這幾天有些人問我峇里島是不是沒有被影響，我覺得很有趣，可能有在follow我IG的都覺得峇里島真的沒事。

你看見的只是我的世界和我的選擇，而我的世界裡這個病毒只是人類心底深處投射和反映的恐懼和不安，也就是低頻率的維度空間，我選擇的是相信自己的身體和選擇自在的過生活。

至於峇里島是怎樣，就是一堆人生意倒閉，以前觀光客最多的Kuta, Seminyak跟Ubud就是死寂，很多人不是病死，是餓死和營養不良而死，簡單來說是這樣。

過去這一年，我有我自己的關要過，一部份是財務。剛開始的那時，我在這裡的鋼琴家教學生跑的跑；有轉成線上上課但這裡網路實在太不穩，效果不佳的；也有因為理念不同而散的。

我partner的villa和純素保養品牌生意大受影響，因為完全沒有觀光客，我們剛推出的純素食譜也必須馬上想辦法轉成電子版本。

這裏不是沒被影響，而是沒有空靠北被影響，但這是我人生成長最快速的一年。我捨棄和放下了很多關係，重新做了很多選擇。

其實這讓我想起快20年前我剛出國唸書時，很多人問我一個人出國不會怕嗎？我真的是沒什麼時間害怕（我也不知道要怕什麼），因為我看見的是生活要往前走，我有的是知道我可以。

總之，2020跟2021的開頭，我的人生站在截然不同的位置，原因沒有別的，就是選擇看見人生有無限可能、知道自己是創造者、然後知道所有的限制都只是自己加諸在自己身上的。

我看見的是這件事情是完美的發生，因為它帶我走到我過去這幾年一直想要抵達的地方。

這不是幸運，這是能量上的掌握，我可以你也可以，我沒有比較特別。

生活的現況跟俄羅斯娃娃一樣，一個人怎麼看待大環境的狀況，感受如何，又如何與其互動，通常反映這個人在生活上最小的習慣。

你覺得一年來的安穩沒了，其實是你從來也沒有安穩過。你的安穩一直都是他人給你的，從來也不是你的。

你覺得大家鬆懈了，但那其實不是鬆懈，那只是你不知道在生活中有自信、知道一切是自己的創造，活得處之泰然，還有真的和自己的內在連結、認識自己想要過的是怎樣的生活，究竟是甚麼意思。

我三個月前就寫過了，去年十月也寫過：你認為甚麼東西有用，甚麼東西就會有用；但如果你沒有意識到你覺得那個東西有用是因為你給他力量 —— 你沒看見那個力量或保護其實是源自於你，那你這一輩子只會不斷地向外搜尋那個安全感。

你可能會覺得安全感是從錢、從政府、從父母、從伴侶、從保險公司來，但不是，安全感一向都是源自於你，健康也是。

沒有人需要為你的安全感或你的健康負責，除了你自己。如果你害怕，然後你真的相信戴口罩可以解決一切問題，那你就戴好戴滿，最好睡覺也戴、洗澡也戴、做愛接吻也戴；疫苗打好打滿（重點是你真的知道這疫苗裡裝了什麼嗎 ...？你平常有在注意你放進身體裡的是什麼東西嗎 ...？）外加搬到深山裡，最好再穿個防護衣，如果那是你選擇的現實、那是你想要過的生活。

如果你覺得待在家裡打電動追劇躺著就可以拯救世界，sure, that's your reality. 但也請記得那只是你的現實而已。你要坐在家裡等著生活變好，那你慢慢等。

Fear is the mind killer. 美其名是大家一起努力，但如果你沒意識到這些行動背後的頻率是什麼（感受 + 思維），並且誠實的看待它，同樣的狀況在未來會用不同的方式顯現出來，你會一直活在求生模式裡。

Thriving v.s. Surviving - your choice.

如果你開始意識到這個看似是不可抗的現況其實是在反映你內心深處一些你一直忽視、沒去面對的黑暗，你看見的是成長的機會，那麼這會是你人生的轉折點。

你真的要面對的不是病毒，也不是別人的錯誤或行為，而是你自己的內心。與其說是比其他地方晚了一年才怎樣怎樣，倒不如說是你只是之前被照顧得很好而已，你的成長才正要開始。

每個人都是自己人生的創造者，每個人都有自己的旅程要走。你的旅程不會影響到我的，就如我的個人選擇也不會影響到你的一樣，除非你覺得會。

我們對於一個狀況的意識覺察及感受都僅是一個訊號而已，提醒你你正在hold著怎樣的頻率。要轉變這個外在顯象，你必須對自己誠實，並為自己的人生負上全責。

沒有什麼事情是非得要怎樣，因為你的世界是層層信念堆疊而成的，大部分時候甚至根本不是你的（尤其你覺得都是別人要為你的現況負責時。）只有當你願意own it，並開始接受自己是可以改變的，你的世界才會開始改變。

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#選擇你要的生活
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#人生就是一連串的選擇是你的選擇

【2020艾美獎五部不可錯過的重點歐美影集】
　
美國電視界最高榮譽——第 72 屆艾美獎（The Emmy Awards）將於美國時間本週日（9/20）舉行線上頒獎典禮，由美國電視學院會員票選出本電視年度（2019/6/1-2020/5/31）最優秀的電視作品。先前曾經發文大致介紹本屆入圍概況（ https://is.gd/H58hOr ），簡單來說，在去年大贏家《權力的遊戲*》（Game of Thrones）、《倫敦人生》（Fleabag）、《核爆家園*》（Chernobyl）都已完結，連同蟬聯好幾年的喜劇大作《副人之仁*》（Veep）也全劇終，今年的艾美獎瞬間多出了許多空位，同時各個獎項的入圍席次也都擴增1-2席，讓各家好手都摩拳擦掌想要分到一座獎。（延伸閱讀：去年的得獎名單 https://is.gd/DPykRh 、去年的得獎結果分析 https://is.gd/Y8FkRb ）
　
在「後權力遊戲時代」，HBO 積極試圖以《西方極樂園*》（Westworld）、《繼承之戰*》（Succession），以及《殺手進城*》（Barry）分別承襲戲劇與喜劇的招牌。Netflix 則持續穩健多角經營，以《黑錢勝地》（Ozark）和《王冠》（The Crown）為首，輔以優秀的喜劇和迷你劇集，首次超越 HBO 成為本屆入圍最大贏家（Netflix 今年入圍了 160 項、HBO 則是入圍 107 項）。
　
其他各家也都磨刀霍霍，無論是老牌 AMC/Sony 的《絕命律師》（Better Call Saul）、Hulu 的《使女的故事*》（The Handmaid’s Tale）、Amazon 的《了不起的麥瑟爾夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）等，都有取得固定的入圍席次（儘管疲態也逐漸浮現）。倒是新參戰的 Disney+ 和 Apple TV+，都分別以《曼達洛人》（The Mandalorian）和《晨間直播秀》（The Morning Show）首季打響名號，取得了令人不可小覷的入圍佳績，未來發展潛力備受矚目。
　
今年美國疫情仍橫行的期間，電影學院是否會票選出不一樣的得獎趨勢？從入圍者來看，一方面可以看到許多老鳥依然持續入圍，但同時也嗅到一些新的趨勢逐漸開展。比方說，雖然本季我最愛的是《絕命律師》（到了第五季精彩度有增無減），艾美獎卻沒有讓它入圍男主與女配獎項。又或是《使女的故事*》與《美麗心計*》（Big Little Lies）的女主角沒入圍、《這就是我們》（This is Us）只入圍男主角等，都在在顯示了艾美獎對於一些特定的熟面孔已經感到疲乏。這對去年早早播畢的《怪奇物語》（Stranger Things）和《美麗心計》等，顯然不是好事。反之，新劇《吸血鬼家庭屍篇》（What We Do in the Shadows）、憑借新劇《晨間直播秀》入圍女主角的珍妮佛安妮斯頓，以及至去年才打入艾美獎入圍但即將六季完結的《Schitt's Creek》，皆可能因此出線。
　
由於艾美獎獎項太多，連同技術獎一共有 123 個獎項，在此就不一一細數與預測，而是挑選出五部我認為今年獎季重要的作品，跟大家分享、推薦。
　
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1.《#繼承之戰*》Succession
　
《繼承之戰》演的是一名媒體大亨與他四名子女的事業繼承權爭奪戰，雖然題材是冰冷生硬的，但始終扣回的母題是親子之間的矛盾依附與認可尋求，以及手足之間的愛恨交織與爾虞我詐。本劇監製之一為《大賣空》、《為副不仁》的導演 Adam McKay，在攝影和調性上依稀可見其寫實的手法。比起其他白領西裝金融劇，《繼承之戰》提供了更多的場景變化（從克羅埃西亞的豪華遊艇，到美國參議院的聽證會等）。由《月光下的藍色男孩》配樂家 Nicholas Brittel 譜寫的主題曲和音樂，更是一絕 —— 鋼琴下行音階呼應了「傳承」的往下意象，管弦室內樂演奏的莊嚴古典樂帶有宮廷的貴族氣息，鋼琴小調和弦進行透露出危機和背叛的隱憂，偶爾再混入嘻哈節奏點綴出現代感。
　
《繼承之戰》儼然已成為 HBO 繼《權力的遊戲》後的招牌強檔，嚴肅、高雅又令人隱隱生畏、卡司強勁而富有魅力；重點是它不留情面地聰明而狡詐，不一一餵食情節給被動的觀眾，而是鼓勵觀眾與他來場對等的智力較勁，主動探索角色、對劇情產生一定的期望，然後又被聰慧的劇本給將上一軍。觀賞《繼承之戰》就像吸毒一樣，不由自主被捲進去，只為了一次又一次體驗那個情緒的籌賞。
　
獎季分析：去年《繼承之戰》首季只入圍了五項艾美獎，但由於第二季的節奏和角色塑造都更加精準，挾著不減反增的影評評價和觀眾口碑，使得第二季一舉入圍了 18 項艾美獎，為今年入圍數目第三高的影集。最恐怖的是演員獎項：戲劇類節目的演員獎項總共六項（男女-主/配/客串），《繼承之戰》今年就入圍了九位（兩位男主、三位男配、一位女配、一位男客串、兩位女客串），整體卡司的高一致強度可見一斑。除了演員之外，這部在幕後的製作也非常精良，可以好好準備迎接艾美獎橫掃了。
　
已獲頒技術獎：最佳劇情類影集選角、剪輯
主要獎項預測：最佳劇情類影集、男主、劇情類男配、劇情類女配、導演、編劇、配樂
　
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2.《#守護者*》Watchmen
　
與 2009 的電影同樣取材自同名美國漫畫，9集長度的迷你劇集《守護者》卻沒有太多的牽絆與包袱，而是在既定的宇宙中，走出了一個完全屬於自己的故事。這齣九集及完結的迷你劇集，將焦點投射在一個警察必須蒙面自保、白人至上犯罪組織興起、天空還會降下外星烏賊的平行世界，在既有的美漫犯罪與科幻類型中，完美融入了黑人種族平權與跨世代創傷經驗的議題，讓許多觀眾第一次接觸到 1921 年真實在奧克拉荷馬土爾沙上演的黑色華爾街屠殺，瞬間將藝術與今年的社會脈動，緊緊扣在一起。《守護者》提醒觀眾：你看再多天馬行空的虛構故事，都比不上真實歷史來的殘酷與精彩，而且歷史到如今還在重複上演中。
　
由去年剛以《藍色比爾街的沈默》拿下奧斯卡最佳女配角的瑞吉娜金恩（Regina King）領銜主演，另外還有「刀疤」傑瑞米艾朗（Jeremy Irons）近年來最逗趣古怪的演出，整體卡司非常多元，也帶出在劇中飾演多重角色的明日之星：葉海亞·阿巴杜-馬汀二世（Yahya Abdul-Mateen II）。如果有一部劇可以概括代表 2020 的美國現況，那麼《守護者》可能是最好的答案。第六集的一鏡到底回憶/幻覺/歷史再現，可能是今年最出色的電視作品。
　
獎季分析：《守護者》是一部迷你劇集，卻一舉入圍了 26 項艾美獎，成為入圍最大贏家，著實是一項了不起的成就。在這其中最亮眼的自然是女主角和男配角，在今年的社會氛圍下，最佳迷你劇集也已是囊中物。
　
已獲頒技術獎：最佳迷你劇集/電視電影類攝影、服裝、剪輯、混音、配樂
主要獎項預測：最佳迷你劇集、迷你劇集/電視電影類女主、男配、導演、編劇、美術設計、音樂監督
　
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3.《#美國夫人》Mrs. America
　
由金獎影后凱特布蘭琪主演的《美國夫人》，同樣是一齣九集迷你劇集，篇幅雖短，但是當中女力能量卻爆表。故事講述著美國七零年代，一群婦女在性別政治運動下的對立和角力。但更有趣的是，本片以非主流的手法，將保守派的政治倡議者 Phyllis Schlafly 聚焦為主角，而不是直接將之塗抹為歷史上的反派。主角反對美國《平等權利修正案》、反對墮胎、誓言維護傳統家庭價值，聽起來是否有些言猶在耳？
　
《美國夫人》有美劇中罕見的大量女性角色，且從主創人、監製、導演、編劇、攝影，到演員，幾乎全部清一色皆為女性。由女性構築、述說的女性故事，說的簡單卻是得來不易。而每一集都以其中一個角色為名，並以其作為該集的敘事主觀人，也讓整個劇情的推動能夠從更多層面和角度來切入。最終，《美國夫人》是一部見樹又見林的女性賦權寓言，樹是每個真摯刻畫且優缺點共存的女性角色，林則是一個歷史上的性別運動，如何緩慢、令人感到挫敗，卻又確實地推動著時代向前進。連同《守護者*》（黑人議題）與《美國外史*》（白人至上法西斯主義），這部大概是今年最切合時宜、與美國川普政權下的時勢（事）最契合的電視作品。
　
獎季分析：《美國夫人》除了演什麼像什麼的凱特布蘭琪之外，還有一干優秀而多樣貌的女演員，包含此次入圍艾美獎的《鐵窗紅顏》 Uzo Aduba、《美國諜夢》Margo Martindale、Tracey Ullman，以及未能入圍但同樣精彩的蘿絲拜恩、伊莉莎白班克斯、莎拉保羅森等。此次艾美獎《美國夫人》共入圍 10 項，包含女主與三位配角。其中女主不是沒有機會，但應該會被《守護者》的瑞吉娜給搶下，而比較有可能奪獎的，則落在女配。外界普遍看好在劇中飾演美國第一名女性黑人總統候選人的 Uzo Aduba，可能會乘著賀錦麗（拜登的副總統搭檔）的提名風潮順勢摘獎。
　
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳迷你劇集/電視電影類女配、選角
　
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4.《#正常人*》Normal People
　
先前就曾撰文介紹過，《正常人》是今年影集中最令人喜出望外的驚喜小品，沒有之一。這是一部愛爾蘭的小品迷你影集，講述著一對愛爾蘭男女從高中到大學畢業的青春歲月，以及在時光流淌的縫隙中，這對普通而正常的生命如何擦撞出不凡的火花。兩位主角都是銀幕上的相對新人，但卻能夠自在無比的向彼此、向觀眾揭露自己的胴體、自己的真情，以及自己最黑暗的不安全感。這部劇雖然沒有什麼絢爛大場面，角色所遭遇的事物都彷彿你我在家鄉會經歷的那些，但是字字珠璣的台詞能夠牽動人心，且在酸甜的成長滋味中，留下一絲雋永。
　
從凜寒的北歐，到盛夏的義大利古鎮，攝影、服裝、音樂都極美，觸感也帶有一股新鮮的親暱性。大量旁白堆砌，讓人想到《愛在三部曲》的質感。這部劇在春夏之際從歐洲到美國引起一陣騷動，或許是對於那些曾經或正在歷經這些青春迷惘與情感受挫的人們，格外能引發共鳴。或許我們在 Marianne 和 Connell 身上找到自己、找到一個陪伴，陪伴著我們一起在人生的摸索上跌跌撞撞。
　
獎季分析：儘管在影迷們之間口碑極好，可惜艾美獎並沒有入圍太多項，僅有入圍最佳迷你劇集男主角、導演、編劇、選角。而如果投票會員中有一批忠貞的支持者的話，我認為他們會將票源集中在男主角獎，將之頒給年僅 24 歲的新人 Paul Mescal。雖然這個預測看似大膽，但卻也有前例可循，這個項目（迷你劇集/電視電影最佳男主角）還蠻喜歡獎勵新人的，比如說去年《別人眼中的我們》的 Jharrel Jerome、前年《凡賽斯遇刺案：美國犯罪故事》的 Darren Criss 等等。因此，《正常人》若不會空手而歸的話，男主角會是一個好的選擇。
　
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳迷你劇集/電視電影類男主
　
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5.《#壞教育*》Bad Education
　
嚴格來說，這是一部電影，去年也在多倫多影展首映取得不錯的口碑。然而，HBO 隨之將美國發行權買下，所以這部片在是直接在電視台播出，成為所謂的「電視電影」，也就無法角逐奧斯卡獎。《壞教育》為《良種動物》導演 Cory Finley 的第二部執導長片，改編自美國史上最大樁的公立學校貪污事件。休傑克曼飾演一名德高望重的督學，在長島小鎮的學區中與幾位教職員聯手作假帳，神不知鬼不覺污了上百萬美元。
　
整部電影的節奏輕巧俐落，配樂和剪輯也趣味十足。演員們飾演乍看無害，卻各懷鬼胎中飽私囊的一群公僕，顯然是玩得非常過癮。休傑克曼的角色本身就帶有外放的作秀感，也讓他繼《悲慘世界》後難得有如此獨挑大樑的表演機會，而他也確實與《老娘叫譚雅》艾莉森珍妮以及《愛情昏迷中》Ray Romano 有精彩的對手戲。整部片宛如迷你版《驚爆焦點》，劇情直接而簡單，雖然少了一點厚度，但娛樂性十足，也拼湊出平庸的邪惡如何在日常中上演，讓我們時刻警惕。在劇中揭發整起醜聞事件的學生記者，由25歲的年輕印度瑞士混血演員 Geraldine Viswanathan 飾演，是非常值得關注的潛力新秀。
　
獎季分析：本片原先在多倫多首映後即傳出休傑克曼的奧斯卡呼聲，可惜最後本片不符合奧斯卡資格，但是他也確實入圍了本屆艾美獎的最佳電視電影和最佳電視電影/迷你劇集類男主角。其最大的競爭對手應該是《絕命毒師》的獨立續集作品《續命之徒：絕命毒師電影》。然而，那部片終究還是太仰賴其前作的重重包袱，因此不一定能夠脫穎而出，《壞教育》則是一部比較容易入口的大眾作品。男主角部份，大概會是休傑克曼、《守護者》傑瑞米艾朗、《正常人》Paul Mescal 三強之爭。如先前所述，我會押《正常人》Paul Mescal。
　
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳電視電影
　
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拖了很久才來分享一件想分享很久的事，不過其實我也在自己的朋友圈裡消失了很長一段時間，又全心投入新的工作到有點burnt out的狀態，間接影響到其他事情。今天終於跟partner告假，囑咐他不要發任何跟工作有關的事情給我。

前兩天在峇里島的家裡堆了木頭生了火（對我們家可以生火），然後和幾個朋友開啟了非常輕微的魔菇之旅之後接著偽斷食兩天，然後又大哭釋放了兩天，接著跟一些過去的事情說再見。

不過這這跟我想要分享的事是兩個不同的事，所以先來講第一件事 XD

這陣子粉絲頁的追蹤者應該汰舊換新不少，如果你是新朋友，也許我再自我介紹一下好了（畢竟我消失了一段時間。）嗨我是九萬，從2003年起在紐約台北和上海從事音樂相關學習和工作十餘年，去年初辭掉上海的工作，一個月後搬到峇里島，人生一個超展開。

疫情開始之後我沒有回台灣，人還是在峇里島，除了因為這裡是我的家了之外，我自身對於台灣人在面對疫情的心態有個人意見，是我自己不想去接觸的氣場，所以本來五月底要回去一趟，但也剛好（沒有剛好這種事啦，當然是我創造出來的）因為印尼發給我們暫時的無限緊急免簽，所以選擇留在這。

#1.
國中時，我曾經寫了一篇作文拿了全校第一名，內容大概是想要成為全方位音樂人。我照著那時的想望為自己設定出一個角色，也忠實的跟著那個角色走了好長的一段路。音樂製作、演出、和教學。因為這是我擅長的事，也是我習慣的事。因此，我來峇里島的一開始回去做了鋼琴表演工作一段時間，也有接接家教。

我在這個重新發現自己的過程中得到成就感，但那個成就感非常短暫。簡單來講只是ego boost而已。所以今年年初我非常誠實的面對自己和音樂之間的關係，我意識到其實我對音樂沒有真正的熱情。

這是個我連自己都有點震驚的事，然後我發現自己被一些舊的信念系統綁著，就是「投資成本」的想法。因為在學習音樂上投注了很多金錢和時間，所以如果日後沒有從事這個行業好像是件不應該或對不起父母跟自己的事。

但我忽略了我的人生還有很長很長，原來我不只是不喜歡待在上海或教學或對演出沒有興趣，原來我做音樂相關工作一直有點不上不下，或在彈奏上一直覺得要傳遞情感是件困難的事是因為我一直給自己創造了衝突 —— 因為我相信生活應該是要做自己有熱情的事，並能得以支撐自己，而音樂並不是我的「那件事。」

寫作才是，這是我從小到大不需要任何人督促我或給我錢，我都會去做的事，但因為我又有恐懼和沒有完全相信我可以靠文字活著，所以我又給自己創造出另一個衝突。

而對於音樂，我不會特別想要去聽音樂會，別人請我表演我也沒有特別想要表演，而縱使我喜歡教琴，但我只喜歡引導別人、讓對方知道自己可以做到的成就感這部分。我完全不喜歡配合他人schedule，也不喜歡被控制，所以自己教或在別人教室教都不適合我。

我正視了這件事，並且講了出來，然後同時疫情發生，所以學生一個一個掉。一開始我有點驚恐，但過了沒多久，我現在的partner（也就是之前提過的Ｔ）問我要不要幫他行銷他的食譜（電子版），因為他喜歡我寫的東西，同時為彼此減輕壓力。

#對純素食譜有興趣的可以留言一下
#來自60家峇里島純素餐廳提供的150道食譜
#是吃純素十年又擁有無數純素食譜的人推薦說沒看過這麼厲害的食譜打趴其他
#可以寄紙本但運費要自付
#也許之後可以辦抽獎反正我說了算哈哈哈

長話短說（已經長話很久了），我們現在在建立純素品牌，我也在這個月初正式跟最後一個學生說再見，我看見這一切都是祝福。我跟T兩人也同時正視了我們共同的夢想和目標，就是希望自己的未來不再受地區國家限制（雖然他已經在峇里島住了快八年。）

T也終於下定決心賣掉他這兩年在峇里島建立的純素純天然保養品牌 #有人想買嗎哈哈哈有興趣可私訊

#所有一切都在為我發生

#2.
和T一起工作大概五個月了，T是個工作狂，也因為我真的對我們在做的事有愛，所以我投注了所有心力。連一開始說好只是part-time也變成天天在加班。我是真心喜歡有一個可以和我一起建立些什麼的人，我從來沒和另一個人一起工作，工作得那麼順暢、這麼有flow過。因此，我真的讓自己休假，完全不碰工作的日子大概五隻手指頭都數不出來。再加上他也算是我的房東（？），所以在我搬進他的純素villa之後，我們常常醒來到睡前都在一起（！）

我開始發現到我忘記把自己放在第一位，還有我意識到在這裡分享、用我自己的方式協助其他人的人生看見轉變是對我來說非常重要的一部份，我開始丟掉了好不容易找回來的自己。儘管一起建立這個品牌也是我為自己想要的、為自己做的事情，但我意識到那只是我的之一，不能是全部。

我的靈魂在叫我。

但在我還沒看見這件事時，我變得很沒有安全感，儘管我知道安全感來自於自己、所有的一切也都只是我內心狀態的投射和反映。所以我在這過程中療癒了很多事，但我仍然還是沒有安全感，我開始越來越封閉 —— 這一切都太熟悉，像是七年多前讓我被強迫進入精神科十五天的前奏。這也間接著影響到我和T的關係，我又開始看蠻多事情不順眼的，也開始對工作很容易不耐煩。我開始無法接收他給我的愛，也開始一直給自己找麻煩。

我沒有問自己需要什麼。

那是一個舊版本的自我，我一直壓著的黑暗，這麼這麼多年，一直沒有被好好的釋放，也可能間接的擋住了我進入新版本的自己的路。

還好這次只持續了一個多月。

「謝謝你，我原諒你，我看見你了，你的工作已經完成了，現在你可以安心的休息了，謝謝你努力想要保護我。」我對舊的自己說。

力量始終來自於我自己、我知道快樂是一個選擇。

#3.
我的人生一直在超展開，只是過去這一年的靈魂超展開到了一個我的人體快要追不上的速度。

一年前，一個薩滿跟我說，我的人生志業是用自己做實驗，然後帶給他人指引。當然不是他說了我才做這件事，而是這是我從青少年時期就一直在做的事不管我有沒有意識，他只是讀到了那個能量而已。說指引可能也太沈重，但這的確是我喜歡做的、有自信的事。

所以我很感謝那些曾經來找我諮商的臉友，在這段我沒有什麼分享的時間還是會回來私訊我告訴我，我放在社團裡的分享是他們會不斷回去複習的訊息。

我無法保證什麼，因為我不知道他會怎麼發生，但我已經決定這陣子要重新調整自己在工作、私人時間、和我在這裡寫作、服務之間找出一個平衡。

既然我已經決定了就是會發生。

在這之前可以先加入 有意識生活 x 轉變人生 ，請回答問題來通過審核喔。

（草草結束）