｜註定是高產能的一天｜

早上6:20的鬧鐘，我起身換好衣服，開始準備翰翰簡單的早餐。就在要送他出門之前，我突然想起閨蜜總是在送二位女兒上校車後，每天跑步6k。唉，有個上進的閨蜜真是逼人，我想想，翰翰上車後我就開始跑，半小時回家，阿姨來了，老吳跟龍鳳差不多起來吃早餐，時間近乎完美，彷彿都算好一樣，所以我又進房，換掉全身衣服，出門跑步去！

我一直都是健身房人，討厭跑步，更討厭戶外跑步。熱、汽車排放、霧霾、紅綠燈，最重要的還是我討厭跑步，我會一直想看時間和停下來用走的，然後有在跑的時候也很慢。還好上海秋天的清晨氣溫實在很舒服，所以花了半小時我才跑3.6km，我就覺得時間差不多可以回家了（超懶）

回家休息洗澡，順便還用nu skin排毒機嚕一下臉跟小腿當按摩，不然買來很少用實在很浪費。弄一弄才早上8:30，就已經感覺做了那麼多事，註定今天一定會是高產能的一天！但我忘了每天還是要儘可能出門遛一下龍鳳，刺激龍寶視力發展，所以我8:50又出門，澡白洗了😂

接下來沒什麼特別，龍鳳在外面玩時，我跟我媽視訊、跟姐妹RPG禱告，回家又把玄關整個櫃子與鞋櫃翻出來整理，斷捨離丟了一黑色垃圾袋的舊物，還去染一點點頭髮和修瀏海準備留長，交了請相片行印刷無框油畫，以及要把全家福照片洗成雜誌風相本的照片，才下午16:00。

晚上下班後的部分我更喜歡，為了準備想再丟一些帽子，所以我新買了4頂⋯⋯ 🤣

#其實我最需要的是買包

。玄關。

「天圓地方。」
是在和設計師一起挑選玄關裝潢材料時，
時常迴盪在我腦海的主題，
彷彿引導著我們尋到這些美好。

天花板上方採用圓形古典雕花線板，
中心對應下方的方形古典花紋圖騰磁磚，
四周環繞白水晶大理石。

牆面以綠與黃背景襯托白色花朵的暈染油畫壁紙，
營造客廳的主色調。

最後以小水晶燈點亮玄關空間，
帶入溫馨柔和的氛圍。

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那時候為了這個地方我想到失眠，
隔沒兩天聽說設計師也失眠~哈哈哈，
真的不容易，覺得拍謝和感謝。

原因一是，因為這樣的玄關區域，
可算是無中生有。

原因二是，
依萱姊說我選了一塊很難搭配的地磚。
它的花紋非常美麗，
色調卻很難尋到可以搭配的大理石。
但我們那時在築藝就對它一見鍾情，
翻了很多目錄跟網頁，跟豪哥兩個人還是最喜歡這一組地磚，謝謝豪哥的支持，也謝謝依萱姊的陪伴與建議。
所以後來我們在采達石材，選了好久好久才終於選到這塊能完美搭配的美麗大理石。

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原本想沿著牆面做一些大櫃子就好，
建商的原本設計不是那麼明確的玄關區。

設計師依萱姊很不滿意我們對將要漂亮裝潢的房子，
居然打算用一個簡單設計的玄關。XD

幸好她想到方法，
畫出一個完整玄關的區域和界線。

還記得當時看到設計圖的第一時間，
居然覺得這麼高貴大氣，
適合我們嗎？

依萱姊應該覺得很受不了我們~哈哈，
但她還是非常有耐心的解說，
這樣完整的玄關，
對裝潢設計帶來整體感的優點。

進門後的視覺停留，能帶來心情轉換。
在外和回家畢竟是不同的環境，
有個空間能脫鞋、坐一下、
噴噴酒精（疫情中的意外功用），
室內外的落塵區在清潔時也能明顯的區隔。

深呼吸沉澱一下在外的心情，
再進入家裡的感受確實完全不同。

重要的是，
也能將剛進門的客人視覺引導到客廳，
而非直接看到室內，避免一進門就干擾到在室內活動的家人隱私。

這點完全打動我，
也因此我們選擇按照依萱姊的建議去完成這樣的玄關空間。

我也陪著豪哥，那個對數字和距離各種的細節控，在空屋現場討論了好久玄關的空間大小，加上依萱姊的專業建議，才能同時保留櫃子空間和走道的寬度。

加上在夏沐蕾也是一見鍾情的這款壁紙，
那時候一看到就知道是它了，
默默定格了好一會，
在細看如藝術品般的目錄樣品。

對它的暈染筆觸、如油畫一般的立體紋路，
以及細緻的紙質感動不已。

依萱姊設計的櫃體壁面也可以貼壁紙，
原本想選與牆面同花色的款式，
但一方面考慮到預算，
另一方面也覺得希望有更細緻低調奢華的風格，
將視覺重點留給牆面，櫃體壁面改選素色。

所以選到這張有精緻絲線紋路的國產壁紙，
果然打光後非常美麗，也更加突顯卡蘿團隊油漆師傅的精緻烤漆光澤，很喜歡兩者搭配後更加分的效果。

還有那一盞大小剛好合適的精緻水晶燈，
帶來溫馨柔和的氛圍。

這個玄關也兼具實用性質，擁有收納鞋櫃、衣櫃、抽屜（抽屜五金使用blum）和穿鞋椅，放菜籃車等儲物用途的轉換空間。

最後完成這樣的空間，
覺得好美~很感動，
一進門就有回家能夠心靈放鬆的感受。

感謝豪哥陪伴支持，
願意和我一起遇見這些美好並且共鳴。💖

感謝各位專業廠商的協助。💖

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村上春樹關於棄貓和父親的書寫
剛過去的農曆年，是親人團聚的日子。據說一個人年紀越大，越珍惜親情，更關心自己年邁的父母，更想多與他們相聚。對已逝的父母，也更有懷想之情。作家的散文作品，特別多的是懷念父親之作。因為父親通常忙於工作，與孩子相處時間較少，對父親的印象較母親模糊，父愛也不像母愛那麼明顯。到年紀大了，回想過去父親的一點一滴，父親的形象反更清晰，和引起更多念想。

讀者遍全球的日本暢銷作家村上春樹，今年已經72歲了。他的最新作品是關於父親的懷想錄，書名叫《棄貓：關於父親我想說的事》。

據書中所紀，他與父親曾經因一件小事發生齟齬。那時村上已經成名，父親接受一家雜誌專訪，未徵求兒子同意，擅自提供他的少年舊照，村上一怒之下斷絕親子關係，長達20年避不見面，也不開口說話。直至90歲的父親糖尿病併發癌末臨終前夕，才面對面和解。這也造成村上的悔恨與遺憾。寫這本書可能是帶一點贖罪感吧。

村上春樹向來反戰，也反對日本當年發動的侵華戰爭，但他父親，卻在20歲時被徵入伍，前往中國作戰，相傳是攻陷南京的血腥部隊。父親至死都沒有向村上春樹交代細節，也因此增加了村上春樹跟父親的疏離。兩代人對戰爭的體驗和認知，使村上對戰爭的歷史感變得立體了。
村上春樹與貓
在《棄貓》一書中，村上春樹回憶在昭和三○年代（即1955-1964）初期，住家鄰近，仍殘留二戰被美軍轟炸成廢墟的銀行建築。

某夏日午後，父親踩著單車，載小學低年級的村上春樹，前往2公里外的海濱，把一隻老貓遺棄在防風林。
道了再見，父子原路折返家門。拉開玄關門，赫然發現剛才拋棄的老貓，正喵喵撒著嬌，不計前嫌迎來。傷腦筋。只好飼養下去了。

貓是村上春樹的好伙伴。他經常在日式簷廊下陪貓一起曬太陽。他的文學書寫也常見貓的踪影。《發條鳥年代記》的開端便起源於尋貓。《海邊的卡夫卡》裡也有通曉貓語的男子。《聽風的歌》裡，讀生物系的主人翁為了做實驗，殺死三十六隻貓。在《海邊的卡夫卡》，貓殺手「JOHNNIE WALKER」虐殺二十三隻貓，手段變態殘忍。這是村上的黑暗之心的顯現。
村上春樹曾說自己是悲觀的人，常被黑暗之心所誘惑，同時也很樂觀、重道德，在心中兼容著相反的要素──生與死，善與惡，虛與實，地上和地下，光明和黑暗。

父親童年被雙親棄養，送去奈良某寺院當小和尚。跟「棄貓」似的，父親事後返回原生家庭，卻在心底留下疤痕。
村上小時候，父親常帶他去看電影，看棒球賽。年歲漸增，二人個性太好強，不輕易退讓，也不敞開心胸溝通。

到村上30歲以小說家出道時，父親似乎為他高興，但二人的親子關係已經相當冷淡了。更因父親向雜誌提供他的舊照而生嫌隙，兩父子20年不見面，直至父親臨終才和解。就像棄貓又走回家和他們在一起。從這時開始，村上追尋著父親的往事。

「棄貓」，跟對父親的懷想有關係嗎？村上春樹以他小時候跟著父親要去拋棄一隻貓，結果貓又自己跑回家的故事，展開他對於父親的多重聯想，有關敘事也被賦予多層次意義。
事情因時間而被喚起
村上春樹的祖父是京都安養寺的住持，父親童年被雙親送到寺院禪修成僧侶。二十歲時，爆發戰爭，被徵召送往中國戰線。村上春樹幾經調查，慶幸父親未參與血洗南京的戰事。而當年與父親同在一個師團的同袍幾乎全都戰死。

父親逃過戰爭的劫難，戰後考上京都帝國大學，結了婚，生下村上春樹這個獨子。

某回，父親黯然吐露，戰場上一個被俘虜的中國士兵，明知快被殺死了，竟不掙扎也不害怕，只靜靜閉上眼睛，等待被砍下頭顱。是兵亦是僧的父親，目睹人類巨大殘酷的殺戮，無語問蒼天，留下無解的心理創傷。而創傷又在某程度上傳遞給聆聽此事的兒子。

經歷過二戰的父親，每日早起，面對小玻璃罩裡的觀世音菩薩唸經，超度戰場上陣亡的同袍和敵軍。父親平日幽默，熱愛俳句——一種日文短詩，但喝了酒會鬱悶，「本質上很認真，也算是責任感很強的人」，對兒子既不喜歡也不討厭，昭和時期的日本大男人就是這樣。

村上真正理解父親的歷史，是從父逝之後才串連起來的，由此而勾勒起父親的故事。當他試圖關注父親的由來與經歷，才明白一個人是如此地複雜且多面向。出生於1949年二戰後，村上春樹一直堅持反戰和承認日本的戰爭罪行，但直到他60歲同父親和解後，去了解去想像參戰時的父親，思考父親在殘酷殺戮的戰場上看見了什麼， 體驗了什麼，又如何改變了父親的後半生，他對二戰的想像變得更為立體。他說: 有些事情會隨著時間淡忘，有些事情會因為時間喚起。戰爭，就是會淡忘又會被喚起的事情。
寫棄貓，也寫人的流離
村上寫棄貓，也寫人的流離。他父親村上千秋從小被迫成為養子，年輕時又因二戰，從僧侶被迫成了軍人，完全不由自主。日本當時處於集體無意識的軍國狂熱狀態，他感受到父親如「異鄉人」一般地反省著殺人行為。父親的身影在村上筆下益發濃烈。人生有著無盡的荒謬，但也有超越悲喜的一瞬。

《棄貓》始於傷逝，終於羞於啟齒的懺悔之情。日常隨處可見的光景，是村上腦中浮現的對父親最鮮明的記憶。歷史並未過去。思索了很長時間後，村上決定寫他的父親，和二人的關係。

從棄貓切入，村上寫下了父親的點點滴滴。從父子關係，亦牽涉村上到文學根源。他說：「歷史並不是過去的事情。那會在意識的內側，或無意識的內側，化為有溫度有生命的血液，不容分說地流向下一個世代。」

個人與體制，戰爭與和平，父與子，罪與罰，是村上春樹生命中不能承受之難題，也是他作品中「卡夫卡式」或「杜斯妥也夫斯基式」的無窮迴旋。

「棄貓」原刊載於《文藝春秋》月刊2019年6月號。19年底準備出版單行本的時候，村上春樹特別指名委託台灣插畫家高妍為全書繪製插畫。高妍，1996年出生，是年輕一代的插畫家。畢業於台灣藝術大學，曾在沖繩習油畫。目前主要在台灣和日本從事插畫和漫畫創作。村上表示：「插畫家高妍的畫風令我感動，於是決定全部交給她處理。她的畫作有一種令我懷念的不可思議的感覺。」

24歲、深受村上影響的高妍，說接到這個工作訊息與其說興奮，不如說是驚嚇，這是她做夢也沒想過的事情。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23村上春樹

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截取玄關油畫中的白、紅、灰，設計師謝坤森延伸著這份人文優雅，毛胚屋規劃之初便保留下一百八十度的景觀，營造出一年四季皆可前來渡假的休閒會館，沉穩、低調及淡淡的奢華感，加上多元媒材的應用，層次變化帶出整體主軸。