跟大家分享我小時候覺得很帥的漫畫男角色，然後我復習到一半才發現...
彈平的作者就是爆走兄弟的作者。
#漫畫系列

#一開年就看到一部好看且極具娛樂性的印度電影
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「人生是什麼？人生因人而異。」
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印度電影《看不見的旋律》改編自法國短片《調音師(L’accordeur)》，＃示範如何將一個有趣的故事概念發展延伸成好看的長片，電影從中段開始爆走，不斷翻轉劇中角色的強弱關係，一會是琴師佔優勢，一會變成惡人佔上風，一會又局勢翻盤，看得過癮極了。
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《看不見的旋律》的整體情調比我預期的輕鬆幽默許多，是的，片中死傷慘重、是的，它的主題沉重，講的是「人為財死，鳥為食亡」的警世劇，為能活下去，從高端階級到底層住民，各個都比狠比自私，一不小心就會成為大環境的獵物；但是Sriram Raghavan導演拍出與短片截然不同的味道，影片讓我想起柯恩兄弟導演作品，或說《看不見的旋律》很適合和《冰血暴》對照觀賞，用黑色幽默與血腥講人心的貪婪與淪陷！
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#Netflix有片可看

FORGOOD SOUND 好多聲音 參與 誰先愛上他的 電影聲音後期製作，製片公司 親愛的工作室 做了一系列電影幕後工作夥伴的速寫，介紹一起說故事的功臣。

聲音指導／蔡瀚陞 Hanson Tsai、FOLEY及音效／高勤倫 Vince Kao、對白剪輯／ 楊以瑄 （Yi-Hsuan Yang）、後期製作協調／葉宛靈 葉宛宛

一直認為，不論劇場或是電影，『聲音』可以是一個寫實到非寫實的通道。我們在生活裡累積足夠的經驗值判斷寫實的環境，然而聲音設計又可以利用這樣的經驗創造聲音的文本增加故事及角色的厚度。

當小三（三蓮）到小王（阿傑）家中討回公道的場景，環境的寫實聲音，合理存在於台北市各個角落。然而，一方面，我也感受到這兩個原本互不相關，也岌岌可危的家，正經歷摧毀，以及重建的痛苦過程。於是，這樣的環境漸漸從寫實描寫進入，參與了故事文本。

我相信，這樣的創作，是導演和每個合作工作者最開心（暗自竊喜）的作品。

▌說故事的人的故事 之六十七｜聲音後製—好多聲音伙伴｜聲音指導／蔡瀚陞、FOLEY及音效／高勤倫、對白剪輯／楊以瑄、後期製作協調／葉宛靈
　
「聲音後製」繁瑣的過程包括了對白剪輯與修聲、模擬並製作畫面中的聲音素材的FOLEY（擬音）、環境音與特效音的剪輯與製作、旁白錄製、混音。
　
我們是拍了電影以後才知道，聲音的後製可以為影像加乘的部分如此之多！它可以使影像更有戲劇張力、幫助營造情境氛圍，也能為故事風格與節奏加分。而這次為《誰先愛上他的》進行聲音細節處理的正是來自「好多聲音」的伙伴們！
　
#聲音指導_蔡瀚陞
　
「大廚做菜」是瀚陞對自己的工作職責形容。他說現場錄音如同種田的農夫，負責收成作物（收音），將之運送至餐廳（聲音後製公司），而身為聲音指導的他就像是大廚，掌控聲音素材取捨及調味輕重比例（調整所有聲音素材）的拿捏，然後在其他伙伴的通力合作下，將手上的素材合併成最美味的佳餚（電影成品）送至眾人眼前。
　
瀚陞入行14年，大學畢業後，因緣際會進到中影做助理，從研究如何製作FOLEY起步，瞭解聲音的形成、變化及製作。之後才開始學剪輯環境音及音效，最後接觸的是跟表演相關的對白素材。但不管是學習路上或現在已經是團隊領頭的聲音指導，他認為必須不斷練習的就是，對生活、對美感的品味與涉獵。

對他而言，這份工作最難的就是取捨，每天都要面對「要為這部作品留下什麼、去掉什麼，才能夠讓它更好」的煎熬。而這些只能靠自己長期的聽覺經驗，一再鍛練，讓作品更靠近寫實的樣貌。
　
瀚陞說，這次的合作，電影中幾個舞台劇場景，都是以譽庭姊多年的劇場經驗做為參考，來製作劇場空間聲效。而譽庭姊對聲音的要求也很「寫實」，譬如暗夜靜巷，角色們吵架的回音應該要更加強，但她對於「寫實」也不拘泥，像是角色爭執拉扯的動作聲響，其實在日常生活中幾乎是聽不到的，但為了加強戲劇氛圍，會特地加入音效，讓觀眾更進入角色的情緒。
　
混音工作過程中，面對兩位導演的各種要求，即便是站在專業角度上覺得矛盾，瀚陞仍是第一時間動手試做，努力克服難處，也因此和導演們激盪出很多意想不到的火花。像是電影尾聲阿傑的一場重頭戲，他設計加入一個非寫實的聲效，後來也被導演們採用了，而更突顯那場戲的整體氛圍。他認為聲音製作，不僅是服務技術層面的各項取捨與平衡，同時也能在聲音細節裡實踐創作。
　
#FOLEY及音效_高勤倫
　
FOLEY就是製作電影畫面中的所有動作聲效，譬如鞋子踩在地板上的聲音、衣服被風吹起的沙沙聲、東西掉落到桌上的碰撞聲……。
　
勤倫以前根本不知道什麼是FOLEY，看電影時也不會特別去注意聲音，是到了踏進聲音工作領域才真正開始能細細分辨出：鞋子踩在木質地板、水泥地板或草地上，聲音的不同。他說，也因為每個負責FOLEY的音效師生活經驗不同，以致於做出來的聲音有更多的可能性與變化，讓FOLEY這個工作更加迷人。
　
製作《誰先愛上他的》過程中，他印象最深的是阿傑經常穿著拖鞋到處趴趴走，為了要完美配合阿傑的隨興腳步節奏及拍打在不同材質地面的聲音，他花了很多心思和時間模擬。而三蓮的大嬸高跟涼鞋，又是另一個難題，為了忠實呈現出電影裡的感覺，勤倫不知道來來回回穿著高跟涼鞋在錄音室裡走了幾遍，甚至最後都把鞋給撐爆走壞了。
　
因為工作，前後看了電影至少三十遍以上，至今仍看不膩的是三蓮、阿傑與呈希的其中一場對手戲，從表演、台詞，到故事鋪陳，都讓勤倫看得超級過癮！而曾學過音樂的勤倫，也對英宏的配樂超級驚豔，認為電影敘事與復古配樂撞擊出的火花，相當有趣。
　
#對白剪輯_楊以瑄
　
高中基於好奇讀了音樂班的以瑄，從中發現自己並沒有成為音樂家的熱情與野心，但聽了一張馬友友的世紀精選專輯後，就深深著迷於電影配樂，甚至大學讀電影科系、在人人都積極爭取當編導之時，她卻選擇了後期音效製作，並做為自己後來賴以維生的專業。
　
對白剪輯是聲音後製中很重要的一環，它強化了錄音品質與細節，讓觀眾在享受演員飆戲之餘，也保有舒適的聽覺感受。對於能參與《誰先愛上他的》後期製作，以瑄非常開心，一方面是喜歡這部電影的整體呈現，一方面是因為女主角謝盈萱。沒錯！以瑄是劇場女神的鐵粉，看過盈萱不少劇場作品的她直言，每天幾乎都是一邊紅著眼眶一邊剪三蓮的對白。（電影裡的三蓮對白充滿了愛啊～）
　
而補錄旁白工作，也讓以瑄接觸到兩位導演，從旁觀察發現，譽庭姊很擅長引導演員情緒，許智彥導演則是會提供不同的想法，可以感覺雙導跟演員的合作有十分厚實的信任感，也難怪能從電影裡感受到整個劇組團隊散發出的強大「氣場」。更讓她銘記在心的是，初次工作會議上，譽庭姊認真默念了每個人的名字，然後下次再碰面時，已經能直接喊出大家的名字，讓以瑄備感窩心與崇拜。
　
關於未來，以瑄希望日後有機會能從更前端的前製籌備及現場拍攝去參與一部戲，藉此讓自己在進行後期工作時，能夠更加投入。
　
#後期製作協調_葉宛靈
　
和宛靈的緣分要從「親愛的工作室」第二部電視作品《妹妹》說起，當時她是劇組的副導，要負責拉拍攝期表、掌控劇組拍攝現場調度與進度。前面的經驗累積，正好成為如今工作的最佳養分，成為客戶與後期聲音製作人員橋樑的她，同樣必須細心安排協調工作期程。除此之外，綽號yaya的宛靈，還成了「好多聲音」的「ya媽媽」，不僅要照顧伙伴們的胃，還負責安撫大家的心。
　
後期製作是一個寂寞的工作，經常必須獨自一人面對素材，一旦關進那個隔音很好的小房間裡，就展開晨昏不分、與世隔絕的日子，甚至常常為了趕各種非常緊繃的死期（Deadline），幾乎廢寢忘食。這個時候，宛靈就會貼心、適時的到各個工作小房間，有時遞上飲料，有時送來下午茶，或者打果汁、熬湯，照顧大家的健康。偶爾哪個伙伴心情不好了，就化身心靈導師，陪他們說話、逗他們開心，真的就像是媽媽一樣的存在，照顧著「好多」伙伴們的身心靈。
　
她說自己是跟譽庭姊學會怎麼照顧人的，拍攝《妹妹》時，曾看過譽庭姊默默向殺青場景表達感謝之意；每天收工時，譽庭姊也總是會等待因為收東西而留到最後的製片組或燈光組都收拾完畢，才會一起離開……宛靈覺得一家公司最大的資產就是人，伙伴們的身心靈健全了，公司氣氛變好，工作效率自然也會提升，相對的自己也開心。
　
從現場拍攝跨到後期製作，宛靈很感謝當時推薦她進入「好多」的曹源峰老師，以及所有的「好多」伙伴。一開始對後期聲音製作什麼都不懂，歷經一番震撼教育，現在的她已經可以獨立面對客戶，站在第一線為大家排憂解惑。雖然偶爾還是會懷念拍戲時光，但未來想要繼續磨練，希望激發出自己未知的專長。
　
　
══《誰先愛上他的》官方FB、IG ══
　FB｜http://bit.ly/2018DearEX_FB
　IG｜http://bit.ly/2018DearEX_IG
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══《誰先愛上他的》 電 影 預 告 ══
　終極預告｜http://bit.ly/DearEX_Trailer03
　正式預告｜http://bit.ly/DearEX_Trailer02
　首支預告｜http://bit.ly/DearEX_Trailer01
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══《誰先愛上他的》電影原聲帶 ══
　博客來｜http://bit.ly/2DfNdpZ
　主題曲試聽｜http://bit.ly/2QEF1Co
　主題曲MV｜http://bit.ly/DearEX_愛上你
　　　　　　 http://bit.ly/DearEX_峇里島
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