虛榮充昏頭腦的賤女人，彈到一文不值。

《蝙蝠俠陰謀論》非常嚴肅和陰暗，他們扮演了「全球肺炎存在否定論者」，或廣義的「陰謀論者」。《深水佬》講述「貧窮」尤如不可抗力，使大量人口的人生持續向下降。大受歡迎的《明星生活》放肆戲謔了偶像組合，音樂繽紛明亮直迫韓國偶像，感嘆現實的「明星生活真係好撚煩」、「我老細以前會猛咁塞春卷入我屎忽窿」，更預言了「吳亦凡倒台」這件歷史大事。

《納稅黨》的人間觀察家走到了稅收問題面前。「六大富豪」千方百計逃稅，認為稅務官都是窮撚，理解為窮人要拿有錢人的錢，再用一種「仇窮」的角度嫌棄稅務官，神奇地共鳴了中產和窮人每季同樣要交稅的痛苦。

這確實是一張概念大碟，就像《黑社會主義好》(2017)。《人生贏家2》whitty 地描述了一個充滿性、背叛、無明、權力、仇殺、貧富懸殊、有強權無公理的非平行世界。

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《塵與時：從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛．卡帕尼（David Campany）所策劃，展覽從一張曼．雷（Man Ray）所拍攝的神祕灰塵照片出發，探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係，並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度，思考「塵」的各種隱喻，以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。

國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品，以曼．雷這張神祕灰塵照片的一生（或說它的身分之謎）為主軸，廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物，以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品，還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品，則多以當代藝術的觀點與創作方法，詮釋如今更為迫切的人類命題，或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。

除了曼．雷和杜象（Marcel Duchamp）兩位藝術史上的大師外，《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品，如渥克．艾凡斯（Walker Evans）於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華．盧歇（Edward Ruscha）和約翰．迪佛拉（John Divola）則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲．希斯黛雨貝（Sophie Ristelhueber）向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖，揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克．帕爾默（Kirk Palmer）與法國名導亞倫．雷奈（Alain Resnais）分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品，如哈維爾．里巴斯（Xavier Ribas）、露易絲．奧茲（Louise Oates）探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化，或是伊娃．史坦隆（Eva Stenram）模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片，將微觀與巨觀視角交錯並置之作。

英國知名現代詩人艾略特（T.S. Eliot）在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》，反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境，其中一行詩句即為展覽名稱的來源：「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」（“I will show you fear in a handful of dust.”）。從拍攝的角度來看，曼．雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照，最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」，望下去是未知、遙遠，卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵：二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄，也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片，是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向，標示著『現代』的開端？我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史？」

攝影／余志偉
剪輯／余志偉

 ■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1

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本集主題：「我們」介紹
　　
訪問作者： 姚時晴
　　
內容簡介：
　　這是一本情詩集，但同時也是一本討論語言與詩的結構性關聯的詩集。
　　　　
　　《我們》，設定兩個探索主題：一是古典聲韻的再發現與再想像；二是詩與歌（或流行音樂）於文本中互涉媒合的多重組合臨床試驗。
　　　　
　　藉由對古典詩詞（特別是詞）的閱讀與研究，讓詩語言除了在意象準確度的要求外，還能兼具其聲韻的獨特營造，進而尋找到屬於自己語言呈現的個人標示；而後者則鎖定當代流行歌曲作為倚仿對象，進行類似流行歌曲書寫格式與節奏的詩詞創作。
　　
作者簡介： 姚時晴
　　現為「小草藝術學院」編輯，以及《創世紀詩雜誌》編輯。獲選2000年《創世紀詩刊》新生代詩人，與2007年「台北詩歌節」新生代詩人。詩作收錄於2007年《台北詩歌節詩選》，2012年《散文詩人作品選》，2013年《台灣詩選》，2014年《創世紀60年詩選》，2015年《散文詩人作品選》和《水墨無為畫本》（精選現代詩人名句104帖），與2016年《風過松濤與麥浪》（台港愛情詩精粹選）等。
　　　　
　　著有《曬乾愛情的味道》（2000）；《複寫城牆》（2007）；《閱讀時差》（集結，2007）；《我們》（2016）。希望每一本詩集都是對前一本詩集的背叛，因此這四本詩集分別以不同筆法和語言形式創作，期待每一本詩集都是另一個新生。
　　 　　　
　
出版社：釀出版
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