母親節。
想起這一首余光中的詩，

我最忘情的哭聲有兩次
一次，在我生命的開始
一次，在你生命的告終

第一次，我不會記得，是聽你說的
第二次，你不會曉得，我說也沒用

但兩次哭聲的中間啊
有無窮無盡的❤️❤️
一遍一遍又一遍
回盪了整整❤️十年
你都曉得，我都記得

媽：已經好幾年沒有辦法包紅包給你了。（送禮物，妳通常不會太喜歡，都是用包紅包的方式，很久了)。很想念你。
今天我在玩造句遊戲。上面那首詩被我挖了幾個洞。因為每個人的狀況不太一樣！

前面那兩個❤️❤️該填什麼？余光中本來寫的是笑聲。我想我最不喜歡說假話，我應該填的兩個字是叮嚀。

我以前好怕這種叮嚀。現在竟然有些想念了。因為人生活了一大半。能叮嚀我的還真不多。至於像我這種壞脾氣硬骨頭的，能不能吸收進去，還有好多道過濾手續。

謝謝你超過50年的陪伴，你四年前過世的時候白頭髮還比我現在少，仍然非常美麗。你從來沒有飲食壞習慣，也不像我愛亂跑，一發現就是肺癌第四期，只能歸因給遺傳。那一年多，我們都盡力了，離苦得楽，也是人生的祝福。

妳是一個非常盡責任的母親。一個什麼都會叮嚀的小學老師，也很盡力在維持完整家庭。這些我們都明白，謝謝你。雖然我從來沒能讓妳滿意過，我的缺陷實在太多，聽話指數太低，家族合群指數更差，很早就假借到台北讀高中離家⋯連念什麼志願都從來沒有回家商量過，陽奉陰違是我的特長，做什麼事都是先斬後奏。媽媽你辛苦了，我始終做不了你真的想要的乖巧女兒，謝謝妳的包容。

人生很像回力鏢🪃。我每次想要「叮嚀」女兒的時候，我的腦袋裡就有好多畫面，所以我不太敢叮嚀，也不太敢要求⋯然後⋯然後⋯哈哈哈她現在幸福到有點傻，原來人生不管在任何的狀況，都有錢幣的另一面的臉色要看🙏🙏

謝謝妳，我真的好希望還能夠包一個大紅包給妳❤️❤️

也祝天下母親，還有打電話也找不到人的母親們…。母親節快樂🎁

傾力推薦！黎紫書最新長篇小說《流俗地》！
台灣麥田版，王德威寫序
馬華有人版，我寫序
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董序：〈世事如棋，俗流滿地〉

讀完黎紫書的新作《流俗地》，不知為何耳邊響起許冠傑的一首舊歌〈世事如棋〉，歌詞是這樣的：

倉卒歲月，世事如棋，每局都光怪陸離，
驟晴驟雨，人事天天變，有喜亦有悲。
恩怨愛恨，世事如棋，每局都充滿傳奇，
若顰若笑，難辨心中意，似比幕前做戲。
苦衷抛萬里，今天慶幸有知己；
捉番盤棋共行樂，衝破內心藩籬。
張眼遠望，世事如棋，每局應觀察入微，
但求共你棋藝相比較，了解做人道理。

這首廣東歌紫書一定聽過，喜不喜歡則不得而知。我引流行曲來開局，好像是刻意附和「流俗」的主題，搞不好很可能會變成「媚俗」。我一直在想，黎紫書為甚麼會選這樣的一個書名？甚麼是「流俗」？「俗事」總不免是「下流」的，但流動的「俗事」卻又有它的生命力和吸引力，形成一個「明媚」的「俗世」。人可媚俗，俗也可以媚人。這就是《流俗地》動人的地方吧。
上次替紫書的書寫序，是二零一四年的短篇小說集《未完．待續》。當時我對她的創作發展作了兩個判斷：離鄉流徙和自我身分探索。前者指她脫離手到拿來的馬華本土題材，書寫在世界各地的異文化中漂泊的經驗；後者指她以自我為寫作焦點，不斷以分身的方式尋找安身立命的可能。我把這形容為令人目瞪口呆的華麗轉身。沒料到六年後紫書再交出新作，竟又是另一次轉身，把我當年的預言完全粉碎，教我連眼鏡也保不住了。
黎紫書這次轉身，看來並不華麗，相反顯得非常樸實。跟她二零一零年出版的上一本長篇《告別的年代》相比，更加有洗盡鉛華，反璞歸真之感。那就好像一個被定性為擅長形式實驗的畫家，突然繪畫出一幅逼真無比的寫實風格素描，以向世人宣示：你們以為我做不到嗎？我們可以把《流俗地》視為這樣的一本，小說家大展毫無花巧的敘事基本功，卻可以做到出神入化的作品。在小說閱讀本身來說，肯定是個賞心悅目、滋味無窮的經驗。
《流俗地》沒有《告別的年代》那種立傳寫史的偉大意圖，好像完全是為了說好一個故事和說一個好故事，所以在主題和形式兩方面也貫徹了「流俗」的宗旨。表面上看，小說家的文學企圖心降低了，不再擺出開天闢地、捨我其誰的高姿態。她選擇低調地「回鄉」，回到自己熟悉的馬華城鎮生活題材；她也不再自我中心，去除主觀的視覺，置身於眾多小人物之間，與他們同喜同悲。敘述者有時像個說書人、講古佬，以娓娓道來的語氣綜論全局，有時卻又縮短距離，投入人物的內心世界。主觀客觀出入自如，不著痕跡。無論遠近，都感覺到作者對人物不傷感、不氾濫的同情。這份淡然的同情，並不排除必要的嘲諷，甚至是狠心的誠實。所以除了人物的喜怒哀樂，他們的善惡長短也同時躍然紙上、歷歷在目。
小說開場的一段對於山城錫都的石窟寺廟的描寫，看似是純粹的地方風物介紹，但其實深富寓意。「壁上許多山洞像被史前巨大的白蟻蛀空作巢，無盡縱深……櫛比鱗次，各路神仙像是佔山為王，一窟窿一廟宇，裡頭都像神祇住的城寨，擠著滿天神佛。……七十二家房客似的各居其所：肩挨肩，各抱香爐，排排坐食果果。」諸神下流，污煙瘴氣，仙凡一體。這些神靈的居住環境，不就像小說中的主要場景舊組屋樓上樓一樣，有如一座錯縱複雜的蟻窩？眾多人物和家族的故事，就在這幢蟻窩般的樓房裡交織，再隨著時代的變遷，往四方八面擴展開去，猶如蛀蝕進歷史時空的隧道和洞窟。
《流俗地》雖然是長篇小說，但卻運用了短篇的寫法。每一章都以特定人物為重心，可以作為相對獨立的短篇般看待，有其各自的起承轉合和筆法變化。總體來說時序是直線發展的，由最核心的一對人物銀霞和細輝的童年說起，一直到三十多年後二零一八年大馬變天。但是，因為每一章的敘述流程都是重新開始，而不是連接上一章的結尾，所以不少事件和細節都出現多次繁簡不同的處理。這不但沒有造成重複和累贅，反而形成一種時空縱橫移動的動態，就像棋盤上的棋步，馬而後車，車而後炮，或左或右，有進有退。用音樂的說法，則是韻律結構和節奏鬆緊的變化。這些不外露的章法，猶如武俠小說講的「手中無劍，心中有劍」，是不見形式的形式。與其說是技巧，不如說是寫作和人生歷練所培養出來的藝術直覺。
通過《流俗地》，我讀到一個舉棋若定、氣靜神閒的小說家黎紫書。書中寫到下棋，我認為不是隨意的，也不只是一個細節。盲女銀霞、鄰居細輝和樓下理髮店印度老闆的兒子拉祖，三個人以中國象棋對賽的場面，處於整個小說的核心。細輝棋藝一般，遠遠不及印度仔拉祖，但拉祖又不及盲女銀霞。銀霞天賦過人，只需背下棋譜便學懂下棋，能以盲棋的形式打敗開眼的對手。三人的情誼深厚，多年後在一次相聚中，再以一盤棋局重溫舊夢，但世事卻已面目全非。後來，拉祖甚至身遭橫禍。再後來，銀霞以下棋和退休的顧老師結緣，發現小時候的棋譜原來是細輝向年輕的顧老師借取的。最初的一步，造就了最後的結局。作者描寫棋局的爭持和下棋者的心思固然精彩絕倫，但棋局本身作為意象，更加令人拍案叫絕。
我不妨大膽地說，《流俗地》是一本小說棋譜。它的四十個章節，就是四十個棋局示範。每一個字是一下棋步，每一個造句、每一章的謀篇，也是變化多端的棋藝展演。這樣欣賞《流俗地》，就解釋了它看似平平無奇的講故事方式為何如此引人入勝，令人步步留神、着着讚嘆。雖然小說人物眾多、焦點分散、線索紛歧，但隱藏的重心其實落在銀霞身上。故事以銀霞開始（當德士呼叫台廣播員的她接到失蹤多年的大輝的電話），也以銀霞結束（和顧老師結婚後的她，在眾人歡天喜地慶祝大馬變天的當晚，悄悄獨自睡去。）作者對銀霞投入最深的同情，也從銀霞身上得到最大的啟發。她借助銀霞失明者的角度，摹描出錫都生活的感官世界，測繪出馬華庶民社會流動的時空座標。低調而技藝高超的棋手銀霞，就是小說家黎紫書的寫照。
人生如棋局，是個甚為俗氣的比喻。但它的俗，正切合《流俗地》的平民百姓經驗和視覺。人物絕對不只是作者的棋子，他們有血有肉的人生，各自展現出不同的棋局。而且，下棋必有對手。人際關係，如親情、愛情、友情、鄰里關係，統統都是博弈。勝局、敗局、和局、殘局，局勢千變萬化。在個人的局之上，還有社會的局，政治的局。也許，覺醒是由棋子變成棋手的過程。除了看人物的應對，也看作者的運籌，小說內外，各有精彩，相得益彰。
我說了這麼多，好像也沒有對《流俗地》作深層分析，既沒有談它的時代意義，也沒有討論它的文學史定位。一來是由於，我不是馬華文學專家，沒有資格在脈絡承傳方面置喙。二來則因為，經過上次的判斷失誤，我實在不敢再對黎紫書的創作方向說三道四。她一定不會願意被定型，下一次又會再來個甚麼轉身，甩走人們加在她身上的標籤。我唯一能肯定的是，黎紫書是個永遠能為讀者帶來驚奇的作家。用廣東俗語說就是：「唔聲唔聲，嚇你一驚。」
除了作為讀者，我同時以一個寫小說的人的角度，去閱讀紫書這部新作。一邊讀一邊感覺好像是跟她在切磋棋藝，思索著她的棋步是如何推敲，戰術是如何鋪排，哪一下是虛招，哪一下是殺著。其實在下棋之外，環繞著盲女銀霞還有許多細節，既具有生活寫實的功能，又同時可以作為意象解讀，例如編織、廣播、地圖、點字書等。為免剝奪讀者自行領會的樂趣，我便在此打住不說了。
為別人寫序，最忌喧賓奪主，呈自己的智慧，搶作者的威風。我非學術中人，也不宜在這裡妄加導讀。最理想的序莫如開胃前菜，引起讀者的食欲，令他們能好好享受主菜的美味。我但願自己沒有辜負紫書的厚託，倒行逆施，破壞大家的胃口。
我和紫書是同行的關係，既是惺惺相惜，也是棋逢敵手。〈世事如棋〉這首歌雖然頗多陳腔，但唱到「今天慶幸有知己」、「捉番盤棋共行樂」、「但求共你棋藝相比較」，還是令人有所觸動的。希望紫書不嫌歌詞通俗難耐，接受我憑歌寄意，並賀《流俗地》馬華版的推出。

【國王死了，王后怎麼辦？】

如何才能快速瞭解大導演們的風格呢？
大陸微博的網民神奇造句。哈哈哈。

　國王死了，王后在花園裡曬紅袍，是張藝謀；
　國王死了，王后去相親傍大款的，是馮小剛。
　國王死了，王后在花園裡放鴿子，是吳宇森；
　國王死了，王后在花園裡玩花灑，是蔡明亮；
　國王死了，王后在花園裡獨白，是王家衛；
　國王死了，王后在花園裡種櫻花，是魏德聖；
　國王死了，王后在宅子裡坐了一下午沒動，是侯孝賢；
　國王死了，王后哭著跪在地上說：「你不要死，你不要死，你不要死」，是瓊瑤；
　國王死了，王后穿過宮殿的走廊，又看到國王回來了，是張作驥；
　國王死了，王後邊辦葬禮邊打麻將，是王晶；
　國王死了，王后寫信寄到國王的老家，是岩井俊二；
　國王死了，王后戴紅帽和情夫在海邊舉槍自盡，是北野武；
　國王死了，王后打開唱盤播放英文老歌在無盡的長路上獨自走著，是楊德昌；
　國王死了，王后選擇一個人去鄉下過小日子，是賈樟珂；
　國王死了，王后穿上戲服在後花園唱：大王氣意盡，賤妾何了生……是陳凱歌。
　國王死了，王后在花園脫光衣服，是拉斯‧馮‧提爾；
　國王死了，王后在花園裡吞生章魚，是樸贊鬱；
　國王死了，王后捧著骨灰、聽音樂、開車在白天碰到陌生人，是文‧溫德斯；
　國王死了，王後邊辦神聖葬禮邊派人屠殺仇敵，是法蘭西斯‧科波拉；
　國王死了，王后遇到和國王長得一模一樣的陌生人，是克裡斯多夫‧奇士勞斯基；
　國王死了，王后在哥特式古堡裡開轟趴（開派對），是蒂姆‧波頓；
　國王死了，王后從衣櫥裡又領出來一位國王，是克里斯多夫‧諾蘭；
　國王死了，王后說國王是病死的，侍衛說國王是被暗殺死的，大臣說國王其實沒有死，是黑澤明。
　國王死了，也沒有王后戲份，是小津安二郎；
　國王死了，王後跟大臣一邊尋找死因一邊喋喋不休，是伍迪‧艾倫；
　國王死了，王后在花園裡發現一艘廢棄的太空船，後來產下一個奇怪的異形，是雷利‧史考特；
　國王死了，王后和百位詩班成員在濃霧裡唱歌，是安哲羅普洛斯；
　國王死了，王后用冰塊把屍體冷凍，邊唱歌邊跳舞到最後，國王又醒了，是史坦萊‧庫柏力克；
　國王死了，故事演到最後，王后發現自己也死了，是奈特‧沙馬蘭；
　國王死了，王后變形了，王宮爆炸了，是麥克‧貝；
　國王死了，王后夢見了沒有指標的時鐘，是英格瑪‧伯格曼；
　國王死了，王后與大臣吃早餐和瑪當娜聊超過一個鐘頭，是昆丁‧塔倫蒂諾；
　國王死了，王后悲痛地忍不住說：「曾經有一份真誠的愛擺在我的面前，但是我沒有珍惜……」，是周星馳。