多數台灣人對於「小林武史」的印象，通常始於岩井俊二。

1996年9月14日，《燕尾蝶》於日本上映，25年後，岩井俊二至今導演生涯中，世界觀最為滂薄與浩大的代表作。不同於前作《情書》的浪漫純愛，岩井俊二鏡頭下的《燕尾蝶》有如世紀末寓言。


那時，大學才剛畢業開始拍音樂錄影帶的岩井俊二，被找去拍攝〈Keisuke Kuwata〉專輯錄製的幕後影像，這是岩井俊二與小林武史的初相識，「在拍攝的那三天，我看見的是當時同樣也很年輕的小林武史，居然能『對等』地和桑田佳祐對話，心想著這人真的好厲害，就此在心中記住這個人的名字。」

而後得知自己編曲的〈いつか何処かで〉的音樂錄影帶，是由一個還只是畢業沒多久、很厲害的導演拍的，小林武史笑說從那個時候開始，「岩井俊二」這個名字有如「咒語」般不斷出現。

我知道你、認識你，但我們仍只是個過客，小林與岩井之間的關係，大概就是「刻在我心底的名字」，而真正牽起兩人合作緣分的媒人，剛好正是《燕尾蝶》的女主角Chara。正確一點的說法，應該是Chara當時的經紀人同時也是小林武史的前經紀人的一句話：「你不知道嗎？《升起的煙火，從下面看？還是從側面看？》明明是一部電視劇，卻讓岩井俊二拿到日本映画監督協會新人賞！」

衝著這句話，以及抱著想一賭這位年輕導演才華的好奇心，小林武史決定一個人跑去新宿的獨立電影院，欣賞當時正在上映的《情書》。在滿場的電影院，他感受到這位名叫岩井俊二的導演，即將在日本掀起一波新的浪潮。

小林武史當時應該也沒想到，之後會助岩井俊二一臂之力的人，會是自己。而兩人正式的相遇也在一場酒局中經朋友的介紹下認識，那時的小林武史帶著酒意說著，「你好，初次見面。啊......我們不是第一次見面......原來你就是岩井俊二啊！真的很高興能見到你。」

至此，小林武史＋岩井俊二的等式，即將改變日本電影。

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從訪談中看到，您過去在拍片之前習慣先將故事寫成小說，再將小說改成劇本。為何您會選擇這麼做，而不直接將故事寫成劇本？您覺得小說和電影兩者之間，各有何種表達的特色？

岩井俊二：我一般都是直接把自己的小說改編成電影，以《燕尾蝶》來說，一開始我寫這部小說並非為了出版，而是把它當成電影企畫書來寫。

　　在拍電影、電視劇時，都會先有企畫書，簡單地說，就是二、三頁對故事大綱的描述，我們決定是否要開拍，都得靠這短短幾頁來決定。但如果電影是以小說來改編，大家就得先讀小說。即便是相同的故事，詳細描繪情節的小說更能令人覺得有意思。

　　因此我決定不用二、三張紙的大綱式企畫書來討論《燕尾蝶》，而用一部頁數眾多的小說來取代。