【交給想像】

上面三幅「狻猊（粵音：宣危）圖」，你猜到畫的是什麼珍禽異獸嗎？雖似獅子，又有幾分不像，臉型奇特不說，頭上似乎還套着頭套般的東西，雙眼上方看起來好像還有另一雙眼似的。

其實，「狻猊」一詞，就是古代獅子的名稱，推測來自印度語系或梵語音譯，西晉的郭璞曾在注《爾雅》時指出，「狻麑（猊）」與「師（獅）子」其實是一物二名。

圖中的百獸之王之所以畫得這樣滑稽，因為獅子是當時西域的生物，中國古代的人很難得見到，畫的時候自然需要發揮想像力補足，不少畫家只能透過前人的畫作了解或臨摹獅子的外型，因此流傳下來的獅子畫像，跟實際獅子的模樣頗有距離。另一方面，獅子在傳統中國文化中具有特殊意義，其形象在不斷演變的過程中吸收了很多中國本土的文化因素，特別是受到虎、豹、麒麟等中國傳統動物和神獸的形象影響，並加入了寓意，成為一種能食虎豹、闢邪鎮惡的神獸。

作品資料：
台北故宮博物館藏

圖一
明 佚名
《狻猊圖》
縱211.9cm，橫178.6cm

圖二
清 劉九德
《狻猊》
縱176.8cm，橫238.5cm

圖三
清 張為邦
《狻猊》
縱175cm，橫238.2cm

📸圖片來源：故宮Open Data專區

#在山水裏看花鳥 #着墨彩 #畫 #藝術品 #藝術 #文化 #繪畫 #歷史 #獅子 #百獸之王 #走獸 #apaintingaday #artlover #painter #hkinsta #instagood #hkig #museum #paintings #history #artculture #China #lion #animals

【 李香琴逝世 】
MeWe版本：http://bit.ly/3rUvdXF

收到李香琴逝世的消息後，我走到睡房的書架上，找回放在資料夾內的一篇30年前出版、刊於《壹週刊》的琴姐訪問影印本，我知道，我有很多事情想寫下來。

第一個原因，是琴姐跟已故的譚炳文一樣，她於香港電視業的地位舉足輕重，令人難忘的演出多不勝數；其次，一直覺得，琴姐的外型、打扮，甚至聲綫，與已於多年前離世的嫲嫲有點相似，這是小時候在嫲嫲家看電視時見到李香琴之後的既定印象，興許她倆經歷相似，都是30年代出世的女性，再由中國大陸遷居來到香港，所以或多或少都散發同類氣息，也可能，是我一直都很掛念自己的嫲嫲，所以望見琴姐，都會有點親切感，所以想以文字向琴姐致敬。

我由傍晚六時許開始動筆，寫了數小時才完成，因為琴姐瓣數多，而且記憶總是不可靠，她當打之時，都已經距離今天很遠了，得一邊寫，一邊花時間考證，收筆一刻，很疲累，但這些零碎的資料，都值得紀錄下來，讓後人參閱。

感謝琴姐生前為電視迷帶來那麼多美好回憶。

＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃

「再見！唔好怪我第一句就同你講再見，因為我真係專程嚟同你道別㗎！」

從影多年的資深藝人李香琴，周一（4/1）中午不幸於伊利沙伯醫院離世，終年88歲，縱橫演藝圈60多年的繽紛人生，正式劃上句號，收到新聞短訊之後，立即在串流音樂平台重溫陳輝陽經典作《三千年前》（2007），「琴姐」聲演陳慧創作的對白，情感豐沛，聲線淒酸，一句「我失去嘅嘢實在太多啦！」，一句「你一定會好唔捨得我！」，配合關淑怡演唱的「趁熄滅前，還可一見」，對照這則消息，倍覺傷感。

「我記得，你同我去過嘅每一個地方，嗰啲地方，統統留喺我心裏面。」

其中一個地方是澳門的平安大戲院，那裏是她開展演藝事業的起點。

李香琴原名李瑞琴，祖父李亞敬舊時於廣東和澳門一帶經商，經營海產和賣米生意，家境富裕。琴姐於順德出世滿月後，父親李炳光舉家遷往澳門定居，據知李父經營錢莊及紙料生意，共有5位太太，而琴姐是家中長女，被視為掌上明珠。

原建於澳門亞美打利庇盧大馬路的平安大戲院，是李香琴演藝事業的起點。

30年前，因為拍攝亞視節目《向每顆星致敬》 （https://bit.ly/2JLjt8y） ，琴姐坐船過大海重回成長地，憶起往事。「就係呢間戲院，改變我一生嘅命運，以前任劍輝、白雪仙經常都喺度演粵劇嘅，咁阿嫲帶我嚟睇戲啦，睇睇下，我自己愛上咗粵劇，就算阿嫲唔帶我嚟，我自己都靜靜嚟呀，有功課都唔做，掛住嚟睇大戲，鍾意學戲，經過好多轉折，就搵到個師傅（小鶯鶯）學戲，學咗半年左右喇，師傅介紹我踏台板。真係橋喎，我第一次踏台板亦都係喺呢間平安大戲院。」時為一九四六年，當時琴姐才14歲，但大概由那時開始，便沒有想過要做「正印花旦」。「我認為做『正印花旦』壓力好大，點解呢？因為啲人會睇你做得好唔好，冚唪唥（焦點）都喺自己身上，如果做『第二花旦』就唔係咁喇，（如果）你個『正印花旦』演得跩啲，我做得好啲，就可以蓋過你，我幾有滿足感！」

何以演大戲會漸漸走進大銀幕？就在「糴梅香」（初踏台板之意）之後一年，即一九四七年，琴姐跟着盧冠廷父母（盧海天與養母譚秀珍）所屬的戲班「日月星劇團」到越南和新加坡做大戲，同行的還有「關師傅」關德興，後來關德興先返港拍戲，之後給琴姐寄信，指可以介紹她拍戲，琴姐開心到彈起，因為她會幻想自己有機會跟偶像張瑛、白燕和梅綺合作，豈料一入片場演出的銀幕處女作是《黃飛鴻大鬧花燈》（1956）（https://bit.ly/2MCw1Aj） ，飾演侍婢菊香，片酬三百，之後又經羅劍郎引薦，於電影中扮演奸角，憑《鴛鴦江遺恨》（1960）一「奸」成名，直至遇上「西宮」角色，大戰「東宮」余麗珍，獲得「一代奸妃」和「西宮琴」的稱號，迎來第一個事業高峰。琴姐曾在電視節目《正識第一》（2011）透露，為了演好奸角，要望鏡苦練：「走去睇住塊鏡講對白，修嘴型，修眼神，咁樣慢慢練番嚟！（如果演）陰毒，額頭要收細，連講說話（語氣）都唔同！」

此後，因為粵語片市場興旺，琴姐相當搶手，非常多產，更試過一年最多拍過50齣戲，但她坦言初出道的時候確實有捱過苦，因為她屬於獨立演員，沒有後台撐住。「關師傅唔可以部部帶挈我，我又唔打得，打戲都係搵任劍輝、于素秋，我又冇大老倌帶住，任冰兒都有任劍輝，譚倩紅都有方艷芬。試過有一次，我連接兩部戲，後來通告改咗，入到片場先知兩個（角色）都換咗人，我問導演點解要換人，佢反問我：你有冇大老倌帶住？我咩都講唔出。」

後來，父親李炳光因生意失敗，家道中落，琴姐要負起養家責任，為了令父母弟妹有更舒適的生活，於是只好甚麼片約都接受，那怕是別人不願意飾演的奸角，一樣去馬，甚至知道別人拖欠她片酬，她依然不敢投訴，生怕將來再沒有機會演出。可是，無限忍耐沒有讓琴姐好過，當她的戲愈演愈多，片酬由最初三百元升至二千五百元時，電影公司卻嫌她騷錢貴，找了另一位演員頂替，當年專訪裏公開名字，那人是羅蘭。演藝圈從來現實，三分努力七分運氣，當她在電影圈前景暗淡時，其實粵語片亦逐漸式微，取而代之的是電視製作，無綫電視啟播後兩年，當時36歲的琴姐順理成章往九龍塘廣播道尋找機會，先加入無綫，拍過劇集《錄音機情殺案》後，一九七○年轉投麗的映聲，拍攝《家春秋》，數年後又回歸大台，由一九七二年開始成為《歡樂今宵》的台柱之一，另外亦不斷拍劇：《狂潮》（1976）、《家變》（1977）、《網中人》（1979）、《親情》、《輪流傳》（1980），數之不盡，套套經典。

琴姐憑眼神、面容和聲線，能夠將陰險、淒涼、霸氣、嬌嗲、滑稽、慈祥的角色演得入木三分，角色是她，她就是角色，在鏡頭前那種揮灑自如，你未必記得劇名戲名，但一講起，畫面就會浮現。如《無頭東宮教子鬧金鑾》（1961）扮演西宮，大戰「東宮」余麗珍，或者《還看今朝》（1990）的姚文珠，令人狠得咬牙切齒，欲當街指罵；又如《輪流傳》（1980）和《流氓大亨》（1986）扮演慈母，面對命途多舛的人生，有苦自己知，總是含住泡眼淚，淒涼得教人鼻酸；當然還有在《他來自江湖》（1989）的「靚姑」，有一幕她與何鑫淼（周星馳飾）在何英彪（吳孟達飾）面前唱雙簧 （https://bit.ly/2Lq5xkF） ，或者於《家有囍事》（1992）裏扮演奶奶大叫「世界末日啦！」，總是睇一次笑一次，多年不變。

說霸氣，又怎能不提《倚天屠龍記》（1986）的滅絕師太，以及《碧血青天楊家將》（1994）的佘太君？還有晚期她在《溏心風暴之家好月圓》（2008）飾演的甘佘君麗，一句「唔使驚，嫲嫲喺大廳」絕對見字如見聲吧。這邊演活傳統價值觀下的中國女性，其實曾幾何時，她亦試過跟歐美時尚接軌，譬如《彩色人生》（1979）扮演模特兒公司老闆娘的Mary，每一集都更換造型，媲美繆騫人的《甜姐兒》，應該沒有很多人看過；某年在亞視台慶夜穿金色吊帶舞衣「惡搞」麥當娜（Madonna）跳唱《Vogue》，盡顯其時尚大膽一面，原來是很多人的Best Kept Secret。多才多藝就是如此，因為琴姐很年輕的時候已明白，要在戲行生存，除了專業，還是專業。

在興盛時代的無綫打滾十多年後，琴姐已非常有名，但為了還人情債給周梁淑怡（時任亞視行政總裁），1990年決定過檔，那時她在大台的最後一套劇集，正是《他來自江湖》，她記得拍到最後一集的時候，時任無綫高層李沛權搭着她的膊頭，就要為她開「期票」：「琴姐，兩年後就要返嚟喇，使唔使簽定合約？點知我過咗亞視，李沛權都跟埋過嚟，到我再續約（亞視），佢又走喇，所以做人真係唔使咁認真！」就是這一句話，反映出琴姐當年受訪時的心境：名氣、錢財如浮雲，放過自己一馬，別太着緊，因為在這一行打滾了數十年，有甚麼事情沒見過呢，執念只會令自己活得不開心。

她享受演出，但心頭不高，沒想過要做女主角。「我入戲行，阿爸同我講，結婚，未必嫁得好，你鍾意做戲就做戲，話總之搵到食就算。我從來冇諗過做正印，做二、三幫已經心滿意足喇！」這段說話，摘自1992年10月16日出版的《壹週刊》「金峯集」專欄，當時負責採訪的是李志豪，2016年他離開壹傳媒的時候，職位是《壹週刊》社長。重讀這篇30年前的人物專訪，會看到琴姐的人生觀：人生不過是一場夢，不用太認真，更不可有風駛盡𢃇。

「我哋呢行真係偏門嚟㗎，你唔知幾時會唔紅，亦唔知幾時會紅，諗都諗唔到。所以我覺得紅嘅時候唔好太得意，唔好（畀）勝利沖昏頭腦，唔係咁樣，一跌咪好辛苦囉！」賺到錢，生活過得去便可以了，琴姐當時認為自己條命已如打牌打到北圈，剩下的，都是Bonus，沒有很多事情可以傷害她，就算以往吃過的苦頭，變成回憶後亦只剩下快樂的片段。「我好樂觀，從來冇恨自己可以有家財億萬，我經常覺得，唔好成日諗住人哋坐Benz（平治）230，我就要坐450，咁樣成日都唔會開心。」

惟獨有一件事，任時日過了多久，她仍然放不下，那是母親突然去世。一九六五年某夜，琴姐在戲院看戲，突然銀幕上出現了一句字幕，大意是：「李香琴，即出門口，有人找你！」

此話一出，現場霎時間亂作一團，琴姐以為是否有人整蠱自己，當她走出戲院門外，赫然見到妹妹正在等她，原來是她的媽媽因為心臟病發過世。「佢個心唔舒服，醫生以為係胃病，打完針之後半個鐘就死咗。」這件事對琴姐打擊很大，因為她還以為自己終於可以讓母親過得好一點，但計劃從來趕不上變化。「我啱啱儲夠錢喺太子道買咗層樓，屋契寫咗佢個名。」自己無法見到母親最後一面，成為一生最痛，但也知道那是每個人的必經階段，所以很早已吩咐女兒，如果有一天自己口齒不清，或再不能照顧自己時，便送去老人院，不要為家人添麻煩。今天看新聞，知道琴姐在女兒陪伴下撒手塵寰，生離死別當然教人傷心，但她的精彩一生，將會永遠刻在大家的心底裏，永誌不忘。

原文刊於《香港01》：http://bit.ly/3orZBqi

【 相關文章 】
譚炳文逝世：http://bit.ly/2XbtH5p

（05012021）

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[填詞技巧] 雙音字節的威力
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為方便閱讀，請於網誌上瀏覽: http://aamusictravel.com/2019/12/31/%E5%A1%AB%E8%A9%9E%E6%8A%80%E5%B7%A7-%E9%9B%99%E9%9F%B3%E5%AD%97%E7%AF%80%E7%9A%84%E5%A8%81%E5%8A%9B/
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活用雙音字節，讓你寫作提昇至更高的境界
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在日常的口語對話裡，為了表達更簡單、更便捷，許多時候，我們都會使用單音字節與別人進行交流，例如粵語中的「你食咗飯未？」或者國語裡的「你吃了飯沒？」等等，把整句拆開做各個不同的詞語，5個字即代表了5個詞語，一字一個，將所有內容填充至短短5個字當中，果然是又簡單，又便捷。然而，即使把這些東西寫進了作文裡不會被老師打交叉，應該也沒有人認為這些「文字」能登上大雅之堂。或者，在你讀過值得參考的文章之中，沒多少會用上這麼多的單字詞？
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「食咗飯未」－ 轉換成書面語就能自動使用雙音字節?
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在先前的《[填詞技巧] 書面語 VS 口語》裡，我已深入介紹過填詞世界裡書面語與口語的分別和其被觀眾接受的程度，而這裡關於雙音字節的講解，並非簡單以書面語或口語可以區分，事實上，不論前者或後者，一樣可以使用雙音字節的。
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就「食咗飯未?」這句簡單的口語句子，書面語可以寫成「吃了飯沒有?」，大概就只有把「未」轉換成雙音字節「沒有」，其餘的仍然是單音字節，可見並非書面語就能「自動」地使用雙音字節。
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但是，若果把「食咗飯未」強行轉換成雙音字節，結果如下:
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「食」=「進食」
「咗」=「完成」
「飯」=「午餐」/「晚餐」
「未」=「沒有」
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顯然，全部都是雙音字節的後果就是，「進食完成午餐沒有?」，這句跟那些中學時代把英文生字死記硬背之後，不寫在考試卷上就像買了幾千元的禮劵全都過期了那種心態，明明一句「I am very happy」，寫成了「I have extremely brilliant sensation」，詞彙用了，但給人感覺並非專業，只有滑稽。
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從中文辯論學會的雙音字節「攻擊」
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那麼，寫一篇文章介紹雙音字節的威力，未到一半已經自打咀巴至此，這是什麼玩法?
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首先，如果你要炫富，你可以戴上「金勞」，掛條金鏈，手持一部黃金打造的最新iPhone，土豪味夠重了沒? 你會不會把十幾二十個金手鐲全都放到手上? 對呀，你這樣很有錢，但別人看到了你，必定「驚而遠之」。
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曉了心法，就是實行的時候。什麼時候最需要用上雙音字節呢? 在讀書期間的話，肯定是辯論。
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從過去在辯論學會的經驗，不論是主辯、副辯、結辯，內容上除了要豐富，要有鋪排之外，最重要的是，演講之時，如何加強語氣，把某些重點「攻擊」對方，而當中，很多時候，這些「攻擊」，往往用上了雙音字節，或者四字詞語。
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同理，不論你寫的是比較壓迫感強的歌，或者是議論文，能夠掌握雙音字節的運用，必然事半功倍。
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實戰應用
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以下的實戰應用部分，會講解一篇好的，和一篇不好的歌詞，你能看得出它們的分別嗎?
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陳奕迅《明年今日》副歌部分 (林夕 詞)
明年今日 別要再失眠
床褥都改變 如果有幸會面
或在同伴新婚的盛宴 惶惑地等待你出現

明年今日 未見你一年
誰捨得改變 離開你六十年
但願能認得出你的子女 臨別亦聽得到你講再見
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《當年今日》副歌部分 (改編自《明年今日》，a仔 詞)
從前今日 「樂」已上心頭
「做」知心好友 能使我抬抬頭
就是同伴身份都沒有 其實你等待我出頭
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「盟」在今日 沒你我憂愁
誰知當天會 離開你沒自由
事實如舊得出我的損友 還 問我怎麼拖你手 說夠
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紅字代表我認為錯誤使用單音字節的地方。可能你會奇怪，林夕寫《明年今日》也一樣有個「再」字，為什麼就是我寫的不好?
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看看紅字「樂」——這個「樂」的含義是什麼? 是「快樂」? 是「歡樂」? 是「樂趣」? 先不說「樂」這個入聲字落在長音的問題，這裡的問題是，這個「樂」字明明可以解釋成很多意思，但你平日很少單單看見一個「樂」事出現，一聽下去便覺不妥，顯然是新手常犯錯誤。
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延伸閱讀: [填詞技巧] 使用入聲字的技巧
https://aamusictravel.com/2018/02/09/%e5%a1%ab%e8%a9%9e%e6%8a%80%e5%b7%a7-%e4%bd%bf%e7%94%a8%e5%85%a5%e8%81%b2%e5%ad%97%e7%9a%84%e6%8a%80%e5%b7%a7/
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再看看「盟」字，何不寫成「盟誓今日」? 同樣道理，「盟」字少有單個使用，除非是寫文言文，或者刻意要把用字精簡 (顯然不是這首流行曲可以做到的事)，否則一看上去，又是新手常犯之誤。
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還有那個「做」字，算不上犯下大錯，但是這個單音字節與歌詞的配合度不夠，意思是「做個」，但在需要合音又要有充足字數之下填上這個詞語又不可能，所以最好的話還是改用其他詞語了。
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結語
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所謂雙音字節的威力，能夠適當運用的話，不論是作文還是填詞，的確能夠增加行文的流暢度，減少給讀者或聽眾的突兀感，這是寫作技巧中的一大要素，須要多加留意。

北京 香港 六四32周年紀念會（粵語）

注意：袁爸爸還有兩條片未能上載到Youtube，大家可以click入下面連結觀看！

https://drive.google.com/file/d/1A0mA3pzpsm4tf_yMsZvvak7fJhtQzeYd/view

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❖歌詞在下面❖

演唱：姚六一
作曲：姚六一
作詞：姚六一
編曲：季志豪
錄音混音：Morerare studio/季志豪
音樂製作發行：豬豆苗音樂工作室
企劃：網易音樂人 X 颶風計劃
出品人：小星星Aurora
監制：小星星Aurora

那一幕怎忘記
初次相遇的你
路人鬧挺挺看我滑稽
為你一笑我願做猴戲

一生能有幾序
牽腸掛肚情義
你大可不必猜忌尋覓
我願意一生為你追尋

就這般望著你 難免我愁愁
除你我禽鳥連花草 成雙蕩悠悠
你呀你凍我心房酸我眼眶一生的傷
你呀你彼岸觀望置身一旁一生兩望

也有春花秋月
也望相守不渝
雨打荷葉吵吵了幾滴
又怎能熄滅心中柔情

談笑中提起你
疼痛這般熟悉
如今的你在何處飄零
一片片破碎的心難拾起
你我為何淪落這步田地

就這般望著你 難免我愁愁
除你我禽鳥連花草 成雙蕩悠悠
你呀你凍我心房酸我眼眶一生的傷
你呀你彼岸觀望置身一旁一生兩望

窮極一生又何懼
也許只是一個背影
天亮之後就出行
你又會在何處佇立
是否也在等我的你

回顧皆如草木 唯你是青山
嘲笑世間 情難兩得 天作隔兩岸
你呀你凍我心房酸我眼眶一生的傷
你呀你彼岸觀望置身一旁一生兩望

窮極一生又何懼
也許只是一個背影
天亮之後就出行
在隔對岸等你

【Pinyin Lyrics】
Song：gé àn
Singer：yáo liù yī

nà yī mù zěn wàng jì
chū cì xiàng yù de nǐ
lù rén nào tǐng tǐng kàn wǒ huá jī
wéi nǐ yī xiào wǒ yuàn zuò hóu xì

yī shēng néng yǒu jǐ xù
qiān cháng guà dù qíng yì
nǐ dà kě bù bì cāi jì xún mì
wǒ yuàn yì yī shēng wéi nǐ zhuī xún

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