雖然 James Franco 已經被奧斯卡徹底除名了，但 Tommy 會自行尋找舞台，在《大災難家》裡一直認為自己應該演出英雄的 Tommy Wiseau 這次終於興起演反派的念頭，最近將由《醉後大丈夫》Todd Phillips 執導的小丑源起電影相關新聞傳的沸沸揚揚，眾所矚目的全新小丑人選可能落在 Joaquin Phoenix 身上，也曾看過考慮 Jake Gyllenhaal 的消息，而 Tommy Wiseau 更不示弱在 Twitter 上表明自己的想爭取小丑一角的心願。
　
「Todd. DM me.」
　
他很貼心又設想周全，不但附上自製前導預告，雖然基本上大半都是從《房間 The Room》和諾蘭《黑暗騎士》拼裝成的劣質剪接，也發出一張別人製作的 Fan Art 海報，還大方點名導演直接私訊他，之後深怕表達的不夠清楚，接著丟出直球再發：
　
「Yes ! I want to be THE JOKER !」
　
身為 DC 漫畫和電影中蝙蝠俠的高人氣反派，過去飾演小丑的演員不計其數，相當知名的包括了 Tim Burton 的《蝙蝠俠》Jack Nicholson，Christopher Nolan 的《黑暗騎士》Heath Ledger，當然最近一位就是《自殺突擊隊》裡的 Jared Leto，從電影本身到演員演技無一不是舉世矚目的焦點。
　
雖然 Tommy Wiseau 的笑聲似乎真的頗適合小丑，但小丑當然不只需要笑聲，不過這麼有趣的消息，勢必不能不來看網友的反應和留言：
　
「只要能不看這部電影，我什麼錢都願意花。」

「我沒有打 Harley Quinn，我沒打她，我沒有，（把水瓶丟到地上），喔嗨，Robin！」

「Wiseau serious？」

「You’re tearing me apart Harley!!!!!」
　
　
　
▍延伸閱讀：
　
《大災難家》，人生如戲戲如人生。
http://cm3350658.pixnet.net/blog/post/461462927

比起多數千篇一律，像是複製貼上的英雄源起電影，《神力女超人》可以成為至今看過最精彩的超級英雄源起電影。

劇本並不複雜，故事不難猜測，但是有殘忍有成長，有愛情有幽默，有歡笑有淚水，更能喚起共鳴帶來迴響，就如同記憶中的史詩般驚天動地，為芸芸眾生撥開烏雲重見光明。

而女權，更是《神力女超人》被賦予特殊意義的原因之一。

-

不像其他英雄，她沒有令人鼻酸的悲慘遭遇，也沒有不為人知的成長過往，Diana 在天堂島受盡寵愛與呵護，無憂無慮的度過童年。但或許這就是神與人不同的地方，流動在血液裡的浩然正氣，促使她必須學會更多技能，也必須出落得更加強大，為所有未知的挑戰做好萬全準備，更在時機到來時責無旁貸。

雖然正邪始終如此對立，黑白依然如此明顯，遺世獨立的環境無法教導她的是人心險惡，當她雙眸閃耀的不忍人之心，隻身衝入槍林彈雨，不顧一切一夫當關，會令人打從心底相信，所謂的神，不見得強到能夠力拔山河，而是選擇堅持不被任何邪惡所動搖的善良。

-

一旦觀眾對於角色產生認同感，即便再八股的情節鋪陳，我們都會不忍見到 Diana 認識世界的背面，我們會難過看到 Diana 的澄淨善良被塵世所沾染，我們會掙扎 Diana 所經歷的震撼教育有天會灼傷她的眼眸，更不想讓社會的邪惡黑暗顛覆 Diana 表裏如一的美麗靈魂。

這就是一部成功的英雄電影所擁有的力量，同時帶著銀幕前後的人們並肩成長。
　
　
＃神力女超人 ＃WonderWoman Gal Gadot 華納兄弟台灣粉絲俱樂部 Chris Pine ＃PattyJenkins

《神力女超人》被評為 DC 電影宇宙的翻身之作無疑是實至名歸，至今看過最精彩的超級英雄源起電影，在劇裡劇外都宣告著拯救世界的英雄不再只是男性的專職。

喜歡這部電影，不僅僅是角色迷人、畫面美麗、互動討喜、故事激昂，而是顛覆了漫威從神到人的模式，我們與 Diana Prince 一同見證從凡人蛻變成為天神的過程，終於成功堆疊出觀眾所能感同身受的超級英雄，真摯執著的很像最初的 Steve Rogers。

-

撇開導演太強的《黑暗騎士》三部曲不論，其實從《蝙蝠俠對超人》、《自殺突擊隊》兩部電影而言，說對 DC 不失望相信多少都有些自欺欺人，直到今天，直到《神力女超人》，終於能再次燃起希望，這是一部有殘忍有成長，有愛情有幽默，有歡笑有淚水，更能喚起共鳴帶來感動的電影，非常好看。

劇本並不複雜，故事不難猜測，正邪始終如此分明，但我們會不忍見到 Diana 認識世界的背面，我們會難過看到 Diana 的澄淨善良被塵世所沾染，更不想讓社會的邪惡黑暗顛覆 Diana 表裏如一的美麗靈魂，這就是一部成功的英雄電影所擁有的力量，同時帶著銀幕前後的人們並肩成長。

-

相當喜歡導演的取鏡，展現的不只是應有的爽度，而也捕捉到脆弱、柔軟、堅毅和勇敢，取得非常完美的平衡，反派終於擺脫雷聲大雨點小，Gal Gadot、Chris Pine 更是再適合不過的選角，兩人所呈現的溫度，所擦出的火花，都是最為自然而可愛的互動，時而會心一笑，時而嚴肅正經，塑造屬於真正女神的磅礴史詩。

還好出現了《神力女超人》，左手持劍右手拿盾，帶著剛柔並濟的美與強而有力的信念，在這個世界最需要的時刻，以無所畏懼的姿態綻放如此脫俗純淨、燦爛耀眼的生命之花。

「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。

當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。

本集提出兩本作品 ：
①「PhotoGrids」, Sol LeWitt, 1977（Harris Press）
※ https://mcachicago.org/Collection/Items/1977/Sol-Le-Witt-Photo-Grids-1977
②「Then & Now」, Ed Ruscha, 2005（Steidl）
※ https://steidl.de/Books/Then-Now-0814233344.html

美國是當代攝影書歷史中不可不談的國家，不僅從創作者、研究者、策展人、出版者到機構經營者，都建構起當代攝影書的世界，真正意義上認識攝影書可以作為創作的實踐，而兩位觀念藝術重要的先驅者，更將觀念藝術的想法帶入書本之中。攝影是記錄常規事物的媒介，書籍是日常唾手可得的物品，將藝術的觀念透過攝影的視覺呈現，置放在書籍自身的結構與系統運作之中，由攝影的記錄特性過渡到書籍的翻閱動態。Sol LeWitt 曾說，書籍自身即是作品，而不是其他作品的複製品。

主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／鄭宇辰

──────

《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體，秉持深度、開放、非營利的精神，致力於公共領域調查報導，共同打造多元進步的社會與媒體環境。

官方網站：https://bit.ly/3rTeR1V
粉絲專頁：https://bit.ly/37jjGYD
Instagram：https://bit.ly/3rWFQJV

★用行動支持報導者：https://bit.ly/3ylK401

#報導者 #影像講堂

「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。

當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。

本集提出兩本作品 ：
①「UFO Presences」, Javier Arcenillas, 2018（RM）
※ https://www.editorialrm.com/libros/ufo-presences/
②「Negative Publicity: Artefacts of Extraordinary Rendition」, Edmund Clark & Crofton Black, 2016（Aperture）
※ https://reurl.cc/VXG8lN

書籍本來就是做為一個蒐集，或者是歸納、歸檔的重要物件，攝影書跟檔案的結合我們不難理解，但有意思的是檔案通常是不被公開的，而攝影書則是一個邁向公眾的出版物，因此這兩者的結合就會產生出一種矛盾的張力，這就是攝影師與合作夥伴一起要來揭露或呈現的重要觀點。這類型的攝影書通常文字量會遠超過一般攝影書的想像，因此這些攝影書也會有「Photo-Text Book」的名稱。檔案常使用的厚殼封面、封底及內頁模造紙、環狀裝幀都是檔案典型的樣貌，而攝影作品則會印刷在異於檔案用紙的塗佈紙材，來突顯照片的精細與層次。

主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉

──────

《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體，秉持深度、開放、非營利的精神，致力於公共領域調查報導，共同打造多元進步的社會與媒體環境。

官方網站：https://bit.ly/3rTeR1V
粉絲專頁：https://bit.ly/37jjGYD
Instagram：https://bit.ly/3rWFQJV

★用行動支持報導者：https://bit.ly/3ylK401

#報導者 #影像講堂

英國是攝影書的發源地，本集簡略說明攝影書的起源、轉變，同時提出兩本風格迥異的攝影書，探討創作光譜兩端的內容如何展演在書本的載體裡。

本集提出兩本作品 ：
① 「Coexistence」, Stephen Gill, 2012（Nobody Books）
② 「a shimmer of possibility」, Paul Graham, 2007（MACK）

當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。

攝影／余志偉、鄭宇辰
剪接／鄭宇辰

──────

《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體，秉持深度、開放、非營利的精神，致力於公共領域調查報導，共同打造多元進步的社會與媒體環境。

官方網站：https://bit.ly/3rTeR1V
粉絲專頁：https://bit.ly/37jjGYD
Instagram：https://bit.ly/3rWFQJV

★用行動支持報導者：https://bit.ly/3ylK401

#報導者 #影像講堂