＃蔡傑瑞看電影 #午夜巴黎 當午夜12點的鐘聲響起 你會想到什麼？ 灰姑娘的馬車變成南瓜？ 還是妖魔鬼怪出現在陰深的馬路？ 或是司馬中原的鬼故事？ 這部電影的一切就是在午夜12點鐘聲後的事 一位美國好萊嗚的電影劇本寫手 陪他的未婚妻和丈父一家人來到巴黎 未婚妻整個迷戀在自己朋友保羅的身上 而對自己的老公冷淡了起來 就在一次未婚妻想再去續攤的晚上 男主角自己一個人走在迷失中的巴黎 也因為如此～ 自己掉入了一個過去的巴黎過去 簡單的說 他踏入了鬼車～ 來到了1920s年代的巴黎 他遇到了達利 遇到了海明威 遇到了當年的名人 但是這些名人在當下～ 就和一般人差不多 過著柴米油鹽醬醋茶的一般日子 過去之所以為美好 因為它已經成為事實 而且你不會去在意那些枯乏無味的日子 因為眼中只看到當下的美好 畢卡索的一張名畫被後人講的多美好 其實是當時他被眼前的女人吸引住 問題來了 那麼1920年代的人會認為自己生活在黃金年代嗎？ 當然不會～他們嚮往的是更之前的文意復興的年代 因為那個對他們而言～是充滿活力的年代 為什麼會這麼說 因為現在的我們 知道過去發生了什麼事 只要知道未來會發生什麼事 我們都可以再創造更棒的事情 問題就是在我們這個三維的空間中 時間對我們而言是不可逆的～～ 或許對四度以上空間的生物而言 時間就有如電梯般～ 要去幾樓就去幾樓 總結：3.5星 電影拍的很美 讓我想起當年我在巴黎快閃的十個小時 左岸 莎士比亞書店 巴黎鐵塔 凡爾賽宮 凱旋門..... 一個曾經偉大的都市下的種種一切 這些知名的建築物 看著人類不斷的精彩故事 也看盡人發生的一切種種 故事拍的再美～ 景拍的再漂亮 有一個啟示告訴我們 我們最好的時光就是當下的我們 因為我們正在創造那個讓後代羨慕我們的年代 WOW 當年你們竟然吃過麥當勞的奶昔和薯餅 好好喔 能告訴我～ 那種味道是什麼感覺嗎？ (其實真正的我們～～ 靠杯～好油喔～吃都要用吸油紙吸好久)

- 我居然還有沒發完的照片 最近的活動都是復古趴懷舊趴大家有發現嗎🤣 大家會看古裝劇嗎？ 我是看過還珠格格拉～那也算是古裝劇吧(是否不小心透露了年紀😹 看劇啊～ 看故事書啊～ 大家都羨慕主角的逆襲 丫鬟變皇后走上巔峰 灰姑娘變公主 醜小鴨變天鵝 等等等 劇情 但回歸自身 卻過成了自己都討厭的樣子 這個世界沒有什麼好畏懼的 要漂亮就漂亮 要開心就開心 要賺錢就賺錢 反正一生就這麼一次 妳的人生劇本妳自己寫 準備好逆襲了嗎？😼 #做自己的女王 ##謝謝咪媽的花束及卡片 #宜蘭區美麗交流會BBM晉升表揚

🦁️《鬼入侵》： 母親遺留下來的夢靨。（有雷） 先後看了《鬼莊園》與《鬼入侵》，覺得還是《鬼入侵》的故事比較有層次，分析起來也比較有趣。《鬼入侵》大幅改編自同名小說，影集內容大致上是說一家七口的家庭搬進了怪事接連發生的希爾莊園，後來在媽媽自殺後，爸爸帶著五個孩子連夜逃跑。原本以為事情就此落幕，誰知道小女兒長大成人後回到莊園自殺，因此又喚起了剩餘五位家人對於往事的回憶。 先說，這篇影評不會討論哪幕有隱藏的鬼、結局中路克到底有沒有逃離紅房間的魔爪，或者是鬼怪與心理疾病的關聯。我就只是單純想要分享一下我自己對於影集中「母親」的分析。 ➡️「淺看 “母親”」 對於西洋文學有涉獵的觀眾或許對於「缺席的母親」並不陌生。所謂「缺席的母親」，指的是文學作品中死去或者是未被提及的母親角色，比方說灰姑娘與白雪公主的生母、《李爾王》中的皇后、《卡蜜拉》、《科學怪人》、《小美人魚》、《小鹿斑比》、《美女與野獸》⋯⋯等作品。除了缺席的母親，也有所謂「可怕的母親」（monstrous mother），比方說希臘悲劇中的美狄亞、梅杜莎，或是《哈姆雷特》中的母后。而西洋文學除了關心真實存在的母親，也將觸手伸向尚未成形的母親：那些還沒有成為人母的年輕女性與不具備母性的女人。這些有能力成為母親但卻不是母親的女性們，在作家的筆下成了對社會具有威脅的反派，比如說《德古拉》中專門殘害孩童的吸血鬼露西。 以恐怖或驚悚為題材的影視作品中向來充斥可怕的母親，例如《逃》與《神鬼第六感》。而《鬼入侵》中這位先後殺害了兩位孩子的母親自然也落在這一類別中。《鬼入侵》的影集從一開始就替觀眾打下對於母親麗芙的第一印象：可怕、危險、有害、瘋狂。劇中的母親第一次出場時便是以鬼魅的形象示人，而觀眾的任務就是必須與克蘭一家人一起在恐懼中逃出麗芙的魔爪。在劇本的引導之下，觀眾自然必須將「母親」視為「幸福與和樂」的敵人。這樣的母親角色，可以理解成是母性的反轉（「保護、養育」到「侵害、謀殺」），也可以解讀為孩子與母親之間複雜的關係（孩子生活的安定程度取決於離母親有多遠），雖然難免讓人覺得劇本對母親一職有所歧視，但實際上看來頗有意思。 ➡️「房子與母親」 影集中，麗芙曾將希爾莊園比喻作一具身體。將房子比擬為人體，這個概念在後現代小說與故事中也相當常見。《鬼入侵》中，紅房間被娜兒描述為「房子的心臟，喔，不是心臟，是胃」，但我倒覺得這比喻並不完全恰當。 就某種程度上來說，將紅房間比喻作房子的胃臟並無不妥。胃臟負責消化食物，以利腸道吸收，而這正是紅房間的主要功用：消化房子裡的居住者。「胃」這個概念，以文學分析的角度來看，還有另一層意義：將「外來」的事物「內化」。但有鑒於希爾莊園在影集中是由女性（更正確的來說應該是女鬼）主掌的房屋，我傾向於將房屋視為女性的身體。也因為如此，我認為紅房間更適合被解讀成是逆向的子宮：一個將外來物的生命榨乾後加以吸收的器官。比起胃只是單純的將事物吸收，子宮的另一層含義是賦予新生、將一個生命轉換並交託於另一個空間，因此「逆向的子宮」或許更能解釋紅房間對於生命的侵害。 ➡️「遺留人間的鬼魂」 在《鬼入侵》的原著小說中，讀者其實不敢肯定這些靈異現象究竟是主角自己精神失常所產生的幻覺，還是真有其事。在影集中，鬼魂似乎是真實存在的，但假如不是呢？假如希爾莊園沒有鬧鬼，克蘭一家也沒有遭受亡靈糾纏，那麼劇中的鬼魅又該如何解讀？我自己的看法是，鬼魅是那些揮之不去的往事。鬼或許不是真的，但是事件所留下的創傷與陰影倒是無比真實。 對克蘭家的五個小孩來說，那個糾纏著他們不放的鬼魂，恰好是自己的母親。英文的haunting，除了可以指「鬧鬼的」，也可以用來描述令人感受強烈、在心頭久久縈繞的事物；在《鬼入侵》中，除了房子本身，孩子們的心靈也像是鬧了鬼一樣，即便長大成人也擺脫不了母親當時對他們造成的心理創傷。《鬼入侵》中的「鬼」，其實也就只是象徵了「母親的遺毒」。 母親麗芙的死，籠罩了五個孩子。麗芙的靈異體驗，使得長子史蒂芬無所不用其極的想要以理性、科學的方式解構超自然現象，因為相信媽媽精神崩潰，總比相信媽媽被鬼附身容易。麗芙死後經過修復的容貌，促使了長女雪莉成為禮儀師。體質敏感的席兒，因為麗芙的一番話，從此戴上手套，斷絕與人的肢體接觸。至於曾與母親一起待在紅房間裡參加茶會的雙胞胎，小女兒娜兒從此意識到了自己終將死亡的事實，最終以同樣的方式步上了母親的後塵。而小兒子路克則是在成年後，彷彿像是想要完成母親當時未成功的流程似的，拼了命的毒害自己。麗芙在某種程度上，也算是伴隨（或糾纏）著孩子們長大成人。 把鬼魂當作是超自然的恐怖現象也好，當成是生命中那些沒有解開的心結也罷，《鬼入侵》非常優雅的剖析了家人間的矛盾與摩擦。 #鬼入侵 #康妮可 #Netlfix #Netflix影集 #恐怖影集 #劇評 #影評 #觀影心得 #HauntingOfHillHouse