中環天星碼頭歌謠　◎廖偉棠
　
「黑夜裡的謊言他們白天說，他們早上說
中午說在大氣電波裡說在金色帷幕背後咬耳朵說
他們說他們說。潔白的骨骼他們黑夜裡拆，
他們黃昏拆他們早上拆他們侮辱著晨光拆他們
在黑犬的保護下拆在海風的沉默下拆他們拆他們拆。」
　
我是49歲的碼頭我在嚴寒中搖著頭，
我搖著頭摸著肋間的傷口看著政府裡的孫子們擦著手，
我搖著頭一任尖叫的海鷗點數我的骨頭，
我端出了一盤血給這些孫子洗手，洗他們烏黑的手，
我敲打著大鐘的最後一個齒輪唱著49年前的歌謠：
　
「呵雨水淌過我的前額我看見對岸的火車站多麼遙遠
多麼遙遠，它終將消失不見終化成維港上空一縷煙；
呵雨水淌過我的胸膛我的心臟，我看見維港越來越瘦
越來越瘦，它終將消失不見終變成售價十元的一張明信片，
這香港終將消失不見終變成一個無限期還款的樓盤。」
　
「雨水呵我的妹妹我的證人，現在請輕柔地拭去
我身上的瓦礫它們咯得我生痛，請輕柔地拭去這49年
我身上的腳印、戀人們的身影、那些呢喃的夢話和鐘聲……
請輕柔地安慰這些為我哭泣的年輕人，讓他們帶走我的每一塊鐵
為了日後的鬥爭。」
　　
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◎作者簡介
　　
廖偉棠，香港詩人、作家、攝影家。曾獲香港文學雙年獎，臺灣時報文學獎，聯合報文學獎等，香港藝術發展獎2012年度最佳藝術家（文學）。曾出版詩集《和幽靈一起的香港漫遊》、《野蠻夜歌》、《八尺雪意》、《半簿鬼語》、《春盞》、《Wandering Hong Kong with Spirits》等十餘種，小說集《十八條小巷的戰爭遊戲》，散文集《衣錦夜行》和《有情枝》， 攝影集《尋找倉央嘉措》、《孤獨的中國》、《巴黎無題劇照》、《我城风流》，評論集《波希香港.嬉皮中國》、《遊目記》、《深夜讀罷一本虛構的宇宙史》、《反調》、《異托邦指南》等。
　　
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◎小編許聖傑賞析
　
中環天星碼頭是位於香港中環的渡輪碼頭。關於此歷史演變可分成四代來作為簡述，從第一代碼頭（1898年-1912年）的天星小輪成立，歷經重建改造（第二代碼頭：1912年-1958年），而後的填海工程影響故進行搬遷和拆除（第三代碼頭：1958年-2006年），直至最後的新碼頭啟用，便成為現今的第四代碼頭（2006年-）。而此首〈中環天星碼頭歌謠〉大抵以「第三代碼頭」的歷史背景作為描寫。
　
隨著1950年代的中環填海工程，碼頭於1958年再搬至愛丁堡廣場。第三代中環天星碼頭，正式名稱為愛丁堡廣場渡輪碼頭，碼頭上設有一個由比利時王子送贈給怡和洋行，再由怡和洋行轉贈給天星的大鐘。它是香港最後一個機械鐘樓。大鐘每15分鐘報時一次，是香港所餘無幾的舊式鐘樓之一。碼頭及鐘樓已沿用49年，為中環的著名地標之一。受到2003年開始的中區填海第三期工程影響，碼頭於2006年11月12日作第三度搬遷至現址，並成為中環碼頭的組成部份，被編到位於民光街與民耀街交界的7號及8號碼頭。［註1］
　
回到詩歌，某城一切必然的不斷消滅，得以距離虛幻再更近一些。詩句第一段即如鬼魂般姿態觀看拆除者的種種行為，成日說謊，成日拆除記憶，崩解一所有物。表達自身處在某種無力於「變」的處境之發生情形——他們早上拆，他們黃昏拆，他們污辱著晨光拆。第二段似乎更鮮明於將敘述者切換成「碼頭」的視角，並試圖接近重現曾遭拆除的畫面。第三段便開啟「歌謠」的部分，情感極瘦，現實更趨紊亂，彰顯語言的無效，多麼遙遠，而消失不見，最終一切淪為十元明信片上的景物。
　
「這香港終將消失不見終變成一個無限期還款的樓盤。」
　
而歌謠的最後，碼頭視角的敘事，為自身的消失做日後戰爭最後的奉獻。因而徒步行回現實，49年之間，腳印、戀人們的身影、呢喃的夢話和鐘聲，覆蓋了香港在當時的所有意志。因而成為一個句子的斷行，因而成為一個時代的終結。儘管如此，最後，一如閻連科曾寫道：「個人記憶改變不了世界，但它可以讓我們擁有真實的內心。」
　
　
註1：歷史背景資訊來源擷取整理自維基百科
　
　　　　
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美術設計：許芷熒
圖片來源：flickr
　
#每天為你讀一首詩 #廖偉棠 #中環天星碼頭歌謠 #香港 #和幽靈一起的香港漫遊 #請輕柔地安慰這些為我哭泣的年輕人 #讓他們帶走我的每一塊鐵 #為了日後的鬥爭
　
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無題　◎李承恩
　
我一直很想問妳，關於
青春應有的樣貌
正好妳從陽光灑滿的林間
走過，空氣升回
翠綠的溫度；當落葉
都成為此刻唯一的動
與靜。我來不及
當陽光在妳身上輕易地碎開
如言語，蝴蝶停在捲髮上闔翅
為夏天，做一個豐收的夢
我來不及解釋
正好沉默是一種羞澀，正好
笑容是一枝
失去花語的黃花
　
陽光穿透稀薄的瓣蕊
不斷變換顏色
像不斷跳躍發光的
石板路。我一直很想
一路撿拾摔碎的陽光；但即將
證明這一切
留下無人的走廊
逐漸燥熱的風吹過
庇護過我的草地，不斷
纏繞的操場，晦澀的香
落於座位上，長成鮮豔的野莓
而妳不需要回答
為何如此晦澀的氣味
　　
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◎作者簡介：
　
李承恩
　
來自新北市雙溪鄉，一九九二年生。寫詩之外也攝影。作品散見於各報紙詩刊。（簡介來自詩集《無人劇場》）
　　
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◎小編哲佑賞析
　　
青春應有的樣貌是什麼？這首詩嘗試用一個情境來捕捉變換與衰老，題為「無題」，卻並非沒有主旨，而是藉以稱呼主旨「無可言說」的特質。
　
第一段詩裡，「我」向「妳」追問青春，而妳正走過陽光林間，空氣升溫，周圍的一切彷彿凝聚，就在片葉翻轉中，陽光在妳身上碎開而逝，那是青春嗎？陽光代表時間，我們不及追索也無法回應。幸好，「沉默是一種羞澀」，年輕的我們都能包容、安置它。
　
但總還是希望解釋這個世界。第二段寫走過之後，陽光不為了任何個人，瓣蕊逐漸稀薄，堅硬的石板路發光刺眼，像是流動的、固體的河。於是我開始徬徨了：我想撿拾這些摔碎的陽光，證明青春，說出那些被拆散的語言；但我也明白，即將被證明的，是我的缺席。我們從來不是世界的核心。
　
就像這座無人的走廊，春過而夏，風逐漸燥熱，一次又一次的滋長草地，我們在時間裡被庇護，被纏繞，被所有的流動迷惑著，企圖追尋當下的永恆。但當下只是往後的來歷，像蝴蝶之於花，花之於果實。像此刻鮮豔蔓延的野莓，晦澀的香來自於妳，但妳永遠不需要解釋什麼。像是青春。
　
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美術設計：林宇軒
圖片來源：林宇軒
　
#每天為你讀一首詩 #無題 #李承恩 #無人劇場 #郭哲佑 #間奏 #寫生 #關於青春應有的樣貌
　
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盈盈草木疏 ◎#楊牧
　　　　
　　
竹
　　
新雨洗亮了點滴的東籬
在廣大的光明中搖動：
深秋已進入鮭魚的夢境了
我根據你的口音和表情
想像一片夏天的海水
　　
青翠豐滿如溫暖的，隱忍
歲月的海水。風起的時候
嘩然以白浪的姿勢翻舞
湧上晚雲的沙灘：一顆星
竹外燦爛如紫貝
　　
　　
白樺
　　
昨夜白露侵襲，天微明
蕭蕭落葉飄下潮濕的
角門階梯，逐漸掩蓋了
我辛勤除芟的一畦菜園
和石板路上發亮的蝸迹
這樹冷冷獨立如過時的
文學宗派，影響入庭院
我在宋詞和英詩裏朗誦它
在日本物語裏指認它。淒淒
切切，是文學史上的一頁
　　
山毛櫸
　　
窗外是一幅年輪的版畫
窗裏也是。蒼勁的盛夏
斜陽曾經裏外應合，戲弄
枝枒和細葉的影，恁憑
生長的意志綢繆交疊
　　
我時常想像你靠著長椅
在寧靜的秋光裏小寐
面對山毛櫸正確的形象
讓年輪迴旋的聲音催你入眠
指導勇健的脈搏和呼息
　　
　　
山楂
　　
巨木依於門庭，入夜擁立
一盞燈：那是鳥雀搶飛的
客舍，盛夏裏青青集止
緜蠻啁啾，談論着翅膀
惟獨秋來默默，商略黃昏雨
　　
我曾糾工伐柯，斧斤裏
留下拳拳的兩節樹瘤。來年
慫恿孩子們喧嘩攀登如新葉
到巔頂上探訪試飛的鳥
風，雨，陽光，白雲
　　
　　
林檎
　　
後院一棵老樹，垂垂金陽的
果實報知秋深秋天深矣
時常，你坐在長窗前寫信
寫長長的信，忽聽得
破突一聲果實落地如句點
　　
深秋的午后充斥着林檎成熟的
聲音，推門出去瞧瞧數數
草地上有多少跌落的蘋果
信紙上就有多少圈圈句點
還有，飄零的葉子是逗點
　　
　　
梨
　　
更遠處是挺拔沖沖的梨
北溫帶品種，六朝人物的
風姿，纍纍不言不語
在疏雨中吐納，將細枝
低低壓到蒲公英的小臉上
　　
就因為你喜歡它，我曾
屢次踏着露水走過去採擷
一籃子擺在桌上慢慢觀察
我們可以謙讓，不許分它：
明年春天還要一樹傘狀花
　　　
　　
柏
　　
陽臺外兩棵連理交生的
常綠喬木，掩去鄰居大半個園子
垂直向北的牆根又是一條
那是霧的守護，晨昏
在龍鱗虬髯間穿梭遊戲
　　
這是同情和歲月的象徵
雝和的雨露在天地間成型
蒼苔的根在地衣的濃蔭裏
又落下一些稀疏焦黃的針葉
輕覆小松鼠的新墳
　　
　　
山杜鵑
　　
每次看到它，看它依倚
在我書房的窗口。經常沉默
略帶着羞澀的表情，它來自故地
雲巔之南大理國，山川悠遠
每一朵花都訴說一則興亡的故事
　　
但它如何飄洋過海，小雨中
依倚我擺滿唐宋傳奇的小窗外
且在羞澀裏流露一份錯愕
些許命定的戀慕？每一朵花
都欲言又止如多淚的無題詩
　　
　　
松
　　
園子裏最年輕的竟是松
對著馬路和鄰居的郵筒
一排蘋果樹，兩棵老丹楓
它是自負而帶著倨傲神采的
因為它是風雪正派凜凜古典
　　
我希望它冬來權宜暫緩
專心將名門的姿勢一一確定
左右擺好，待三月開春
在北國廣大無垠的陽光裏
等我們的孩子和它比賽長高
　　
　　
蕨
　　
也許是薇——救荒植物
首陽山有之，但顯然不多
餓死了孤竹國兩名君子......
屋前屋後翩翩鳳尾草
早已失去了變雅情調
　　
戰時我曾在山坡野地尋求的
初生柔軟的葉子，這些
你無法想像，我也希望
下一代不必想像。非蕨非薇
是屋前屋後新生的鳳尾草
　　
　　　　
辛夷
　　
開春的時候，甚至於你
都將可以指認的是辛夷
在西南轉角上，庭院的邊陲
遛狗的人總在它闊葉後駐足
游目四顧，然後尷尬向北行
　　
這花的形狀如筆，最適宜
摹寫晨光小雨。關山飛渡
是北地樂府刀馬旦。惟獨
顏色我還不能斷定，請靜待
開春的時候你自己領悟
　　
　　
薔薇
　　
西方最鼎盛的象徵主義
從大地進入書本，復又
開滿東方人的園子：許多
綠葉，一縷暗香在有無之間
芒刺星星上是最準確的花
　　
這花從未真正謝過
甚至在寒雨中也抖擻怒放
不像是孤傲，帶著遲暮的
色調，惟我不知如何憐惜它
寧可推窗時看見一叢黃菊
　　
　　
杜松
　　
它匍匐在前門小徑旁
如一條沉默多思維的龍
山楂細葉掉在上面，還有
毛櫸的果子，鳥羽，落花
花徑不曾緣客掃
　　
十月以後，它更佝僂了
彷彿嚮往著江水沉潛
我寒夜點燈讀杜，聽見
它在秋興詩裏嗚咽
想像它多麼落魄寂寞
　　
　　
常春藤
　　
最後我才發現，向北的
煙囪上攀緣而生的常春藤
那時它葉子已經開始轉紅
窈窕羞赧，停在磚石上
似乎很自覺它三音節的名聲
　　
我們並沒有責備的意思——
在英文裡，也祇是兩個音節
三個歪歪斜斜的字母ＩＶＹ
常名在我，春是勝利，藤
押一個緜緜蕃衍的上平韻
　　　　
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美術設計：沛容
攝影來源：Unsplash｜Annie Spratt
　　　　　　　　
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◎小編利文祺賞析
　　　　　　
在〈《海岸七疊》詩餘〉，楊牧提到：「北西北是多樹木花卉的地方，盈盈不懂草木的名字，我仍為她寫〈盈盈草木疏〉一輯十四首；又為了增加她的印象，從各種書籍裏剪來草木的圖片，一并發表。那十四種草木都是我們院子裏比較顯著的草木；還有些別的，有的不太有意思（例如普通習見的杜鵑花），有的連我都不認識，只好算了。」
　　　　　　
因此，這首寫於一九八零年的西雅圖家園，標題明顯提示獻給盈盈，或許可以視之為充滿愛情的百科圖鑑。這本百科，不只提供生物知識，更多的是描繪了人文關懷。例如：園中植物寄寓了一則典故，梨像六朝人物，山杜鵑能遙想大理國，蕨隱含了伯夷叔齊的不食周粟。又或者，這些植物契合了生命經驗，山毛櫸的年輪像迴旋曲催盈盈入睡，林檎（蘋果的日文）是信中寫下的標點符號。又或者提示了未來，如山楂是來年「孩子們喧嘩攀登如新葉」，松將要和我們將出生的孩子「比賽長高」。或者，最後的常春藤也隱含了兒子的名字：「『常名』在我」。
　　　　　　
或許用「香草美人」或「衣飾與追求」的傳統來看，這些草木不只隱喻了典故和經驗，最終應指向了那詩後面的女主角盈盈，是盈盈美好的品質配得這些草木的擁戴。
　　
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