大家好~我是團長子豪，今天跟大家分享這次EP的同名歌曲"關咧覕咧藏咧"，這首歌跟第一張專輯的軟土深掘一樣，都是在意外中誕生的，軟土深掘是在THE WALL演出時開場OPEN JAM寫出來的，後來回去聽現場錄音稍微修飾一下就寫完了，而這首"關咧覕咧藏咧"則是在練團編曲的休息時間，三個人亂JAM 寫出來的

那這首歌要特別跟大家分享的就是幾個錄音時的小秘密

Q1.開頭小孩的尖叫聲是真實錄的
Q2.間奏罵小孩的聲音就是製作人本人
Q3.進吉他Solo的鼓點是一場美麗的誤會
Q4.大家(包括製作人)一致覺得吉他SOLO太靠杯了
Q5.在錄最後一段Vocal時因為製作人要求太多次，不經意罵了髒話

0:10~0:32
A.1 尖叫聲的確是真實錄的，至於是誰的小孩，然後怎麼讓他尖叫?我們就不詳談了

2:01~2:08
A.2 真的是製作人的聲音，罵小孩的內容取材於他小時候的創傷(淚)

2:33~2:35
A.3 鼓手王爺在第一次錄音時，有一個TAKE在吉他獨奏前進去時打錯了，由於那兩下小鼓聽起來實在太靠杯了，不是常人做得出來的，所以決定要他練起來(任性)，然後他也真的練起來就這樣錄了，這一段如果有人Cover的出來，團長親自掏腰包送你週邊

2:35~3:10
A.4 我跟製作人都覺得那個音階到底是在衝三小?如果有人Cover的起來我一樣送你週邊啦

3:14~3:15
A.5 因為製作人一直覺得最後一段情緒沒有上來，要表現出毀掉一切的狀態，後來實在試太多次，就不經意罵了一聲"幹"，還嚇到錄音師，結果製作人很滿意的點點頭(What~~)，決定收錄進去，然後還我大港現場也讓槍擊潑辣現場帶動唱的成就解鎖，因為只要一直連續唱一個字，大家都非常樂意

歡迎大家照上面的秒數找找看喔(未成年也沒差喔)

《 關咧覕咧藏咧 ESCAPISM 》 EP 數位平台 ：
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去年參與的動畫配樂「金魚」，在金馬獎也得獎了。恭喜！
導演王登鈺就是這次幫我們演唱會畫主視覺海報的Fish喲，畫風超強。

「黑暗之光」的專輯封面也是他的作品。
「不想忘記的聲音」專輯內頁，我拍攝的那個奇幻小鋼琴模型，也是Fish親手製作的。

恭喜Fish，也謝謝製作人怡菁的邀請與協助。你們真棒。

另外也要特別謝謝參與幕後音樂製作的主惠姐、槍擊潑辣的子豪。音樂路上繼續一起加油。

（圖為「金魚」精彩劇照）

■ Words & Sounds #8
用音樂起爭議──性別平權的 2018 年
　
「對於那些想阻止我們發聲的人，我們給你一句話：『到此為止。』
　性別薪資不平等，『到此為止。』
　任何形式的騷擾，『到此為止。』」
　
去年 1 月葛萊美頒獎典禮上最令人動容的一幕，莫過於影歌雙棲的黑人女星賈奈兒夢內（Janelle Monáe）以堅定而清晰的談吐，代表女性音樂人向業界根深蒂固的性別歧視與仇女文化宣戰。這不單單是延續前一年 10 月韋恩斯坦事件引發的 #MeToo 串聯運動，也是對代表父權體制的川普政權就職屆滿一年的持續抗議行動。夢內演說完，隨即介紹歌手凱莎（Kesha）登台表演。在辛蒂露波（Cyndi Lauper）、卡蜜拉（Camila Cabello）等傑出女性藝人簇擁之下，凱莎聲淚俱下演唱入圍歌曲〈Praying〉，那是以自身遭性侵經驗寫成的一首歌，控訴的正是她的製作人 Dr. Luke。
　
這場全球矚目的演出、以及長達 4 年的社群聲援，並沒有幫到凱莎。她始終找尋不到足以定罪 Dr. Luke 的關鍵證據，輿論反過頭來質疑她的說詞，Dr. Luke 也漸漸贏回大眾信任。這樁案子彷彿是近年美國性別運動的縮影。自 2015 年 6 月最高法院判決同性婚姻受憲法保障之後，眾人期盼的太平盛世並未到來，日子反而更顯艱難漫長。像是底牌出盡一樣，面對一連串的攻擊毫無還手之力。奧蘭多夜店槍擊案餘悸猶存，這兩年跨性別族群又飽受死亡威脅，遭殺害人數連續寫下歷史新高，尤以跨性女與有色人種最多。根據紐約時報報導，歐巴馬主政時期將性別（gender）擴大定義為個人後天選擇，如今川普政府卻考慮走回頭路，將其限縮為出生時的性徵。
　
刻板性別角色向來遍佈流行音樂文化，從幕後的權力系統到幕前的展演比比皆是。去年初解散的韓國偶像女團 Stellar 曾以一支極為露骨的 MV〈Marionette〉引發爭議，服裝舞蹈挑逗不說，其中一幕牛奶從嘴角滑落的性暗示意味更是濃厚。前成員佳英後來接受媒體採訪時表示，經紀公司不顧她們意願、每每以合約要脅成員做性感表演，採訪刊出後舉世譁然。如今的歐美演藝界或許沒有這麼公然的奴隸合約，但仍遠稱不上是個性別友善安全的職場。
　
同樣受到性侵指控的資深影帝凱文史貝西（Kevin Spacey），銷聲匿跡一年多後於上個月重返社群網站，在一支短片中扮演自己的經典角色──影集《紙牌屋》主角法蘭克，企圖為自己洗刷罪名。雖不乏網友留言批評，但也有不少人因他過去累積的輝煌成就為其說項，似乎只要風頭過了，東山再起並非不可能。樂界耆宿如曾任多家主流大廠執行長的 L.A. Reid 先前也傳出對助理性騷擾，他僅花了幾個月就重振旗鼓；環球音樂子公司 Republic Records 前總裁 Charlie Walk、嘻哈傳奇品牌 Def Jam 創辦人 Russell Simmons 這類靠著權勢得以對工作夥伴上下其手的高層人物，也在暗中等待復出機會。
　
或許社會已太習慣傳統性別的遊戲規則，使得這些實質上的犯罪者太容易被原諒。歌迷投懷送抱是你情我願，家暴當然是一個巴掌拍不響。對這些明星來說，長相走樣恐怕遠比性侵犯更罪不可赦。去年中，串流平台 Spotify 針對據傳畜養性奴的 R&B 天王勞凱利（R. Kelly）、有家暴前科的新銳人氣嘻哈歌手 XXXTentacion 祭出特殊條款，將這兩位爭議人物的歌曲從官方歌單中移除。此般審查舉措不意外引起眾多藝人抗議，讓 Spotify 不得不收回成命。事情過不到一個月，XXXTentacion 在一場搶案中遭槍擊身亡，人生以早歿的天才慧星作結；而勞凱利縱然受到輿論圍剿，仍坐擁眾多死忠粉絲與豐功偉業。
　
似乎 #MeToo 運動的成功愈大，接續而來的反作用力也愈大。一如去年初，全球超過 45 個音樂節聯名要在 2022 年達成參演名單男女各半的目標；到了年底，瑞典一個主打「男性止步」的全女性音樂節 Statement 卻背上性別歧視的罪名。也許是時候認清：立法修法或有階段性成功，社會人心則無。改變發生靠的是比氣長，挫敗喘息之後還是得回到戰場。
　
說回葛萊美獎，雖然因為當代的音樂分眾化而在台灣不再獲得等同以往的關注，但在西洋樂壇依舊有其崇高指標性地位。在錄音學院主席波特諾（Neil Portnow）主掌之下，如今已滿一甲子的葛萊美獎除了音樂之外，更負起在其他同類獎項極難看到的社會責任。南加州大學安納柏格多元融合倡議（Annenberg Inclusion Initiative）指出在 2013 到 2018 年間，葛萊美獎的女性入圍人數僅佔全體的 9%；波特諾面對相關議題又失言說出「女性若想在樂壇成功，她們就該負責站出來」。《滾石雜誌》評論得好：「葛萊美獎對這些爭議有兩條路可走，一是無視這些批評、等待時間過去雲淡風輕；另一是真的捲起袖子把事做好。」他們選擇了後者，而且從今年入圍名單看來，效果的確立竿見影。
　
波特諾在爭議後不久即宣佈成立監督葛萊美獎多元性的專案小組，並聘請陳遠美（Tina Tchen）擔任小組主席。這位中國裔女律師不僅曾擔任前第一夫人蜜雪兒歐巴馬的幕僚長，也是白宮婦女和女童事務委員會（Council on Women and Girls）執行長。葛萊美獎也另外針對四大獎項的入圍數與投票委員的組成名單進行調整，務求落實多元政策。於是在今年的名單中，八組最佳新人裡就有六組女性，包括以〈New Rules〉、〈IDGAF〉等單曲成為新世代女性代言人的英國歌手杜娃黎波（Dua Lipa）、以及從藝名到音樂都矢志為女性培力或承接情緒的 R&B 歌姬 H.E.R. 等；在相對傳統保守的鄉村音樂領域，儘管去年女性在告示牌鄉村電台單曲榜 Top 20 全軍覆沒，葛萊美獎也盡可能穩住男女比例。當然更別忘了年度提名數最多的民謠歌手布蘭迪卡莉（Brandi Carlile），她出道多年親身參與各種社會運動倡議；還有從貧窮脫衣女郎出身、以〈Bodak Yellow〉一曲爆紅成為史上女饒舌歌手第一人的卡蒂B（Cardi B）。
　
今年葛萊美獎結束後，波特諾即會辭去他耕耘十七年的崗位，但無論繼任者是誰，可以確定的是未來會更艱辛、卻也會有更多人前仆後繼投入音樂界的平權運動。相較起來，公投過後的台灣從低谷反彈的馬拉松才正要開始。「大家說我常常起爭議。但我想我做過最爭議性的事，就是堅持下去。」瑪丹娜兩年前獲頒告示牌年度女性獎時的一席話，或許就是給有志者最好的答案。
　
（原文刊登於《週刊編集》第 19 期）
　
■ Dec 28 2018

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《小丑》即將上映，在各大影展都獲得了極高的評價，
甚至得到了威尼斯影展的最高榮譽金獅獎。
所以，對於這部電影，你能夠期待什麼?你該期待什麼?讓我來帶你快速進入狀況
首先，這雖然是一部DC出品的電影，雖然是根據美國漫畫史上最有名的反派改編，
但是它幾乎不會與你所看過的任何「超級英雄」電影有相似性，
即使跟相對來說較為寫實的黑暗騎士三部曲來比也是如此。為什麼?
從這部電影剛被宣布，許多人都猜測這會根據知名的以小丑為主的故事《致命玩笑》改編，
但是隨著各種資訊愈來愈透明化，導演陶德菲立普斯表示「這不會根據任何漫畫改編」，
更對於致命玩笑之中小丑的經典「起源故事」表示:
「我不相信跌到化學藥劑裡會讓你皮膚漂白，頭髮變成綠色，再成為一個瘋子」
從各種跡象來看，這不會是近幾年佔據螢光幕的傳統超級英雄電影，
不會有討好粉絲的彩蛋或是漫畫致敬，更不是DC電影宇宙的一部分。
在DC試圖趕上漫威的進度卻數度失敗之後，這次完完全全地脫離任何宇宙或是世界觀，
主角瓦昆菲尼克斯起初甚至還反對蝙蝠俠父親湯瑪斯韋恩在這部電影的出現。
更在被問到對於粉絲期待怎麼想的時候這樣回答:
「我完全不在乎，我只對導演想傳達的以及角色本身的概念有興趣。」
不只如此，在這部電影中飾演脫口秀製作人的馬克‧馬隆對於超級英雄電影更是這樣表示:
「我不喜歡被強迫要去看這種電影，那些電影是給長不大的老宅男看的」
重點是什麼? 好聽的講法是他們想要重新定義漫畫改編的電影，
講難聽一點就是製作這部超級英雄電影的人都不是很喜歡超級英雄電影

那既然這部電影的重點不是我們所熟知的小丑，那它究竟是關於什麼?
導演表示這部電影有許多面相受到他從小看到大的角色剖析電影影響，
《計程車司機》、《蠻牛》、《喜劇之王》等等，
而這幾部電影的導演馬丁史柯西斯也一度是《小丑》的製作人，但是因為檔期問題而退出。
確實，光是從預告以及各種訪談之中就能夠看出為什麼導演會引用這些電影，
《計程車司機》講述一個漫無目標的孤獨男子在開計程車的過程中見到的人情冷暖，
應該是說，幾乎只有「冷」。因而慢慢陷入極端暴力，試圖矯正這個社會的故事。
而喜劇之王則講述一個自認為喜劇才能出眾卻苦無機會的無名之輩，
用盡一切手段來試圖受到知名脫口秀主持人的注意。
注意到什麼了嗎?把這兩部電影的主軸融合在一起，就成為了《小丑》的基本架構，
計程車司機之中的主角就是活體的存在危機，完全毫無目的，
厭恨紐約的「垃圾人渣」卻渾然不自覺自己就是其中一員。
處處想要尋求與人的連結，卻因為自己極端且扭曲的觀點而一再受挫，
而《喜劇之王》主角想要成名的慾望不是為了金錢，而是無可救藥對於認同感的渴望。
《小丑》之中的主角亞瑟‧弗萊克也是如此，不是傑克尼克遜的扭曲幫派份子，
不是希斯萊傑只想看世界燃燒的混亂邪惡狂人，
而是在社會底層毫無出路，急切尋求棲身之地的失敗喜劇演員，一個孤獨的男子。
再者，你絕對不會想到導演在這部電影之前聞名的電影是什麼:
《醉後大丈夫》系列。
這聽起來雖然像是個戲劇性的風格轉變，
但是對我來說《醉後大丈夫》也是與《小丑》有主題連結的，
也就是過度壓抑而造成的爆發。
在那部電影之中，主角群在酒醉過後做出各種完全無法想像的荒唐行徑，
其實就象徵著每個人在平時受到自己以及社會壓抑的自我本性，
在長年累積之下有可能一瞬間爆發。
而小丑講述的正是受到過度霸凌壓抑所產生的後果。
現在 “we live in a society”這句話被變成小丑的口頭禪已經是個迷因了，
但是從各種跡象看來，社會的壓迫確實是這部電影的主題。
而某些已經看過的人也表示這部電影非常有煽動性，
認為這會鼓勵那些「得不到就毀掉的變態心理」。
美國鄉民也開始拿這部電影可能會引發槍擊案來開玩笑，
當然，這部電影是否真的會「引發社會動亂」這點還有待商榷，
但是一部有爭議性的電影總比一部完全不冒險的電影來得值得討論。
重點是，不要走進這部電影期待看到精彩的動作場面和緊湊的劇情，
這是一部角色剖析電影。只是主角剛好是史上最有名的反派而已。

但是如此經典的角色，需要一個能夠100%投入的演員，
容我介紹，當今最值得注意的演員，瓦昆菲尼克斯。
你可能不認得這個名字，那是因為他已經很久沒有出現在商業大片裡了，
但是你非常有可能看過他- 還記得《神鬼戰士》之中的皇帝嗎?
沒錯，這就是瓦昆菲尼克斯。
在飾演這個角色之後，瓦昆就再也沒有演出一部強檔大片，
但是他每次所無論演出什麼角色都有如費盡全身的力氣直接鑽入那個角色最深層的本質，
不，應該是說如他的姓Phoenix，他每次都有如鳳凰一般以他所演出的角色重生。
導演表示他在寫劇本的過程中，心中只有瓦昆菲尼克斯這唯一人選，
甚至還把他的照片貼在電腦螢幕上。
不難看出為什麼，畢竟瓦昆對於身為演員的態度是完全無庸置疑的，
在2010年時他拍了一部紀錄片《我仍在這裡》，
紀錄他本人放棄演員生涯轉行當嘻哈歌手的過程，
更在宣傳時做出了留名青史，或者說惡名昭彰的訪談，
在大衛萊特曼的節目上幾乎像是個反社會人士，好似他已經完全地崩潰。
連萊特曼如此資深的主持人都幾乎無法把持這個怪異的瓦昆菲尼克斯。
在這部紀錄片推出的一段時間之後，參與製作的人才終於表示這是個偽紀錄片，
瓦昆的言行舉止完全都是演出來的。
他就是這樣的一個演員，無論參與什麼計劃都完全地投入。
對我來說，最能夠形容他演技的，是兩個完全矛盾的形容詞，細膩卻又猛烈。
你能夠看到他動用整張臉所做出不可思議的情緒轉變，
像是《雲端情人》之中短短幾分鐘之內有如雲霄飛車的內心起伏。
但是也能夠在一瞬間爆發猛烈的情緒，強烈地好似是他本人在受苦，
如《世紀教主》之中在受到提問時所展現的挫折以及悲憤，
或者是最近讓我極為印象深刻，在《失控救援》之中飾演的殺手。
因為看到自己的目標在他到達之前就被殺掉，讓他無法宣洩對於這些人渣的憤怒，
因而直接坐在地上崩潰的畫面。
而巧的是，剛剛所提到的幾個角色似乎都是在為他在《小丑》之中的演出準備，
《世紀教主》之中陰晴不定，似乎再怎麼努力都找不到自己目標的弗萊迪，
《雲端情人》急切尋求連結的孤獨男子西奧多，
《失控救援》之中對於這個社會愈來愈失望，
試圖用自己暴力的方式來「矯正」一切的殺手喬。
似乎一切都如群星連成一線，指向《小丑》會是個讓人大開眼界的電影，
誰知道，或許在這之後，我們能夠看到更多勇於嘗試的漫畫改編電影。


小丑 預告分析 預告解析 彩蛋

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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHjguAFzY
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如果這世界酒消失了，那我們的生活會發生什麼變化呢？歡迎訂閱我們的頻道 http://youtube.com/SELFPICK

理性飲酒，酒後不開車。

★紀念愛情的傷痛-瑪格麗特(Margarita)

據傳這杯調酒是一位美國的Bartender，因為在一次的打獵中誤射了自己的妻子，在極度懊悔的痛苦中而創作出的一杯調酒，君度橙酒的甜香是你還沒喝下這杯酒時，感受到的第一個味道，彷彿像是在回憶一段甜美的愛情，但一入口，你卻會感受到Tequila那毫無掩飾的辛辣衝擊，以及隨之而來的鹽巴鹹味，就像是那一瞬間錯誤的槍擊所導致的悔恨而流下來的眼淚。

如果你曾經在感情裡受到挫折，或是，現在正獨自承受著揪心之痛的話，那不妨就相信這段故事，到酒吧點杯Margarita，用它來紀念愛情的傷痛，給自己一個理由，好好的宣洩一番。

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《如果這世界酒消失了》
監製：徐嘉凱
製作人/導演：蕭宇伶
製作助理：呂怡萱
場記：陳怡如
攝影：陳浩偉
燈光設計：游子毅
美術設計：蔡育馨
美術助理：王君雅
視覺設計：何姿瑩
音樂設計：楊子樸
後期剪輯：蕭宇伶
調光調色：陳怡如
文案：蔡育馨、蕭宇伶
旁白：徐嘉凱
Bartender/專業顧問：宋天恩(Kero)