#葉郎電影徵信社 #靈感疑案
【影癡道具間：三個萬聖節恐怖電影面具的故事】

萬聖節源自中世紀不列顛的居爾特人慶祝豐收的傳統節日。這一天被認為是死者在人間遊蕩的日子。為了嚇走鬼魂，並且避免被鬼魂認出真實身份，居爾特人會用篝火的灰燼塗在臉上來偽裝成其他生物。這個習俗很快就發展成萬聖節的面具和服裝，並在飄洋過海來到北美之後，進一步融合了德國移民的巫術傳說、非洲黑奴的黑貓元素和墨西哥死靈節的傳統，成為今日萬聖節的樣貌。

少為人知的是如今不分大人小孩、各個都戴上恐怖面具的萬聖節扮裝傳統其實是好萊塢促成的。19世紀的吸血鬼德古拉、科學怪人等哥德恐怖小說以及20世紀初的好萊塢恐怖電影風潮推波助瀾之後，萬聖節才真正成為家家戶戶妖魔盡出的歡樂節慶。

以下是三個萬聖節最受歡迎的恐怖電影面具背後的秘辛：


▇ 意外被傳送到恐怖片宇宙的星艦艦長

1978年原版的《Halloween 月光光心慌慌》的預算僅只32萬美金，連飾演最重要的反派角色Michael Myers的演員每天的演出酬勞也只有20美元。

所以雖然職稱名為Production Designer美術設計，Tommy Lee Wallace的真正工作是在製片公司辦公室附近的商場就地選購現成的服裝道具。為了Michael Myers這個經典恐怖角色，他買了四個現成的面具讓導演John Carpenter挑選：一個是知名小丑Emmett Kelly的面具，一個是美國總統尼克森的面具，另外兩個則是當時正火熱的電視影集《Star Trek 星際爭霸戰》的周邊商品——Kirk艦長和Spock兩個角色的面具。

最後這兩個電視影集的周邊商品甚至每個特價只要1.98元。

本來美術人員覺得導演會選小丑面具，結果最後出線的竟然是Kirk艦長面具。經過觀眾測試，面無表情的Kirk艦長面具帶來的恐怖效果遠勝於面目猙獰的小丑面具。尤其艦長的臉被塗白、眼睛的兩個洞被剪得更大、更空洞之後，反而更接近Michael Myers這個角色冷酷兇殘的設定。

因為已經被改造得面目全非，多年來不要說是觀眾，連Kirk艦長本人William Shatner都不知道那張嚇死無數觀眾的臉就是他自己的臉。一直到某位星艦劇組的美術設計也跨到《月光光心慌慌》續集宇宙中擔任美術設計，才在歷史資料中發現這個恐怖電影史上的最大秘密。

William Shatner本人對於自己的臉默默客串了賣座恐怖電影則幽默以對：「他們好像在某個玩具店或是什麼店裡買到我的面具。可是我居然沒有分到一杯羹。拜託哪位幫我討回公道！」他說。

正所謂好的面具帶你上天堂，這個1.98美元買來的面具最後創造了當年有史以來最成功的獨立製片電影：在全球賣出了7000萬美元的驚人票房，並衍生了10部續集，累計超過6億美元票房。


▇ 那個帶面具來上班的怪怪同事

《Friday the 13th 十三號星期五》的反派主角Jason其實並不是一開始就戴著面具。

事實上，第一集的反派角色甚至不是Jason，而是Jason的媽媽。Jason到了第二集之後，才開始用麻布袋套著頭，到處殺人為母復仇。

Jason會在1982年《Friday the 13th III 十三號星期五3》之後開始曲棍球面罩完全是一場匪夷所思的意外：

我們大概都在職場上遇過這種怪怪的同事，會帶奇怪的私人癖好物品來辦公室炫耀。《十三號星期五3》特效人員Martin Jay Sadoff是個重度冰上曲棍球迷，他的症狀正是會隨身帶著各種曲棍球用品來公司上班。這天劇組在做燈光技術測試的時候，沒有人知道要替主角Jason做什麼造型才好，但總不能讓演員裸妝上去試燈光。劇本中原本就有提到一個面具，但沒有指明面具的形式。於是Martin Jay Sadoff就像多啦A夢一樣，從包包裡拿出一副曲棍球面罩來（這天他帶的是 1970年代著名的加拿大冰上曲棍球職業球員Jacques Plante的面罩），然後跟所有人說：

「我們為什麼不讓他戴上這個看看會發生什麼事？」

接下來發生的是Jason一試成主顧，第三集後再也沒有試過別的打扮。這副曲棍球面罩稍後在眉間和兩頰的位置被加上紅色的三角形裝飾圖案，從此成為水晶湖畔最令人害怕的那張臉。


▇ 神秘廢墟中撿到的命定道具

《Scream 驚聲尖叫》的製片Marianne Maddalena在尋找電影中的關鍵場景。其中一棟被她列為選項的是曾被希區考克拿來拍片、如今已成廢墟的舊房子。製片勘景之後，沒有選擇這棟老屋，而是挑了附近另外一棟房子來當成主角的住家。

但這棟落選的老屋仍然改變了電影史。Marianne Maddalena在屋裡勘景時，在地上撿到了《驚聲尖叫》那副著名的鬼臉面具。

實際上這個面具和Kirk艦長的面具一樣來自現成的商品，而且這個鬼臉面具從一開始就是被特殊面具服裝公司Fun World設計來當萬聖節商品賣的。面具的靈感來自德國表現主義畫家Edvard Munch的名畫《 The Scream 吶喊》，因為面具本身長得像一個一邊尖叫一邊尖叫的鬼，因此被命名為Ghost-Face鬼臉面具。

Fun World的面具設計師Brigitte Sleiertin說這個面具之所以大受歡迎是因為它挾帶了多種情緒：「它既是恐怖的表情，也是哀傷的表情，同時也是狂暴的表情。」

但這幅經典面具真正變成電影道具也經歷一番曲折：導演Wes Craven看到製片撿來的面具立刻愛不釋手，但製片和面具公司洽談授權卻被獅子大開口，未能獲得授權。所以《驚聲尖叫》的著名開場Drew Barrymore那場戲其實是用了另外一副美術人員自己設計的替代面具拍的。

製片用了巧妙的談判策略，一方面讓面具公司覺得沒有他們家面具也不要緊，一方面安撫非要那個面具不可的導演說你先用替代方案拍拍看。直到面具公司發現製片公司已經鐵了心不受勒索，才一改態度降價求售。

勒索高昂授權費失敗的面具公司Fun World也沒有真的吃什麼虧。隨著《驚聲尖叫》的熱賣，該公司的鬼臉面具很快就成為史上最暢銷的萬聖節面具。

（原載於 HYPEBEAST ：https://hypebeast.com/ ）

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[旅行的旅行] 行動傳播技術空間中的旅行：#當我們用GoogleMap找路時 / 李長潔 🚎
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時常有人問我，你每次去日本走踏的超級冷門風景、地方傳說地點、氛圍氣懷舊喫茶店，到底怎麼找到的，這些地方聽都沒聽過。剛開始，我會查詢中文與外文的旅行資訊，像是旅遊手冊、觀光網站，都是基本工作，可以給旅客一點基本的地理想像，如方位、氣候、規模、人文特色等。接著，我會做一件事—大量地運用Google Map細查地方資料。
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地圖，是一種人對空間權力的掌握，當旅人們從地圖繪製者的手中，收回擁有地圖的權力，這將如何改變我們的旅行生活？然而，我們真的會因為使用Google Map而搶回對空間的掌握嗎？我們先從紙本地圖的使用開始。
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▓ #紙本地圖的時代
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在很多情況下，我不只是到了旅遊的當下才使用Google地圖來找路，而是平常沒事時，就打開地圖滑呀滑，細察預計拜訪的地點，了解地方資訊。不過，在2005年以前，旅行時掌握地理環境的技術大都依賴紙本地圖，旅客與觀光客在出發前，會購買旅遊手冊、旅行文學，透過特定旅行專家與旅遊資訊編輯的視野，來觀看地方。在那時之前，各種「旅遊天書」隨著出國人數的增加，而銷售量大增。
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出國旅行度假，不單僅是選好地方、買張機票、然後去玩，就可以說「這是我的旅行」，旅行的實踐包含許多環節，而旅行本身的經驗也由生活中多樣媒介內容（電視、廣告、電影、書籍、旅遊手冊，現在還有社群網站）與你的真實旅程所交織而成（Urry, 2002）。當然也包含地圖。
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地圖是一種地理狀態的再現。我們覺得地圖模擬了真實的環境樣貌，但事實上，地圖是一種「#簡化」、「#挑選」、「#裁切」，尤其是紙本地圖，在有限的平面版面上，地圖的終極目標並不是一比一的還原，而是透過地圖繪製與資料整理，表現製圖者對大地的擁有權、解釋權。
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在從前的旅行中，我會在行前買一份巴黎的城市地圖，在台灣時就把旅行手冊上看到的景點標示在地圖中；並在旅程中逐一刪除，有時候還會用紅筆將散步走過的路徑畫上，以展示我對巴黎的熟稔程度。基本上，整張巴黎地圖我都畫滿了。
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▓ #google地圖的出現
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2005年，Google Map正式上線，一開始只是電腦版，同一年裡很快地推出手機版本，並且加入Google Earth的服務，直至今日，Google的地圖是Google公司流量第二大的營運項目。Google Map運用了地理資訊系統（Geographic Information System，GIS），整合地表空間幾何特性以及地理屬性等兩種資訊之資料庫， GIS中記錄的資料藉由適當的軟體解譯後，重現地表相關地形與地貌，使用者可以免費且自由地在地圖檔上標記並添加註記。這樣的數位地圖很快地成為旅行者的最佳找路工具，其可以用微觀與巨觀的視野，審視空間樣態（廖酉鎮、陳均伊，2013）。
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相對於傳統紙本繪製，地理資訊系統的廣泛應用，省卻了實物儲存的難處，也使我們可以在同一空間的地圖上看到不同的主題的重疊和互動，讓旅人們更能按照我們的想法，在給定的地圖框架上任意書寫，製作對我們有意義的地圖（Lo, 2012）。
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而後，Google很快地持續推出越來越豪華的地圖服務，像是「交通資訊」、「街景服務」、「旅行規劃」，最近更加入虛擬實境的概念，將導航升級成「AR導航」，透過GPS獲取用戶的位置，並使用街景資料產生「視覺定位系統」（Visual Positioning System，VPS），快速辨識周遭地標建築定位用戶位置，並在手機相機中以巨大的動畫箭頭結合街景，藉以更清楚地告知方向。這些方便的工具是積累在行動通訊技術、運算技術與人群使用習慣的大量應用與快速進步上，嶄新的地圖技術深刻地改變了旅行、旅人與城市的互動關係。
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▓ #人與機器結合下的旅行：地理媒介
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人與機器在移動技術空間中，被結合成一種人機複合體，或是Bruno Latour行動網絡理論中的「人—物」，這讓人的體驗更加複雜。你有沒有一種經驗，就是打開Google Map後，隨著指標轉動身體，試圖協調數位與真實的空間方向。或是，跟著導航行走，耳畔響起「向左轉」，就毫不猶豫地走向左方的街道。又或是，最一般的情況下，使用者會打開軟體，了解地理定位下自己與週邊資訊（店家、車站等）的關係。
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進入到隨身行動傳播科技時代，人物結合下的移動與定位本身就是一種資訊，這些資訊詮釋了流動空間、網絡連結、移動過程的具體樣態。一方面，機器深刻地鑲嵌入人類的生活世界中，反過來說，人們亦透過機器產生全新、方便、延伸的特殊經驗。這種人機合一、日常鑲嵌的地理媒介（geomedia）（McQuire and Ji, 2019），在旅行實踐中更顯鮮明。
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在Web2.0時代，藉由地理媒介所構連起來的網絡式公共空間，展示了人類時空感知的嶄新轉變。透過行動傳播與數位化的技術，遊歷的地點本身不只是被媒介再現，而是，這些地點本身就是媒介，在程式運算的框架下，人與人、人與城市有了全新的關係：透過Google Map的使用與資料的積累，很大的程度上，促成人們利用社會實踐、消費行為與協商互動來定義旅行的地方。
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例如這次我們旅行到關東地區，特地前往宇都宮吃餃子。在行前我們藉由Google Map的即時資訊決定乘車的方式，查詢車站附近所有的餃子店以及他的評價、照片、菜單，用街景服務來定位自己如何到達要去的「餃天堂」。然後在這家算是有特色的餃子店鋪，我們竟然在餃子裡吃到了一根鋼刷鐵絲，店家也沒有很認真地看待。我們就默默地打開Google Map，說明了當下的狀況，並給予較低的星級。以此實際的、當下的經驗，提供給其他旅人進行旅遊決策。
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▓ #自願式的地理資訊（volunteered geographic information）
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上述的情境是一種建構主義的場景，使用者們可能自知的情況下，自願參與地理資訊的建構，這稱做自願式的地理資訊（VGI，volunteered geographic information）（Sieber and Haklay, 2015），Google Map的VGI使得人們更有機會參與城市意義的詮釋。在公共參與的意義上，Google Map也是一種社群媒體，它建築在遊客、居民、店家等大量用戶的傳播意向性上。在McQuire與潘霽（2019）的「地理媒介」主題對話便提到中，媒介傳播技術、隨身行動和城市地理元素的深度融合，共同造就了「成為公共」（becoming public）的體驗，打開城市生活的審美維度，同時推動了「成為公共」的過程。城市中的社會關係和權力關係，不再僅僅依據根植於城市空間結構的生活形態，而是更直接地被轉化為主動的「傳播」過程。
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從知識論的角度來看，Google Map有著三種資訊類型的組合：自然的資訊、技術的資訊與文化的資訊。自然的資訊，如同人們所可以感受到的地形等；技術的資訊則如道路、水系的測量描述；而文化的資訊則指涉各種人類的行為，如駕駛、消費等。透過運算平台，當然也包含IG、FB上的「社會標註」，像是打卡、分享美照、「#」，使用者、物、與城市風景大量交織成數位形式與真實形式共存的存在，並且在公共性的概念下交往互動。
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可是，我們還是可以想像與批判，一個反烏托邦正在進行。有時候我們不知道自己正是地理媒介的延伸，甚至不得不參與地理資訊的建立。當你想要運用導航系統時，其使用者本身正參與著車流量預測的演算過程。當我們行動時，我們也正經歷一種數據式的物化，個人與機器結合後，個人在時空中的所有作為都有可能面臨資本主義的收編，例如在Google Map上顯示個人化的位置性商業廣告。
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▓ #流動的社群與信任革命
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旅行者們對Google Map的使用，構成了一個流動與移動的社群，這個社群強調的並非穩定的社會記憶，他們更欣賞獲得片刻的超凡體驗，與享受如遊戲般的過程，在虛實間讓自己更能夠掌握旅行的地方並獲得樂趣。從Google Map的「旅遊嚮導」設計就可以發現，Google Map將每一位參與地理資料建構的人們都當作「專家」，這個構想在另一個旅行APP「TripAdvisor」裡也非常鮮明。你可以在「TripAdvisor」裡分享更多評價、文章與圖片，分享你在移動時的超凡體驗，以獲得「頂尖攝影師」、「飯店達人」等等標章，以提高個人體驗的可信度。
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不過，有批評家認為，我們太容易把Google Map、Google Earth上的作為，理解為一種全景全知的圖像、透明的秩序，甚至是前面討論的參與和賦權的工具（Kingsbury & Jones, 2009）。閃耀著令人暈眩光茫的球體，反映了人類的戴奧尼索斯的妄想，我們狂亂地航行，歡天喜地地喧囂，我們全心全意、不加思索地信任它，卻低估了虛擬世界對真實世界的集體監控。
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▓ #回歸地方化？
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不過，站在創用的立場，我還是傾向對科技保持信任。信任研究者Bostman（2017）在《信任革命》中談到，只有「信任」，人類才能在社會進程上有超越性的變革。當然，對Google Map的信任早在2010年以後就幾乎被廣大的使用者們接受了，雖然偶而還是會看到我父親打開地圖導航後，然後罵導航太笨，繼續走自己的路。但無疑地，Google Map扮演了旅行實踐的重要推動角色，它把商品、交通、約會與各種推薦搓合起來，讓旅行同時是個人的行動，也是集體的社群參與。也因為這些更加錯綜複雜的信任，旅人們才能獲得更多足以創新生活的服務。
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回到McQuire（2017）的地理媒介概念中，如果傳統大眾媒體帶給旅行者與地方的是一種想像的、再現的、去地方化的全球化幻覺。那麼這些隨身、隨地的地理媒介，像是Google Map，則可能在旅行者與地方之間形成回歸地方化的關係，同時還包含了跨文化溝通的實現，透過這樣的地理媒介技術，更能提高人們對差異性與流動性的接受程度，還可以確保城市網絡中與他者共存的技能。

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#參考文獻:
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1. Urry, J. (2002). The Tourist Gaze. SAGE Publications .
2. 廖酉鎮、陳均伊（2013）。讓地圖活過來一 Google Earth 運用於地球科學教學設計之應用。《科學教育月刊》，358，36-54。
3. LO, K. H. （2012）。論班雅明式史觀和空間觀：並以領匯霸權地圖為例。《文化研究@嶺南》，32（1），1-12。
4. Sieber, R. E., & Haklay, M. (2015). The epistemology (s) of volunteered geographic information: a critique. Geo: Geography and Environment, 2(2), 122-136.
5. McQuire, S., & Ji, P. (2019). From Media City to Geomedia: Cross-disciplinary Insights into Information Society from a Pioneering Australian Scholar. 資訊社會研究, 36, 5-26.
6. Botsman, R. (2017). Who Can You Trust?: How Technology Brought Us Together–and Why It Could Drive Us Apart. Penguin UK.
7. Kingsbury, P., & Jones III, J. P. (2009). Walter Benjamin’s dionysian adventures on Google Earth. Geoforum, 40(4), 502-513.
8. McQuire, S. (2017). Geomedia: Networked cities and the future of public space. John Wiley & Sons.
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Youtube影片版／https://www.youtube.com/watch?v=4IZ36uNi-Ng

大家這一生中究竟抽過多少隻偽五呢？我總共抽了5隻，其中一隻還是光魔弓QQ
風仙人在競技場一波流真的很好用，直接暴力電下去擴散傷害完全不怕暗貓被動。
完美的配置是要有暗沙漠，但也有低配的方式，就是改成光球，還有19%速隊長。
公會戰也可以用光球+水鳥+風仙人這個組合，遇到不是搶一速的隊伍能用上。
楓葉鼠物語這個遊戲就是要收集各種毛色的楓葉鼠們，當收集到指定組合的時候，
就會解鎖特殊才藝，例如這次的「我來做怪表情」，還有之前的翻滾或滑板XD
在收集圖鑑的同時還能期待一下他們會有什麼有趣的新才藝表演~

VOD時間點傳送門
00:26:12 大家的帳號裡究竟抽過多少隻偽五呢？我總共抽了5隻QQ
00:35:44 給大家看我的風仙人符文
00:59:40 給大家看我的二覺火死神&二覺火小仙符文，這是毒爆隊低配的符文
01:22:58 來吃最後一個傳統棉花糖
01:35:52 開始玩楓葉鼠物語
02:50:48 解鎖新才藝：我來做怪表情

最近小美很認真的整理自己的東西並且努力斷捨離，
清出了很多幾乎都是全新未拆的東西、還有少部分二手的物品都PO在我的個人FB販售，
這些東西在我家是真的用不到的QQ
如果有大家用得到的東西、或是剛好最近有送禮的需求，請幫我帶走它們吧~
給它們一個新家順便換點飯飯錢~感謝大家！

若是喜歡小美的影片，請幫忙點個"喜歡"，小美感激不盡OwO

⭐Twitch直播公告
06/02(三)PM23:30 楓葉鼠物語好可愛，玩起來~
06/03(四)PM23:30 屠龍日GOGO
06/04(五)PM23:30 好奇問問七週年捲平均幾抽有1隻原五？
06/06(日)PM23:30 光仙女王的變形幻影也太美了吧
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‼️重要公告‼️
目前固定實況魔靈的時間為每週三、四、五、日的PM23:30開始，如果有多的時間就會增加天數。
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公開徵求剪片師or想成為剪片師的你~
小美想要開始剪一些實況精華但實在沒有時間做這件事情+自己的後製能力不是非常專業，
所以想徵求剪片師或是有想往這方面走的人來做這件事，有興趣的人請私訊小美詳談唷！
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想加入小美專屬Line群組的人可以私訊我的官方Line~
群組聊天內容不只限於魔靈，想追蹤我的實況/日常/聊天打屁~就進群吧。
開實況的時候會開放網址邀請，平常為了防止怪怪的人進群所以會把網址邀請關掉喔~
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如果想追蹤小美的最新動態，請追蹤+設定搶先看我的粉專及IG喔^_^
粉專及IG是直播時間、公開活動的公布地，加上日常動態發文區~
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原本今天預計要代抽但是新魔靈的消息出來了，所以延後到新魔靈出來再代抽囉。
蕾絲小背心真D好看，但還是怕有些人覺得蕾絲款小背心=內衣所以檢舉。
小背心不管什麼款都是可以單穿出門的，跟內衣完全不一樣唷~
陪女生去逛內衣店其實沒什麼，但畢竟大多數男生會覺得不自在，
所以我也不太會跟男性朋友一起去內衣店，還是自己去逛比較自在。
彩妝部分男生其實真的分不太出顏色的差別，尤其是口紅......
我們挑得很糾結，在男生眼裡都是一樣的XD
好糾結7月份的斗內排名禮物要送什麼好呢？

VOD時間點傳送門
00:30:42 漫畫人看漫畫蠻方便的，有超多知名漫畫可以看
00:55:24 克魯賽德戰紀的特殊抽卡活動讓我幾乎把想要的角色都抽到了，超爽
00:58:00 開始玩失落的世紀(Summoners War: Lost Centuria)
01:05:18 今天的宵夜-巧克力餐包
02:06:37 達成2200分也沒有名譽了，回來玩魔靈
02:20:08 曬一下4月份斗內排名的禮物抱枕，限量3顆，其中一面是未公開的照片

最近小美很認真的整理自己的東西並且努力斷捨離，
清出了很多幾乎都是全新未拆的東西、還有少部分二手的物品都PO在我的個人FB販售，
這些東西在我家是真的用不到的QQ
如果有大家用得到的東西、或是剛好最近有送禮的需求，請幫我帶走它們吧~
給它們一個新家順便換點飯飯錢~感謝大家！

若是喜歡小美的影片，請幫忙點個"喜歡"，小美感激不盡OwO

⭐Twitch直播公告
05/05(三)PM23:30 5月首播！宵夜人生
05/06(四)PM23:30 希望來點小確幸
05/07(五)PM23:30 代抽743卷，內有500多張7週年卷的圓夢舞台！
05/09(日)PM23:30 記得跟媽媽說聲母親節快樂
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‼️重要公告‼️
目前固定實況魔靈的時間為每週三、四、五、日的PM23:30開始，如果有多的時間就會增加天數。
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公開徵求剪片師or想成為剪片師的你~
小美想要開始剪一些實況精華但實在沒有時間做這件事情+自己的後製能力不是非常專業，
所以想徵求剪片師或是有想往這方面走的人來做這件事，有興趣的人請私訊小美詳談唷！
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想加入小美專屬Line群組的人可以私訊我的官方Line~
群組聊天內容不只限於魔靈，想追蹤我的實況/日常/聊天打屁~就進群吧。
開實況的時候會開放網址邀請，平常為了防止怪怪的人進群所以會把網址邀請關掉喔~
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“OnePlus 一加”，是個至今在台灣還沒發售過，但十分受人歡迎的手機品牌。
也因為它在產品定位、目標族群的特殊性，使得我打從它在2014年推出第一支手機之後，就持續地在關注著。
而如今，也終於有這個機會，向大家開箱評測這支OnePlus目前最新的旗艦：OnePlus 9 Pro。
究竟我，會怎麼去善用它的特點，將它發揮到淋漓盡致呢？

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此部影片使用的BGM：
Joakim Karud - Fireplace
Joakim Karud - Milky Way
Payday
kudasai - technicolor
Joakim Karud - Rainy Days

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錄影設備：Sony A7S3、Panasonic GF8、Canon G7 X Mark III、iPhone 12 mini、iPhone 12 Pro Max
麥克風：Blue Snowball
後製軟體：Adobe Premiere Pro CC 2020

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