【 王雙駿《砂之器》編曲拆解 】
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每個歌手都有一個屬於自己的「世界」,而歌曲就是通往該處的大門鑰匙。
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細數 #柳應廷 幾首單飛派台歌:《水刑物語》、《迴光物語》、《風靈物語》,還有《狂人日記》,整體製作水準不俗,然而就是無法與之「接通」,直至最近《砂之器》派台,那串「鎖匙」總算出現了,除了 ...
【 王雙駿《砂之器》編曲拆解 】
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每個歌手都有一個屬於自己的「世界」,而歌曲就是通往該處的大門鑰匙。
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細數 #柳應廷 幾首單飛派台歌:《水刑物語》、《迴光物語》、《風靈物語》,還有《狂人日記》,整體製作水準不俗,然而就是無法與之「接通」,直至最近《砂之器》派台,那串「鎖匙」總算出現了,除了 #小克 撰寫的歌詞、 @shengwong_ 執導的MV能夠打動人心外,負責作曲與編曲的「Carl叔叔」 #王雙駿 絕對將整首歌曲提升至極高水平,尤其是中段Music Break響起的鋼琴聲,是全曲最讓我有感覺的一節。透過「音樂研究所」的訪問,以及附設在短片解說,相信讀者能夠了解更多新歌的創作細節。
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採訪、撰文:音樂研究所
編輯: #游大東
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「做阿Jer呢堆歌係好飽,每一次都好滿足!例如上次做《狂人日記》玩到咁癲,我就諗:『今次應該點做好?』但原來當一班傻佬抱住同一信念,啲嘢自自然然就會生到,呢樣我覺得係最難能可貴。」
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多年來炮製過無數樂壇經典好歌,王雙駿(Carl)仍然抱著一個信念 ——要夠好玩。從《水刑物語》到《砂之器》,利用編曲說故事,細聽下每首歌的聲音細節也是相互連繫,這是他給自己設定的一個遊戲規則。
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柳應廷(Jer)的「重生」系列三部曲,不論在概念、歌詞、編曲及MV層面,也被樂迷稱之為上乘的藝術作品,而在王雙駿的眼中,創作過程好比充滿驚喜的實驗。談到《狂人日記》瘋狂的編曲,他形容最過癮的地方,就是有做電影配樂的感覺。拿着歌詞,幻想那部分是甚麼的畫面,配怎樣的音樂才好。
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「狂人其中一個特點,你永遠唔知佢開邊瓣,有時唔出聲,有時會發癲,所以我同阿Jer、吳林峰(作曲)、小克(填詞)就諗,不如成首歌係咁變。所以你一時聽到鋼琴獨奏,一時又有澎湃嘅鼓、電子音樂、管弦樂⋯⋯同埋bridge位(連接段)我專登編到好似另一首歌。有一日我同小克、阿Jer傾傾吓講起黎曉陽,諗起佢原來識『喉唱』(蒙古特有演唱技巧)同吹Didgeridoo(澳洲土著的吹奏樂器),後來我哋就搵埋佢錄音,一路錄一路試,再將阿Jer把聲擺埋一齊,出到嚟嘅效果好特別,感覺就好似狂人發完癲,然後去咗自我覺悟嘅境界。」
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完成《狂人日記》後,王雙駿表示自己心中已經有畫面,第二首將會是一首浪漫的作品,而歌詞卻是非常有深度。
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《砂之器》中個人認為最難忘的一段音樂,是Music Break那盪氣迴腸的管弦樂,是王雙駿改編自電影 《齊瓦哥醫生》(Doctor Zhivago/1965)主題曲《Lara’s Theme》的一段旋律。在這段動人音樂之前,是一段由人稱啤老師的歌唱老師馮夏賢所唱的搖籃曲,聲音聽起來很遠,回音很大,就像媽媽對著肚內寶寶哼歌,寶寶隔著羊水聽到的聲音。他對這首歌的感覺特別深刻,有幾次錄音幾乎感動得落淚。
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「因為我自己都係爸爸,好清楚媽媽要生一個小朋友,到底要犧牲幾多。我腦裏一直有個幸福畫面,媽媽哼著搖籃曲,摸住肚幻想,到底BB係點嘅樣呢?有趣嘅係,BB會俾反應,真係會聽到。所以當第一次Chorus(副歌)完咗,我擺咗一段鋼琴彈嘅搖籃曲,到第二次(搖籃曲)出現,就係Bridge(連接段)之後,我搵咗一把女聲嚟唱。」
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王雙駿說,關於女聲人選最初沒甚頭緒,湊巧地那段時間他和啤老師在談其他事情,靈機一觸,他便想起啤老師是個適合人選。雖然她並不是媽媽,但就教過很多學生,同樣亦是一位演員,於是乎膽粗粗邀請她幫手。頭幾次錄音,他依然未有感覺,直至啤老師見到一樣東西。「我錄音室擺咗隻啤啤熊公仔,佢見到就即刻問我:『我可唔可以借嚟?』然後佢就攬住當係一個BB,跟住一唱,我即刻毛管戙,就係要呢種感覺。」
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撰寫《砂之器》,王雙駿給自己設計了一系列遊戲規則:
(一)要求《砂之器》第一粒音接住《狂人日記》最後粒音,聽起來就是(狂)風起了;
(二)《砂》跟《狂》的曲調同為 C sharp minor(升C小調) ,直至chorus才稍轉至C sharp major(升C大調);
(三)「風起了」後一句響起風鈴聲,呼應着《風靈物語》;
(四)承接《狂》,弦樂依然扮演重要角色。
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「今次呢首歌由我自己寫番,係因為既然自己set咗咁多規則,如果交俾人哋寫又未必知你想點,同埋對人哋都好唔公平。」
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訪問中王雙駿不時強調,揀選甚麼樂器、用聲都是有根有據,例如第一同第二個verse(主歌),聽起來已經有明顯分別,後者的Mood and Tone較為黑暗。「第二段Verse(主歌)嘅第一粒音,你會聽到一下重嘅Bass Drum(低音鼓),我特登將個Low End(低頻)較重少少,想營造嘅氣氛係,BB隔著媽媽肚聽到外面(傳嚟)嘅聲音,就係呢種聽落好遠又模模哋嘅感覺。 」
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《砂之器》,代表著王雙駿第五次與Jer合作。經歷一年幾的磨合,見證著Jer起初錄 《水刑物語》時極無信心,到後來慢慢進入狀態,發掘到他更多的音樂潛能,Carl打趣說:「我同佢講:『你條命係屬於辛苦命㗎喇!作品只會一首比一首難唱。』難度不在於要幾高音,而係情緒投入度要好高先得。但佢份人好鍾意思考,好有諗法,俾份歌詞佢睇,好快已經有曬畫面。」
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至於第六首作品,亦即是重生三部曲的最終章,王雙駿說其實Demo一早已經寫好,務請大家拭目以待!
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(30072021)
狂人日記歌詞 在 Facebook 的最佳解答
將《靈魂的出生前計劃》及《零極限》的概念放在歌詞中,再變成三部曲,歌詞的三世書。
我是先看文章再看歌詞MV的。
第一部曲《狂人日記》,他選擇了瘋狂的人生,玩到顛玩到爛,傷害了很多人
『一家 幾口 引發 共業』
以為看到因果,收心養性,痛改前非,這樣就以為學懂了人生課題
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不過靈魂不是這樣想。第二世,《砂之器》,跟前世的妻子換個角色,今次變成了母子。
累世的情節總是不停的重覆又重覆,證明上世其實未學懂
本來以為作為兒子的身份,可以盡孝以補償過去對前世妻子的傷害
卻將前世作為情侶的恩怨爭拗,以母子身份再度喚起
直至最後,以零極恨之『對不起原諒我』作第二世之結
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這個領悟從何而來? 為什麼不是一出生就可以應靈魂之計劃,立即盡孝以補償前世所作之業?
如果前世是加害者,也許這一世也需先當受害者,去感受別人的痛苦 (如MV中兒子是受著生活糜爛母親照顧不當之苦)
才有切身的領悟,才能真誠的說對不起
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家族系統前世今生之解讀 :
受害者過去或當過加害者,角色替換才能體會當中的痛苦,先認不是才能求原諒
否則難以和解
配搭「重生」系列,可重看多年前的電影《大隻佬》,以前每當家排完結,不知何故,回家後電視就會重播,彷彿在不停提醒因果之循環
這部三世書,第三世會如何? 能否「了因」?
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Jer柳應廷是天蠍座,「物語」系列講死亡「重生」系列講重生轉世,完全是天蠍座的度身訂造
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又想到廣東歌關於命理、命運、哲理、因果在不同時代之呈現 :
家傳戶曉左右銘 : 「知否世事常變 變幻原是永恆」黃霑是雙魚座,講變幻
「命裡有時終須有 命裡無時莫強求」填詞是黎彼得金牛座,許冠傑處女座 ,非常踏實、實際的觀點,有就有,冇就冇
人馬座的夕爺 有一條佛Line歌詞 ,數目眾多,屬論文級。印象最深刻最直接的一句「我信佛,這有沒有幫助」
雙子的Wyman,最輕鬆易入口,最多星座系列,少講大道理,多是個人描寫 「但崩壞的命盤...情願調整自我觀」
從命運觀到佛偈至個人命盤,現在到小克講靈魂因果的故事。
他說他是天秤座,對歌詞的「對稱」和「平衡」執迷。天秤座是關於「人際關係」,重生三部曲大概是人之因緣,緣起緣滅
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看到這裡的,多謝收看長文,無端端變左 #哲學有偈傾 。
#人馬病發作
狂人日記歌詞 在 藝文青 Facebook 的最佳貼文
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【5月號 封面故事】
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脫下Mirror的偶像外套,被賦予極高自由度的Jer(柳應廷),單飛的歌曲路線似乎一次比一次偏鋒。〈狂人日記〉除了歌詞取材獨特,曲風亦非一般港式音樂,「外國的歌曲常有這種風格,香港反而不多見,很想嘗試。」先有了歌曲意念、有了想法,再與一貫信賴的音樂人合作,結成〈狂人日記〉這顆瘋狂的果實。「去年最後一首歌〈風靈物語〉講及肉身死亡但靈魂不滅,來到今年,這個靈魂將會繼續融入到不同軀體身上,而第一章,就是來到『狂人』身上。」要表達這種狂的味道,實在不易,Jer找來了吳林峰為他譜曲、王雙駿監製,還有小克填詞。
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問過小克,他坦言這份詞有挑戰性,首先要將Jer的想法梳理,再注入自己的技巧——寫「狂」的情緒代替敘事,讓歌手演繹譯時更投入,還要顧及廣東歌詞的難處,例如在高音爆發位不能填閉口音等等,歌詞前前後後改動過無數次。「差不多每次錄音後都會有改動,最後出來的成品其實已經是最容易唱又最能表達到意境的。」Jer很感恩整個團隊的配合,圓滿了作品。
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——〈狂人實驗室〉
柳應廷
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文/K @aboutwords.k
攝/Ken @klckin
Makeup/Cori Wong @ AnnieG. Chan
Hair/Man Chan @Chic Private i Salon
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Blazer & Tee/Junya watanaba @junyawatanabe
Shoes/Christian Louboutin @louboutinworld
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完整訪問載於五月號《藝文青》。
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五月號《藝文青》已上架,可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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