【葉偉民：我的非虛構寫作公式】

這次分享的文章，是中國著名導演、編劇葉偉民，談到非虛構寫作的方法論。
他從如何尋找寫作的選題談起，也提到了好故事應該有的三個層次。
一起來看看他的「非虛構寫作公式」吧。
-

我的非虛構寫作公式 / 葉偉民
　
　
01
如何去尋找一個好的選題？
　
一、從《再見螢火蟲》談「海量閱讀」
　
海量閱讀不只是代表讀微博、微信文章或者是大眾媒體，還包括一些隱藏在沒有公開發行的刊物裡面。
　
我寫過一篇文章《再見螢火蟲》，就來源於我在一個很小的行業報刊上看到的一個300字會議報導。大意是在天津舉辦的一次環境會議裡面，有一個老師，也是中國唯一的研究螢火蟲的博士付新華，他認為隨著中國城市的發展，螢火蟲的面積將大量減少，甚至可能有滅絕的危險。當時我看到這個消息，非常興奮。
　
一來螢火蟲是通往內心一個很重要的意象和象徵，我相信寫出來之會勾起很多人的童年回憶，勾起很深的鄉愁。
　
二來在中國這樣一個很現實的社會裡，付新華的同事都選擇研究害蟲，因為關乎大農業，經費多，研究螢火蟲則沒有任何經費，他堅持這麼多年去研究一個沒什麼用的小昆蟲，他的故事是怎麼樣的，他到底是怎麼想的，這兩點吸引了我去做這個選題。
　
後來我跟蹤採訪了他兩年，汶川地震之後，他去災區研究地質災害對螢火蟲滅絕的影響，我也跟著去了。在汶川地震之後，去螢火蟲原來的棲息地是一件很恐怖的事情，我們兩個去了臥龍的熊貓基地，在野地裡面去蹲守螢火蟲。這是一段難忘的經歷，也可以說是一個很好的選題。所以，好的選題常常藏在一些很小的地方等著你發現。
　
二、從我的記者職業經驗談「社交」。
　
社交不是聊天，也不是採訪，而是請教，這個姿態非常重要。
　
很多記者在社交時容易陷入一個職業病的誤區：見人就採訪。這是不好的習慣，包括我自己也是這樣。
　
如何建立你自己的關係網和消息管道？我有一個記者前輩，他有一個很厚的筆記本（當時還沒有微信），有段時間我們就在辦公室裡打電話。我總問他，你最近在做什麼選題，我們聊一聊。記住，一定要表現出對對方很感興趣，讓對方感覺到，他能為你打開一扇窗的那種感覺。這樣對方才會喜歡跟你交流，因為他覺得被重視了，被需要了。
　
他說自己一般是保持一個很合理的時間間隔，每隔一個月給被採訪的人發個簡訊，打個電話等等，我當時非常佩服他這個習慣，直到後來我才形成這樣一個習慣，現在想起來還是應該更早去做。
　
再比如，《恩里克的旅程》的作者就是跟廚房裡一個來自洪都拉斯的女工聊天，才知道中美洲有這麼一個野獸之旅，所以他當時就很敏感地抓住了這一個選題。所以不要小看社交的威力，我認為你要拿到一個好的線索，社交是比做網上搜索更有效的一個辦法，這個是真切的體驗。
　
三、從我的買房經歷談「養成隨時記錄的習慣」。
　
隨時記錄的習慣可能大家都有，拿個小本子，或者在手機上用一個APP去記。但是這一點我最佩服是一個房產仲介。2010年買房的時候，我從他身上學習到這個東西。這個仲介讓我佩服的地方在於，每一次我說過的小資訊，或者無意中透露的一些小想法小心思，他都記在心裡。
　
有一天晚上，我跟他見面聊天，看到他拿著一個本子，翻到我的那一頁：
「葉先生：我7月3日給葉先生打電話，他當時心情不太好，沒說兩句就掛了電話，最近一個禮拜我都沒有打擾他。7月10日我再打給葉先生，他當時心情不錯，他說上次看的房子太靠近馬路了，那我下一次給他推薦一個更往裡面的房子。」
　
他把我們每一次交流都像記日記一樣寫下來，實際上他並不是對我瞭解多深，而只是記錄好我的資訊，所以他下次打電話的時候，翻到葉先生這頁記錄就一目了然。他實際上就是給用戶畫畫像，就像互聯網給用戶畫像的過程一樣，這一點我非常佩服。
　
我認為養成隨時記錄的習慣非常有必要。好的選題需要養，如果這個選題六個月前不是時候，但你不記的話，保證你六個月之後就忘掉了，你把它做一個檔案記錄，把每一步的進展都記錄下來，就是養的過程。
　
　
02
如何判斷一個好故事？
　
一、好故事應該有一條合理的邏輯線
　
傑里·克利弗在《小說寫作教程》一書中談到：
「衝突+行動+結局=故事」
「渴望+障礙=衝突」
　
李海鵬把非虛構寫作總結為：好的非虛構寫作等於「故事+意義」，也就是寫一個人，他有一個願望或執念，然後遇到一些障礙，最後克服障礙有了一個結果，寫出來這個故事對別人又產生了一定的影響和觸動。
　
首先這個爸爸得有一個要成為世界摔跤冠軍的執念（渴望），所以他就很努力的先成為了全印度的冠軍（行動），結果在一天晚上他爸爸告訴他家裡沒錢，必須放棄這個夢想。他流著淚放棄了，成了一個很平庸的男人，漸漸胖起來（障礙）。
　
後來他很期待自己的夢想在兒子身上能夠實現（欲望），但他沒有兒子，生了三個女兒（障礙）。如果這個時候他放棄了，這故事就結束了，電影也拍不下去了，但因為他有執念，於是轉向培養女兒成為摔跤冠軍，中間遇到很多困難，被嘲笑被打壓等等（障礙——行動），但最終成功了（結局）。
　
其實你能看到這條線：渴望—障礙—行動—結果。所以好的故事一定是這樣的，如果在中間任何一環放棄了，這個故事就塌掉了。
　
二、一個好故事需要具備這三個層次
　
第一個層次：故事，或者叫本體。
　
比如說《摔跤吧爸爸》，就是一個摔跤運動員，夢想得到世界冠軍，然後通過兩代人實現這個夢想的故事。這個就是他的故事，沒有什麼判斷，就是一個真實的故事。
　
第二個層次：問題，這個故事指向的具體問題。
　
這個問題分兩個方面，一方面需要有大的時代背景，指的是社會轉型，或者某個歷史階段的問題、道德問題等。另一方面是很具體的問題，比如說公共治理問題，還是治安問題，食品問題、城鄉二元結構問題，還是三農問題，這個問題一定要是很具體的。
　
第三個層次：意義，也可以叫外延。
　
這一層是最高的要求，通過故事和問題要指向一個相對永恆的東西，或者說具有一定哲學、或者終極意義的東西。
　
如中國問題的根目錄，這個問題意義就是人類發展的一些根問題，例如人性、善惡、自由、平等、制度、極權、文明衝突、人類的命運、倫理等等，這些是具有哲學意義的層次的問題。
　
這裡面還有兩個關鍵字就是問題意識和人性閃光。問題意識是什麼，中國在社會轉型期間，問題是不斷變化的，問題意識就是當下我們正在經歷的熱點問題，要緊緊跟住時代。
　
無論多麼黑暗，多麼殘忍的故事，背後一定要有人性的閃光。
　
我寫《伊力亞的歸途》，從前面的內容看來，真的是一個很殘忍很黑暗的故事，充滿了背叛，充滿了黑社會的種種的血腥、叢林，充滿了各種人類種族間的不信任等等。但是這個故事裡有人性的閃光，這個閃光就是我看到了伊力亞內心的救贖和回家的善念，這就是他無論在多麼悲慘，多麼黑暗的環境裡面，在十多年裡始終保持著的一個小火苗，這個就是很難得的人性的閃光。
　
故事、問題、意義，這三層共同組成了一個優秀的非虛構寫作的三層要求。所以我們判斷的時候，就要把一個故事放到這個模型裡面對照一下，你能達到一個什麼樣的邊界，這個故事就是能判斷出來是否是一個好故事。

【葉偉民：我的非虛構寫作公式】

這次分享的文章，是中國著名導演、編劇葉偉民，談到非虛構寫作的方法論。
他從如何尋找寫作的選題談起，也提到了好故事應該有的三個層次。
一起來看看他的「非虛構寫作公式」吧。
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我的非虛構寫作公式 / 葉偉民
　
　
01
如何去尋找一個好的選題？
　
一、從《再見螢火蟲》談「海量閱讀」
　
海量閱讀不只是代表讀微博、微信文章或者是大眾媒體，還包括一些隱藏在沒有公開發行的刊物裡面。
　
我寫過一篇文章《再見螢火蟲》，就來源於我在一個很小的行業報刊上看到的一個300字會議報導。大意是在天津舉辦的一次環境會議裡面，有一個老師，也是中國唯一的研究螢火蟲的博士付新華，他認為隨著中國城市的發展，螢火蟲的面積將大量減少，甚至可能有滅絕的危險。當時我看到這個消息，非常興奮。
　
一來螢火蟲是通往內心一個很重要的意象和象徵，我相信寫出來之會勾起很多人的童年回憶，勾起很深的鄉愁。
　
二來在中國這樣一個很現實的社會裡，付新華的同事都選擇研究害蟲，因為關乎大農業，經費多，研究螢火蟲則沒有任何經費，他堅持這麼多年去研究一個沒什麼用的小昆蟲，他的故事是怎麼樣的，他到底是怎麼想的，這兩點吸引了我去做這個選題。
　
後來我跟蹤採訪了他兩年，汶川地震之後，他去災區研究地質災害對螢火蟲滅絕的影響，我也跟著去了。在汶川地震之後，去螢火蟲原來的棲息地是一件很恐怖的事情，我們兩個去了臥龍的熊貓基地，在野地裡面去蹲守螢火蟲。這是一段難忘的經歷，也可以說是一個很好的選題。所以，好的選題常常藏在一些很小的地方等著你發現。
　
二、從我的記者職業經驗談「社交」。
　
社交不是聊天，也不是採訪，而是請教，這個姿態非常重要。
　
很多記者在社交時容易陷入一個職業病的誤區：見人就採訪。這是不好的習慣，包括我自己也是這樣。
　
如何建立你自己的關係網和消息管道？我有一個記者前輩，他有一個很厚的筆記本（當時還沒有微信），有段時間我們就在辦公室裡打電話。我總問他，你最近在做什麼選題，我們聊一聊。記住，一定要表現出對對方很感興趣，讓對方感覺到，他能為你打開一扇窗的那種感覺。這樣對方才會喜歡跟你交流，因為他覺得被重視了，被需要了。
　
他說自己一般是保持一個很合理的時間間隔，每隔一個月給被採訪的人發個簡訊，打個電話等等，我當時非常佩服他這個習慣，直到後來我才形成這樣一個習慣，現在想起來還是應該更早去做。
　
再比如，《恩里克的旅程》的作者就是跟廚房裡一個來自洪都拉斯的女工聊天，才知道中美洲有這麼一個野獸之旅，所以他當時就很敏感地抓住了這一個選題。所以不要小看社交的威力，我認為你要拿到一個好的線索，社交是比做網上搜索更有效的一個辦法，這個是真切的體驗。
　
三、從我的買房經歷談「養成隨時記錄的習慣」。
　
隨時記錄的習慣可能大家都有，拿個小本子，或者在手機上用一個APP去記。但是這一點我最佩服是一個房產仲介。2010年買房的時候，我從他身上學習到這個東西。這個仲介讓我佩服的地方在於，每一次我說過的小資訊，或者無意中透露的一些小想法小心思，他都記在心裡。
　
有一天晚上，我跟他見面聊天，看到他拿著一個本子，翻到我的那一頁：
「葉先生：我7月3日給葉先生打電話，他當時心情不太好，沒說兩句就掛了電話，最近一個禮拜我都沒有打擾他。7月10日我再打給葉先生，他當時心情不錯，他說上次看的房子太靠近馬路了，那我下一次給他推薦一個更往裡面的房子。」
　
他把我們每一次交流都像記日記一樣寫下來，實際上他並不是對我瞭解多深，而只是記錄好我的資訊，所以他下次打電話的時候，翻到葉先生這頁記錄就一目了然。他實際上就是給用戶畫畫像，就像互聯網給用戶畫像的過程一樣，這一點我非常佩服。
　
我認為養成隨時記錄的習慣非常有必要。好的選題需要養，如果這個選題六個月前不是時候，但你不記的話，保證你六個月之後就忘掉了，你把它做一個檔案記錄，把每一步的進展都記錄下來，就是養的過程。
　
　
02
如何判斷一個好故事？
　
一、好故事應該有一條合理的邏輯線
　
傑里·克利弗在《小說寫作教程》一書中談到：
「衝突+行動+結局=故事」
「渴望+障礙=衝突」
　
李海鵬把非虛構寫作總結為：好的非虛構寫作等於「故事+意義」，也就是寫一個人，他有一個願望或執念，然後遇到一些障礙，最後克服障礙有了一個結果，寫出來這個故事對別人又產生了一定的影響和觸動。
　
首先這個爸爸得有一個要成為世界摔跤冠軍的執念（渴望），所以他就很努力的先成為了全印度的冠軍（行動），結果在一天晚上他爸爸告訴他家裡沒錢，必須放棄這個夢想。他流著淚放棄了，成了一個很平庸的男人，漸漸胖起來（障礙）。
　
後來他很期待自己的夢想在兒子身上能夠實現（欲望），但他沒有兒子，生了三個女兒（障礙）。如果這個時候他放棄了，這故事就結束了，電影也拍不下去了，但因為他有執念，於是轉向培養女兒成為摔跤冠軍，中間遇到很多困難，被嘲笑被打壓等等（障礙——行動），但最終成功了（結局）。
　
其實你能看到這條線：渴望—障礙—行動—結果。所以好的故事一定是這樣的，如果在中間任何一環放棄了，這個故事就塌掉了。
　
二、一個好故事需要具備這三個層次
　
第一個層次：故事，或者叫本體。
　
比如說《摔跤吧爸爸》，就是一個摔跤運動員，夢想得到世界冠軍，然後通過兩代人實現這個夢想的故事。這個就是他的故事，沒有什麼判斷，就是一個真實的故事。
　
第二個層次：問題，這個故事指向的具體問題。
　
這個問題分兩個方面，一方面需要有大的時代背景，指的是社會轉型，或者某個歷史階段的問題、道德問題等。另一方面是很具體的問題，比如說公共治理問題，還是治安問題，食品問題、城鄉二元結構問題，還是三農問題，這個問題一定要是很具體的。
　
第三個層次：意義，也可以叫外延。
　
這一層是最高的要求，通過故事和問題要指向一個相對永恆的東西，或者說具有一定哲學、或者終極意義的東西。
　
如中國問題的根目錄，這個問題意義就是人類發展的一些根問題，例如人性、善惡、自由、平等、制度、極權、文明衝突、人類的命運、倫理等等，這些是具有哲學意義的層次的問題。
　
這裡面還有兩個關鍵字就是問題意識和人性閃光。問題意識是什麼，中國在社會轉型期間，問題是不斷變化的，問題意識就是當下我們正在經歷的熱點問題，要緊緊跟住時代。
　
無論多麼黑暗，多麼殘忍的故事，背後一定要有人性的閃光。
　
我寫《伊力亞的歸途》，從前面的內容看來，真的是一個很殘忍很黑暗的故事，充滿了背叛，充滿了黑社會的種種的血腥、叢林，充滿了各種人類種族間的不信任等等。但是這個故事裡有人性的閃光，這個閃光就是我看到了伊力亞內心的救贖和回家的善念，這就是他無論在多麼悲慘，多麼黑暗的環境裡面，在十多年裡始終保持著的一個小火苗，這個就是很難得的人性的閃光。
　
故事、問題、意義，這三層共同組成了一個優秀的非虛構寫作的三層要求。所以我們判斷的時候，就要把一個故事放到這個模型裡面對照一下，你能達到一個什麼樣的邊界，這個故事就是能判斷出來是否是一個好故事。

與森林共舞（The Jungle Book）

先用一句話語為這部電影定調：假如你家有國中學齡以下的小朋友，就直接帶他去看這部電影吧！你們應該會有個很愉快的親子時光。

原本我都在每個週末分享一篇有關電影的感想，但本週有朋友點評之前寫過的「驚爆焦點」之談判篇，我原本還在想，若間隔那麼近而又寫另一篇電影觀後感，會不會太過密集？但今天陪老婆小孩看完「與森林共舞」後，忍不住又提筆寫下這一篇。

我必須要說，先不管劇情怎麼樣，「與森林共舞」的畫面之流暢，讓人完全感覺不出來那些動物是電腦動畫，整部片子幾乎就是一部動物奇觀，別說小孩了，就連像我這種喜歡去動物園的大人，看了都覺得開心無比。

難不成去電影院只為了看動物？其實劇情更是老少咸宜、值得一看。先不論它在美國上映一週就進帳1.3億美金的驚人票房，觀眾看完後更是佳評如潮。以知名的爛番茄（Rotten Tomatoes）網站的評分來說，「與森林共舞」拿到94%的高分；假如對這個分數沒有概念的話，容我這樣比較：讓我及許多人都大失所望的「蝙蝠俠對超人」只拿到28%，另一部我根本沒有勇氣去戲院看的「狩獵者：凜冬之戰」則更只有17%。最近唯一一個可以和「與森林共舞」相媲美的，大概只有人見人愛的「動物方城市」拿下98%。（可別以為動畫片一定吃香，票房威猛無比的「功夫熊貓3」只有86%，而迪士尼前一部動畫「恐龍當家」更只有76%）

一看「與森林共舞」，兒時的記憶全湧上心頭了。其實我沒看過迪士尼當年的卡通版，但小時候的我，卻看過那部叫做「森林王子」的小說。那部小說讓當時小小的我知道，原來森林不只有一個泰山會在樹上盪來盪去，還有一個森林王子毛克利，他也是從小就在森林裡而由動物養大的人類小孩。

「與森林共舞」再度重現這個故事，我的女兒不知道誰是毛克利，但她依然看得津津有味，散場後馬上希望我把小說也買回家給她看。我還不知道上哪找那本書，不過我爽快地答應了，因為毛克利對當年的我來說，就是善良和勇氣的象徵，看這本書的小孩，應該不會變壞吧！

假如你對這個經典故事並不熟悉，讓我快速為各位交代故事背景：毛克利是一個被黑豹在叢林中發現的人類小孩，黑豹把毛克利交給狼群扶養，但到了毛克利約莫10歲時，一隻被視為叢林之王的老虎謝康（不知片中為何一直翻譯為「謝利」）找上門來了，原來謝康當年就是害死毛克利爸爸而讓毛克利流落叢林的元凶，但他對毛克利爸爸當年用火燒傷他的臉、一直懷恨在心，所以不計一切地要置毛克利於死地。毛克利為了不要讓撫養他的狼群陷入危險，自願離開狼群，但面對老虎謝康的追殺，毛克利於是展開了一場叢林歷險，為自己的生存奮戰。

故事雋永，電影更是好看。當然，要在這兒發表，我不能只不斷拿「好看」兩個字就應付過去了。看完之後，我的感想主要有以下三點：

1. 發揮自己獨特的長處

一開始，毛克利希望自己能變成真正的狼，但他沒有爪子、跑的也沒有狼快，讓他很氣餒。不僅如此，當他善用人類靈巧的雙手而做出一些工具時，周遭無論狼群或是黑豹，給他的都是斥責而不是讚美，讓他更覺得自己格格不入。

後來，當善良的他自願離開狼群，意外發現自己編的藤蔓，不但可以幫熊採蜂蜜，更可以把大象救出泥坑，他才發現，自己不是毫無用處。

甚至到最後的大決戰時，他想要在虎口求生，憑的不能只是狼群教他的戰鬥技巧以及單純的勇氣，更要憑著他身為人類而獨特的長處（細節就不多談，以免爆雷）。

我在很多領導以及新世代管理的課程都提過，不一樣不見得一定會更好，但當每個人都一樣時，不一樣的那個就有機會成為「最好」。

同樣的道理，運用在職場或團隊中，我們往往會壓抑與大家不同的個體，就像狼群會希望毛克利盡可能和狼一模一樣，但卻又嫌他跑得慢，道理很簡單，因為他不是一隻真正的狼啊！

在團隊中，我們不可能讓每個人都各走各的方向，但我們不可能要求每個人都一模一樣，因為實際上每個人的確都不一樣。

為什麼有的團隊表現好，有的團隊卻表現差？團隊戰力不是數學，不是把每個人的能力相加起來，就能算出一個總得分。團隊的環境能否允許讓每個人把自己的特點和長處發揮到極致，有時候更會是成敗的關鍵。

以我自己來說，我曾經在五個不同產業扮演過不同角色。倘若我只都做前人做過的事，而沒有發揮自己獨特的長處，恐怕也很難做出什麼開創的成績。

守成不是不好，但不要給自己太多「少做少錯、不做不錯」的藉口。勇敢地發揮自己獨特的長處，用成果來證明自己的能耐，也為團隊帶來實質的貢獻。

2. 面對對手，時時警戒

當追殺毛克利失敗後，老虎謝康再度來到狼群。一開始，狼群首領還有警戒，其他狼也都圍了上來。老虎這時假裝姿態放鬆地坐了下來，語氣和緩地開始與狼群首領溝通。狼群首領雖然還是有些忌憚，但為了展現氣度，總不好直接向老虎開戰，所以也就席地而坐慢慢談，希望能為雙方討論出個理性的解決方案。但是，他沒學過「人無傷虎心、虎有傷人意」這句俗語。其實老虎早有預謀，突然之間就跳了起來，咬斷狼群首領的脖子。

這其實就活生生是一個談判的情境。我們常聽過「先禮後兵」這個詞，但老實說，我從來就不知道，若是上了談判桌、尤其是針對生死交關的重要談判議題時，「先禮後兵」會有什麼幫助。

老虎為什麼可以假裝姿態放鬆？因為他無論在體型或是戰力上都佔有優勢。當你在談判時屈居下風或身處劣勢時，你若不神經緊繃地時時警戒，只怕對手逮住機會就會狠狠一口把你吃了！我們要的是談出一個雙方能夠接受的成果，而自己無法全身而退肯定不是一個選項。

3. 「狼性」關鍵在狼群

許多人提到來自大陸的業者或人才時，往往用「狼性」二字來形容。

我先不說我自己覺得用「狼性」二字來形容對岸的朋友貼不貼切，但我常遇到我們這兒很多人，提到「狼性」就直接聯想到積極進取或下手不留情之類的形容詞，但在我心目中，「狼性」的特質之一，是狼群的力量。狼的成群結隊，及對同類夥伴的忠心不二，才是狼的一大特質，也是對手為何對他們提防三分的關鍵。

假如你不確定自己指的「狼性」是什麼，建議你更不能錯過「與森林共舞」。

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