#李天豪老師文字專欄

1950年8月7日，吳國楨登上時代週刊封面。
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吳國楨是誰啊？
他是台灣錯過的一個機會。
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1950年，是國民黨政府在急救病房跟太平間徘徊的一年。
本來，由於兩蔣父子的國民黨，在中國的末代統治形象實在太差…
美國朝野，均不準備支持逃到台灣來的中華民國。

(翻翻這一期的時代周刊封面故事就知道了…)

但是，中國出兵朝鮮，拯救了北韓與台灣的國民黨政府。

當然，出錢出力的是美國老大哥。
只是，公眾形象如此惡劣的兩蔣，實在不適合跟美國政府接頭。

所以，在整個韓戰期間，老蔣政府的文武臺柱，就分別是搞經濟的臺灣省主席吳國楨與搞軍事的孫立人。

這兩位，都是留美回來的，走美國式民主路線的改革派。
美國人希望，他們將來可以換掉兩蔣，把台灣帶向親美路線。
有這兩個人撐門面，台灣從美國老大哥手裡拿補助，比較不會尷尬。

如果，當時美國人能更強勢的介入台灣政治，也許日後幾十年的白色恐怖歷史會改寫….

可惜，歷史沒有如果。
戰爭後，這兩位被老蔣用各種手段排除掉。

從此，臺灣迅速進入獨裁制。

1950年的《Time》評語是：

吳國楨、孫立人會面對國民黨元老派的挑戰。
『TOO MUCH SUCCESS』是對吳國禎的評價。

燃鵝，做得越好，死得越快。

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1949年12月7日，國民政府遷往臺北。

12月15日，美國建議將陳誠換成吳國楨，這是美國介入台灣政治的第一步。

蔣介石順水推舟，利用吳國楨「民主先生」的形象，「全力爭取美援」。

現在被寫在國中歷史課本裡面的，國民黨來台第二年就推動的民主改革：

『縣市級地方自治選舉』

就是吳國楨的功績。
沒有他的堅持，國民黨可能連這張遮羞布都拿不出來。

但是，油跟水是不太能混合的。

1950年1月，吳國楨在一場由蔣介石召集三軍將領的會議中，提出應嚴禁軍隊走私，並將茅頭直指海軍總司令桂永清。

桂要求吳拿出證據，吳當場將海軍走私的資料遞呈蔣介石。

並稱已逮捕海軍司令部情報處長鐘山以及艦長周齊榮。

(現場一定很尷尬….)

1950年6月25日，韓戰爆發。
美國從考慮支持國民政府，變成必須支持國民政府。

所以，吳國楨就尷尬了…
他的地位不再重要，與蔣經國及彭孟緝的特務系統也不斷發生衝突。

(請記住，彭孟緝外號叫做『高雄屠夫』)

1952年，台灣第二次市縣長和市縣議會的選舉在即，吳國楨在台北建立培訓學校，輪番培訓從各區選出的民眾代表，此舉引發蔣氏父子高度不滿。

(搞這麼大，黨國怎麼受得了….)

當時，臺灣火柴公司總經理王哲甫無辜被捕，吳下令放人。
臺灣保安副司令彭孟緝執行蔣經國命令，堅不放人，宣布判死刑。
最後，由於吳的反對，經蔣中正出面，改判七年徒刑。
但是，吳國楨已完全無法再與蔣經國共事。
吳帶著妻子上日月潭，聲明：

『非辭職照准，絕不下山。』

他不知道的是，有人已經不準備讓他下山了。

1952年3月21日，吳國楨由日月潭下山，在臺中無錫飯店吃飯。
吃完飯一出門，就看到包姓司機臉色慘白。
吳的座車前輪與主軸聯接的地方，疑似螺絲帽鬆動，如果開動，後果可想而知。

1953年4月3日，吳國楨幾乎被刺客殺死。

接下來吳國楨唯一的活路，就是在美國人的協助下，準備逃出台灣。

5月24日，吳國楨夫婦得到邀請前赴美國講學開會，蔣經國、陳誠到機場送行。
蔣經國告訴他，他的次子吳修潢必須留在台灣作人質，才准上飛機。
接著，吳開始在美國公開批評國民黨政府存在的嚴重問題。
在雜誌《Look》上發表文章告訴美國公眾：

《你的錢，正被用來建造台灣的警察國家》

文中指稱：

「在台灣每年的預算中，美國人提供了30-40億美元，用來創造一個極權國家」。「國民黨之經費，非由黨員之捐助，乃係政府，即國民之負擔」
「這種國庫通黨庫做法，除共產集權國家外，實為今古所無。」

事情鬧大之後，國民黨跟吳國楨公開決裂。
吳國楨公開聲明，要求次放被扣留在臺北的兒子吳修潢
「如你30天後仍堅持拒發，我將被迫採取其它行動。」
蔣介石無奈，命外交部補發吳修潢護照。
吳修潢撿回一條命，三個月後到了美國。
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可惜，其他九百萬人，沒有這本護照。

圖文版：http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1335995532

《格雷的五十道陰影》：乾淨的格雷先生。

「我不搞浪漫，我的口味比較感官刺激！」

簡述《格雷的五十道陰影》劇情大綱：年輕帥氣的企業總裁格雷與女大學生安娜的愛情故事；《格雷的五十道陰影》的劇情調味：高富帥，名車，直升機，滑翔機，華服，SM情節。

《格雷的五十道陰影》令我想起幾部電影。一是《麻雀變鳳凰》(或《桃色交易》)，李察吉爾(或勞勃瑞福)即是格雷，商場悍將碰上真性情女子，剛開始權勢者(支配者)懂著運用外在裝飾(物質)取悅女孩，例如高聳大樓與豪宅與鋼琴(權力/感性並置)、例如跑車飛機、例如帥氣迷人外型與優雅談吐等，接著男女雙方從彼此欣賞(利用)關係慢慢過渡到真情，男孩不再將女孩視為附屬品，女孩也不再只想跟男孩維持有點黏又不太黏的關係，她(臣服者)想要的更多，發動一波波柔情攻擊，試圖瓦解愛人防備心，軟化(解凍)冷漠外表底下的溫熱之心；強勢一方逐漸流露出真性情(信任)，不管是李察吉爾或格雷，他們都藉彈奏鋼琴來洩漏私密心事，安娜對格雷說：「你彈奏的曲子為何總那麼憂傷？」，所有愛情故事的大躍進(或者退縮)，多在觸碰到對方秘密的一刻，將彼此關係帶進另一個全新領域。

《格雷的五十道陰影》也讓我想起李安導演的《色戒》，易先生和王佳芝的關係從一開始易先生擁有絕對的控制權，漸進到弱勢的臣服者(王佳芝)對支配者產生一定程度的影響，當「利益/商業」關係滲透進「愛情/在乎」，一是一二是二的規則、規矩、界線，馬上變得模糊不清，變得曖昧不明；要想繼續彼此的「合作關係」，就得重新協議，找到最適合雙方的條件。

《格雷的五十道陰影》的劇情之於我沒有太多驚喜，很浪漫很夢幻很言情很「保守」，我沒讀過原著小說，但預期故事接下來的發展會揭露更多格雷的「陰暗面/不堪過往」、安娜和格雷的關係始終處於剪不斷理還亂的狀態、中間加入些必要轉折，例如首集沒有露臉的「羅賓森太太」可能是續集重要且關鍵性角色，或是商場爾虞我詐的鬥爭影響到兩人感情、或是格雷秘密遭揭發並爆發連串問題等；而面對接踵而來的難關與挑戰，安娜與格雷的愛情反倒越挫越勇、越來越不想(拒絕)失去你/妳等等等；我當然有可能猜錯後續情節發展，單就第一集來看，《格雷的五十道陰影》並未翻出新花樣。

然而，我不討厭《格雷的五十道陰影》，應該說它差不多就是我「預期中」的模樣，客群定位清楚明白，電影一點都不「髒」，一如安娜跟室友談起她對格雷的第一印象，她說：「他(格雷)非常的乾淨」，乾淨，讓很多女性(或男性)觀眾不會對電影(角色)產生排斥感，即使講的是SM、性愛議題，觀眾席間發出的聲音大多是好奇與有趣，而非像《色戒》或《天邊一朵雲》般，容易引起部分觀眾的不適感；有限度的販賣性器具奇觀、性愛場面唯美化、含蓄的性暗示(安娜和格雷首次會面，格雷送了安娜一枝筆，電影中安娜兩度下意識地將「寫有格雷名字」的筆放到她的嘴邊，總覺得這個設計非常情色，呵呵)等，都將尺度拿捏在「安全範圍」內。

此外，我不反對將《格雷的五十道陰影》和《暮光之城》擺在同個位置上比較，《暮光之城》販賣「兩個不凡帥哥為一名平凡女孩爭風吃醋」的戲碼，《格雷的五十道陰影》則是「高富帥不凡男子為一名平凡女孩瘋狂」的戲碼，不凡男子與平凡女孩，成了這類型電影主要重點，不凡男子(身分/地位/性情)，滿足銀幕外某些年輕女性(不是絕對)以及部分男性的性幻想，而飾演安娜的Dakota Johnson，不算艷麗但又甜美討喜的外型(本人其實蠻漂亮，造型師很努力在穿著打扮上壓抑她的性感)，消抹掉觀眾對銀幕明星的距離感(威脅感)，讓主攻客群得以對角色產生認同感(投射)等。

然而，無論是《暮光之城》或《格雷的五十道陰影》，電影評價都淒慘，對我來說，這類型影片販賣的是遙不可及的夢想(不切實際)，內容雖有淚水與現實灰暗面，但更多的是順利克服難關並迎接燦爛未來的美夢成真，就像《麻雀變鳳凰》片尾的高聲疾呼：「歡迎來到好萊塢，你/妳的夢想是什麼？所有人都來到好萊塢，夢想的國度，有些夢想成真有些則不然，但請繼續做夢，因為這裡是好萊塢，永遠為美夢保留一席之地，所以繼續做夢吧！」。
繼續做夢吧，就是《暮光之城》或《格雷的五十道陰影》的存在原因；或說，《星際大戰》、《侏羅記公園》、《金牌特務》、《西雅圖夜未眠》、《超人》等片的存在原因。

最後，我喜歡《格雷的五十道陰影》多過《暮光之城》，勝出原因在於本片演員，無論是飾演格雷的Jamie Dornan(表現的比預期還好)、飾演安娜的Dakota Johnson、飾演安娜母親的Jennifer Ehle(很喜歡她在《00:30凌晨密令》的演出)、飾演格雷養母的Marcia Gay Harden(忘不了她在《神祕河流》的演出)，以及飾演司機泰勒的Max Martini等，他們(演員)都有我的眼緣，所以電影拍的保守老套，我依然看的開心愉快。