🦑魷魚遊戲2-2 #文字太長限制分兩篇 （以下可能爆雷，請先追完全劇再看！） 當你面對生死關頭的終極考驗，你一旦狠下心泯滅人性過關斬將存活下來，正如同經歷過一場殺戮戰爭，你將徹底陷入無盡深淵，而為了避免再次成為受害者，你只能導向加害者之路一去不復返。這再次說明了本劇就是呼應現實的實境秀，你不找麻煩、麻煩自然也不放過你。 原本擔心一路開高結局爛尾，所幸在「最終戰場」主角的抉擇與情節安排，雖然傷感惆悵卻能夠理解也讓觀眾滿意。還是得說，你看完本劇絕對會愛上朴海秀，好球全都做在他身上，血泊中回歸童年、母親，這絕對是朴海秀的又一代表作。 遊戲告終，勝負已定，但最終第9集編導還是資訊爆量的費心交代，這樣的處理方式倒是見仁見智，除了最後一幕我持保留態度外，其他費盡口舌的交代我倒是可以接受，那麼我們接下來就來討論最終集的編導手法。 男主角李政宰最後登出遊戲，回到日常，儘管獲得了鉅額財富456億，但原本要加入遊戲的動機和初衷已消逝（罹患糖尿病的母親），讓觀眾先回歸「家庭／親情」，隨著時間悄然流逝，思索人生汲汲營營的茫然追求究竟意義為何？這個反思後勁特強，但這只是第一part。 其後還是將焦點繞回「金錢」，不斷丟出各種狀況題讓觀眾反覆糾結迴盪。在功利主義的社會中，只要有錢哪怕是穿成渾身惡臭的流浪漢，依然會被視為上等賓對待。（銀行主管嘴臉） 出乎意料的「反轉」設計，想起溫子仁導演《奪魂鋸》經典第一集，原來大魔王離你這麼近⋯⋯ 而這個大魔王也提出了家財萬貫和身無分文的人其實有個共同點－人生了無生趣，這倒是耐人尋味的結論，卻也再次回到整套劇集有錢有勢操盤一切的姿態，然而有錢人真的是這樣的感覺嗎？煩請有錢人看到此文請作答。 最後則是全劇的命脈「人性」，我們還是要相信人性啊⋯⋯嗎？ 其實當男主角李政宰登出遊戲後，膚淺如我最關切的就是「錢該怎麼運用」，本來以為馬上會有奉俊昊導演《駭人怪物》寒冬風雪中淒美略帶希望的結局收場，繞了一大圈敘事卻遲遲盼不到而始終懸著心，幸好最後還是如願以償以「拼湊家庭」為本劇的苦情角色不論生死都有了美好慰藉。你殺了我，你的媽媽照顧我的弟弟，而部分金錢的下落，也在這拼湊家庭中有了最美好的依歸。 一整天連續看完《魷魚遊戲》，除了想應景吃烤魷魚🦑，以及不管是️🌕▶️⭐☔️任何圖形的椪糖外，一定要趕快看部爆米花喜劇沖淡這悲情傷感，《熔爐》的編導黃東赫真的太可怕了，尊敬！ ＊可以的話趕快拿劇中幾組熱門編號去簽大樂透。 #魷魚遊戲 #SquidGame #오징어게임 #Netflix #熔爐 #導演 #編劇 #黃東赫 #李政宰 #朴海秀 #孔劉 #鄭浩妍 #AnupamTripathi #金周玲 #吳永壽 #許成泰 #李瑜美 #李炳憲 #황동혁 #이정재 #박해수 #공유 #정호연 #김주령 #이유미 #허성태 #이병헌 @actor_parkhaesoo

【梗你評電影】《疾厄》Malignant | 我們太需要溫子仁回來當導演了！ 歡迎收看/收聽【梗你評電影】單元，我們每個禮拜透過討論的方式來解析、評論電影的優缺點，讓你看電影更有梗！ . ▶ 收看YouTube影片：https://youtu.be/kzWWvhJBfo4 ▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/ckto1psdvdsuk0d78s22gdf8k/platforms . 好萊塢恐怖片名導 溫子仁全新導演，同時也是溫子仁回歸原創故事的恐怖作品；故事描述麥迪森在遭受家暴丈夫的暴力對待後，開始在生活中看到恐怖謀殺案實況的意象。她面臨到如此重大的生活巨變，一新想要找到這些意象背後的解決之道，於是開始投靠警方並一步步挖掘，這個名為蓋博瑞的魔鬼似乎與家族血緣有著密切關係。 . 從《奪魂鋸》《非法制裁》《厲陰宅》等片開始展露頭角的溫子仁，在多年嘗試過各種不同的電影創作後，開始思索能否脫離超級英雄或鬼氣陰森的領域，嘗試拍出新的原創故事。《疾厄》受到80、90年代的恐怖懸疑片啟發，保密到家的劇情，乍看之下與這個名為蓋伯瑞的神祕邪靈有關。溫子仁表示，他在片中嘗試混合各種他喜愛的類型，包括以新里懸疑恐懼的義大利邪典電影，甚至是科幻或動作元素；相信《疾厄》這部電影是溫子仁一方面回歸初心，一方面又創新的傑出之作！ . . 不論你是否看完《疾厄》，又或者是看完這部電影後是喜歡還是不喜歡。 都歡迎留言分享與我們討論唷！ #電影 #影評 #疾厄 #malignant ************** 別忘了追蹤XXY的電影相關文字、影像、聲音創作唷！ 📣 https://linktr.ee/XXY_filmcrtics

影視雜談\【影子背後】 我一直認為，「獨立製作」是一種孕育業界人才與磨練技術能力必要的環境，想要產生好的商業影視作品，與其從極端少數的影展團隊中找人才，還不如從娛樂電影與低成本作品當中尋找，因為只有大量製作的的娛樂作品當中，這種環境因為往往成本低、製作時間短少可是卻又相對有自由創作的空間，因此在歐美，許多強大的人才往往都是從獨立製作與B級片領域發跡的、【鬼玩人】的山姆雷米、【奪魂鋸】的溫子仁，甚至是【記憶拼圖】的克里斯多福諾蘭，他們都是先低廉成本的作品拍起，並且在這個領域就建立起觀眾群，接下來才有更多機會打造出【蜘蛛人】、【黑暗騎士】與【水行俠】等作，可以說若是沒有獨立製片，就不會有這些賣座鉅片。 然而台灣的情況則是在錄影帶時期結束之後，獨立的娛樂電影製作就慢慢失去了市場，早年在1970年代-1990年代，台灣還可以看到【女性的復仇】、【鄭進一的鬼故事】甚至【戰神】與【大蛇王】這類純娛樂的作品，然而在港片與好萊塢電影大量進入台灣之後，這些本地的娛樂電影也失去了市場。 但是台灣其實一直都仍舊有一股股小小的力量在努力的製作各種娛樂電影，幾乎每年都會有幾部，像【鐵支路】、【台北物語】、【海霧】其實都是這類的努力下誕生出來的作品，雖然礙於成本，甚至是製作環境導致品質上難以與線上的歐美大作們比較，然而我仍舊認為這個市場是有其需要的。 遙望不遠處的日本，他們的內需市場使得很多小成本的獨立製作一直都還能存活，幾年前的【一屍到底】與最近的【超越無限2分鐘】都是突破了獨立製作領域且大放異彩的案例。 而【影子背後】算得上是在這一片獨立製作當中極為努力的一齣懸疑驚悚作品，故事描述一位名叫「阿草」的嫌犯被懷疑是連續殺人狂「Ｍ」，在偵訊過程當中，阿草否認自己殺人，並且不斷的回憶過去，在他的回憶當中，故事也慢慢地推展開來。 【影子背後】顯然受限於預算，在場面、情境與音樂的鋪陳表現上都較為單薄，而且故事重點環繞在少少的幾個演員身上，因此幾位重點表演的演員都有相當吃重的演出，而劇情線也看得出來編劇很努力的展現出懸疑感，雖說步調略顯拖沓，如果能將長度縮到七十分鐘，節奏會更加明快。 在目前一片荒蕪的本土獨立製作電影當中，【影子背後】的表現看得出來在攝影的質感上下了苦心。也希望這類製作能夠更再接再厲。 值得一提的是【影子背後】全片的場景有一大半都在台中拍攝，這讓我一位台中北漂子弟在看一些知名景點出現時都引發個人的無限鄉愁。這種與在地城市的合作是很直得鼓勵的，我個人難得看得到以台中為主場地的故事。ＸＤ ＃#影子背後