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[爆卦]燒味雙拼英文是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇燒味雙拼英文鄉民發文沒有被收入到精華區：在燒味雙拼英文這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 燒味雙拼英文產品中有42篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， 🇬🇧 英國 夢幻童玩 Floss and Rock： 拼圖、玩具、教具、配件（包包、文具、雨傘） 喜歡 #英式美感 的朋友看過來！！！（大聲公🔊） Floss and Rock早在台灣還沒引進代理之前，我就買了不少：最經典的變色雨傘、身高表、貼紙獎勵表....。算算時間，已經陪了阿龐兩三年了！ ...

　同時也有3部Youtube影片，追蹤數超過1,920的網紅艾蛙媽 VS. 達樂哥Aiwa Hu，也在其Youtube影片中提到，【竹北豆花評比】三圓豆花—竹北店，桃色脆圓好吃！招牌三圓豆花，一碗50元。Dou hua。Taiwanese traditional snacks。Tofu pudding。soybean pudding - #soybeanpudding #Douhua #豆花評比 - 總結：豆花屬於滑嫩型，比較...

「燒味雙拼英文」的推薦目錄

燒味雙拼英文 在 妞仔。neochai Instagram 的最佳解答

2021-09-03 17:15:37

🇬🇧 英國 夢幻童玩 Floss and Rock： 拼圖、玩具、教具、配件（包包、文具、雨傘）​ ​ #團購連結在bio☝️​ ​ 喜歡#英式美感 的朋友看過來！！！（大聲公🔊）​ ​ Floss and Rock早在台灣還沒引進代理之前，我就買了不少：最經典的變色雨傘、身高表、貼紙獎勵表.......

燒味雙拼英文 在 Camera EATS 1st ?|?HKG?YVR Instagram 的最佳貼文

2021-05-10 01:08:27

[May 2021🇭🇰 #HongKong] 星期天的All Day breakfast 上個禮拜喺呢條街食完早餐後，被深綠色門面吸引咗我哋去「利是豐」睇吓。當時店員走出嚟叫我哋試吓佢哋嘅早餐。我當時答佢「下次先」，點知下次就係接住嘅禮拜日😆 早餐由早上8時開始提供 (直至到幾點就唔知，我唔記...

  • 燒味雙拼英文 在 Facebook 的最讚貼文

    2021-08-02 06:39:38
    有 28 人按讚

    🇬🇧 英國 夢幻童玩 Floss and Rock： 拼圖、玩具、教具、配件（包包、文具、雨傘）

    喜歡 #英式美感 的朋友看過來！！！（大聲公🔊）

    Floss and Rock早在台灣還沒引進代理之前，我就買了不少：最經典的變色雨傘、身高表、貼紙獎勵表....。算算時間，已經陪了阿龐兩三年了！

    Floss and Rock創立於2016年（正是阿龐出生的年份），在短短幾年之內快速竄紅。

    有孩童的家庭，假日最常造訪的national trust，植物園藝、農場，附設的禮品玩具商店，都能看到Floss and Rock各式商品的蹤跡。在產品的設計美感上，是少數我本來沒要買，但逛著逛著就手滑的品牌。

    現在，台灣終於代理引進了！

    我實用（嚴格來說是阿龐實玩）兩三年的這把心心火，終於能燒大家了！

    快！！
    跟著我一起來認識咱們英國的Floss and Rock，Here we Go 💪

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    =

    ◾拼圖系列（總共25款）◾

    Floss and Rock拼圖，不論是夢幻粉嫩，還是用色鮮明對比，畫風都非常細膩。拼圖裡還巧心加入孩子們都喜愛，閃閃發亮的金、銀烙印，非常精緻且著重細節，是培養孩子耐心、觀察力、美學的絕佳育兒玩具。

    「#寶貝的第一組拼圖」提筒包裝，還有烙印著To：.....， From:.....雷射燙金精緻小卡，非常適合送禮。每桶內含四款小拼圖（分別為3、4、6、8片），大家可以依照孩子喜歡的主題挑選，是建立孩子信心，引導他們喜愛拼圖的最好入門款。

    除此之外，還有20、40、80、100片，難度漸增的拼圖，分別適合3歲及五歲以上的孩子。大家務必點進表單欣賞欣賞，盒盒由裡到外都無比精美獨特，堪稱蒐藏等級的拼圖設計。

    ☝️我想特別提醒大家一下：Floss and Rock，全系列拼圖的設計特色在於，完成後的整幅圖片有別於傳統的制式長方形，而是跟著主題有不同的外輪廓形狀（shaped jigsaw puzzles）。

    譬如：「海底世界」（80片，3y+）完成後是一尾鯨魚的輪廓；「動物森林」（40片，3y+）完成後是隻大象的形狀；「諾亞方舟」（100片，5y+），完成後是一艘大船的輪廓。

    這類有著不同輪廓的拼圖，相較於完成後長方形的拼圖，對於孩子來說難度是比較高的。也就是說，同樣40片的方框拼圖（framed jigsaw puzzles）與形狀拼圖（shaped jigsaw puzzles），後者的挑戰更高，也更需要家長陪伴引導。

    挑選時，除了挑喜歡的主題圖片、選適合的拼片數，還是可以照著官方建議的年齡挑選，但是要有心理準備，會比同樣片數的方框拼圖更具有挑戰性。💪

    =

    ◾角色扮演、桌遊、教具◾

    角色扮演遊戲（small world play），是孩子社交發展很重要的一個指標！阿龐從幼兒園開始，老師就開始觀察、記錄，是否有此階段的發展，鼓勵孩子角色扮演，藉以激發他們的創造力、自信心、增加社交、溝通及解決問題的能力。

    #角色穿搭系列（3款：寵物、獨角獸、Sophie）

    幫寵物、獨角獸，或是小女孩Sophie穿搭出一身適合或是搞笑（？）的衣服吧！
    超多配件與服裝的選擇，讓孩子們發揮創意，大展身手對於服飾搭配的品味。一盒裡有兩款場景，一個木頭立架，與抽屜式儲物盒。
    阿龐常常故意幫臘腸狗亂搭一身，然後惹得自己笑到翻過去，我也被他逗到笑不停，是組出乎意料，如此有歡笑聲的玩具。😄

    =

    #立體小物玩具箱

    4款：魔法世界、動物園、太空世界、彩色童話。「立體版」的小世界大創意，角色扮演玩具盒裡，附有10-18件的木質雙面精緻玩具，方便與朋友共享，一起架構腦海中的小小劇場。還有個棉袋可以收納，盒子本身就是遊戲場景。

    =

    #舞台場景情境盒

    4款：彩虹仙子、海底生物、叢林動物、太空人。「平面版」的角色扮演遊戲舞台。每盒附有兩個藉由磁吸附的不同場景，大大小小的人物、配件，超過50多個質感磁片，讓孩子可以悠遊兩種場景，發揮創意編劇，可以靜靜玩上長達數小時🤭，下方拉出來是個收納抽屜，方便孩子們自己的玩具自己收。

    =

    #水畫卡（3款：建築、恐龍、海底生物）

    最近參加生日派對，我超愛買這個送壽星！是項孩子與爸媽都會喜歡的禮物。附贈的筆，非常仿真，只要注入清水就能重複、無限次使用。硬式筆頭可寫、可描、可塗。
    三款三個主題，分別偷渡數字、運筆與字母。有趣，有學習意義，又不會弄的髒兮兮，大勝所有人心的一項玩具/教具。

    =

    #四合一磁性遊戲盒（#最最最推薦）🔥

    每種主題 #小小一盒有四種玩法，是不是cp值超高？！鐵盒裡附有兩個場景、一支可擦拭白板筆、骰子、許多可愛的磁鐵元件。

    1. 磁性趣味場景，可以玩角色扮演，編劇說故事；
    2. 井字遊戲，太空世界款這盒是外星人與火箭的連線遊戲。
    3. 單字搜尋，使用白板筆圈出十幾個關於太空主題（或是芭蕾、魔法、恐龍）的英文單字。
    4. 投擲骰子前進，遇到梯子可以捷徑往上爬，遇到流星則是被擊落往回退。

    =

    品項多到爆！我必須分兩篇文章介紹🔥

    這篇就先為大家介紹拼圖、玩具、桌遊及教具，喘口氣，下一篇，再介紹高質感童趣配件、包包、文具、變色雨傘，繼續放火燒大家！

    不用我放火就自燃的，請不用客氣，直接衝去表單逛逛！
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  • 燒味雙拼英文 在 Facebook 的最佳解答

    2021-07-31 21:12:27
    有 19 人按讚

    【3～6歲行動教室】燃燒吧🔥🧠小腦袋～！
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    2021全新推出【語言】＆【藝術】主題，
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    以3～6歲+孩子為主要對象，
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    訓練 ＃邏輯思考及各領域能力，

    同時培養專注、創造、表達和解決問題的能力。
    認識生活中會使用到的語言、數學、自然、程式及藝術等概念，以 ＃兒童的生活經驗為基礎，搭配 ＃108課綱的學習內容

    從幼兒階段開始建立基礎概念，透過動手操作遊戲版，更有助加速兒童的學習與發展～

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  • 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz

    燒味雙拼英文 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的精選貼文

    2021-06-29 20:00:23
    有 2,337 人按讚

    今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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    以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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    吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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    有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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    我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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    你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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    接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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    楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
    ⠀⠀⠀⠀⠀
    因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
    ⠀⠀⠀⠀⠀
    小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
    ⠀⠀⠀⠀⠀
    直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
    ⠀⠀⠀⠀⠀
    舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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    ⠀⠀⠀⠀⠀
    而後看《#恐怖份子》。
    ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
    不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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    「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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    吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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    在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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    「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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    女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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    「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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    最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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    以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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    這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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    在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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    《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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    「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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    耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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    （本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

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