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【文化事】港、日相助 搶救台語電影陳跡

2016-06-23 12:30

曾經風華絕代，在政治壓制下消失近四十年

有愛情偶像劇、有搞笑喜劇片、有兒童舞台劇，甚至有女版○○七諜報片，六十年前
台語電影欣欣向榮，但在政治的摧殘下，至今仍無法恢復元氣。而當年影片的膠捲，
也隨著時間流動，逐漸化為烏有。

陶曉嫚

一九五六年一月初，第一部三十五釐米規格、標榜「正宗台語」的《薛平貴與王寶釧
》上映，在北部主要戲院聯映時大獲好評，票房淨利超過成本三倍，造成極大轟動。

中、南部觀眾對台語電影需求若渴，也讓眾多私人電影公司投入台語片製作，開啟了
台語電影的黃金時代。台語電影的題材多元，從愛情、時裝、諜報、兒童舞台劇無所
不包，其中符合市場需求的搞笑喜劇占比很高。

今年正逢台語電影滿一甲子，回顧這些老電影，除了深入當年的生活軌跡，也驚覺今
昔之間，台灣小市民的內心渴望是如此雷同。

從愛情到搞笑，拍攝景點遍及台灣

例如時裝愛情片《危險的青春》，由資深演員石英領銜主演，以「給年輕男女的戀愛
寶鑑」為招徠，在真情假意與曖昧之間，詮釋對愛情與麵包的追求。《大俠梅花鹿》
則類似現在的兒童節目，劇情改編自童話故事，演員們穿著道具服扮演動物，其中的
狐狸造型還被台語電音歌后謝金燕復刻，在二○一五台中市跨年晚會上演出。

一九五八年上映的《王哥柳哥遊台灣》，敘述胖子擦鞋匠王哥中了愛國獎券，與矮小
的三輪車夫柳哥一起以詼諧的步調玩遍台灣；在交通不便的年代，讓觀眾用一張電影
票就能神遊各地名勝。

在這部電影中，北從新店碧潭、總統府、現為凱達格蘭大道的介壽路，到中部西螺大
橋、日月潭、台中車站、省議會，以及台南孔廟、高雄愛河等，留下將近六十年前著
名地標的歷史風華，今昔相較，別有一番風情與感慨。

除了本土面向，台語電影為了與國語片、港片以及好萊塢競爭，跟風作品也出得又快
又急。例如一九六二年，《第七號情報員》（Dr. No）席捲全球票房，史恩．康納萊
（Sean Connery）飾演的「○○七」造成大轟動，不只確立冷戰時期諜報片的模式，
也開啟了台語諜報電影的濫觴。

兩年之後，以八年抗戰為背景的台語電影《天字第一號》，描寫從中國東北流亡上海
的年輕女舞者，受國民政府聘僱為間諜，對抗日本扶植的汪精衛政權及情報頭子。《
天》的賣座程度，讓系列電影在往後四年連拍五集，飾演「天字第一號」的女演員白
虹，更獲得「千面女郎」的封號，榮登台語電影的當家花旦。

台語電影也有○○七

有趣的是，台語諜報片的主角都是女性，財團法人國家電影中心執行長林文淇分析，
這可能是對龐德女郎的本土化詮釋，也可能是當時的片商相信，台語電影要與舶來品
一拚，必須有年輕貌美的女演員來吸引觀眾目光。

在《天字第一號》之後，又有包括《第七號女間諜》（一九六四）、《特務女間諜王
》（一九六五）、《間諜紅玫瑰》（一九六六）等在內的近三十部間諜片問世。

六十年來，全台估計發行了一千兩百部台語電影，甚至有電影從業者認為有一千八百
部之譜，但現在影像有保留下來的僅有兩百多部。目前國片已經沒有「台語電影」的
出品，為何台語電影「失語」了？這必須要從一九五八年台灣省政府開始推行「說國
語運動」談起。

政府公權力主導的滅絕行動

在政策漸趨嚴格之下，戲院不能再公開播映台語電影，校園內雷厲風行的說國語運動
，也讓台語電影的觀眾基礎流失。

台語電影除了因政策而「失語」，製作環境也始終不及黨國支持的中影公司國語電影
，國語電影的製作費用較高、彩色影像也更顯新潮，加上台語片商只要發掘到賣座的
題材，往往一窩蜂搶搭順風車，公式化與粗製濫造的結果，票房與口碑也就不堪聞問
了。

到了一九八一年，知名歌仔戲女演員楊麗花主演的《陳三五娘》，影評叫好卻不叫座
，成為純台語電影的封筆之作。直到一九九○年代起台灣省長、直轄市長、總統直選
，以及政黨輪替後，壓制台語電影的公權力才逐漸解除，大家也開始好奇，這些老電
影膠捲都到哪裡去了？

台語電影散佚的原因，除了大眾沒有預料「台語電影會變成重要的歷史文物」，在疏
於保存之下，加上物資缺乏的年代，當放映片巡迴過全台灣大小戲院後，上面布滿刮
痕、影像品質不堪再播，就會送去成衣廠裁剪成一條一條，做成讓襯衫硬挺起來的支
架，紡織業的「資源回收」意外造成老電影保存的浩劫。

來自香港的台灣記憶

人稱「阿姑」的資深電視製作人周遊，年輕時曾領銜主演台語電影《鐵樹開花》，生
平演出過六十幾部台語電影，《鐵》片是周遊最自豪的代表作。

每次談起這部電影，周遊總是津津樂道自己演技如何精湛、電影如何擄獲粉絲的心，
無奈現在市面上已經找不到任何《鐵》的母片或放映片，即使周遊出價一百萬元協尋
，依舊難以尋獲，眾人只能在劇照與文字間想像昔日風采了。

有鑑於台灣電影保存的困境，國家電影中心前身──電影圖書館第二任館長井迎瑞為
了搶救老電影，曾全台跑透透蒐集各種膠捲、文物與機材，上窮碧落下黃泉。井迎瑞
除了從導演、製片的私人收藏著手，還有台北北投的中央製片廠、新北鶯歌的玉峰製
片廠、台中霧峰的台影製片廠等庫藏，以及軍中做巡迴宣教使用的十六釐米拷貝片，
甚至從香港電影沖印廠，一步一步找回台灣失散的電影記憶。

二〇一三年，香港最後一間沖印廠也宣告熄燈，香港電影圈尊稱「宙哥」的廠主高天
宙，技術能量在亞洲僅次於日本，全盛時期每個月沖印兩千部電影，是台灣電影界沖
印的首選。當電影從膠捲時代進入數位時代，也不敵時代潮流關廠。停業之際高天宙
盤點了庫藏，將超過二四○部台灣電影的膠捲轉贈給國家電影中心，在這一批餽贈中
，意外找到大導演郭南宏的早期作品《鹽女》。

老電影保存不易，即使找到了母片或拷貝片，許多膠捲都已變質、產生色差與壞點，
或是霉斑造成的雪花狀影像，聲片損壞令原音無法重現，必須進行修復。

要修復一部老膠捲電影，必須先要將影像數位化，一台專業的掃瞄機要價三千萬到四
千萬元，設備投資就十分驚人。如果底片狀況良好的話，直接掃描為ＨＤ影片，要價
五十到六十萬元。隨著科技進步、顯示器畫質提升，二Ｋ解析度要價一五○萬元，四
Ｋ解析度則是二百到三百萬元。

修復成本也與片長成正比，影響李安《臥虎藏龍》竹林輕功畫面、導演胡金銓所執導
的《俠女》，因為片長與各種因素，修復金額高達五一○萬元。撇開金錢不談，平均
一部電影需要四百到五百小時修復，老電影存活的最大考驗，是與時間拔河。

在修復之前的保存也是一大難題。一般片庫須維持攝氏十二度的低溫，列為典藏保存
的影片，則需要零到五度的冷藏環境，並且每小時抽出膠捲釋放的酸氣，否則感染酸
化症的膠捲，影像會漸漸變紅、變黑，然後就沉默地死亡了。

台日合作，再見台北

然而，除了典藏片庫外，國家電影中心樹林片庫通常定溫為攝氏十八度，為什麼不調
整到最適溫度？林文淇無奈地表示，如果將冷氣調到十二度，牆壁兩面的溫差太劇烈
，隔壁房舍牆面會凝結水滴直往下流，曾有鄰居抗議：「片庫害我家長壁癌！」而不
計入人事成本，光是片庫廠房租金和冷氣電費，每個月就要價一千多萬元。

專營紅酒、樂器、骨董蒐藏的日本寺田倉庫株式會社，負責人中野善壽在台灣工作了
十七年，有相當深厚的在地感情，參觀過樹林片庫後，感慨台灣老電影保存的環境堪
慮，寫信向時任文化部長的洪孟啟請命。中野除了提議「免費為台灣典藏五十部老電
影」之外，也發願「連續五年每年為台灣修復一部老電影」，因此促成《再見台北》
的台日合作佳話。

重現台語老片，富邦文教率先響應

新修復的《再見台北》，是寶島歌王文夏主演的十部「文夏流浪記」之一，從一九六
二年的《台北之夜》開始，到一九六九年的《再見台北》畫下句點，系列電影橫跨整
個六〇年代，呈現當年台灣的都會生活、經濟發展脈絡。但除了《再見台北》，另外
九部都已不復存。

今年適逢台語電影六十周年，國家電影中心挑選出十二部具有時代代表性的台語電影
，將在八月份進行電影文物展覽、十月份進行影展。林文淇直言，靠政府預算不足，
更需要企業踴躍認養修復工程，目前富邦文教基金會的執行董事陳藹玲表示願意響應
，來重現台語電影蘊含的「最台味的鄉愁」。


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