【資深編劇經驗談】
　
這次我們分享的是中國資深編句蘭曉龍的文章。
他以編劇的角度，談到關於寫作時的命題、角色等。
大家可以參考看看他的說法～
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編劇經驗談 / 蘭曉龍
　
◎「創作秘笈」
　
首先儘快遠離你的上一個東西，比如生產線，我今天是還債的，這個債儘快還完，往下就不參與了，該做什麼做什麼。還有就是寫劇本最難的一塊，我覺得難的不是技巧和故事，難的是這個戲你要珍惜什麼，要寫什麼。你接觸到的時候，你發現每個給你的東西都是不一樣的，首先你必須要知道寫什麼。打比方說，我對於一個好劇本的界定第一條，它要讓演員成為他將要扮演的角色，他願意成為這個人。這幾個人他們現在還是很願意成為那個人，這是第一條。至於往下的要滴水不漏都是其次的，首先你要是讓他願意成為這個角色，這是好劇本的第一條。和你做劇本一樣，我給演員的邏輯框上了，你做一個戲必須知道你要寫什麼，這是最重要的一塊。
　
◎情節戲和感情戲本是一體
　
情節戲和感情戲本就是一體的，就如人們總說人物戲，一個沒人物的戲也不可能存在。所以，比如說談劇本，某人說這戲要注重人物，我會理解成這是如同「本劇本要以漢字寫成」一樣的廢話。情節，情感，人物，本來一體，無需區分。
　
◎一場抓不住觀眾的戲說牛就是扯淡
　
這一場戲抓不住觀眾，你不要跟觀眾吹，你有一個多麼牛的故事，那是扯淡，那是一種自我陶醉。你有本事讓觀眾坐在電視機旁邊的一兩個小時不要浪費掉，這是你真正該做的事情，其實也是劇場空間的精髓。我覺得戲劇的本質就是如此，你的表演是給觀眾看的，什麼編劇意圖，導演意圖，舞美做得如何如何，全是扯淡，就是一個，通過演員表現出來的東西，你有沒有傳達到觀眾那一塊，是不是讓他們中間交流，成為有機物的交流，能達到這種，行，你牛了，就是這樣，只有現在時。
　
◎電視劇在表演門類的藝術當中是最摳劇本
　
電視劇相對來說它是一個比較窮，電視劇跟電影比真的很窮，你想我一集投資45分鐘戲，一集60萬就很高了，他是有限的，一天5頁劇本。我發現人這玩意兒真的是要逼著，反而逼到這樣的時候，電視劇導演，我碰的就是像這些老康、高希希、趙寶剛、楊亞洲，都會拼命竭力地想，在一個有限的空間內我是不是把這個東西做得更好。所以你現在看電視劇，在表演門類的藝術當中，是最摳劇本的。
　
◎不想靠在一個命題上
　
人這輩子，我覺得是活個空間，一直高尚是非常無聊的事情，一直光明也是非常無聊的事情，一直陰暗也是非常無聊的事情。如果你要問《士兵突擊》這個戲到底想說什麼，可能就是說我們這一個心靈空間可以很大，可能不僅僅做《士兵突擊》，我做任何一個戲可能這都會是這一個題目。但至於他是光明的，陰暗的，消極的，積極的，我不受這個局限，我這一塊兒我想是什麼樣子的，就是什麼樣子的。只要你有這個能力，只要你可以把這個空間營造出來，你就做去，你可以隨便怎麼樣做這個東西，只要不齷齪，我覺得。一個完全是光明的世界那可太無聊了，一個完全是陰暗的世界，那確實也該自殺了。所以我現在，尤其這個《士兵突擊》出來以後，我現在特別，誰說我是光明的，誰說我是積極的，我不認同，我特別不想靠在一個命題上面。但是你要說我們的心靈空間有多寬？我會覺得非常寬，我們是卑微的，我們也可以偉大起來，我們是偉大的，但是也別忘了我們的卑微，這個世界是球形的，幹嗎把自己拿一個按釘按在那裡。
　
◎不能扭曲你創造的人物
　
從某種程度上來說，我覺得一個虛構出來的人物也許真的是存在的，我是說在另外一個時空裡面，他是存在的，就算是你的大腦也是存在的，所以我當他們存在，必須尊重他們，我不去扭曲他們……就算你是他的創作者，你也不能夠這樣去做。
　
◎我從來不寫自己的真實生活
　
我現在寫東西比較摳門，我從來不寫自己的真實生活，《士兵突擊》裡面沒有我自己的真實生活。我到現在為止，沒有在任何一個戲當中，把自己的真實生活放進去。我在寫東西真的是吐，真的是把自己心裡的東西吐出來，吐久了就會空，那我得儘量保證我吃進來的東西，絕對不能少於吐的東西，甚至要多一倍。還有就是不重複，你不能再去弄一個跟《士兵》類似的東西。這些都是把自己的這種生命給延長的一種方式。當然世界上肯定不會存在長生不老這種東西，我想這個東西，我不知道我能延遲到什麼時候，但是也許延遲到我不打算寫東西的時候，那樣我可以很理直氣壯地說我不想寫了，而不是說別的。至於說這個時候別人說你江郎才盡，你愛怎麼說怎麼說。
　
◎太約定俗成是一種對觀眾想像力的扼殺
　
做我們這一行的人，約定俗成的東西寫得太多了，讓觀眾沒有什麼太多自己想像力的東西，太約定俗成的文藝作品是一種對觀眾想像力的扼殺。所以其實我並不是太希望觀眾看《士兵突擊》的時候，多麼感動和沉溺在這個戲裡面。
　
◎我可能會把更多的心情用在趣味上
　
困境都是自己給的。其實我最信的是加繆的存在主義，它本身就是一種困境的哲學，但他其實想說的是世界上根本沒有困境。一個人被神罰每天推著石頭到山頂，推到半山腰的時候石頭又都滾下去了，然後他就會轉身去撿那個石頭。加繆那本書寫的就是，當你經歷了那麼多失敗以後，你還能轉身回頭，這就是生活本身。它是不是困境？是困境，沒有比這更要命的困境了，可是生活本身就是這樣的，所以它並不是困境。所以我不是太著意於答案，我覺得很多作家什麼的，他們都太著意於答案，這個說真的很難找到，它並不是你通過一個小說可以找到的。我從來不相信一個作者能夠領導社會，只有社會領導作者的……反正我不是一個先行者，做先行者是不可能的，做先行者也是一件很要命的事情，我知道我就是一個編劇，我可能會把更多的心情用在趣味上，而不是說要給更多的中國人一個從來沒有過的東西，這個東西太狂了。

【資深編劇經驗談】
　
這次我們分享的是中國資深編句蘭曉龍的文章。
他以編劇的角度，談到關於寫作時的命題、角色等。
大家可以參考看看他的說法～
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編劇經驗談 / 蘭曉龍
　
◎「創作秘笈」
　
首先儘快遠離你的上一個東西，比如生產線，我今天是還債的，這個債儘快還完，往下就不參與了，該做什麼做什麼。還有就是寫劇本最難的一塊，我覺得難的不是技巧和故事，難的是這個戲你要珍惜什麼，要寫什麼。你接觸到的時候，你發現每個給你的東西都是不一樣的，首先你必須要知道寫什麼。打比方說，我對於一個好劇本的界定第一條，它要讓演員成為他將要扮演的角色，他願意成為這個人。這幾個人他們現在還是很願意成為那個人，這是第一條。至於往下的要滴水不漏都是其次的，首先你要是讓他願意成為這個角色，這是好劇本的第一條。和你做劇本一樣，我給演員的邏輯框上了，你做一個戲必須知道你要寫什麼，這是最重要的一塊。
　
◎情節戲和感情戲本是一體
　
情節戲和感情戲本就是一體的，就如人們總說人物戲，一個沒人物的戲也不可能存在。所以，比如說談劇本，某人說這戲要注重人物，我會理解成這是如同「本劇本要以漢字寫成」一樣的廢話。情節，情感，人物，本來一體，無需區分。
　
◎一場抓不住觀眾的戲說牛就是扯淡
　
這一場戲抓不住觀眾，你不要跟觀眾吹，你有一個多麼牛的故事，那是扯淡，那是一種自我陶醉。你有本事讓觀眾坐在電視機旁邊的一兩個小時不要浪費掉，這是你真正該做的事情，其實也是劇場空間的精髓。我覺得戲劇的本質就是如此，你的表演是給觀眾看的，什麼編劇意圖，導演意圖，舞美做得如何如何，全是扯淡，就是一個，通過演員表現出來的東西，你有沒有傳達到觀眾那一塊，是不是讓他們中間交流，成為有機物的交流，能達到這種，行，你牛了，就是這樣，只有現在時。
　
◎電視劇在表演門類的藝術當中是最摳劇本
　
電視劇相對來說它是一個比較窮，電視劇跟電影比真的很窮，你想我一集投資45分鐘戲，一集60萬就很高了，他是有限的，一天5頁劇本。我發現人這玩意兒真的是要逼著，反而逼到這樣的時候，電視劇導演，我碰的就是像這些老康、高希希、趙寶剛、楊亞洲，都會拼命竭力地想，在一個有限的空間內我是不是把這個東西做得更好。所以你現在看電視劇，在表演門類的藝術當中，是最摳劇本的。
　
◎不想靠在一個命題上
　
人這輩子，我覺得是活個空間，一直高尚是非常無聊的事情，一直光明也是非常無聊的事情，一直陰暗也是非常無聊的事情。如果你要問《士兵突擊》這個戲到底想說什麼，可能就是說我們這一個心靈空間可以很大，可能不僅僅做《士兵突擊》，我做任何一個戲可能這都會是這一個題目。但至於他是光明的，陰暗的，消極的，積極的，我不受這個局限，我這一塊兒我想是什麼樣子的，就是什麼樣子的。只要你有這個能力，只要你可以把這個空間營造出來，你就做去，你可以隨便怎麼樣做這個東西，只要不齷齪，我覺得。一個完全是光明的世界那可太無聊了，一個完全是陰暗的世界，那確實也該自殺了。所以我現在，尤其這個《士兵突擊》出來以後，我現在特別，誰說我是光明的，誰說我是積極的，我不認同，我特別不想靠在一個命題上面。但是你要說我們的心靈空間有多寬？我會覺得非常寬，我們是卑微的，我們也可以偉大起來，我們是偉大的，但是也別忘了我們的卑微，這個世界是球形的，幹嗎把自己拿一個按釘按在那裡。
　
◎不能扭曲你創造的人物
　
從某種程度上來說，我覺得一個虛構出來的人物也許真的是存在的，我是說在另外一個時空裡面，他是存在的，就算是你的大腦也是存在的，所以我當他們存在，必須尊重他們，我不去扭曲他們……就算你是他的創作者，你也不能夠這樣去做。
　
◎我從來不寫自己的真實生活
　
我現在寫東西比較摳門，我從來不寫自己的真實生活，《士兵突擊》裡面沒有我自己的真實生活。我到現在為止，沒有在任何一個戲當中，把自己的真實生活放進去。我在寫東西真的是吐，真的是把自己心裡的東西吐出來，吐久了就會空，那我得儘量保證我吃進來的東西，絕對不能少於吐的東西，甚至要多一倍。還有就是不重複，你不能再去弄一個跟《士兵》類似的東西。這些都是把自己的這種生命給延長的一種方式。當然世界上肯定不會存在長生不老這種東西，我想這個東西，我不知道我能延遲到什麼時候，但是也許延遲到我不打算寫東西的時候，那樣我可以很理直氣壯地說我不想寫了，而不是說別的。至於說這個時候別人說你江郎才盡，你愛怎麼說怎麼說。
　
◎太約定俗成是一種對觀眾想像力的扼殺
　
做我們這一行的人，約定俗成的東西寫得太多了，讓觀眾沒有什麼太多自己想像力的東西，太約定俗成的文藝作品是一種對觀眾想像力的扼殺。所以其實我並不是太希望觀眾看《士兵突擊》的時候，多麼感動和沉溺在這個戲裡面。
　
◎我可能會把更多的心情用在趣味上
　
困境都是自己給的。其實我最信的是加繆的存在主義，它本身就是一種困境的哲學，但他其實想說的是世界上根本沒有困境。一個人被神罰每天推著石頭到山頂，推到半山腰的時候石頭又都滾下去了，然後他就會轉身去撿那個石頭。加繆那本書寫的就是，當你經歷了那麼多失敗以後，你還能轉身回頭，這就是生活本身。它是不是困境？是困境，沒有比這更要命的困境了，可是生活本身就是這樣的，所以它並不是困境。所以我不是太著意於答案，我覺得很多作家什麼的，他們都太著意於答案，這個說真的很難找到，它並不是你通過一個小說可以找到的。我從來不相信一個作者能夠領導社會，只有社會領導作者的……反正我不是一個先行者，做先行者是不可能的，做先行者也是一件很要命的事情，我知道我就是一個編劇，我可能會把更多的心情用在趣味上，而不是說要給更多的中國人一個從來沒有過的東西，這個東西太狂了。