《見微知著》文選
（《見微知著》共選有關人生的小品文125篇，這裡錄其中兩篇。）
林肯父親和農場的石頭
一八六四年，美國南北戰爭結束，一位叫馬維爾的記者採訪林肯，他問林肯：據我所知，上兩屆總統都曾想過廢除黑奴制，解放黑奴宣言也早已擬就，可是他們就是沒有拿起筆來簽署它，他們是不是想把這樁偉業留下來，給你去成就英名呢？林肯回答：如果他們知道拿起筆來需要的僅是一點勇氣，我想他們一定非常懊悔。
馬維爾沒有聽懂林肯這句話的意思。直到一九一四年，林肯去世五十年後，馬維爾才在林肯致朋友的一封信中找到答案。林肯在信中談到他的童年往事。他寫道：
「我父親有一個農場，上面有許多石頭，正因如此，父親才得以用較低價買下它。母親建議把石頭搬走，父親說如果可以搬走的話，賣主就不會以這麼低價賣給我們了。他說石頭是一座座小山頭，都與大山的石頭相連。
「有一年，父親到鎮上買馬，母親帶我們在農場做工。母親說，讓我們把這些礙事的東西搬走，好嗎？於是我們開始挖那一塊塊的石頭。不長時間，就把它們弄走了。因為它們並不是父親所想像的山頭，而是一塊塊孤零零的石塊，只要往下挖一英尺，就可以把他們移動。」
林肯在信末尾說，有些事情我們之所以不去做，只是我們認為不可能。實際上有許多「不可能」，只是存在於人們的想像之中。
讀到這封信時，馬維爾已是七十六歲的老人。就在這一年，他決心學一門外語。據說，一九二二年，他八十四歲，在廣州採訪孫中山，曾以流利漢語同孫中山對話。
這故事告訴我們，有許多困難是心裏想像出來的，儘管任何事情不可能一帆風順，但如果你覺得應該去做，就必須做。它未必沒有成功的機會。比如解放黑奴。
●有些事情我們不去做，只因我們認為不可能。實際上有許多「不可能」，只是存在於人們的想像之中。
知人善任的藝術
知人善任，是當一個領導人最重要的本領。許多政府或企業的當權者，都因為用人不當而導致管治失效，事業衰敗。歷史上奸佞之臣誤國，不知凡幾。現代企業，講求制度選人。但無論多完好的制度，最後決策者的決斷還是起了關鍵作用。
古書《呂氏春秋》有一個齊桓公大膽用人的故事。
寧戚想自荐給齊桓公，但沒有途徑。一天，桓公到城郊見客，晚上城門大開，通令所有車輛迴避。寧戚就在城下餵牛，他敲牛角大聲吟唱：「……生不逢堯舜之時，賢才常穿粗布衣，餵牛黃昏到深宵，長夜漆黑何時曉……」桓公聽了大怒。叫人把餵牛的寧戚抓來，說：「寡人治齊，百姓安居樂業，諸侯賓服，農作豐收，堯舜時代也不過如此，你唱甚麼生不逢堯舜之時，長夜漆黑？」寧戚說：「堯棄親子丹朱，讓位於舜；舜避南河，後不得已而繼位。大王殺兄得國，挾天子以令諸侯，又怎能與堯舜比？」桓公怒不可遏，喝令斬首。寧戚神色自若，仰天長嘆：「桀殺龍逢，紂殺比干，今寧戚要與龍逢、比干齊名了。」桓公見他如此坦然，就放了他說，「寡人旨在測試你的膽識吧了。」回到朝廷，桓公賜他上好衣帽，親自接見。寧戚向桓公獻上治國和治天下的策略，桓公深慶得人，準備委以重任。群臣議論紛紛，建議桓公先派人查問其背景，若真的是賢者，再重用也不遲。但桓公不同意，認為要去查問，是擔心他有「小惡」，以人之小惡，而忘了「人之大美」，這正是「人主之所以失天下之士也已」。何況人本來就難以十全十美，只要權衡輕重，能避短用長就可以了。
寧戚的故事，就是對人才的大膽取用，而且用人不疑、疑人不用。這是領導者知人善任的藝術。
●人本來就難以十全十美，只要權衡輕重，避短用長就可以了。
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【再訪愛黛兒】

逛過古根漢美術館之後，往南走兩個街口，再來新藝廊（Neue Galerie）拜訪《艾黛兒•布洛赫-鮑爾肖像一號 》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I），這是第三回見到她。

當初這幅愛黛兒肖像畫（Adele Bloch-Bauer，1881-1925）原本是委託克林姆繪製後，作為她父母結婚週年的禮物，但誰叫克林姆作畫速度太龜速，從1903年動筆，一直到1907年才完工，想也知道原本打算的用途無法達成。

在1903年12月，已經開始為愛黛兒繪製肖像畫後，克林姆去了一趟義大利，其中曾是西羅馬帝國首都Ravenne 的San Vitale教堂中，拜占庭風格的馬賽克藝術深深撼動了他。同時從日本畫貼金技巧得到靈感，再結合埃及護眼符、日本工藝傳統紋樣，如金梨紋和貼金箔技法，以及隱喻象徵，於是才有愛黛兒肖像服裝上的眾多裝飾性圖樣。

愛黛兒肖像上有著耀眼金銀交輝，似乎也同時映照拜占庭與奧匈帝國古今交織，曾經的璀璨光華。金色代表富有與神祕，克林姆因使用金銀兩色裝飾顯現維也納女性的永恆美，深受維也納名流喜愛，以肖像畫家身分開始聲名大噪。他的畫中極少有男性出現→可見他有多愛女人，即使有也是側身形象或閉眼，或以配角入畫。

愛黛兒在肖像畫裡的姿勢頗為曖昧，無法明顯看出是站著或坐在後方被複雜漩渦圖樣覆蓋的扶手椅上。金黃澄燦又高度裝飾性的光圈烘托出她冷豔的臉龐，兩頰上紅暈與性感紅唇都流露出性感與韻味。以不尋常方式交折在一起的手勢也表達出她強烈的自我意識，畢竟在肖像畫中擺出這態勢在當時相當罕見。

身為銀行家之女，又嫁給歐洲最大精煉糖商兼銀行家，女主角為典型上層階級猶太人。既然出身富貴，自然需要珠寶相襯。

頸上鑽石項鍊原是丈夫相贈的結婚禮物，但在1941年納粹入侵時被蓋世太保頭子戈林（Hermann Wilhelm Göring，1893-1946）給侵占，包含整個布洛赫-鮑爾（Bloch-Bauer）家族的藝術和珠寶收藏也都落入納粹手裡。手腕上珠寶是愛黛兒丈夫請克林姆主持的維也納工坊（Wiener Werkstätte）設計。又因愛黛兒愛炫耀財富，還特別要求畫家把珠寶畫得耀眼奪目。

雖說年僅40多歲便已因病辭世，但也多虧如此，愛黛兒未曾親身經歷家園財產被竊據，生活更被二戰殺戮戰亂給摧毀的悲劇。

據說愛黛兒離世後，多情的丈夫命人將克林姆為愛黛兒繪製的兩幅肖像畫掛在房間中，內在擺設一如以往未曾改變，每天仍會換上新鮮花束，藉此表達深刻思念亡妻之意。若不是奧地利人大開城門歡迎納粹到臨，若不是實施趕盡殺絕猶太人的措施，或許愛黛兒的容顏會一直留在曾經夜夜觥籌交錯衣香鬢影的布洛赫-鮑爾維也納大宅中。

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新藝廊應該是全紐約安檢最囉嗦的美術館，連空水瓶都得拋棄在門口才能入內。二樓展間也不准拍照，展品主要以德奧藝術為主，除了克林姆，也可以見到席勒，還有當初維也納分離派旗下維也納工坊出品的各式傢俱、家飾與餐具。

雖說不能拍照，我還是在二樓拍了兩張關於畫作的資訊。因為一個可愛的黑人女生警衛發現我邊看畫作資料邊在手機上紀錄時，主動問我是否正在typing ，然後便讓我拍下了它們。

這一天除了擁有美麗的紐約初秋，感受奧匈帝國殞落前的燦爛餘暉，也遇見了天使。

＃克林姆 ＃紐約 ＃新藝廊
＃關於愛黛兒與克林姆
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圖片來源 : Junie Wang & 網路

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