去年，昆汀塔倫提諾證實將第 9 號導演作品《從前，有個好萊塢》改編成書籍；今年年中，此書籍已經出版，昆汀目前正積極宣傳新書，在各節目中揭秘《從前，有個好萊塢》的相關幕後，其中包含原先屬意珍妮佛勞倫斯飾演達柯塔芬妮的角色；克里夫布茲的殺妻之謎等等，但最引人關注的，還是重新點燃的「李小龍」爭議。
　
2019 年 7 月，《從前，有個好萊塢》盛大上映之時，李小龍的女兒李香凝就曾表態昆汀醜化李小龍，李香凝不滿昆汀塔將李小龍描繪成「脾氣暴躁」、「傲慢惹是非」的混蛋，對此大嘆「令人沮喪」。 李香凝進一步說，身為 60 年代的亞裔美國人，李小龍需要非常勤奮的工作，付出比李奧納多、布萊德彼特飾演的白人角色更多努力，才有機會被看見。李小龍經常遇到挑戰和挑釁，但總是試著避免打架。在電影看到別人嘲笑我的父親，非常不舒服。
　
近日，昆汀則提及能理解李香凝的不滿（畢竟是她爸），但要其餘質疑此橋段的人「Suck a Dick」，聲稱是根據史實創造角色，同時說明當時許多特技演員都不喜歡李小龍，並解釋這場戲的意義。
　
昆汀的言論引起各界譁然，李香凝則於《好萊塢報導者》撰文回應，文章先是質疑昆汀根本不熟李小龍，而後強調受夠由好萊塢白人定義李小龍，因為他們總是將李小龍的自信、熱情曲解為傲慢自大，最後大聲疾呼希望昆汀別再評論評論李小龍。
　
從影像到文字，「李小龍」的幽魂似乎註定要在口水戰中跟著《從前，有個好萊塢》。然而，撇開李小龍的相關爭議，我個人非常喜歡《從前，有個好萊塢》，也藉此機會貼出舊評，提供讀者參考。此作目前也能在各大串流平台觀賞，會是防疫居家看片的好選擇。
　
🎬以下為《從前，有個好萊塢》評論：
　
《從前，有個好萊塢》充滿昆汀塔倫提諾的作者印記，熟稔昆汀的影迷，能在此作中發現許多昆汀的風格元素，並找到極大樂趣，武術、戀足癖、義大利西部片、美國老式 B 級片、非線性敘事手法、《惡棍特工》中火焰槍的惡趣味（將曼森視作納粹）等等。 片名《Once Upon a Time In Hollywood》[1]更揭示了全片在寫實中充滿想像空間（與時間）的童話故事性（呼應充滿逆轉性的結尾），令人感受到昆汀對於曼森家族血案的浪漫憧憬，並帶著觀眾想像世界的未來能有一點不一樣。
　
要理解《從前，有個好萊塢》，得先從「時代」切入：此作背景設定於 1969 年。回望 1960 年代，美國社會經歷著諸多動盪導致人心惶惶：越南戰爭越演越烈；總統甘迺迪遇刺後，政治謀殺案一起接一起；「女權」主義興起；「黑人」運動高漲，對抗傳統價值與反社會主流的「嬉皮」文化於焉而成。
　
而在 1969 年 8 月 9 日，在不安的社會氛圍下，爆發了曼森家族對當紅女星莎朗蒂的謀殺案。當時莎朗蒂懷著 8 個月身孕，名導老公羅曼波蘭斯基則因拍片外出逃過死劫，此案震驚全美，當時的昆汀年僅 6 歲。
　
另一方面，在動盪的時代下，影視產業也存著極大矛盾，「電視」與「電影」間的競爭與對抗，讓許多片廠遭遇危機，電視機的普及也間接造成戲院的觀影人次下滑、營銷虧損，而且上游到下游「垂直整合式」的片廠制度早在此前瓦解；1960 年代末，一批新的創作者轉向更為私密的體制外創作，《我倆沒有明天》（1967）、《逍遙騎士》（1969）等挑戰美國正面形象的悲劇性電影逐漸出現，充滿疑惑、叛逆、徬徨、存在主義式的無政府主義者，取代美帝傳統英雄。
　
美國神話和傳統價值不復以往，勾勒出 1969 年好萊塢舊時代的疲軟，和反文化運動的興起，昆汀就是在這樣的時代背景下，書寫《從前，有個好萊塢》。
　
而昆汀與工作團隊極盡可能地還原這時代的好萊塢，街景採用霓虹、老式招牌；服裝則有嬉皮、西部牛仔、短裙長靴；音樂則能聽見 The Mamas & The Papas 的〈Straight Shooter〉、Los Bravos 的〈Bring A Little Lovin〉、Roy Head & The Traits 的〈Treat Her Right〉、Deep Purple 的〈Hush〉、〈Kentucky Woman〉等金曲。
　
此外，開場便能看見昆汀對於舊時代「膠卷底片」的著迷，可以發現「柯達 35mm」的影像質地，也能見到以「Super 8」和「16mm」拍攝的黑白影像，還有將李奧納多迪卡皮歐飾演的瑞克道爾頓塞進當時的各式知名影集；當然，更能看見特地重製 CBS 的知名西部電視劇《Lancer》（1968-1970）。透過這幾場戲傳遞出復古與現代的衝突與和諧，更讓昆汀的角色能活在這些影像中，別具意義。
　
角色的描繪上，昆汀創造出立體鮮明的雙人組合：李奧納多和布萊德彼特這對搭擋，有著與《虎豹小霸王》（1969）的保羅紐曼和勞勃瑞福相似的魅力與默契（片中也提及了日舞，勞勃瑞福的角色名稱）。此外，片中瑞克道爾頓演藝生涯的發展軌跡，似乎也與克林伊斯威特一樣。克林伊斯威特 1950 年代演出電視劇、1960 年代演出義大利導演沙吉奧李昂執導的「鑣客三部曲」，在大銀幕走紅；而沙吉奧李昂正是《狂沙十萬里》的導演。
　
照著這些歷史軌跡走，或許也可稍微洞見昆汀筆下的瑞克，未來會有何種發展。昆汀在瑞克與小女孩等待上戲的空擋一段中，呈現出瑞克在好萊塢新舊時代交替下，被迫從舊時代走進新電影的心理狀態，這些都是值得注意的細節。
　
昆汀也巧妙地利用李奧納多迪卡皮歐、布萊德彼特和瑪格羅比的居住地，製造出社會階層的上下關係，同時點出好萊塢產業鍊的上與下，甚至設計了布萊德彼特開車回下層的橋段，也靠著這場戲帶出鍾愛的洛杉磯往日風情。《從前，有個好萊塢》中的地域性對比，有著和《寄生上流》異曲同工的出色之處，這 3 個角色更有著昆汀對好萊塢「未來」、「現在」、「過去」的投射意涵。
　
當紅的莎朗蒂象徵好萊塢日後的光景；處在新舊時代夾縫中的瑞克代表了 1969 年影視產業的轉型；逐漸沒工作的替身克里夫布茲則是已經沒落遠去的好萊塢（所以倒閉的片場讓克里夫探視）。從這些側寫能望見昆汀在角色編寫的用心，電影前兩小時僅在 2 天的時間軸上進行，但這 2 天的資訊量已經豐富多變，在日常細節中說故事的電影，更顯見創作者的編導功力。
　
昆汀在舊好萊塢的致敬中找到新意，貼近老靈魂並賦予想像力，《從前，有個好萊塢》是一幅以懷舊為水墨潑灑而成的新畫作，昆汀大膽、奔放且柔情地獻給每位觀眾。如果說，艾方索柯朗敦厚、內斂地在 1970 年有《羅馬》和墨西哥城，那昆汀塔倫提諾則是絢爛、奔放地在 1969 年有《從前，有個好萊塢》和洛杉磯。
　
全片最令人感動的戲，私以為是由瑪格羅比飾演的莎朗泰在戲院與《勇破迷魂陣》（1968）合照。眾所皆知，這是莎朗泰被曼森家族謀殺前上映的最後一部電影（遺作《12+1》於死後上映）。昆汀大費周章地將莎朗泰進戲院觀影的戲完整拍出，讓片尾屠殺曼森家族逆轉歷史的結局格外動人，流露出昆汀對於莎朗蒂的不捨之情，也能看見類似《決殺令》、《惡棍特工》中濃厚的復仇主義。
　
如果從 2019 年坎城主競賽來看，西班牙名導阿莫多瓦藉由《痛苦與榮耀》，與過去的自己和解，用電影找到救贖之藥；昆汀塔倫提諾則藉由《從前，有個好萊塢》，與過往記憶共存，用電影讓私自的美好想像延續。
　
最後，在昆汀精雕細鑿的世界中，或許，瑞克道爾頓能與莎朗泰成為好友；或許，瑞克就能如願演出羅曼波蘭斯基的電影重振演藝事業（開頭即描述瑞克渴望與波蘭斯基合作）；或許，歷史就能重新書寫。
　
至於一切的甜美，都活在昆汀塔倫提諾的電影夢中，永存在昆汀這封親筆寫給好萊塢的老派情書。《從前，有個好萊塢》是年近 60 的昆汀最溫柔、最成熟、最熱情同時最私密的作品，這是昆汀塔倫提諾的童年往事。
　
備註
[1]片名甚至也可看做對名導沙吉奧李昂的經典義大利西部片《狂沙十萬里》（1968）的致敬，此作英文片名為《Once Upon a Time in The West》

看到 #aespa 推出這支作品

我心想總算來了 🔥🔥🔥

SM 從 2019 年進軍美國推出 #SuperM

去年宣佈跟漫威發表聯名商品

我就在想何時要出他們專屬 Marvel 風格大作!?

「aespa 這支作品就是第一個起點」

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官方影片: https://youtu.be/vbH4Lk5wYWg

(有中文字幕)

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去年 aepsa 出道時開始在 MV 加入各家藝人連結

今年也是以 aespa 為起點展開此系列作品

當然多張專輯套入 #世界觀主軸

這種作法三代團這幾年已經玩得很透徹了

但以 #整個家族 為世界觀就真的少見了

更尤其是規模搞這麼大~真心兇猛

鏡頭、打光、剪輯節奏絕對都是電影水準

💖 #冬天開槍太帥啦 >////< 💖

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SM 從 2011 年就有想要打造專屬 Virtual World 的打算

所以那幾年才搞了一堆 Hologram 跟視覺展覽

這二十年來也一直都有想要透過電影、電視劇作品

創造團體支線故事的延續 => 產生更多粉絲連結

(EX: SJ《花美男連鎖恐怖事件》& EXO《我的鄰居是EXO》)

19年跟 Marvel、CAA 敲定合作

才真的把實現 #秀滿野望 的旗子拿到手

這次 aespa EP1 就是系列作品的起步

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真心期待未來 SM 各家團體在這系列中的連結

我覺得十分半長度蠻剛好的，很適合 YT 使用戶

另外釋出時間點也很不錯

過去 KPOP 概念都是配合 MV 釋出世界觀

這次是新歌發表前三天才帶出上一部作品的故事背景

大大增加新歌期待度

🔥 5/17 aespa #NextLevel 真心期待 🔥

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但我真心還是覺得...角色 3D 建模醜醜的 ><

更多資料放在留言區

#BlackMamba #NextLevel #SMCU

＃妖怪職人
（一）【片頭繪師：葉羽桐】

《妖怪人間》是許多專業夥伴的心血結晶，這部戲難能可貴的是，每個環節的製作完全是本土的DNA。無論是內在精神還是外在的血肉，參與創作的人都是汲取這片土地養分茁壯的。

接下來，妖獸編將會一一介紹團隊的成員，為大家講解他們為這部戲作出了什麼樣的貢獻。

葉羽桐是《妖怪人間》很重要的片頭設計師，有別於一般電視劇使用真人拍攝的片段製作片頭，《妖怪人間》請到了水墨漫畫大師葉羽桐，來繪製片頭的插畫。這樣的製作方式可以營造神秘感，用一種抽象的概念吸引觀眾的注意

葉羽桐老師的水墨風，模糊了電視劇具體的形象，增添了許多想像空間，但又清晰地傳達故事的主題。曾經拿過包括日本講談社新人獎等多項漫畫獎項的葉老師，過去曾以《貓劍客》一作累積大量的妖怪繪畫經驗，這是他第一次跳脫紙上的方格子，參與電視的作品的製作。

葉羽桐老師表示，電視與漫畫最大的不同，在於漫畫可以控管自己的閱讀節奏，有些漫畫創作者還會故意設計讓讀者困惑，促使讀者翻閱前面的篇章。但電視或電影則是被限定在一個連貫的節奏裡，如果無法讓觀眾理解當下的畫面，下一個畫面就會無法理解，很多的無法理解累積起來，觀眾就看不懂這部電影。

我們再來欣賞一次葉羽桐老師精心繪製的片頭吧！

https://www.facebook.com/MonstrousMe2020/videos/4138498816175818/

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出品｜ #公共電視
製作｜ 世界柔軟數位影像文化

監製｜#於蓓華
督導｜#林瓊芬、#李淑屏
製作人｜#張辰漁、#林添貴
製作協調｜#巫知諭

編劇顧問｜#廖振凱
民俗顧問｜ 何敬堯
導演｜#馬毓廷
編劇｜#馬毓廷、#鄒宛臻、#張志威、#吳俊佑、#陳世杰、#王詞仰、#鄭智文
剪接｜ #金剪影像有限公司
配樂｜ #SonicDeadhorse
聲音｜ 杰瑞音樂有限公司
特效｜ 歐兔數位映像有限公司
世界柔軟數位影像文化
調光｜ TimeLine Studio 時間軸

#妖怪人間 #妖怪 #公視 #公共電視 #世界柔軟 #葉羽桐

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✔ 靈魂家家〈為寂寞的情人唱歌〉白色情人節演唱會
時間：3.15(六)20:00 完售 ／ 3.16(日)20:00 完售
地點：Legacy Taipei 傳 音樂展演空間
票價： 預售NT$800
購票網站：http://goo.gl/sOLJoo


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靈魂家家,
為每一顆心碎塵埃找一個中途之家⋯⋯

為你的寂寞唱歌 Alone the Way

「我要這張專輯的十三首歌，都沒有人可以唱得比家家更好聽！」
--[音樂總監]五月天瑪莎



「靈魂歌姬」家家第一次與音樂總監瑪莎摩擦生熱！
五月天瑪莎+五月天怪獸+馬毓芬+周恆毅+蔡科俊+李雨寰製作淬取取暖靈魂！
蔡健雅+徐佳瑩+家家+嚴爵+MP魔幻力量廷廷+宇宙人小玉創作燃燒加溫耳！

這麼冷的2013，這個冬天還好有一個家家。
2013.12.31 家家【為你的寂寞唱歌】相信音樂 正式發行


塵埃 [詞曲]：木蘭號AKA陳韋伶
電視劇「步步驚情」片尾曲〈塵埃〉
//徘徊等待的寂寞//
天地蒼穹，因你而生的愛巨大到足以包覆每一刻等待、每一聲喟嘆，待你回頭望時，瞥見的僅剩渺小如塵埃。詞曲好手陳韋伶再創年度磅礡大歌，家家唱功氣宇非凡。
充滿時空感的編曲，古今交融的音符在歌曲間流轉，藉由情緒層層堆疊，家家聲音的軸線穿越了古今，將所要表達的感慨與等待，醞釀出最令人動容的音樂篇章，配器的表現營造磅礡大器的感受，結合家家擅長的高難度演唱技巧與動人唱腔，著實呈現出孤獨寂寞的悲淒。






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