《疫情下的最大贏家－－串流媒體》 投稿人｜林宏廷 校正｜沈子晴 ❙串流媒體是什麼？ 串流媒體英文翻譯為stream media，是配合現代人們網路播送收看的需求而設計。顧名思義此技術是將多媒體資料壓縮後，透過網際網路使資料分組如水流一般，分批傳送至用戶端。有別於傳統的傳輸方式，不須在使用前下載整部影音，只須點擊影片，網站便能夠一邊下載一邊播放，而預先下載的部分則可作為一種緩衝，以減少時間成本。 - ❙串流服務的演進 最早的網路服務多以集中式架構為主，每位單獨的客戶端與提供內容的伺服器端，藉由固定的通訊協定來溝通傳輸的品質和傳送內容。不過，除了不易擴展規模外，集中式架構還有一個致命缺陷—頻寬。在那個頻寬價如黃金的年代，單就音訊服務一個使用者便得耗去128kbps，更別提消耗量更大的視訊服務了。於是，有人打算嘗試當時正流行的點對點服務架構(P2P)。在P2P架構下，所有參與者共同貢獻流量，因此伺服器端並不會有過度集中流量的問題，也不需要租用鉅額頻寬營運。但即使克服了頻寬限制，P2P卻因提供內容者同時也是客戶端，給予的頻寬品質等，仍不如伺服器端來得穩定，導致使用者體驗品質下降。近年來隨著網路基礎設施的普及，大家開始使用內容傳遞網路(CDN)來傳送內容。簡單來說，就是在多個地點建立如快取伺服器的節點，CDN會依使用者的下載行為與地點，自動指派較近、較順暢的伺服器節點傳送資料，這麼做既可以節省流量及頻寬，又能保障影音品質。因此在現今，利用CDN提供串流服務已成主流。 - ❙我們周遭的應用 1.娛樂產業 追劇好幫手Netflix、Disney＋以及垂手可得的YT影片皆屬於串流的範疇。不知道各位有沒有發現，YouTube影片播放介面的下方，時間軸紅點代表正在播放的時間點，紅線是已播放部分，灰線是已傳輸未播放，黑線則是未傳輸部分，恰巧反映出了串流的特色。 2.直播視訊 無論體育賽事的現場轉播，或是遊戲實況、網紅直播等等，都是串流技術的延伸。此外有觀看奧運的朋友們一定知道，即時傳送影像的輔助判決也是一種應用。 3.遠距教學 隨著串流的普及，各大學透過建立網課平台，讓學生們能夠自行運用與學習，且我們身為108課綱制度下的學生，利用開放式課程充實學習歷程亦是不可或缺的。 - 形成主流的原因 1.價格低廉 串流影音平台多半採包月訂閱制。以影視和音樂雙龍頭的Netflix及Spotify為例，月租費分別是270元（基本）和149元（普通），不僅比一張全票電影票便宜，甚至還比購買二手專輯的費用少上許多。 2.手機的問世 KKBOX亞太區董事總經理施盈良說，智慧型手機與寬頻的普及，讓串流平台加速進入一般民眾的生活之中。原本頂多只能透過筆電帶著走的串流服務，卻意外受惠於Apple引領的智慧型手機風潮，用戶有如爆炸性的成長。此外，不論是影片或音樂，不少廠商還提供多個裝置同時觀看的服務，跳脫電影院傳統的空間限制。 3.應有盡有 Netflix在美國擁有至少5000部作品，而Disney＋更是提供了超過7,500集的影集內容。另外，藉由大數據分析每位使用者的習慣、喜好，達到準確投放廣告或推薦影集的目的，不但滿足了消費者包羅萬象的需求，也對企業本身大有裨益。 - 隱憂—盜版的猖獗 去年迪士尼受到疫情肆虐，故決定於今年同步在Disney +和戲院上映黑寡婦個人電影以力挽狂瀾。但誰也沒想到電影票房卻在第二周急轉直下，且還成為網路盜版下載數量之冠。串流服務除了初始成本低外，還有傳遞範圍廣這項優點。不禁令我思考，萬一有心人士錄製平台上的內容並放在盜版網站上，豈不等於催生了盜版的氣焰？一旦取得片源的途徑日益增加，那麼電影院獨家和首映的優勢將不復存在，只會出現更多類似ｘ分鐘看完ｘｘ電影的侵權風波或如雨後春筍般冒出的字幕組而已。 - ❙即將面臨的挑戰 疫情之下，串流影音平台整體營收上升、訂閱數飆漲，同樣地，各家業者背後的競爭也是越演越烈。Netflix花費10年時間累積的2億訂閱人數，Disney +不到兩年就已達到半數成就，且在過去一年裡，HBO Max更是宣佈2021年所有由華納兄弟製作的電影都將在HBO Max上首映。但有趣的是，縱使各家串流公司在市佔率上激烈較勁，發展路線卻十分不同。Netflix堅持原創精神， Disney + 秉持獨家播出的路線，HBO Max 則試圖拓展兒少領域。由此可見，各廠商正在開創自身的藍海市場，我想對使用者而言絕對是一大福祉。而在音樂方面，需要取得版權方的授權才能上架，所以相關法規的制定對他們來說是極大的保障。不過儘管串流服務問世後通過了「音樂現代化法案」，時至今日卻已過時了。最後，Line台灣內容事業副總經理張景雯認為，台灣目前使用串流平台，並且願意付費的用戶比例，能夠成長的空間還很大，故在資訊爆炸的時代下，平台業者該如何推出各族群想要的內容，並增進串流品質才是最重要的課題。 - ❙結論與反思 （請見留言處）

《#淘寶少年》付出努力能否解決難題？ (8.2/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《淘寶少年》是一部伊朗劇情電影，由馬基麥吉迪執導，演員羅霍拉薩馬尼、夏蜜拉西爾扎德主演，故事講述在街頭求生存的少年阿里被吩咐混進一所學校，挖掘地道盜取隱藏在學校地底不為人知的寶藏，阿里對此充滿各種想像，每天在教室與地道之間來回徘徊，希望能找到寶藏為他和朋友帶來財富，找到一條脫離貧困的生路。 雖然伊朗電影對台灣大部分觀眾來說都是非常陌生的領域，但一直以來他們都不乏能夠登上國際舞台的優秀作品，從 2011 年《分居風暴》、2016 年《新居風暴》，到去年的《緝毒風暴》和《無邪》，都在講好一個故事的同時，帶出伊朗國內存在的社會議題，而這次代表伊朗參加 2021 年奧斯卡，並跟國片《陽光普照》同樣入圍最佳國際影片 15 強的《淘寶少年》同樣也是如此。 電影《淘寶少年》劇情開始於一間百貨公司的地下停車場，一群孩子奉大人的命令在這裡偷車，原本看似萬無一失的計畫，卻在被保全發現後宣告失敗，讓幾人在一陣慌亂中展開逃亡，雖然最終跑進百貨公司成功躲過保全的追捕，但穿著破舊衣物的孩子們，在這個現代化地方卻是如此格格不入。 《淘寶少年》主角阿里是個在街頭生存的少年，雖然只有 12 歲，但他卻為了維持溫飽被迫在外工作，有時甚至造冒著被警察逮到的風險偷拐搶騙。而某天他被地方上頗有勢力的老大交付一項任務，必須潛入學校，找尋埋藏在地底的寶藏也使得他內心萌發了一個夢想，希望能藉著這次千載難逢的機會扭轉自己悲慘的命運。 因此《淘寶少年》把故事聚焦在阿里跟幾位朋友來到學校挖掘地道的過程，透過他們不僅要執行大人交派任務，同時還要當個學生乖乖上課，描寫角色遭遇的困難與心理狀態。雖然在街頭生活的他們實務能力都很強，但在進入這所學校接受教育後，老師試著給予他們在這個年紀應該接受的教育，也逐漸發掘他們各自擁有的才能，像是數學或踢足球。而究竟這次契機能否改變他們的人生？ 《淘寶少年》主要分成兩條故事線，第一條為阿里受人之託的挖洞尋寶線，而第二條則是學校試著解決經營困境的募款線。雖然這裡收留了 280 個遭受剝削、承受著各種社會傷害的流浪孩童，讓沒有受過正規教育的他們，學習如何控制憤怒、避免衝突和犯罪行為，但在《淘寶少年》電影前段就能看得出學校其實有著財務困難，即便能靠著私人捐款維持營運，但也逐漸面臨資金短缺的危機。 我喜歡《淘寶少年》呈現出這些孩子們從小就被迫要自立更生的日常生活，無論是偷竊、做工，或者在地鐵上販賣商品，都像是《緝毒風暴》的毒品問題那樣，讓我們看見了伊朗社會底層的真實樣貌。而這也賦予主角阿里相當強烈的動機，在面對母親因病住院，不管做什麼都無能為力的情況下，更加深信唯有找到那個埋藏在學校地底的寶藏才得以改變情勢。 只不過雖然學校老師不斷試著要用教育改變他們的人生，但到頭來《淘寶少年》最終結局卻是讓人失望的。就像電影海報阿里試著在地道中尋找光明，原本滿心期待想找到金銀財寶，最終發現的卻只是某位手下不小心掉落在水溝裡的一包毒品。或許《淘寶少年》存在著些微的希望，眾人也都付出了所有努力，但最終並沒有像勵志電影那樣扭轉人生，就像是伊朗與阿富汗因為戰爭而源源不絕出現的難民，永遠是個無解的難題，或許這就是社會的現實。 《淘寶少年》在開場就表示：「謹以本片獻給全球 1.52 億童工和為他們奮戰的人。」導演馬基麥吉迪在 1998 年獲得奧斯卡最佳外語片提名的《天堂的孩子》之後，再度把焦點放在底層社會的孩童身上，就如電影英文片名取名為《Sun Children》，我們能夠在片中清楚看見這些「太陽之子」身上散發的光芒。不僅飾演主角阿里的羅霍拉憑藉著充滿能量的演出獲得2020年威尼斯影展最佳新演員獎的肯定，來自阿富汗的薩拉姊弟倆在現實生活中就是像片中那樣必須到街上工作的童工。 雖然目前有許多國際組織正努力解決這些狀況，但就像是《淘寶少年》片中的募款活動並沒有辦法讓學校的經濟困境獲得舒緩，現實情況依然是相當艱辛殘酷，究竟該如何解決？我想唯有集結眾人的力量才有機會。因此《淘寶少年》在利用孩子「挖寶藏」的冒險元素帶出伊朗童工被剝奪受教權的嚴肅議題，在整部片讓人驚豔的場景之下，也更能讓觀眾感同身受，並引發更多人們的重視，會入選威尼斯影展主競賽，並代表伊朗出戰奧斯卡不是沒有原因。 #SunChildren #خورشید #MajidMajidi #賈瓦德伊薩蒂 #JavadEzzati #RouhollahZamani #AliNassirian #電影 #影評 #如履影評 @ifilm.tw

To be, or not to be: that is the question 我最近認識了莎士比亞，還有朱生豪。 莎士比亞是著名的劇作家，從小到大我只知道他的名字，也在逛書店的時候常常看……見他的書。 讀的方面，也不是我不要。我看不懂啦！🤣每次打開書本，眼睛快速掃描幾頁，腦袋裏面就會出現 404 error 的字眼😵‍💫 英文版的太多古老詞匯，中文版的太多讓我記不住的譯名。我真的很害怕看到譯名，像《哈姆雷特》的人物介紹頁就可以看到一整排，最後一個字是“斯”的角色譯名，而且名字的長度也可以有5個字那麽多 🥲 雖然以前以爲自己永遠都不會碰這些劇本，但過了那麽多年再拿起這本由朱生豪（1912-1944） 翻譯的《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night’s Dream）的時候，我竟然莫名地對它非常感興趣～～ 他的翻譯很活潑，連原文裏面押韻的部分他也會跟著押～ 像這樣： 英文版： Through the forest have I gone. But Athenian found I none. On whose eyes I might approve This flower’s force in stirring love. 超强翻譯中文版： 我已經在森林中間走遍， 但雅典認可還不曾瞧見， 我要把這花液在他眼上 試一試激動愛情的力量。 （劇中“仙后”被人用神奇花液敷了一下眼膜，對一個驢頭人（？？）激起了愛情的力量 這劇情與我想象的莎士比亞差太多了！！！喜歡~） 朱生豪是較早翻譯，而且翻譯最多最多莎士比亞作品的中國人，也因爲他處於的年代的關係，雖然説劇本是翻譯的，但還是可以感受到濃濃的中文韻味，又完全沒有偏離原文的意義。 原本他還會用一些出現在莎士比亞世界好像有點好笑的用詞，像“修女”他譯成“尼姑”，“國王”是“皇上”，“修道院”是“尼姑庵”，“皇后”是“娘娘”等。後來的出版社都把這些詞改得更現代化，但我覺得他那樣做肯定會讓當時的讀者與莎士比亞的作品靠得更近~ 我其實很希望讀到原版的譯作 🤣 感覺好像在看歐洲上演的《延禧攻略》一樣~