《#陰櫥》身為父母最擔心害怕的事情 (7.8/10)
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《陰櫥》是一部韓國恐怖驚悚電影,由金光彬執導,河正宇、金南佶、金詩雅、許律主演,劇情講述尚元在妻子意外過世後,因為跟女兒伊娜關係越來越疏遠,決定帶著她搬到鄉下修復彼此的關係,不過隨...
《#陰櫥》身為父母最擔心害怕的事情 (7.8/10)
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#主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes
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《陰櫥》是一部韓國恐怖驚悚電影,由金光彬執導,河正宇、金南佶、金詩雅、許律主演,劇情講述尚元在妻子意外過世後,因為跟女兒伊娜關係越來越疏遠,決定帶著她搬到鄉下修復彼此的關係,不過隨著尚元工作變得繁忙,伊娜長期間的獨處時間也開始讓她表現出奇怪行為,直到某天在家裡離奇失蹤,父親尚元被質疑為犯人時,一名神秘男子慶勳突然找上門,把問題指向伊娜房間的神祕衣櫥。
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一直以來,家庭與親情都是許多恐怖電影喜愛選用的題材元素,從溫子仁操刀的《#厲陰宅》宇宙、台灣鬼片代表《#紅衣小女孩》系列,到 2018 年透過壓抑和詭譎氛圍刷新人們對驚悚片印象的《#宿怨》,全都圍繞於家人之間的關係與情感,更不用說以大眾通俗與煽情聞名,時常在作品裡傳達導演對社會關懷的韓國電影,《陰櫥》就是一個非常典型的範例。
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常聽人說事出必有因,我想不管是電影中的鬼怪是為了找曾經傷害過祂的人報仇,或者單純是存有怨念而攻擊看上的對象,先前必定發生過什麼事而導致現在的結果。我想觀眾會選擇進場看一部鬼片,除了要享受其中氛圍塑造與受到驚嚇的快感之外,主角能否度過難關、事件背後的真相到底為何?這都是我們好奇且感興趣的重點。
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我喜歡《陰櫥》電影的開場,導演先用一段巫女在除魔過程中遭到壁櫥裡鬼怪殺害的紀錄影像,確立了《陰櫥》整體故事的發展方向,之後進入正片再把焦點拉回河正宇所飾演的父親尚元身上,以他在車內跟女兒的對話,建立起似乎有什麼阻隔在兩人之間的冷漠關係,不僅讓電影的主題變得清楚明確,從他們日常生活的互動,一步步帶出他們因為半年前車禍意外所造成的心理創傷,也為《陰櫥》增添了些許的懸疑感。
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不可否認,《陰櫥》作為一部恐怖驚悚電影,雖然還是無法脫離依賴「Jump Scare」來使觀眾感到恐懼,但其中利用攝影機視線畫面的死角和戲院裡各聲道的音響效果,幾次衣櫥門板的開關,片中角色感覺不對勁地前往察看、回頭,不光能看出《陰櫥》在製作方向的優良表現,清楚掌握了恐怖片的幾項精隨,全片優秀的氣氛營造與突發驚嚇兩者所產生的互相加乘效果,也讓這人們原本認為相對廉價、不這麼討喜的驚嚇方式有著讓人出乎意料的奇效。
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然而與其說《陰櫥》嚇人的是衣櫥裡的鬼怪,我倒認為是劇情所描述的事件。在家庭經歷重大變故之後,尚元這些日子以來深受恐慌症的困擾,由於連帶影響到工作表現,使他即便搬來郊區也必須花費許多時間與心思往返兩地。而《陰櫥》正是以尚元的情況讓我們設想如果自己身為一位父母,因為無暇照顧孩子使她跟自己不再親近、變得不像以往那樣乖巧單純,甚至是失蹤離家出走,這才真正讓人感到擔心害怕。
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韓國電影工業的高明之處,是他們總能把社會議題融入電影之中,並用簡單直白的語言提醒觀眾我們都明白,但也時常忽略的重要事情,如同《復仇母親》透過母親尋找失蹤孩子帶出韓國兒童綁架、《青春催落去》利用喜劇片包裝父母和孩子之間的矛盾,《陰櫥》表面上是一部恐怖片,但電影的核心主題卻探討著父母失職、家庭功能失衡對孩子造成的影響。
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一位稱職的父母是要能供給孩子生活所需?又或者是能給予關懷、陪著他們一同成長?這正是導演金光彬想經由伊娜的失蹤事件對觀眾提出的疑問。除此之外,不像是《#聚魔櫃》、《#安娜貝爾》有特定被惡靈附身的物品,《陰櫥》也根據我們兒時總是認為衣櫥裡有東西躲藏的想像,把惡靈進出的入口設定在所有家庭都有的衣櫥,把《陰櫥》的探討層面從單個家庭擴大到整個社會。
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片中小女孩明真的怨念是在 1998 年經過重創韓國經濟的亞洲金融風暴,父親面對沉重的家庭壓力,把她關在衣櫥裡殺害而產生,導演在《陰櫥》融合韓國的真實背景讓整體的警世意味更加濃厚,尚元作為有著一定收入程度的中產階級,都會因為長期忙於工作忽略妻女,而其他必須承受更大經濟壓力的家庭,想必這類關於家庭暴力、孩童遺棄、疏於照顧的事件就更容易發生,如同片尾身處暗巷中,跟外頭剛下課學生形成強烈對比的孩子,這種社會現實也將永遠存在。
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而在演員部分,河正宇、金南佶兩位實力派演員就不用說,不僅展現出強烈的互動火花,幾個像是問河正宇:「你看過與神同行嗎?」的笑料也巧妙平衡了電影的壓迫。此外片中兩位童星,無論是飾演女兒伊娜的許律,在情緒之間的切換讓人毛骨悚然,有「天才童星」之稱的金詩雅,即便全片幾乎都以鬼怪的形象登場,但最後也都抓緊時機,在渴望能獲得美滿家庭與父母關愛的孩子有著細膩的詮釋,成為《陰櫥》最令人感動的時刻。
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整體而言,《陰櫥》絕對是近期韓國恐怖電影的代表,導演除了對於突發驚嚇的高度掌握,在充滿懸疑色彩的故事中,以生活隨處可見的衣櫥所引發的兒童失蹤事件,也反映出現代家庭扭曲的親子關係,讓故事有著更深一層的探討面向,相當值得稱讚,我想一部好電影就應該要是這樣,讓觀眾能有從多種角度檢視來獲得不同的體驗,這也是看電影最有趣的地方。
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【美國大法官 RBG ,聲名狼籍背後的傳奇人生】
2020年實在太不平靜,美國最高法院大法官露絲・拜德・金斯伯格(Ruth Bader Ginsburg,簡稱 #RBG)日前過世了,享年87歲。
她的離世,儼然給局勢正動盪的美國打了一巴掌,連「鋼鐵人」Robert Downey Jr、影后 Natalie Portman 等巨星都發文哀悼。
RBG是美國史上第二位女性大法官,終生推動性別平權,打破同工不同酬、津貼歧視、軍校入學限制等多項差別待遇的規定,拓寬女性跟同志權益,被視為「具有歷史地位」的法學家。
不只成就斐然,她與丈夫 Martin 宛如「神鵰俠侶」般的愛情也為人津津樂道。
身為女人,我們是該知道 RBG 的故事,學習她颯爽美麗的過一生。
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「生活中被你視為阻礙的事,往往會成為更好的收穫。」
RBG生於 1933 年 3 月 15 日,藍領猶太移民,父母幼時缺乏教育,擁有望女成鳳的心,格外注重 RBG 的教養,尤其以母親的價值觀影響她甚鉅。
紀錄片《RBG:不恐龍大法官》裡提到,RBG媽媽只教導女兒兩件事,第一,要成為一個獨立自主的淑女,第二,所謂「淑女」的定義,是不要輕易被情緒左右。
以上兩點,養成了 RBG 重視邏輯思考,明白情緒不能解決事情,只會模糊焦點,讓人更加無法專注你的內容。
高中時期的 RBG身材嬌小,外型氣質美麗,性格內向安靜,乍看的確像個世俗定義的「淑女」,但實際上她對女孩子之間的打扮話題不感興趣,平常都是待在家裡看書、讀報紙。
據 RBG 高中閨密回憶,RBG 就像男孩子一樣關心著國家大事,是個特立獨行的女孩。不過,誰說女孩子只能有一種樣貌?或許 RBG 早已瞭解這點。
20世紀性別平權尚未普及,RBG 的求學之路並不平坦,縱使憑著實力、堂堂正正考上哈佛大學法學院,成為院內 500 名學生中「唯九」的女性, RBG 卻曾經被哈佛校長質問:「妳能否聊聊自己到底憑什麼可以進到這裡、搶走其他男同學的權益?」
不光如此,RBG 就讀康乃爾大學時,還被化學系教授暗示要她潛規則,結果被她高聲嗆道:「你竟然敢這麼做!你怎麼敢?」嚇得教授再也不敢招惹她。
種種阻礙不但沒有影響 RBG 的心情,倒是激起她的好勝心,從康乃爾大學、哈佛法學院到最後的哥倫比亞法學院, RBG 均以第一名成績輾壓同期男同學,也成為《哈佛法律評論》(Harvard Law Review)創刊以來,第一位入選的女性成員。
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「我不因我的性別要求特權。我只想要我們的男性同胞,把腳從我們的脖子上移開。」
知識,是 RBG 的金鐘罩鐵布衫,但,若想衝撞厚實的性別天花板,光憑知識顯然是不夠的。
畢業之後,身為女性、母親和猶太人,沒有一家律師事務所願意聘用 RBG,理由千奇百怪,舉凡女人太情緒化、擔心照顧不了家庭,就連「怕其他律師的老婆會吃醋」這種理由都說得出來。
RBG 退而求其次,先在紐澤西州的羅格斯大學法學院、哥倫比亞大學擔任教授,一任教就是10年光景,並在校內開設女權課程、編輯女權刊物。
直到1972年,她參與了美國公民自由聯盟(ACLU)的女權計劃,成為裡頭的首席辯護律師,這才展露才華。
RBG 初次在最高法院辯論的案件是 “Frontiero v. Richardson”,事主是一名女性空軍中尉弗朗蒂羅(Frontiero),她想替丈夫申請住房跟醫療福利,卻被人事單位告知,目前只有男性空軍可以幫妻子申請補助,女性空軍則不行。
法庭上,RBG 援引著名廢奴主義者 Sarah Grimke 的話,她說:「我不要求性別給予我特權,我要求的是人們將他們的腳,從我們的脖子上拿開。」
她以不卑不亢的溫柔語調說動法官,以 8∶1 的投票拿下性別平權官司的首勝。
RBG 不只幫助女人,她也為男性爭取性別權益,像是知名 “Weinberger v. Wiesenfeld” 一案,她幫助一位單親父親拿到政府津貼,因為當時只有女人才能申請家庭補助,男人不行。
從 RBG 經手的辯護裡,我們見到性別下的受害者不見得只有女性,連男性同樣受到父權社會宰制,背著「男主外」的壓力,想當家庭煮夫都會被世俗眼光檢視。
RBG 從不害怕說出自己的觀點,她提起6次憲法訴訟案,打贏了其中5件,她就是想要告訴法官:性別不平等就是存在,只是幾百年下來,我們都把這些事物視為「常態」,是時候該推翻了!
正因 RBG 的擇善固執,每個大法官、對造律師在聽到她的名字時,都忍不住捏把冷汗,讓她擁有了「聲名狼藉的 RBG」這個封號。
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「為你所在乎的事而戰,但以讓他人加入你的方式去實踐它。」
1993年,RBG 獲得總統提名,成為美國史上第二位女性大法官,她繼續為性別平等奮鬥,最經典的莫過於1996年的 “United States v. Virginia”。
她奮勇對抗維吉尼亞軍校創校158年來只收男學生的傳統,直指「只招收男性」的政策是違憲。
維吉尼亞州政府表示抗議,認為他們有幫女同學另外設立了「女子領導學院」(簡稱VWIL),女性依然可以和男性一樣享有教育機會。
RBG 一語道破此項理由的荒唐之處:「另一所學院所提供的資源,不會比維吉尼亞軍校還多,這不過是讓女校成為男校『蒼白的影子』罷了(pale shadow)。」
最後 RBG 說服其他法官,以7:1的比數打破維吉尼亞軍校的陳舊體制,也是一個劃時代的性平範例。
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RBG 對人權的貢獻毋庸置疑,但她透露自己能在性別窄門裡夾縫求存、最後大放光芒,丈夫 Martin 的幫助和鼓勵是非常重要的存在。
RBG 和 Martin 都是康乃爾大學的學生,兩人約會不久後就決定在一起, RBG回憶:「他是所有約會對象裡,唯一在乎我有腦袋的人。」
準備哈佛法學院的期間,Martin 被診斷癌症,那時他們有了女兒,於是 RBG 一邊兼顧學業,一邊幫丈夫做筆記、複習功課、照顧小孩,天天忙到凌晨五點睡覺,早上八點爬起來上課。
Martin 本身也是一名才華洋溢的律師,為了支持妻子的平權夢想,他辭去了律師職務,專心做 RBG 的副手。
RBG透露自己不善交際,丈夫經常為她搭橋牽線、一手扛起家務,他們的女兒就回憶:「在家裡都是爸爸負責做飯,媽媽負責思考。」
偶爾,Martin 發現RBG 工作到太晚,他就會嚴厲地到書房扛妻子回房,要她好好注意身體健康。
「我這個人算是格外幸運,能遇到好的另一半。」RBG 笑說:「從我們相遇第一天開始,他就深信,一個女人的使命,無論是在家相夫教子、或在外衝事業,都跟男人同等重要。」
2010年 Martin 過世,對 RBG 是很沉痛的打擊,她將心思專注到工作上,只要在訪問提到丈夫,她的語氣會瞬間變得溫柔、眼神恍惚飄向遠方,臉上寫滿對丈夫的思念。
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「只要還活著,我就不會退休,我會一直站在這裡,為人們奮鬥。」
RBG 歷經4次癌症的化療,經常抱病工作,晚輩都希望她退休養病,但目前美國9位大法官,就有5位是保守派,身為為數不多的「自由派」代表,RBG認為自己有義務堅守崗位。
高齡85歲的她,依舊勤跑健身房重訓,每天上班早出晚歸,對工作兢兢業業。
儘管 RBG 不敵病魔離世,但她勇敢爭取人權的精神卻被保留下來,鑄刻在每位懷抱夢想的女性心裡,RBG 口中的「平等」不光是嘴上說說,她是身體力行地為所有人打先鋒。
在飽受偏見的年代,RBG靠她堅定不移的意志力、辛苦耕耘的才華,為自己開闢康莊大道,雖然辛苦異常,卻也踏實帥氣,且這種能力誰都搶不走。
當我們總在埋怨身不逢時、懷才不遇,有時轉個念就會懂得:在黑暗裡頭跌跌撞撞,是誰都會經歷,但只要你足夠喜歡,這些都不足以構成放棄的理由。
以上,就是 RBG 教我的事情,謝謝她一生的貢獻。
https://www.adaymag.com/2020/09/21/ruth-bader-ginsburg-notorious-rbg-age-politics.html
焦點紀錄法範例 在 Mimi Black Facebook 的最佳解答
《好書推薦》
前兩天收到由太雅出版社出版的「在車上畫畫:火車、高鐵、捷運上,10分鐘就能畫!」一書,由老綿羊、阿智、Golden三位老師合著,三位老師都是熟識且景仰已久的畫友老師,我認真拜讀此書後跟大家分享。以下容我分幾個面向來討論:
1.作者群:
三位畫家皆是我接觸速寫以來便認識的老師,這幾年頻繁地看到老師們在臉書上的活躍分享,感佩其豐沛的創作能量。
老綿羊的畫如其人,不拘小節奔放自由,阿智的設計師背景反映在簡潔的畫面上,其中又蘊藏著無數的實驗和巧思,Golden老師的精準構圖,顯見其扎實的功力,三位老師風格各有千秋,皆是我的學習對象。
對我來說「城市速寫」其實就是一種「生活態度」,如何把繪畫這件事實實在在的融合在生活中,走到哪畫到哪,這樣的勤畫精神,三位老師一直是令我敬佩的體現者。這次三位能夠一起出版這本書,提倡「動速寫」的概念,真的是十分令人興奮的事。
2.書的內容及編輯:
一拿到書,看到封面一位打瞌睡的女子,加上幾行大膽不拘小節的用字排版,我腦子閃過的念頭是「這真的好鬧❤️」,但這絕對不是貶義,我反而很佩服美編的大膽,其實這樣的封面排版在國外的藝術書籍還比較常見到,國內反而不多,再者,「鬧」這個精神其實或多或少要存在在藝術家的心中,如果沒有想要玩耍的心情,又怎麼會有書中這些細膩幽默的觀察和精彩的創作呢。
仔細閱讀後,能夠感覺編輯的用心,要怎麼把三個人融合在一本書,彼此不相互牴觸,且能夠相得益彰,實非易事。
Part.1「關於動速寫」
接連12道問題,每個題目皆是讀者可能會遇到的問題,由三人就自己的經驗給予解答,我們同時可以學習到三位老師處理畫面的心法。
Part.2「主題示範」
每位老師示範一張完整的作畫步驟。
part.3「技法重點解析」
讓三位老師分別就自己的作品,提點出哪裡是他們的觀察重點、創作巧思,或是作品本身的意含(我還認真算了一下,這部分每位老師剛好皆有15張作品呈現),有趣的是,當其中一位老師分享解析作品時,下方則有另外兩位老師的小看法,一人講,兩人呼應,又像講解又像聊天,同時在編排上也不忽略其他老師,這部分是很細心的編排巧思。
Part.4「廣義的動速寫」
前面的階段皆著重在通勤交通工具上,但其實生活中還有各種時刻值得我們去紀錄,這部分則又細分成幾個部分,每位老師則用兩到三張作品來做講解。
這本書除了分享作畫技法之外,我認爲更重要的是提供大家另一種觀看城市的維度。當我們日復一日面對通勤的日常時,我們除了歪頭補眠、低頭滑手機,是否越來越少抬頭看看窗外的風景,看看身邊這些與我們一樣每日忙碌的人們,在某個片刻在自己的小世界裡卸下那一瞬間的心防,而藝術家用筆記錄下了那一瞬間。
3.環境
手繪城市的作者 加百利.坎帕納里奧 Gabriel Campanario在2008年提倡了「urban sketch」(城市速寫)這個想法之後,速寫社群在世界各地如雨後春筍展開,台灣最早的「速寫台北」在2012年成立之後,國內的速寫同好也一直不斷的在努力推動,直到這兩年,明顯的感到書店的書架上出現越來越多相關的書籍,表示大眾慢慢能夠接受或嚮往「放慢速度去觀看城市,並且用畫筆去紀錄」這樣的生活態度,「速寫」似乎也慢慢成為一種顯學。
之前到書店或是國外旅遊時,只要瞥見旅繪相關的書籍,我通常都會買回家收藏學習。國外比較能買到的大多像是搜集了許多畫家的畫集(如手繪城市),國內則比較多是教學書,或是結合旅行的旅繪遊記,近年則越來越多把焦點放在生活周邊的觀察,如本書一樣聚焦在通勤工具觀察,並透過三位老師的視角和技法呈現,是十分少有的題材,因此很推薦給大家。
欣賞三位老師更多作品:
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阿智:TSU https://www.facebook.com/tsu3046
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以下是我收藏的速寫旅繪相關國內書籍,從中可以發現2019、2020明顯多了許多,我並沒有普查,若有遺漏還請老師們見諒:
畫家帶路,基隆小旅行(王傑,太雅,2009)
旅途上的畫畫課:會玩就會畫,零基礎也能上手的風景寫生課(王傑,一起來出版,2012)
日日的美好,咖啡館繪手帳(林佩儀,逗點國際,2014)
大嬸的寫生壯遊(孫傳莉,二魚,2015)
蹺班小旅行(郭正宏,漫遊者,2015)
旅人島(諾米,遠見天下,2016)
台中無所事事之旅(林江汶,好讀,2016)
手繪台中舊城藝術地圖(孫少英,盧安藝術,2016)
水彩的30堂旅行畫畫課(文少輝,木馬,2016)
台中手繪日和(林凡瑜,啟動,2017)
台南巷框(林致維,山岳,2018)
零基礎 這樣畫速寫,超有成就感!(王建傑,野人文化,2019)
優雅阿伯的街頭內心戲(秋榮大,太雅,2019)
畫家帶路,台中舊城街道散步(朱啟助,太雅,2019)
台北建築觀察(王思駿,田園城市,2019)
街屋台灣(鄭開翔,遠流,2019)
大人的畫畫課(B6速寫男,悅知,2019)
旅繪台灣(林致維,馬可孛羅,2020)
旅繪是生活(王嘉玲,遠流,2020)
速寫台灣(鄭開翔,遠流,2020)
城市旅行速寫!台灣:範例&畫本二合一,代針筆、原子筆、鋼珠筆多種筆都能畫(陳志忠,朱雀,2020)
在車上畫畫:火車、高鐵、捷運上,10分鐘就能畫!(老綿羊、阿智、Golden,太雅,2020)