【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
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雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。

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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.

那晚在餐廳，我差點當了小三

三年前在準備創業時，我想取得一大筆資金，找了些朋友借錢、提案。後來剛好有個41歲的上櫃公司老闆，約我吃飯，我抓緊機會想順便跟他提案，於是約了間火鍋店吃晚餐。當時我們相談甚歡，雖然他白手起家，事業成功到不可思議，但一些風流韻事與私人的婚姻八卦，頗受那個圈子關注，滿多人打著道德名義不喜歡他。對當時的我來說，只是朋友且還不太熟，他又如此大方出名，所以我無所謂。

當晚六點半，我們開始吃飯，吃到八點，開始整個餐廳爆炸滿，服務生開始來一直催促用餐時間只有兩小時。我一開始覺得很煩，因為我對這種事太有經驗了，和他的交情狀況，不是那種可以續攤去喝酒或去別的地方的，或是明明有機會要談成，但就這樣停住，我不知道下一次他心情是如何，拿錢出來給我的意願高不高。眼看服務員再前來一次說後面有候位客人，我於是裝可憐的求情各種拜託，再給我們十分鐘。他們給了我們十五分鐘後，同一個人又來催一次。我看我朋友看著我也沒有要站起來的意思，我直接轉過頭跟服務生問說：「旁邊這桌有人嗎？沒有的話我再開一鍋吧。」服務生傻眼的問說：「小姐您是要再吃一次嗎？可是...可是，那就是再增加兩個小時而已。」轉頭我問朋友：「再兩個小時夠嗎？」他竟然冷靜的說：「不知道誒。」

「那好吧，隔壁那桌連買兩次鍋，這樣總共算我們吃三次的錢好了。」我這樣對他說。這服務員傻眼了一下跑去櫃台交談後，跑回來幫我們開了隔壁鍋。

換了隔壁桌以後，我繼續把剩下沒講的商業計劃等等講完，這朋友就開始岔開話題問我一路感情狀況。我講完各種悲情狀況以後，他跟我說：「你不要急著談戀愛，因為你比別人更需要找到看懂你的人。你知道我16歲時怎麼在地下錢莊追著跑時，為了保護我媽和我妹，立誓翻身的嗎？你知道我開了第一間公司，怎麼把一年只有營收60萬台幣的狀況，變成6000萬嗎？秘訣太多了，但唯一的手腕是直接。我對人、對事、對物，直接到不可思議。後來，我賺的錢越來越多，我得到的東西越來越多，靠的都是直接。但太過直接的個性，可沒有很受人歡迎。」

「這世界上，只有賺不起錢的人、對錢有羞愧與看不懂的人，會不直接 ; 你發現有些人對於一些事迂迴來去，也是因為他看不懂那事根本，不懂怎麼直接。你Elsa，是我看過20多歲的女生裡面，最有成功本領的人，拜託你堅持下去。」

那時我愣住了，因為我的這個思維模式從來沒有被認可過，家人看來我是瘋子，朋友看不懂當我任性。但我確實從去了新加坡以後，知道自己整個人生和每一瞬間要追求最大價值的東西是什麼後，做出的選擇都非常直接。例如新加坡老闆在面試我的時候，我直接回：「我在新加坡靠的是求生意志，抵抗的是你們政策排外的力道，你怎麼會以為我努力和用力幫你賺錢的程度，會輸那倫敦大學畢業的新加坡人？」例如，他要幫我升職到CEO時，問我萬一我失敗了，讓他失望怎麼辦，我回：「那我就把這一年的薪水都退給你，然後再花一年免費幫你做事，時間和金錢等機會成本都幫你歸零，相信我是你這輩子最沒風險的事。」因為，我知道他是完全的生意人，就知道他想要得到的解套方式是什麼。

後來在當CEO時，我還是因為沒經驗做錯很多事，讓老闆大怒，但我很記得後來我負責的市場還是失敗了，離開這CEO一職前，我問了老闆說：「你覺得有信錯我嗎？」他用英文說了一段我至今無法忘記的話：「Elsa你做錯不少事，但你對所有做錯的事，毫不解釋，但會抱有極大的歉意，詮釋最高效益的解決方式。這是你未來去哪裡都會成CEO的方式。我不會跟你交惡，不是因為我喜歡你，是因為我看好你。」他連跟我說的離職鼓勵話都這麼直接。我就想起當時這位朋友跟我講的致勝根本。

穿著Prada的惡魔裡，女魔頭老闆Miranda在與助理Andy開會中接到了老公要離婚的來訊，當場忍不住憔悴的落下淚，Andy問說：「Is there anything I can do for you?」（中文：我可以幫助你些什麼嗎？）Miranda回說：「Yes, your job」（中文：有，做好你的工作）當年我第一次看時，立馬感到噁心，覺得為什麼會有人這麼冷血無情。但過幾年回想，發現其實本質上來說，他們兩個的關係是下屬與老闆，真的要讓老闆一切都好的根本，就是下屬把份內工作做到好做到滿。因為Miranda無時無刻都太懂自己要的是什麼，不是一個讓人可以讚揚的好性格老闆，而是一個成功的企業家，所以沒有什麼感謝與矯情的對話需要產生在那當下。

後來，聊到了晚上10點多，準備要離開前，他大概答應了要怎麼幫我，我心滿意足的叫了服務生，叫他這兩包鍋底都要打包，友人看著我開始笑說：「你不是很豪邁嗎？包了好幾個鍋，還要打包？」我說：「不好意思，錢可以豪邁的花不能浪費，這我回家可以吃兩個禮拜。」他開始瘋狂的笑，問我：「那你要怎麼回家？要我讓司機送你嗎？」我說：「不用我可以騎u bike剛看到街口有一個站。」我們一路一起走到店門口他轉頭問我說：「我真的沒有笑這咳麽開心過，你要不要當我女朋友，我老婆ok的，她有時還會幫我親自面試。」

我笑了一下，覺得他開玩笑，說聲掰掰就走了。

回到家時，收到他訊息又問了我一次，要不要當他小三。我回了說：「我們兩個要的剛好都ㄧ樣，這樣的關係沒有供需平等，所以不成，謝謝。」他竟然回說：「我的天啊，你變性過嗎。」後來，我的面膜上市後，他買了五萬片走，算是有幫到我，我們還是滿不錯的哥們朋友，朋友們都問我，為什麼他會這麼真心的幫我給我意見，因為他在商業見解上真的很強，大家想見他都搶破頭。

不過，他每次都想套我話，為什麼我那天要ubike兩個把手掛滿鍋底，這麼辛苦的騎回家。

我想說，靠，因為我身上沒帶信用卡，那餐我以為他會請客，老娘身上沒現金了只有悠遊卡，你以為我這輩子會讓你知道這真相嗎切！！！！！！！！！

寫這篇故事，是因為前陣子我跟一個約會對象炸開了，因為有次我在他家，直接把他的西裝外套丟到洗衣機裡洗爛了，他出門前發現這件事，對我吼到一個瘋掉，我當下冷靜的想可能是因為當下要穿、可能因為我洗爛掉了，所以冷靜的回說：「不然我還你3000塊。」他暴怒著吼回來說：「你就是那種什麼都只會用錢解決的噁心人」當下我聽到後，難過到炸回問說，不然你希望我怎麼做。對方說：「就一個誠意的道歉！」

或許吧，或許應該要很真誠或看起來可憐的說聲對不起，但我這個人的處事方式，從來就不覺得事情不解決的前提，對不起是有意義的。所以我不習慣那樣的行為模式，或許會讓人不舒服。但你應該要在每次我們出國、吃大餐，你付不起那個錢的時候，我同樣也自己毫不猶豫的全出錢。為了解決我們感情的阻礙、快樂又方便的享有這一刻的瞬間，我不也是用錢解決一切，那為什麼這種時候，不提出我這樣“用錢解決一切”的行為模式是不對的呢、是噁心的呢？可以提早跟我說啊...

想一想，我真的不知道這風流友人欣賞我的性格，對我的人生來說是該有的嗎？還是我在做事的邏輯上就跟Miranda一樣，太過追求直接效果？會不會我的人生最終，會跟她一樣白髮蒼蒼時，還是一人呢？人生實在很難。雖然我不為真實的自己感到抱歉，也希望有人在享有我性格的優勢時，包容我這性格某些情境上的弱勢，但最後，我想藉由這篇對那位希望我有個誠意道歉的友人說一句：「對不起。」

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著作：艾兒莎27歲CEO的圓夢方程式
->https://lihi1.com/cBfrb

我是個過節一定要去吃牛排的人
大概是因為牛排在我心目中是前三名好吃的食物種類
火鍋我也很愛～但火鍋比較適合多人一起分享
生日過節就想和男友過兩人世界
所以吃牛排就一直都是我的首選

不知道你們心目中最好吃的牛排是哪一間呢？？