2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象，就各個角度來看都是如此。

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首先是策展面向，有別於過去執行單位的便宜行事，今年改由金馬執委會執行之後，在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事（以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新），或許更重要的是，讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀，不止映後座談的主持專業度提升，還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。

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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎，過去選了太多電視電影，往往令人產生喧賓奪主之感；新增了影評人推薦獎，讓影評觀點也得以導入金穗獎（對影評人來說也是個一個刺激，因為不是很多影評人對短片有關注）；為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號，也另外邀請業界人士得以先行觀賞。

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今年因為疫情導致金穗獎延期，對於金馬工作人員來說可能是一場災難（與金馬影展距離太近），但因此搭配線上平台的展映的做法，使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多，社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局，線上並行的模式也很值得延續下去。

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一直到今日出席典禮，綜觀整場典禮的規模，甚至細到嘉賓致詞等環節，整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎，黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時，旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了，參賽者自然也不會尊重，說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象，可說是完全重生。

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許多人會想，金穗獎不過就是頒個短片，有這麼重要嗎？別忘了，這是許多新銳導演的第一站，如果能在這個階段被看見，獲得自信，進而得到栽培的機會，未來就有機會創作更多作品，包括獲得長片的製作機會。可以說，金穗獎就是台灣電影的基石，就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始，不過也誠如導演今天在預錄影片所言，之後會怎麼樣，「就看個人造化了」。

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至於就選片面向，也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說，往年的金穗獎短片都這麼強嗎？就我觀察幾年下來，我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說，他倒無法武斷地說是今年特別好，但可以確定的是，「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。

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《啊朋友，再見》就是今年典型的奇作，人物對白聽來極其生硬、文謅謅，沒想到看久之後，像是受到催眠一樣，像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界，過去似乎只有阿基．郭利斯馬基（Aki Kaurismäki）電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價，得獎機會不高，但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定，也像是一個展現出個性的宣告。

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導演范文翰是來台灣讀書的陸生，過去的作品在對岸也曾獲得褒獎，只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波，即《大象席地而坐》導演。據他所說，這是一個「虛構的告別式」。

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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情，拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌（或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對）。評審在得獎詞將之與彼得．格林納威（Peter Greenaway）並論，讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇，對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下，初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。

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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題，只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客，而是將她視為主體，看得見莎莉逐漸融入異地的過程，從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。

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其它沒有成功獲獎，但也特別具有生命力的新鮮嘗試，還包括張荷澤的《永恆之火》，描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態，混合類型的呈現有巧思，視覺的展現令人驚嘆；高中校園題材，由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路，不灑狗血不灑淚，回顧到對人際問題本質的探討，人物設計極度豐富；田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場（重構的玉山），帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話，觸及威權崇拜之題，深具創意。

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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》（附圖）以父子情為題，看似簡單輕巧，但對人物刻畫、演員調度近乎完美，春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人；香港導演陳淦熙的《三步》之中，飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲，不見學生製作的稚嫩，直逼金獎水準；郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓，更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位，使得作品看來一氣呵成，整體感極好。

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幾個大獎得主在事前都不算有懸念，同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心，雖然詮釋角色類型迥異，但兩位演員都同樣完成了自己的突破。（雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎，潘麗麗與游安順也都太精采。）

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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入，將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈，也是從十幾部慢慢縮小下來，作品各有擁護者，但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度，是唯一讓所有人心服口服的選擇，以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉，太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一，很榮幸有機會真的給導演一座獎。

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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。

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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源，之前去採訪柯貞年導演時，他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說，過去有過這麼多媒體的攝影師來取景，就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演，拍攝了《度日》。

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也是今天典禮後才知，林佑恩其實不是電影相關科系出身，學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察，不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷，更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。

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特別的是，觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑，因為你很難確定你究竟是在看一群孩子，還是一群大人。出身家庭的境況，迫使他們失去了自己該有的樣子，承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴，但林佑恩依然穩住立場，避免過度的個人詮釋。光影投射下來，甚至帶出了一種詩意性。

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最後，2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到，但這個結果帶來的訊息其實很重要。

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電影的樣貌應該是不斷地流動的，過去經常有此一說，是「金穗獎的片型」，看似走穩某個套路就能取得評審青睞，但在今年，我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目，證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變，讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來，帶來一些新的刺激。

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在金穗獎擦亮招牌的這一年，各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是，眾多創作者們，也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛，彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。

#金穗獎 金穗獎／優良電影劇本

#電影首映煙囪小鎮的普佩 #要願意相信自己 #有點雷又不雷的觀後感

三月真的是好忙好忙的月份，
一邊忙著線上教學的籌備，
一邊忙著備孕，
再忙著艾瑪的校內比賽，
然後工作一件接一件，
#謝謝大家支持所以廠商才看見我

以前黑媽總是以工作優先，
忙起來就是「生人勿近」的狀態，
和菜爸好幾次因為這樣起爭執…
這二年除了運動，同步上了身心靈課程，
好好修復自己早就傷痕纍纍的內在，
我才真正覺察到自己真的擁有很多，
手中擁有豐盈的財富，
而這財富來自我的孩子、先生，
他們總是信任我，給我滿滿的愛與支持。

三月雖然忙到翻，忙到睡覺是種奢侈，
菜爸也提醒我愈是忙碌的時候，
就愈要好好經營親子關係。
這天收到電影公司的首映邀請，
黑媽一家提前去欣賞《煙囪小鎮的普佩》，
#以下有點爆雷但絕對值得一看
母女三人哭了又哭，#菜爸說他很man沒有哭
連 #四歲的安寶也看得懂也能被感動
這真的很難得，
我以為《煙囪小鎮的普佩》，
會是一部小孩難理解的電影，
但實際看過後，
電影用一種「我也想要這樣的父親的感覺」，
不強迫觀眾接受可是又用很細膩的方式，
來描述父子之間的情感連結，
同時告訴我們「只要願意相信」，
就算難以登天的事都有機會實現。

看到結局的時候我真的哭爆，
因為有一種反射自己，
在這三、四年中網路工作的心情，
一路糾結自己、檢討自己，
擔心自己不行、擔心觀眾不愛，
要在眾多網紅、Youtuber中脫穎而出，
真的是很難很難的；
雖然知道不容易但我願意相信我可以，
一個人的力量可能很渺小，
再加上我的先生、我的孩子們也相信，
四個人的力量讓我更有勇氣一步步走下去，
從2017年年底開始到今天，
黑媽的Youtube頻道即將來到7萬訂閱，
粉專也即將登上14萬追蹤，
真的很謝謝自己堅持著，
也謝謝一路上支持著我的大家，
很多時候收到你們的私訊和留言，
都是對我很大的鼓勵喔！
#近期留言訊息回覆速度慢請見諒

不過我想題外話一下，
業配也需要大家點讚啦~
因為沒有用過、喝過、擦過，
黑媽怎敢配，你說對不對？！

對了對了～
4月1日就可以帶孩子去看《煙囪小鎮的普佩》囉！
黑媽建議看中文的，小孩真的看得懂的。

#羅比電影短評
#原本只想寫個開場白結果寫這麼多

查克史奈德之正義聯盟
Zack Synder's Justice League

導剪版的正義聯盟終於在上個禮拜上線，這次在HBO的線上平台上讓查克史奈德完全解開束縛。怎麼樣來說這都是一個電影史上創舉，有一部電影在影迷運動幾年來不停爭取的情況下。讓電影公司願意出資讓我們看到傳說中的導演剪輯版。也因為在線上串流平台上的原因，電影全長有四個小時。畢竟這就是串流平台跟電影院不一樣的地方。我們去電影院看電影是看一部電影收一次票錢，片商最大利益是收到最多票錢。而串流平台是訂閱制的你看多久都是跟你收一樣的錢，最大的目標是希望擴展訂閱數。而且串流平台也是我們說注意力的競爭平台，要把訂閱者留下來的辦法就是讓觀眾花越多的時間在你的平台上面，而不是其他的平台上（NETFLIX、臉書、IG、YouTube）所以當一部電影長達四個小時當然不是問題，你要二刷三刷四刷串流平台也不會跟你多收錢。他們要的是你的「注意力時間」，而且越多越好就像其他網路平台在做的事情一樣。這點也說明為何華納電影是不支持導剪版計畫，原本是不願意出錢完成這部電影的，最後是華納的串流平台HBO這邊出資完成這項計畫。這也讓《查克史奈德之正義聯盟》這部電影不僅僅是一部超級英雄電影的復活，也是新的時代開端。

於是電影好不好看？那不是重點。

因為沒有傳說中的完全是另一部電影，只是補齊了原本故事該有的厚度。像是青少年版的《紅樓夢》跟正本的《紅樓夢》的差別。每條人物故事線都有更沈穩完整的發展，鋼骨重新回到劇情的主軸。除了最後的大戰，幾乎都跟原始電影相同走向。可以說2017年版的的確加快許多節奏，是我可以接受的。但從兩版對比可以看出2017版喬斯惠登新寫的那些幽默跟讓英雄去救人的戲份，都在導剪版消失了。這才真是正義的還我漂漂拳，也是影迷的勝利。

For Autumn

查克史奈德當年因為女兒的去世而離開了導演的工作，也是因為女兒（Autumn）的關係不拿錢重新回來製作這部導剪版電影。於是電影劇情夾帶滿滿主角們對父親的情感（神力女超人就抱歉了），除了本來就是帶有宗教意義父子連結。也是看到查克史奈德身為一個父親對女兒真摯的感情。

在人生的每個階段 都有李宗盛的音樂陪伴
何其幸運，有李宗盛的時代，在音樂中照見自己
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催淚金曲〈新寫的舊歌〉
入圍第30屆金曲獎「最佳作詞人獎」與「年度歌曲獎」

常常，以為聽的是一首歌；聽到李宗盛，才知道聽的已經不是歌，是人生。

濃縮難以言喻的情感，在歌曲中開啟父與子從未有的對話
邀請你戴上耳機，回到演出現場、體會用人生寫的歌

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▍李宗盛「有歌之年」演唱會
走過許多城市，每一個感人至深的夜晚為數萬人開啟穿越時空的大門。大哥李宗盛將帶著音樂生涯經典曲目，前往更多未開過演唱會的城市，與這些城市的老朋友們說說話、聊聊天、唱唱歌，向他們分享每首走心歌曲的故事和記憶。

不過...
大哥，聽說您好像還沒去過高雄呢～
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#李宗盛｜#新寫的舊歌 | #李宗盛有歌之年演唱會LIVE

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新寫的舊歌

詞：李宗盛
曲：李宗盛

比起母親的總是憂心忡忡 是啊 他更像是個若無其事的 旁觀者
刻意拘謹的旁觀者 遺憾 我從未將他寫進我的歌 然而
天曉得這意味些什麼 然後我 一下子也活到 容易落淚的歲了
當徒勞人世糾葛 兌現成風霜皺褶
爸 我想你了

到臨老 纔想到要反省父子關係 說真的 其實在回答自己
敷衍了半生的命題 沈甸甸的命題
它在這裡 將我拽回過去 像個終於靈驗的咒語
那些年只顧自己 雖然我的追求他 無能 也無力參與
只記得 我很著急 也許 因為這樣 沒能聽見他微弱的嘉許
我知道 他肯定得意
只是 等不到機會 當面跟我提

思念其實不是 不是這個歌的主題 我相信不只有我 在回憶時覺得吃力
兩個男人 極有可能終其一生只是長得像而已
有幸運的 成為知己 有不幸的 只能是甲乙

若是你同意 天下父親多數都平凡得可以
也許你就會捨不得再追根究底 我記得自己
當庸碌無為的日子悄然如約而至 我只顧卑微地喘息
甚至沒有陪他 失去呼吸

一首新寫的舊歌 它早該寫了 寫一個人子 和逝去的父親講和
我早已想不起 吹噓過的風景 而總是記著他 混濁的眼睛
用我不敢直視的認真表情 那麼艱難地掙扎著前行

一首新寫的舊歌 不怕你曉得 那個以前的小李 曾經有多傻呢
先是擔心 自己沒出息 然後費盡心機想有驚喜
等到好像終於活明白了 已來不及
他不等你 已來不及 他等過你 已來不及

一首新寫的舊歌 怎麼把人心攪得
讓滄桑的男人 拿酒當水喝
往事像一場自己演的電影 說的是平凡父子的感情
兩個看來容易卻難以入戲的角色 能有多少共鳴？

一首新寫的舊歌 怎麼就這麼巧了
知道誰藏好的心 還有個缺角呢
我當這首歌是給他的獻禮 但願他正在某處微笑看自己
有一天當我乘風去見你 再聊聊 這歌裡 來不及說 的千言萬語
下一次 我們都不缺席

比起母親的總是憂心忡忡 是啊 他更像是個若無其事的旁觀者
刻意拘謹的旁觀者
爸 請你從此安心 待在我的歌