「我一直相信人的個性，是被自己不可左右之事所養成，居住的城市、左鄰右舍，以及家庭，這裡大夥都以此為傲，就像他們的某種成就一樣，他們的靈魂被軀殼包裹著，軀殼則被城市包裹著。我從小到大都住在這條街上，這裡大部分的人都是如此。當你的職業是尋找失蹤人口，了解他們的出身會有幫助，我發現一些在夾縫中求生存的人，最後人間蒸發。在這城市生存並非易事...小時候，我曾問過神父：要如何才能上天堂，並能保護自己不受到人世間邪惡的傷害？他告訴我，神對祂的子民說：如同羊進入狼群，所以你們要靈巧像蛇，馴良如鴿子。」
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四歲女孩艾曼達失蹤，私家偵探派屈克和安琪協助警方找尋艾曼達下落...
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一，《#失蹤人口》是 #Ben_Affleck 首度執導的長片，完美展現他的導演才華：敘事平穩、氣氛掌控精準，不少段落的處理，會讓人感受一股喘不過氣來的壓迫感。
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#底下有關鍵劇情請斟酌閱讀
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二，艾曼達的嬸嬸聘請派屈克追查艾曼達的下落，經過調查，發現艾曼達的失蹤與一名毒販「芝士」有關，警方在與芝士交涉過程發生槍戰，芝士命喪槍下，艾曼達則摔落深潭中，下落不明，法律判定艾曼達已經死亡。原以為案件就此結束，派屈克卻在一次與協助他辦案的布瑟特探長對話中，發現綁架案另有隱情：艾曼達的母親海玲有吸毒與販毒的前科，她與同伴黑吃黑私吞芝士的13萬美金，艾曼達的舅舅布萊納在偶然機會下聽見海玲與同伴的對話，起了貪念，聯手布瑟特探長綁架姪女，私吞芝士的財富，再以私刑方式處死芝士。
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「人為財死，鳥為食亡」聽起來是再明確不過的犯案動機。沒想到案情在後半段又翻轉一次，原來「侵犯兒童犯罪組」組長傑克法爾也涉案其中。傑克的兒子死於一起暴力事件，為了不讓相同的憾事再次發生。他和布瑟特探長，以及布萊納共同策劃綁架與撕票案，偽造艾曼達的死亡，讓她得以離開有著毒癮問題的母親身邊，擁有一個正常（安定）的人生。
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傑克等人擔心艾曼達的未來，強制將她帶離親生母親的身邊，任由海玲一輩子懷著女兒已經死去的愧疚感，這就是正義嗎？為了拯救艾曼達，栽贓（甚至處死）罪犯，就是正義嗎？派屈克堅持揭發真相，是要給予海玲成為一個好母親的機會，或是認為自己若選擇隱瞞真相，等於跟傑克等人同流合污，失去原則，也就失去自我？而傑克等人出於「善意」，為「可能」的未來「提前」做出懲處，難道沒有可議之處（可以跟《關鍵報告》對照觀賞）？
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《失蹤人口》無法不讓人想起是枝裕和導演的《小偷家族》，從一起失蹤案，看見生活中關於正義、家庭、法律、原則的無解難題。我無法認定派屈克的決定是錯誤的，#他不是上帝不能為還沒有發生的事情做出判決。但派屈克或許也會自問：選擇揭露真相就是正確的決定嗎？艾曼達本來可以在充滿關愛的家庭中長大，本來可以脫離貧困的生活，而奪走這一切的自己，難道就是無罪的嗎？派屈克的出發點是為海玲找想、以艾曼達著想，或其實他是為自己著想？
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電影尾聲，海玲趕著出門約會，派屈克在保姆到達前，暫時陪在艾曼達身邊。他看見艾曼達手中的娃娃，想起海玲曾對記者說過娃娃的名字。他說：「那是瑪莉貝爾嗎？」艾曼達說：「是安娜貝爾。」連艾曼達心愛的洋娃娃名字都記錯，僅只是海玲的口誤？或者，海玲其實未曾好好關心過女兒的生活？《失蹤人口》最後落在派屈克與艾曼達同坐在沙發上看電視的畫面，對與錯、是與非、悔恨或無悔，暫時找不到答案，或永遠得不到答案...
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三，《失蹤人口》的演員陣容堅強，包括有 Morgan Freeman、Ed Harris、Michelle Monaghan、Amy Ryan 和 Casey Affleck 等硬底子演員，演技完全不會讓人擔心！話說，Casey Affleck 很擅長演出寡言內斂的角色，他也很擅長挑選需要寡言內斂角色的好作品，無論是《失蹤人口》、《鬼魅浮生》、《友你真好》或《海邊的曼徹斯特》，角色的相似度其實有點高。嗯，蠻想看看 Casey Affleck #接演類似伍迪艾倫那種連珠砲講話講不停的神經質角色喔。

《花漾女子》：當事情發生在你愛的人身上，是不是一切就都感覺不同了？
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七年前，就讀醫學院的妮娜酒醉後遭到校園風雲人物艾爾性侵，校方以證據不足為由，沒有起訴艾爾，妮娜為此退學，陷入憂鬱症，抑鬱而終。七年後，妮娜的好友凱西常常在酒吧出沒，她假裝醉酒等待自認紳士的男性將她帶回家並且趁機佔她便宜時，才會出手教訓對方。妮娜的悲劇讓凱西不再相信男性，不再相信愛情，直到體貼風趣的萊恩出現，她決定原諒過去，放下內心無法澆熄的憤怒......
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Emerald Fennell 導演的《花漾女子》，單看預告，以為是節奏明快的女性復仇電影，但事實上，《花漾女子》的敘事節奏並不快，電影也不是讓人看得大呼過癮的爽快之作，它有點溫馨、浪漫與無奈，最後還可能會逼出你的淚水。
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(#底下會提及關鍵劇情請斟酌閱讀)
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【我是個好男人】
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酒吧裡，凱西癱倒在沙發上，一群男客以批判的語氣說：「她要是被怎麼了就是活該，看她年紀不小，也該學會保護自己了吧。」彷彿落單女性若是醉酒並遭到性侵，都不是性侵者的錯，而是受害者不懂得保護自己。《花漾女子》片中，男性會把意識不清的凱西帶回家，他們先是表現體貼，接著趁四下無人時動手，直到發現凱西並非真的喝醉，立刻感到羞愧(理虧)，嘴上不忘自我辯護地說：「我是個好人，我很尊重女性。」凱西聽到這樣的說法，總會忍不住苦笑，她看多這樣的人，也明白這個社會對這類男性有多麼地包容，就算她把醜事爆出來，人們也可能會替男性的行為找藉口(說這是男人的天性)，甚至會反過來批評說：女人穿著曝露、上酒吧喝酒就是不檢點。
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如果被怎麼樣了，就是活該。是這樣嗎？
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【狼來了】
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麥蒂森是妮娜以前的好友，凱西詢問麥蒂森當年事件的真相，問她為何不幫妮娜辯護？麥蒂森反駁說妮娜自己也有問題，說她本身就不檢點，別人當然不會相信她，就像狼來了的故事，誰知道妮娜說的是真話或假話？狼來了？或是放任狼群作亂，只要狼群的目標不是自己就沒有事？凱西決定給予麥蒂森一個教訓，讓她明白女性有多麼容易成為被侵犯的目標，以及受害者求助無門時，絕望、慚愧、恐懼的心情會如何影響她的生活。
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凱西設局灌醉麥蒂森，麥蒂森酒醒後，發現自己身在旅館房間內，身邊多了一名陌生男性。麥蒂森不記得對方是誰，也不記得自己是否有被對方侵犯，她打電話求助凱西，卻老是聯絡不上對方，她也不敢將這個事情跟家人親友訴說(沒有任何證據證明自己被性侵)，麥蒂森為此感到莫大痛苦，終於能夠理解當年妮娜的感受。為了「贖罪」，麥蒂森提交一段多年前在同學間流傳的影片，內容清楚拍下妮娜被性侵的過程。
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女學生在眾人面前遭受性侵，不但沒有人站出來反抗，這段影片甚至在私下廣為流傳(妮娜成為眾人嘲笑而非同情的對象)，沒有人將影片交給警方處理。眾人的噤聲，是不敢對霸凌事件表示意見？或是覺得這件事沒什麼大不了？麥蒂森心懷歉意地說：「我不知道為何我們都看了這段影片，還覺得...這件事很好笑。」當年沒有意識到他人的苦痛與自身的殘酷，才讓麥蒂森(以及片中多個角色)，以為自己無需為妮娜的死亡負責。
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【無罪推論】
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妮娜被性侵後，曾向校方提告這件事，沃克院長以無罪推論，放過參與暴行的學生。凱西問院長，為何當時校方沒有做更多的事情？校長說類似問題(性侵控訴)幾乎每週都有，她當年已經有努力調查真相，但是不能因為女生「單方面」提出控訴，就認定男生一定有做什麼，一切要「無罪推論」，以免毀了這些優秀的「男」學生前途。一名女學生在男生宿舍裡遭到性侵，只能是無罪推論？既然院長覺得男生宿舍如此「安全」，凱西告訴院長，她的年輕女兒現在正在男生宿舍裡，而且這群男孩子的屋內有許多酒精飲料，要不要賭賭看，最後會不會出事？
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院長聞言感到驚慌，她想要知道女兒到底在哪間宿舍，想要把女兒「救」出宿舍。「無罪推論」顯然在此時沒有發揮作用，院長「預設」年輕的女兒可能會遭到酒醉男生的性侵，這與她當年處理妮娜事件的態度恰恰相反。
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凱西看著院長絕望的臉龐說，冷靜地說：「當事情發生在妳愛的人身上，是不是一切就都感覺不同了？」
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【愛情來了】
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萊恩與其他的男生不同，他不會趁機佔凱西便宜，他體貼，溫柔，有風度。《花漾女子》給了觀眾一段浪漫愛情故事，讓我們看到愛情的可能性，看到憤怒的凱西如何在愛情的撫慰下，走出陰影。哀傷的是，麥蒂森的影片摧毀了凱西的愛情童話世界，當年妮娜遭到性侵時，萊恩竟是其中一個圍觀的「觀眾」，笑著看事情發生，沒有伸手救援。原來心目中的王子，不過是被美化的形象。凱西威脅要把影片公諸於世，萊恩辯解說自己並不完美，說每個人都可能犯下過錯，說：「我什麼都沒有做啊！」凱西看著眼前曾經愛過的男人，感到一陣噁心，她說：「噢，可憐的萊恩，你也只是站在旁邊看而已。」
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忽視惡行，姑息惡行，容忍惡行，等同罪惡。
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【妳的名字】
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凱西的報復之旅，最常問的一個問題是：「你記得妮娜嗎？」悲哀的是，多數人並不記得妮娜是誰，但都記得那個性侵她的男學生：艾爾。這個世界好不公平，受害者的身影隨著時間拉長，逐漸變得模糊，而加害者不只沒有受到懲罰，生活一帆風順，繼續過著幸福快樂的日子。凱西對艾爾說，壓垮妮娜內心平衡的最後一根稻草是：「大家說到她(妮娜)時，都會想到你(艾爾)。」被性侵的女性，一輩子成為男性的俘虜，不再被視為個體，而是依附在男性(暴力)的陰影底下。
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妮娜性侵事件過後，人們總勸凱西和妮娜，要看開一點、要接受這個社會本來就不公平、不要執著於所謂的正義云云，彷彿執著在傷害上，又是她們(受害者)犯下的錯。《花漾女子》的無奈，是妮娜的悲劇人生，造成凱西內心的扭曲與偏執，導致她放棄成為醫生的志業，大費周章地進行連串復仇行動。凱西的出發點，一是希望人們可以為自己犯下的錯道歉，但她一次又一次憤怒地發現，人們原來並沒有意識到自身的惡，覺得自己的所作所為情有可原。要得到一聲道歉，原來很難(群體都需要被教育)。二是希望抑鬱而終的妮娜能被記憶，可以讓那些傷害她的人都認清自身的罪，並且與他們的罪惡「共生」(而非遺忘)一輩子！
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【末路狂花】
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《花漾女子》最後逼出我的淚水，它讓我想起《末路狂花》，黛瑪和露薏絲遭到大批男性(警察)追捕，兩人被逼到大峽谷懸崖，退無可退，只能乖乖束手就擒。但黛瑪和露薏絲拒絕回歸男性社會，決定「勇往直前」，義無反顧地衝出大峽谷。為了完成心中的正義(這個社會很容易忽略女性的困境)，凱西、黛瑪和露薏絲都作出極端的決定，為她們生活的社會投下不信任票(寧死不屈)。
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《花漾女子》指控的對象，不是單一性別，而是群體，群體的失職，逼死了花漾女子，然後一笑置之，轉身回到相同的狀態，等待下個受害羔羊，對他們進行剝削。
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《花漾女子》不是我預期的復仇爽片，而是從凱西與多個人物的互動，拼湊起她生活的世界的樣貌，看見其中的荒謬，也看見其中的悲哀。《花漾女子》令我想起林奕含、想起近日的性騷擾事件，以及我在網路上讀到的無數惡毒冷血留言、想起有一群人對「娛樂圈潛規則」的捍衛與包容、想起事件漸漸平息後，好像投石入海，激起一陣漣漪，隨後歸於平靜，沒有留下任何痕跡，一切如常。
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《花漾女子》拍得精彩，Emerald Fennell 導演的敘事穩健、劇本出色，電影配樂選擇得當，小甜甜布蘭妮的「Toxic」音樂版響起時，內心忍不住鼓鼓掌，選的真好！然後， Paris Hilton 的「Stars Are Blind」甜膩的好可愛，我還真的沒聽過耶，看完電影忍不住找原聲帶給它反覆聽個幾遍！
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《花漾女子》的演員選得出色，飾演凱西的 Carey Mulligan 是本片的亮點，完美詮釋凱西冷酷無情蠻不在乎的神色中，始終揮之不去的偌大悲傷感，漫過銀幕，直擊人心(想到結局，又是一陣鼻酸)。本片的男演員也都挑得不錯，最驚喜的是飾演萊恩的 Bo Burnham ，要是大家覺得 Bo Burnham 講話時有一種脫口秀喜劇質感，嘿，沒錯，他真的是脫口秀喜劇演員，大家可以在 Netflix 上找到他的喜劇特輯。另外，2018 年有一部我很喜歡的喜劇小品之作《八年級生》，該片的導演和編劇就是 Bo Burnham 喔！

《詐欺女王》：妳的決心，堅定的可怕！
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「這世上有兩種人：掠食者，或是獵物。」
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瑪拉和女友法蘭經營的公司，專找老人家下手，利用法律漏洞成為「客戶」的法定監護人，剝削「客戶」的自由並侵佔他們的財物。瑪拉經過介紹，鎖定獨居長者珍妮佛彼得森，想要從中大賺一筆，未料珍妮佛根本不是表面上看起來單純無害的老人家，瑪拉和法蘭因此被勢力龐大的黑道大哥給盯上......
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J Blakeson 編劇/導演的《詐欺女王》，劇情高潮迭起，幾無尿點，電影讓人想起《華爾街之狼》，為了要成為人生超級勝利者，無所不用其極，道德放一邊，慾望擺前面。瑪拉把倒霉(弱勢)的老人家給送進安養院，變賣他們的財產，賺取優渥利潤。只是夜路走多了也會遇到鬼，當瑪拉碰上另一個掠食者時，她該如何是好？碰到危險要懂得躲？遇到掠食動物要趕緊逃？或者挺身對抗？不讓自己淪為被剝削的羔羊？
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電影裡，有人問瑪拉：為何大部分的老人家都沒有打電話報警？她說大部分的人看到法院傳票，以及身後同行的警察，都會心生畏懼，變得乖巧。原來，馴服羊群的第一要素是「權威」。反過來想，不想成為羊群的第一要素便是「打破規則(權威)」。
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瑪拉拒絕當一隻乖巧可愛但又毫無反擊能力的羔羊。當黑道大哥為了「營救」珍妮佛而威脅瑪拉時，瑪拉不但沒有退縮逃跑，反而正面迎擊。她說死亡不可怕、怕熱不要進灶房，還說黑道大哥(男性)帶給她和法蘭(女性)生存威脅，未來若要能「安心」地生活下去，只能把「麻煩(男性)」給解決掉。
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「妳(瑪拉)的決心實在是...堅定的可怕！」
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《詐欺女王》呈現女性與男性的戰爭，男人在遊戲裡稱王太久，女人也要進場分一杯羹。電影一方面讓人看得爽快，一群人連命都不顧，就只要錢錢錢，莫名的很舒壓；一方面感覺羨慕，羔羊看著狼群(掠食者)，總覺得他們光彩奪目，生機蓬勃；一方面又感到焦慮，《詐欺女王》裡的受害者大部分是老人家與弱勢家庭，電影隱喻的是銀幕外的現實人生，各行各業都有著如瑪拉或黑道老大的狂人，毫無節制毫無憐憫地剝奪吞食弱勢者的財產，面對這些掠食者，弱者還有活命的機會嗎？(或者我們只能變成像瑪拉那樣的人，才不會被欺負？信奉弱肉強食是唯一的法則？)
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《詐欺女王》拍得精彩好看，電影跟我預期的稍微不同，我原本以為這會是一部探討法律盲點與暴力的作品，影片確實有提到法律理當幫助人民，卻遭到利用，成為「癱瘓/破壞」受害者生存權的加害者之一，只是這方面論述較淺，《詐欺女王》主要還是在探討狼性社會，如何利用美國夢作為藉口，滿足獵殺(掠奪)的快感。
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最後，《詐欺女王》的演員群戲整齊，飾演瑪拉的 Rosamund Pike ，向來適合扮演這類冷靜(偶爾暴衝)的心機角色，表現精彩、飾演黑道大哥的 Peter Dinklage ，把這個角色的暴力冷血與「溫馨」詮釋得有說服力。飾演珍妮佛的 Dianne Wiest ，好久沒在大銀幕看到她了，一直很喜歡 Dianne Wiest 的表演，看她演出就是享受啊！