【#念念不忘 #投稿】下星期主題為「#我城」。Inbox來稿請註明題目、撰文與攝影，4月4日截稿。獲採用投稿將於禮拜一或三，在明周文化社交平台發佈。
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【有聲的文字】
春天該很好　你若尚在場
如有天櫻花再開
如常地　邀約你　去洛磯山　多瑙河
豁出去漫遊
沿路一起走半里長街

再出走　更美風景　要望透
世上有多少個繽紛樂園　任你行
Tell me where did you go?
若我所見不相同　獨守一角青空
不假設你或會在旁
在我心房的　黃色　門裡
不改天生我作風

假使世界原來不像你預期
人人亦是個判官審判我壞處
旁人的祝福或慰問比咒語可怕
難道你過份美好　會令人退避
在最壞時候　懂得吃　捨得穿　不會亂
天光多傷痛挫折　亦盡力生存
靈魂內有信仰　搶不去
祝你在亂流下平安
自己的幸福我有自信心
很堅強　很堅強　很堅強　很堅強

個個要悼念從前　幾多的不兌現
何時先可以停止懷緬？
明日大時代每秒換季
凝視顛覆世紀
相信一切未完
別誇大這份悲觀
如不想失救就合力自救
拾回活著的知覺

是但啦　算數啦
是有種人　純粹熱愛耕耘
寫了十年從未覺得太乏味
沒有歌　怎敢說心事
未相信情懷輸給世道
偷偷唱著這曲幻想他聽見
香港歌手不會死
好歌一生伴著你

撰文、攝影：IG@theoatwork

#廣東歌 #流行曲 #流行音樂 #香港音樂 #樂壇已死 #潮流復興 #潮流 #歌詞 #尋寶 #聲音 #影像 #歌 #歌手 #音樂人 #懷舊系列 #懷舊 #復古 #菲林 #生活日常 #香港攝影 #攝影 #徵相 #徵文 #madeinhk #我就是我

| STYLE | VIRGIL ABLOH延續ALOHA SHIRT風潮？

自從VIRGIL ABLOH入主LOUIS VUITTON 後，品牌明顯把市場焦點對準千禧一代，運用活躍的色彩與童趣風格令人耳目一新。早前品牌推出2020最新夏日系列，靈感源自當代藝術風格。明亮用色混合迷彩圖紋，色彩繽紛的MONOGRAM印花令人想起去年大熱的ALOHA SHIRT。

ALOHA SHIRT（夏威夷恤）最鮮明的印象是鮮豔花卉與玲瑯滿目的熱帶動植物。夏威夷恤的招牌人物要數JUSTIN BIEBER 與TIMOTHEE CHALAMET，這件本為吸引遊客而製的夏威夷居民的日常便服去年成為潮流復興單品，今次 VIRGIL ABLOH把夏威夷襯衫帶到全新系列，能否讓熱潮繼續不斷？

#MINGS #VIRGILABLOH #ALOHASHIRT #LOUISVUITTON

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在 1980 年代，隨著人們日常更喜歡穿運動服裝，以及出國旅遊熱潮的興起。不過，把這股熱潮形容為 80 年代的「潮流復興」，未必完全正確。認為腰包是 80 年代產品，這種觀點是短視的，因為在人類漫長歷史中，腰包的「潮流」有著更史詩般的 #古老文化。

詳細全文：
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《防疫～民進黨想像中的台獨聖戰》
～高金素梅 2021.07.06

疫情風暴中……，新潮流的大老邱義仁露臉了，他在媒體版面上再次宣告：台獨不是台灣人可以決定的。

邱義仁重提「台獨」，表面上沒什麼新意，但骨子裡是有政治盤算的。那就是：台獨「現在不適合」，請注意，只是現在，不是將來，所以眼前就忍一忍，將來再說。但是對於「台獨」，這個他嘴巴上所說的理想，還是要繼續追求的。這樣一來答案就明確了，台獨這種東西，對外有美國和大陸的壓力，要換一種說法來包裝，但是對台灣內部，就要當作理想來追求了。所以，儘管台灣各界的慈善團體為了搶救疫情，全世界到處追著疫苗跑，但是不斷卡關的蔡英文就偏偏要強調，德國的輝瑞疫苗就是不可以印上上海復興代理的「復必泰」這三個字，買疫苗的意向同意書就是要加上「我國」的字眼，突出我們國家的尊嚴。

就在這樣繼續追求台獨理想，維護所謂國家尊嚴的政治講究之下，平白無故浪費了整整一年的時間，買不到救命的疫苗也不心急，卻枉死了六百多人。4.58%的新冠肺炎死亡率，對民進黨人而言，只不過是追求台獨理想所付出的代價……。

針對邱義仁的發言，國民黨要求蔡英文針對這件事對外說明清楚，我想蔡英文是不會理會的。因為，為了追求台獨的理想，民進黨人正在把防疫當作想像中的台獨聖戰來打，犧牲無辜人民的生命，也在所不惜！

誰說棉褲、衛衣只能運動穿
只要創意混搭，運動衣服也可以日常帥一波啦～

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#水墨＃水墨畫家＃藝術

各位朋友大家好，今天想要跟分享關於我的一些創作的故事，跟一些想法的分享。

我是一個南部的小孩，從小也不算是品學兼優，直到國中才有機會接觸美術，然後從此一路到現在，那我學畫的過程，其實開始我也沒有立志要當畫家，或是一個藝術家，而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業，然後才一路走過來。

最重要的選擇在大學的時候，其實當時是考上國立台北藝術大學，那時稱為國立藝術學院，它是一個五年制的學校，也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練，或是相關美術的一個薰陶，也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。

北藝大那段時間，算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期，在這個五年的時間，其實大一上學期也是玩瘋了，然後跑夜店或是交女朋友，到了大一下學期才覺得說要奮發向上，也選擇了以水墨為主修的課目，一路這樣子努力的專研。

然後大四的時候，讀一些關於美術史的課程，包括佛教包括器物玉器青銅器等等，充實自己相關一些知識，後來這個畢業之後就到復興商工任教，後來又報考研究所，也順利考取，念研究所的時候從事墨與黑的研究，所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。

大概唸了三年的時間終於順利畢業，畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家，但是當時的環境並不是那麼的友善，對於年輕的藝術家來說，還是以教職為主，然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作，因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎？畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎？所以在那四年中，雖然有教畫，個人創作是停頓的，也在這之中去研究了台灣龍柱，去認識台灣文化。

四年之後，整個環境在改變，然後藝術的市場也開始蓬勃發展，尤其是水墨，所以又回到了水墨的創作，想說應該還有一點東西可以畫，自己可以去發展吧！

可是這段時間其實是最挫折的，太久沒有創作，整個觀念或手感都已經有點生疏，前一年真的很辛苦，基本上假日都沒有在出去的，除了教學之外，大部分的時間都在家裡畫畫，很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅，手感也才慢慢回來，到了第三年還是第四年才有點開花結果，也順利跟畫廊簽約，成為所謂的專職藝術家，所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右，之前的一些過程，說起來也很漫長。

在台灣當藝術家其實不太容易，因為台灣的市場畢竟很小，要能成為一個以畫畫為生的一個行業，其實不太容易，那個競爭也非常的激烈，挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山，看到造型奇特的山型，雲霧飄渺，非常的漂亮，心裡也想黃山非常適合入畫，可是回來也沒有太多的相關作品，後來想想畢竟自己身為台灣人，可能還是要以家鄉的風貌風土為主，如果畫黃山，我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家，我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸，一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺，那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺，有點貼近，在一個陌生環境謀求生存，自己就像小草一樣，在那邊為了佔有一席之地，或是為了可以生存下去，而不斷的奮進不斷的努力。

後來開始創作所謂的抽象山水，也畫過一陣子，然後也畫過海景，因為當時覺得身在台灣，如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉，感覺上好像對於台灣文化的特質，了解好像是一知半解，所以那時候就開始到處坐船，然後去澎湖，去目斗嶼，去七美，去沖繩，到處了解所謂的海洋文化到底是什麼，一個海島它會形成什麼樣的文化特質，那我想一個海島文化大概就是求新求變，畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈，也願意接受很多新的文化，所以求新求變在這個島國裡面，可以想見是一個很常態的事情，所以當一個畫風出來之後，大概三五年就被消耗掉，以前一個畫家可以二三十年，畫一套東西而屹立不搖，在台灣這個環境其實非常的困難，它不太能讓你有這樣的空間，因為變化太快，然後新的知識，新的潮流，新的流行，不斷的輸入，你很難去抵抗，你也很難去改變。

另外島國文化也有一個特質，它容易受到其他大國文化的影響，譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響，在這麼多元的一個文化的影響之下，你的作品如果太單一偏向某種文化的特質，可能也很難引起共鳴，畢竟它是一個多元性的狀態，所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。

水墨對我來說，可能就不是單一選擇的材料，因為水墨它可以發展的空間，已經被名家大家所開發殆盡，必須要重新透過新的材質，來找到一種可能是屬於自己的方向，或是使用的方法，這樣你才有辦法脫穎而出。

那另外呢？有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一，其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統，營造話題吸引更多觀眾的注意，有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵，藝術家百依百順，順著古人的想法，順著老師的想法來創作，基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子，所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。

我的作品基本上都沒有人的存在，因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹，是一個慣性的表現方式，可是這樣的慣性表現方式，是否適合自己？或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的？我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙，讓整個自然回歸到最原始的狀態，因為人為的破壞或是建設，到底是對自然是好是壞？有時候我去中橫我看到了中橫公路，這樣穿越所謂的太魯閣峽谷，如過這些道路都不存在於這裡的時候，當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景，但是這樣的建設到底是好是壞，有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣，就把它畫在雲霧飄渺之間，讓它回歸到最原始的狀態，也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。

藝術很好玩，有很多可能性或是可以調整的地方，也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變，我不能說自己是非常的成功，但是我盡力的把它畫好每一件作品，也希望每一件作品都是嘔心瀝血，花費相當多的時間的醞釀，跟與它培養感情，然後讓自己的作品可以完成。

創作其實是孤獨的，很多時候都只能專心面對自己的作品，旁人或是都很難給你協助或是幫忙，只有當你真誠的面對自己的作品時候，你的作品也會告訴別人你在想什麼，或是你的作品才會具有生命力，太風花雪月或是太浮動的一個狀態，其實都很難把作品畫好，大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感，或是一些養分，出去拍照是我比較習慣的動作，當場寫生對我來說，壓力太大，我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品，所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生，通常還是在家裡處理我的作品。

很高興可以分享一些我的生活，或是我的一些藝術的想法，還有我學習藝術的過程，今天就聊到這裡囉，希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。

The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

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空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

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