<蔡英文口口聲聲說「工人是我心頭上最軟的一塊肉」，又說「我是軍人的最大靠山」。結果，她卻同意進口美國萊豬，讓多屬於窮人的工人以萊豬做成排骨便當為主食，讓沒有反抗能力的國軍以萊豬為家常便飯，再次突顯她滿口謊言、 永遠將自己不吃的叫別人吃。歸根究底，台灣缺水缺電缺疫苗，就是因爲上位者缺德。而蔡總統在拍板定案進口美國萊豬時，她腦中浮現的兩種吃萊豬的人民可能就是窮人與軍人！>

最近，台灣缺水缺電缺疫苗，蔡英文總統做滿五年，終於學會什麼是「謙卑謙卑再謙卑」，連聲道歉。問題是，這一切不都是上位者「擇惡固執」、「不知權變」以及沒有「民胞物與」的修養所致？

以缺水而言，表面上似乎是天災，實則不然。前一陣子，全台不少地區上空都烏雲密布、但雨就是落不下來。根據氣象專家的解釋，那是因為全台火力發電廠過多，以致雨下不來。

而為何火力發電廠過多，則是蔡英文不顧公投結果，一意孤行推動「無核家園」所致。

以台灣的情況，明智的能源政策應該是多元能源組合而成，而不是以領導人偏好獨廢核能。蔡英文堅持廢掉核四，卻又大言不慚再三保證不會「缺電」。不幸的是，台灣每年入夏因集中用電，稍有疏失，電廠供電就有斷電、停電之虞。

再退一萬步來說，即使蔡英文以建立無核家園為目標，廢除核電廠也應循序漸進，從最老舊的核一、核二電廠廢起，而不是從廢核四開始，只是為了彰顯蔡政府廢核的破釜沈舟決心而已。

然而，蔡政府雖展現廢核的決心，但又眼高手低。這次斷電，台電啟動核三一 號機應變，但仍難救全台大停電。

值得追究的是，既然蔡政府以廢核為職志，若非蔡英文同意，誰又敢下令啟動核三一號機？由此可知，蔡英文並沒有保證全台不缺電的把握，才留下核三，以備不時之需。

缺水缺電顯示蔡政府制定政策完全沒有全盤計劃，也沒有配套措施，能不能按照計劃推行，完全看運氣，反正大話先說了再說，把選票先騙到手再說。

至於缺疫苗的問題則在於領導人沒有「民之所欲，常在我心」的胸懷。蔡政府採購疫苗的決策考量，並非以人民想要施打的疫苗為主要考量，也不是從疫苗的效用為主要依據，而是以疫苗的價格為主要考量以及向人民收多少費用來算計。在其他國家都是免費施打，蔡政府卻是斤斤計較，使用者付費，政府還要賺一票。

結果，蔡政府採購的竟然是南韓發覺不適用而退貨的AZ疫苗，結果自然乏人問津。

在美國、英國、日本、南韓都是領導人率先施打，以鼓勵人民跟進響應。我國的蔡大總統與蘇貞昌行政院長卻說什麽也不肯身先士卒，為民表率。有這種貪生怕死的三軍統率與閣揆，人民還會期待他們會率領全國軍民保家衛國嗎？

孔子說：「己若不欲，勿施於人」。我國在上位者不斷要人民施打AZ疫苗，自己卻不敢以身試「藥」，豈不是連基本做人的道理都不懂嗎？

【專家之眼】缺水缺電缺疫苗 一切都源自缺德
https://udn.com/news/story/121823/5480450
#缺水 #缺電 #缺疫苗 #缺德 #謙卑謙卑再謙卑 #能源政策 #非核家園 #核四 #最大靠山 #最軟的一塊肉 #萊豬 #窮人 #軍人 #民進黨 #大停電

【#專欄】筆者感嘆：曾幾何時，民進黨墮落了，派系操弄下，個個青出於藍，政治撈客處處沾腥，貪婪虎大口吞噬無止盡的利益。創黨理念與核心價值不見，新潮流變成人民痛恨的腥朝瘤，英派變陰派，島國台灣的上空烏雲密布。

#楊其文 #蔡英文 #民進黨 #英派 #口號執政 #黃信介
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梅特納的姪女Vera回憶，她七歲時「問 "радикал”(英文的radical)是什麼意思。叔叔拿起紙筆，邊畫邊說：『就像這個恐怖的怪物』，不久就從這隻叫作『激進』的怪物編出一個故事，還給這隻怪物編了一個朋友『佩特羅』(Pedro)。
我把柯利亞叔叔的隨筆畫留下來了，看起來還真像所謂的未來派呢！ 」
在這張畫了兩隻怪物的五線譜紙上，小Vera的Kolya叔叔寫著：
Немотичей и немичей зовет взыскующий сущел,
на них глядит сам будущел.
這兩句詩句摘錄自未來派象徵詩人禾列布尼柯夫(В. Хлебников)的《戰爭－死亡》 «Война — смерть»)，包含了為表現戰爭的殘酷恐怖，而特別造出「聽覺上令人毛骨悚然」的字。

這個星期日（11/18）下午三點在藝集生活 2018顏華容【穿梭時空話鋼琴】系列講座中，我們將造訪「拉赫瑪尼諾夫的朋友們」—彗星般殞落卻能在音樂史書上留下驚嘆號的斯克里亞賓，以及最近漸漸受到鋼琴家們喜愛、研究的梅特納。
拉赫瑪尼諾夫對學弟梅特納的天才佩服得五體投地，他給梅特納的信中寫道：
「（梅特納您是）我們周遭難得的實至名歸的、真誠的音樂家！我個人認為，您是唯一一位，您的時代來了，我非常確信這一點！而且我要再次強調從前在俄國時已經說過的：您在我心目中，是我們這一輩最偉大的作曲家。」
( «…мало вижу я кругом настоящих и искренних музыкантов! Кажется, как будто Вы только один остались… Ваше время придёт. Уверен в этом!.. И я повторяю то, что говорил ещё в России: Вы, по моему мнению, величайший композитор нашего времени» )

提到拉赫瑪尼諾夫，很少不提到斯克里亞賓；提到梅特納，很難不言及拉赫瑪尼諾夫；風格互異的三人，卻幾乎可以總括十九世紀晚期到二十世紀初的俄羅斯鋼琴音樂，為浪漫寫下最後一小節的延長記號，又為現代拋出獨特無比的神祕議題。
如果拉赫瑪尼諾夫是以深厚的情感包容人們對往日情懷的依戀，那麼斯克里亞賓就是在世紀交替之際、在凝視人心最黑暗的幽微時刻，看到了通往二十世紀的一道彩虹。

三人的音樂織度皆特別複雜多層，「且」總是使用令人感到相當棘手的混合拍子或混合節奏，彷彿若不寫很多個聲部、烏雲密布的音群、織度、詭譎多變的和聲、節奏…就很難滿足創作初衷一般；三位作曲家的譜都是有名的複雜，「很難一次上手」。
不過這種「很難一次上手」的材料，在稍加拆解整理之後，卻又顯現艱難卻不刁鑽的「指法」邏輯，這種同時源自優秀的演奏技巧與作曲訓練、能夠營造磅礡音響效果的構造明顯承襲自李斯特鋼琴苦心鑽研悟出的交響化鋼琴音樂。

然而，在拉赫瑪尼諾夫與梅特納作品中層出不窮、處處顯現的的俄羅斯音樂符號－包括鐘聲、聖歌、民間歌舞－卻在斯克里亞賓的作品中隱沒。斯克里亞賓將其欽慕的對象：蕭邦、法國，以及熟悉的母國文化交替並置；並對自己這種創意感到自豪、認為是時尚創意，甚至到了令人懷疑他是不是「不想當俄國人」的地步...
三人中，最不想當俄國人的，卻是唯一葬在俄國；對俄國、德國有深刻感觸的兩人，卻分別長眠於美國與英國...
圖一：我到許多藝術家、詩人、科學家...長眠的莫斯科的Novodevichy 公墓瞻仰哲人們長眠之所時，拍攝的斯克里雅賓的墓碑。
圖二：拉赫瑪尼諾夫與梅特納夫婦合影（網路圖片）

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