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像是不愛一個人這麼快,也像是愛上一個人那樣快,時間快速的,當我感覺到的時候,就已經呼嘯而過了。
我沒有撕日曆的習慣,所以後知後覺,才發現那些日子早已不知不覺,被命運之神撕了下來,揉成一團,堆積在回收記憶的桶子裡,譬如為山。
昨日在我著手整理私物的時候,才再次將那些舊日時光攤開。如今剩下的卻已...
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像是不愛一個人這麼快,也像是愛上一個人那樣快,時間快速的,當我感覺到的時候,就已經呼嘯而過了。
我沒有撕日曆的習慣,所以後知後覺,才發現那些日子早已不知不覺,被命運之神撕了下來,揉成一團,堆積在回收記憶的桶子裡,譬如為山。
昨日在我著手整理私物的時候,才再次將那些舊日時光攤開。如今剩下的卻已是皺了的笑臉,以及暈開的字跡。那些過去畫面宛如火車車廂的窗景,才似曾相識卻呼嘯而過了,如斯晝夜一直地往前進,而我也不能後退。直至我離了站,看那陽光從葉隙間滴下,灑落在我臉上,才終於歎了說:「看這天氣多好,又結成了盛夏的果實。」
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南風輕拂,蟬鳴四起,遠方的風光因熱溽蒸氣而模糊扭曲
可是關於夏天的種種回憶,卻開始清楚的浮現在視線之內
與妳散步過的小徑,輕輕哼唱的歌曲,抬頭張望的星星
只是四時如故,人事已非了。
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「我不要變,我不想變,可是我無法推開生命的改變。」張震嶽有首歌詞這樣唱。
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一年的光陰到底可以改變一個人多少呢?
答案我不置可否,唯一肯定的是我們都變了
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「我只是想做自己想做的事!」
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當初很自豪的面對生命所有未知的海嘯,挺身而立,虛心以待。可惜我仍不得不坦承,當最後一切絢麗熄滅、燦爛回歸
風平海靜,浪花捲走所有足跡,我真的依然地、依然地感到遺憾。
我依然無法面對自己的挫敗,面對那個挫敗的自己。
這一年經歷了太多太多事情,也經過了太多太多人影,然而卻只能在青春的扉頁裡短短的用「謝謝你」幾個字,或是用一張正沖負的照片淺淺地紀念。
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我還年輕嗎?
我還有本錢可以揮霍自己的任性,奮不顧身掙扎、勇敢不計代價?
有時我仍不禁悲觀地想⋯⋯。
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胡迪走了,剩下光年。
即使最後認清不過是一支台灣製造的塑膠玩具,還是希望自己能夠再次相信可以飛向宇宙,浩瀚無宇。
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快樂的韶華倏忽不見,痛苦的流光白駒過隙。世間的種種,總是在當下無法了悟,非要待到蹉跎已久,才儼然明礬入水一般,濁者自清,有些執著開始沉澱,有些視線開始澄明,有些風花雪月,談笑間灰飛煙滅。
最後發現其實悲歡不過眉宇之間,真正能留在心裡的,一定是更珍貴更珍貴的東西。
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「年少輕狂的好日子,一懂事就結束」,然而我們真的明白了歲月的真意了嗎?
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所以,還是謝謝遇見了你們,真的,謝謝你們都參與了我的生命,即使可能對白不多、互動不足,仍然骨牌效應般的影響,改變了我的一生。
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關於這一齣戲,是喜劇結尾還是悲劇,我並不想刻意討好每一個觀眾,有的時候我只想演我自己。
當燈亮起,含淚鞠躬謝場,無論台下是否掌聲轟動,我都會慶幸曾與你們同台。
總之我的青春是負雷連連還是佳評如潮?
我真的都走了過來,就這樣不知不覺的走了過來,就這樣如履薄冰的走到了對岸。
因為時光總是很快,當我感覺到的時候,就已經呼嘯而過了。就好像是不愛一個人卻已習慣一個人這麼快,也像是愛上一個人而上一個人早就遠遠遠遠的走開,那樣那樣的痛快。 —【剩下的盛夏只剩下了盛夏】(2010,07)
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/ Photo by @loki.lookin
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延期 3 個月,慣例於溽暑陪伴影迷的 #台北電影節 今年移至秋季舉行,幾經波折後也總算在今天開賣,不曉得大家有沒有買到想看的電影?(《月老》真的超搶)
在售票之前先看過幾部片,心中喜歡的《引言》、《戰地微光》,前者完售、後者也僅剩下少量座位,原本想說推文催票,但看來好像也沒必要了。不過,台北電影節另一大單元「#XR全浸界」將於明(14)日中午啟動售票,藉此機會推一下其中的作品,尤其《#霧中》相當值得一看。
全文如下:
在 COVID-19(嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎)疫情肆虐當下,實體被阻斷封閉,進而開啟各方雲端連線,更加速了「網路」的崛起,「實體」與「虛擬」間的關係就更加不斷被翻覆、挑戰。
也就是說,拜疫情所賜,從日常生活到藝術創作,數位應用變得更加被重視,而當藝術、影像的呈現方式,從實體轉入虛擬之後,就創造了觀眾不同的身體經驗與存在方式。換句話說,現在的人們的活動軌跡更是存於虛擬(網路)空間,藝術也就被數位化。然而,在這樣的浪潮中,身體感知的經驗轉換,恰恰正是虛擬實境所強調的。
虛擬實境在某程度上,帶來實體無法給予的特殊體驗,越來越多的影像創作者也試圖透過實體/虛擬的混合空間,創造人、事、物的嶄新經驗,未來虛擬實境能拓展至何種地方不得而知,但可以知曉的是,當技術、經驗、創意不斷交織,虛實整合已然是趨勢。至此,在虛擬實境技術逐漸成熟的當代,窺探全新的「說故事方式」是有趣且有意義的。
除了南台灣的高雄電影節持續耕耘虛擬實境領域之外,台北電影節也自 2018 年起,將注意力放置於 XR 作品的展示,北台灣就屬台北電影節有意識地持續策展 XR 單元,一南一北,成為台灣觀眾關注此領域藝術的重要渠道。
至於今年台北電影節「XR 全浸界」單元,帶來 10 部虛擬實境的影像作品,在此前先看過聚焦中國新疆的《#我在再教育營的日子》、描述蔡明亮童年往事的《#大師狂想曲:#蔡明亮》以及同志情慾話題作品《霧中》。這三部作品中又以《霧中》最有共鳴,本文就談這部 VR 作品。
【周東彥——《霧中》】
有「影像劇場詩人」之稱的周東彥,首部 VR 原創作品《霧中》去(2020)年在高雄電影節首映引起討論,作品聚焦於男同志的三溫暖蒸氣室,窺視男同志的情慾世界,並號稱台灣有史以來尺度最大的虛擬實境影片。
《霧中》也在今(2021)年順利入圍威尼斯影展 VR 特別選映單元(Venice VR Expanded),周東彥更入選文策院與法國新影像藝術節合作之「台法 XR 人才交流計畫」,在此領域上逐漸邁出步伐。
實際看完《霧中》,第一時間確實被片中實打實的「群交性愛」震懾,但安神定睛一看,《霧中》是非常有意思的作品,除了所謂的「大尺度性愛」之外,影像有更深層的編排處理。
約翰伯格(John Berger)在《觀看的方式》一書中,首先提到「觀看先於言語」,在約翰伯格的論述中,藉由觀看,我們確定自己置身於周遭世界當中。我們用言語解釋這個世界,但言語永遠無法還原這個事實——世界包圍著我們。
在上述簡短的陳詞論調中,可以視作約翰伯格某程度捨棄了言語的功能性,將「觀看」的動作置放於「言語」之前,或許這恰恰可以挪移理解《霧中》的核心內裡,甚至將 VR 技術的體驗做更近一步的詮釋。
《霧中》全片無對白,周東彥同樣抹除言語帶來的特性,從畫面一開始就將觀者釘在角落,強迫觀者貼合牆壁,透過主觀視角讓觀者浸身於三溫暖的場域,並凝視男同志觸發的性與慾,在此建構的,是觀者與被觀者主/客體之間的關係,在觀者不斷將視線游移,找尋自身的「位置」時,便已經在摸索人、事、物間的多重關係。
而在這樣的關係被建立之時,周東彥在觀者的凝視之外,更積極地透過角色「打破第四道牆」的處理方式,強勢破除觀者與被觀者的距離,重新定義兩者間關係,觀者是「看」的一方,同時也是「被看」的一方。
就在「看」與「被看」同時存在之際,此刻,觀者在這種目光交會中,真正在實質意義上,毫無疑問地完全體認到正處於三溫暖的世界當中,是煙霧彌漫、潮濕春光的三溫暖中的一部份。闖入異域的觀者透過觀看試圖探詢、架構不一樣的世界,而這樣的視覺交流就無需對白交談,甚至更是人類初始的體驗——「觀看先於言語」,先會觀看和辨識,才會說話。
至於,在 VR 的技術應用之下,進一步讓觀者的身體「消失」,當觀者透過裝置,所謂的物質性(實體)被非物質性(虛擬)拋進一個全新的感官體驗時,《霧中》三溫暖的情色場域就並非是滿足某種獵奇式的偷窺癖好,歸結上述而論,創作者是以一種「感同身受」的切身性去述說、包覆著同志經驗,並希冀觀者也置身其中。這樣「實體」與「虛擬」展延而出的對話,反倒給予觀眾不同的思考方式以及身體經驗,這正是 VR 技術帶來的突破性感知。
然而,也值得一提的是,周東彥除了運用「打破第四道牆」讓觀者身歷其境之外,更透過「西裝筆挺」的異者闖入「裸體肉身」的場域之中,這名西裝筆挺的異者,在我看來有某種對比觀者的意味(觀者等同於西裝),同時象徵制序文明的介入,但這種衣裝文明顯然是一種「不合時宜」的偽善,立刻被周東彥削去了文明性,終成身體慾望的霧中份子之一。此作法也能暗示觀者與三溫暖中的男同志們緩緩趨於同化。
因此,短短 14 分鐘的《霧中》,周東彥除了拍攝性愛、口交等赤骨畫面之外,我認為最重要的作者筆觸是一步步說服/催眠觀眾置身其中,這不僅是 VR 的表面技術,更多是來自於周東彥深層的影像鋪陳與核心概念。
不過,周東彥的《霧中》也挑戰了 VR 的 360 度環景的「自主性」。VR 說故事的特性是開放性而非限制性,更多的參與、體驗,讓觀者自由找到視角,能有效將 VR 的 360 度環景優勢發揮,當中的「自主性」儼然極為重要。
但周東彥顯然限制了觀者的自主性,因背後永遠是牆壁死角,便缺少真正的 360 度視野。然而,我認為這樣的限制性是有必要的,周東彥利用「牆壁」的特色,提醒了觀者「三溫暖場域」的封閉性,在此,周東彥則利用演員的位置與鏡位變換,在場面調度之下或放大、或深入、或遠離其感受,給予觀眾不同的覺知刺激。
而「牆壁」帶來的限制與封閉在《霧中》是重要的,影像到了最後,隨著鏡頭緩緩上升,四面牆壁逐步倒塌,三溫暖也不復存在,這樣的瓦解直接宣告男同志宣洩性慾的秘密場域隨之消散,當褪去了集體性,最終留下個人與其影子,都再再揭示了三溫暖此符號存在的特質與集體性。反向來看,流露出的是男同志「禁錮」在「牆壁」之中的寂寞以及「被保護力」,與外界阻斷、難以言喻的同志心情也就不辯自明了。
總結而言,《霧中》以「裸露性愛」為號召,試圖帶領觀眾步入同志情慾集合體的三溫暖中,而周東彥在 VR 影像獨有的敘事技法以及傳統調度之中,進一步創造出衝擊性的視覺體驗,令人歎為觀止,印象深刻。
圖片來源:【台北電影節 Taipei Film Festival 】
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【結夏 安居】
很熱,我也覺得。五月至今的WFH期間,時常熱得只想躺著。5月13日全台停電那一天,台北盆地氣溫約33°C,我正躺在房間的磁磚上吹電扇納涼,無預警地想起曾經去過的炎熱地帶。
2014年十月旅行在緬甸,進入寺院和佛塔都規定要脫鞋。赤腳踏上光滑的各種材質的地面,深深感到千分之一火烤活蝦的痛苦,只能怨自己這雙腳皮不足以抵擋腳下的熱度。
佛塔周圍充滿著各式各樣躺著的人類和犬貓,村莊、公路旁也能見到各種躺姿。我揣想,大家或許暫時沒有其他地方要去,暫時沒有其他事情要做,既然這麼熱,不如就躺下吧。
過去我一直驕傲自詡為溫室效應下的優勢人類,連單車環島都在炎熱的八月完成,但今年也不得不臣服於那一座方形、會吐出26°C氣體的機器。
暑氣貼身,感覺有汗珠從毛孔探出,有時被直接被衣物吸收,有時和其他汗珠匯流成一條汗水小河,順著背脊下滑。如果有個小精靈可以把小河當作滑水道嬉戲,該有多溫馨才好。
才一腳踏進夏天,就已經是不遺餘力全速前進的盛暑了嗎?
居家辦公實在不好意思當薪水小偷(但確實有幾次線上會議是忍不住趴著或躺著參加的),得要警惕自己:不能輕易躺下。有時要從客廳的工作桌移到房間的工作桌,有時得要擦上防曬乳,坐在有風的陽台工作。我用上了全副身心體驗公寓裡的微氣候,發現總是有某個角落會比另一個角落涼一點。
有天晚上到富陽公園散步,臨時起意為自己舉行一場勇氣訓練,決定摸黑走進這座都市小森林。走了一段階梯,身體開始發出「喔!這不太對勁」的訊號,我停下腳步,打開手機的手電筒,查看腳邊是不是有小動物出沒。太擔心自己即將或已經踩死昆蟲蟻獸,便當機立斷中止了這場特訓(怕黑的那個我也偷偷鬆了口氣),改走路燈比較多、水泥化程度比較高的福州山公園。
非洲大蝸牛像雨落了一地,「結夏安居」從濕熱的地面冒了出來。
第一次見這個詞彙便覺得傾心不已。是誰的巧心,想出這麼美的漢字組合?少少的四個字充分包含了季節的溫度,季節的聲音,以及季節裡的生活感。
「結夏安居」也稱「雨安居」,源於兩千多年前的古印度。佛陀在世時,大多在印度恆河流域一代活動,仲夏蚊蟲蛇蟻繁盛,且有長達三個月左右的雨季,僧侶們出外托缽乞食,行腳在泥濘的土地上,容易踩到小生物和草木的新芽,僧衣也因為雨勢而折損。佛陀於是做出結界安居的決定——僧團在這段充滿雨水的期間裡也WFH,接受居士們供養的衣食,在結界的範圍裡聚居一處潛心修行。
我想像僧團在雨聲裡共學,禪坐經行、朗誦戒律、研修佛法、懺悔過失,我想像朗耀的誦經聲和雨聲難分難捨,分不清楚哪一個才是背景音。
兩千多年後的今日,我們熬過五月的乾旱,台北回到燠熱多雨的天氣。感覺著熱空氣籠罩,看著天空陰沈下來,我總是期待著趕快下雨。
我喜歡雨季,喜歡雨季哪裡都去不了的自由,喜歡雨落在大地的各種聲響,落在屋頂的、落在傘上的、落在樹葉上的、落在水窪裡的、落在柏油路面的。只要雨不成災,每一場雨幾乎都隱含著療癒感。
只是,過了立秋,夏天卻還賴著不走。科學家說,人類耐熱的演化速度趕不上自身所造成的全球升溫,夏天將年復一年加長,到21世紀中末,台灣夏季的長度將從130天增加到155至210天,直到失去冬天。
如果你也愛夏天,或者夏天對你來說很重要,那麼,我們將擁有漫漫長夏。
疫情為生活畫下結界,我也設法在這之中偷偷安居,靜心抄經,試著多和自己打一些交道,堅持一點點的自律,面對不斷發生的過錯和原子一般的進步。意外地在溽暑蒸人之際,感到陣陣清涼。
祝:安居。
(文:吳宜靜;繪圖:thejane BubbleJane in the Teahouse )
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我是個貪吃鬼,吃好料的預算沒有上限,而除了一般被認為聖經美食的高檔西餐之外,我其實更愛家常小吃。
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台灣的傳統知名小吃都來自中南部,台北的美食小吃其實遠不如中南部,台北唯一的代表作,可能就是牛肉麵了。
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我自幼在台北長大,媽媽每天下廚,因此我在大學以前三餐幾乎都在家裡吃。一些小吃像是滷肉飯、蚵仔煎、黑白切、菜埔蛋等等,跟我一點關係也沒有,反而是松鼠黃魚、黃瓜鑲肉、高升排骨等等手路功夫菜,卻經常出現在家中的餐桌。
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我18歲以前唯一跟各位的有交集的小吃,大概就是牛肉麵。
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早年的牛肉麵小店林立,古早人比較勾意(老實),每家都用料實在,幾乎每家都便宜又好吃。不過時至今日,人心不古,想吃一碗美味的牛肉麵,反而是一種奢求。
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我愛吃牛肉麵,但外面好吃的牛肉麵要排隊,隨便找一家又不知他加了什麼有的沒的,實在不安心, 所以,T大美饌牛肉麵,就因而誕生了。
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製作料理、調整味道其實並不難,靠老師傅的經驗配方、再加上我個人的味蕾判斷,就可以辦到,不過要製作成常溫儲存的無菌真空包,倒是花了一番功夫才搞定。(製作冷凍包就相對簡單多了)
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我那個年代的料理包牛肉麵有句廣告詞:「吃牛肉麵不用上街」,不過那個滿漢什麼的速食牛肉麵,應該是吃過一次就不會再想試。
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我認為好吃的料理包牛肉麵,不但湯頭要好、牛肉要鮮、麵條要Q,而且不論是溽暑/寒冬/風雨/深夜,不用出門不用排隊,就可以在家享用。
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來,各位吃吃看,我不敢說包君滿意,但這是我T大自己覺得滿意的牛肉麵。
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製造地(國):台灣
牛肉原產地(國):澳洲
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以上連結PO文照片裡面的那一碗牛肉麵,除了空心菜是我自己外加的之外,全都是標準料理包的東西。麵是我親手煮的,牛肉包是我親手加熱的,而且就是一包,沒有作弊偷加料再拍照。
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我T大的信用,應該不只這區區牛肉麵的錢,我是不會唬爛亂搞砸招牌的。
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